Attractions terrestres

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Flore Cormier
il y a 8 ans
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1 Attractions terrestres (cabaret cassé) NOTES D INTENTIONS ARTISTIQUES

2 (le commencement) A ttractions terrestres est une commande de Marc Fouilland, le directeur du pôle cirque d Auch (circuits-scène conventionnée) et du festival Circa. Il m a demandé de créer un cabaret pour son festival. J ai mis quelques temps avant de lui répondre. Je voulais savoir plusieurs choses. La première, c est savoir si créer un cabaret aurait un sens. Autre que la simple façon d enrober un spectacle. Être sûr que faire boire et manger des gens devant d autres qui jouent nous aiderait à dire des choses qu autrement on ne dirait pas. La seconde, c est savoir qui jouerait. La compagnie Attention Fragile, des artistes de cirque, lesquels? Et je lui ai proposé, puisque Circa a pour vocation (entre autres) de montrer le travail des élèves sortis des écoles de cirques, que jouent dans ce spectacle, à la fois des artistes (musiciens ou comédiens) de la compagnie, mais surtout quelques uns de mes anciens élèves de Chatellerault, de Lomme ou du CNAC, avec lesquels j avais pendant des stages commencé à aborder les problématiques de la création. Enfin, j ai demandé à Marc s il voulait bien que j associe à cette création le nouveau théâtre de Ruffec, tout juste construit, et dont l inauguration correspondait aux périodes de répétitions, pour que ces répétitions justement se partagent avec le public, à la naissance même d un projet culturel. Pour qu à Ruffec, dès l ouverture de ce nouveau lieu, ce soit autant les chemins de la création que le spectacle fini, auxquels on associe les gens. Et comme à toutes ces questions, les réponses étaient plutôt bonnes, je lui ai dit joyeusement oui. Gilles Cailleau

Autre que la simple façon d enrober un spectacle. Être sûr que faire boire et manger des gens devant d autres qui jouent nous aiderait à dire des choses qu autrement on ne dirait pas.

3 manger, pourquoi faire? Pourquoi regarder un spectacle la bouche pleine, et d'ailleurs, est-ce que ça se fait? Il y a ce pincement au cœur de l'artiste qui se dit, " il ne me regarde pas, il mange! ". Il y a la fierté qui lui fait se dire juste après, " je vais lui faire oublier son pâté en croûte! " Mais au fond ce n'est pas cela C'est qu'en bousculant le temps, (manger se fait sans rythme, en tout cas, dans un tout autre tempo que celui d'une représentation), le spectacle peut raconter autre chose que la redoutable perfection du cirque, il peut raconter d'autres histoires, celles qu'on se raconte autour d'une table, autour d'un verre, en sucrant son café. Car il ne s agira pas d entrecouper un spectacle normal de dégustations de plats en sauce (l apéro-un numéro-l entrée-deux numéros-le plat de résitance-un numéro-le fromage...), il s agit de charpenter le spectacle autour des syncopes, des déséquilibres du temps qu amènent les moments où on mange. Il faut que les artistes acceptent, utilisent ces imperfections du temps. Et puis, il y a les tables, et cet écartèlement des espaces : l espace épique de la piste, et l espace intime de la table, celui où on peut parler, écouter, partager des exploits minuscules. Et le spectateur alors, confronté au champ des possibles ouvert par cet endroit complexe, balançant entre l'épopée et l'intime, devient tour à tour témoin, voyeur, camarade, juge, soeur ou frère...

" Mais au fond ce n'est pas cela C'est qu'en bousculant le temps, (manger se fait sans rythme, en tout cas, dans un tout autre tempo que celui d'une représentation), le spectacle peut raconter autre

4 éloge de l inefficacité. L idée n est pas d échapper au cirque! L idée est que pour que le cirque raconte ce qui fait sa substance - l exploit, le dépassement de soimême, il doit en même temps s ouvrir à l imperfection. Je ne sais pas pourquoi, ce que j'aime le mieux au cirque, c est l entrainement. Quand je dis - Je ne sais pas, je mens un peu. En fait, je crois que je suis plus ému de ces moments où l artiste ne sait pas encore faire, où il essaie, où il tremble, où ils pousse des petits cris. Et parfois un spectacle, en essayant de gommer ces maladresses, gomme en réalité une de ses beautés. Sans doute ce qui fait l éclat d un artiste (et a fortiori d un artiste de cirque), c est cette articulation périlleuse entre l approche de la perfection et le fait de savoir offrir ses imperfections à ceux qui le regardent. Et plutôt que d essayer d habiller des numéros techniques, des prouesses, sous un costume ou sous les traits d un personnage, je préfère au contraire les déshabiller et mettre à nu la beauté de ceux qui sont venus se risquer pour nous A ttractions terrestres sera donc un spectacle fait d'élans, de timidité, d'adresse et de maladresse,d'exubérance, de ce qui fait qu'on parle fort ou qu'on parle bas, sans savoir pourquoi, qu'on se tait, qu'on tourne le dos quand on veut regarder en face, qu'on baisse les yeux, qu'on a la bouche bêtement entr'ouverte en regardant quelqu'un ou quelque chose d'aimé, qu'on sourit de son rire niais, qu'on rougit de son propre fou rire, qu'on se cache la tête dans les mains, qu'on est joli d'une petite honte, qu'on s'aperçoit qu'on transpire, qu'on se dit - Pourvu qu'ils ne s'en aperçoivent pas! (qu' "ils" s'en aperçoivent et nous en aimeraient presque plus). Ce sera un spectacle fait de toutes les fois où on fait mal à quelqu'un parce que justement on voudrait lui faire du bien, qu'on fatigue celui qu'on aime parce qu'on l'aime, qu'on embête les filles, qu'on le regrette,qu'on pousse quelqu'un dans la piscine parce qu'on a les bras trop grands pour lui dire - Je t'aime Alors bien sûr A ttractions terrestres sera bien un spectacle de cirque, mais au fond, il n'est question que de cela dans le cirque, de tous ces moments où on a pris le risque de la rencontre, où on a accepté de revenir transformé, malmené, grandi, abîmé, détruit Mais ça, on ne le savait pas en partant et c'est ça qui nous rend aimable, de s'être jeté à l'eau sans savoir si on avait pieds.

Je ne sais pas pourquoi, ce que j'aime le mieux au cirque, c est l entrainement. Quand je dis - Je ne sais pas, je mens un peu.

5 la belle équipe A ttractions terrestres est mis en scène par Gilles Cailleau : Il est directeur artistique de la compagnie Attention fragile depuis Il met aussi en scène d'autres spectacles, tout en continuant à se former lui-même (stages de travail de la voix dirigés par Nika Kossenkova, stage d'art du clown, direction Alain Gautré). Il donne régulièrement des stages sur plusieurs thèmes : le clown, le jeu masqué et poursuit aussi un travail de formateur auprès diverses écoles, l'école nationale de cirque de Châtellerault et l'école de cirque de Lomme (Lille), où il dirige depuis 2002 des stages de jeu d'acteur et d'art du clown pour la formation professionnelle. Il est aussi formateur à l Ecole Supérieure d Art dramatique de Lille (direction : Stuart Seide) et au Centre National des Arts du Cirque de Châlons en Champagne. Il a créé Le tour complet du Coeur en 2002 et La guerre des Boutons, en 2005, qui a reçu l aide de la DRAC PACA, du conseil Régional PACA, du Conseil général 13, et de la Ville de Marseille. Mis en musique et en jeu par Fred Foucher,Manue Savin, Stan Roblès et Patou Bondaz au chant : Musiciens et comédiens, partenaires fidèles d Attention Fragile, ils ont notamment composé et joué les musiques de Pelléas et Mélisande en fanfare (Attention Fragile), Broken (Kaden, Châlon dans la rue In 2002). et joué ensemble ou séparément pour Tout s Ambal, le Théâtre du Kronope, la compagnie La belle Équipe, la Fanfare À bout de souffle... Mis en lumière par Philippe Germaneau et Jean Ceunebroucke : Créateurs pour diverses compagnies de théâtre, de danse et de cirque, le théâtre du Trèfle, les Arrosés, Ex nihilo... Mis en bouche par Virginie Besançon, cuisinière hors pair Interprété par : Thomas Reudet, roue allemande. Marie Jolet, corde volante. Mathieu Despoisse, jonglage improbable. et Mathias Penaud, équilibres, bascule. Alexandre Denis, vélo acrobatique et portés Olivier Debelhoir, vélo acrobatique et portés Pierre Glottin, vélo acrobatique et portés et Thomas Senecaille, vélo acrobatique et portés : Issus des 14ème et 15ème promotions du CNAC. On les a vu a dans le Circle, Bye bye Propero, et plus récemment à Circa 2005 dans la fanfare Circa Tsuica. Ensemble, ils ont fondé le Cheptel Aleikoum. Ils viennent tous les 4 du Théâtre Acrobatique à Marseille, et ils ont fondé depuis la compagnie Chérid'Amour, et créé Chair exquis, spectacle de vélo acrobatique

Il donne régulièrement des stages sur plusieurs thèmes : le clown, le jeu masqué et poursuit aussi un travail de formateur auprès diverses écoles, l'école nationale de cirque de Châtellerault et

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