UNIVERSITE DE PARIS SORBONNE (PARIS IV) ÉCOLE DOCTORALE V, «CONCEPTS ET LANGAGES»

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1 UNIVERSITE DE PARIS SORBONNE (PARIS IV) ÉCOLE DOCTORALE V, «CONCEPTS ET LANGAGES» N d'enregistrement : Thèse pour obtenir le grade de Docteur de l'université de Paris Sorbonne Discipline : Musicologie Présentée et soutenue publiquement en mars 2012 par Hugues SERESS LA MUSIQUE «FOLKLORIQUE» POUR PIANO ( ) DE BÉLA BARTÓK EMPRUNT SYMBOLIQUE, MATÉRIAU COMBINATOIRE Directeur de recherche : M. le Professeur Nicolas MEEÙS Jury M. Richard COHN M. Pascal DECROUPET M. Michel FISCHER M me Márta GRABÓCZ M. Nicolas MEEÙS

2 RESUME EN FRANÇAIS L emprunt au folklore constitue une des nombreuses manipulations effectuées par le créateur du début du XX e siècle, à partir d un matériau préexistant à son œuvre. Ces manipulations sont sous-tendues par de multiples processus identitaires, qui souvent détournent le regard de l analyste, de l œuvre vers l ensemble de ses connotations contextuelles et symboliques. S interroger sur les conséquences, tant stylistiques que techniques, de ces phénomènes, ne semble pas aller de soi. En réexaminant la structure tonale d œuvres, avec et sans emprunt, composées par Béla Bartók entre 1903 et 1920, via un modèle d inspiration néo-riemannienne permettant une interprétation de leur parcours tonal sur la définition d unités triadiques, cette étude propose de réévaluer, au-delà de leur tonalité, des répertoires encore trop souvent considérés comme séparés par une ligne de faille assez peu perméable : celle entre romantisme et modernité. TITRE EN ANGLAIS «FOLKLORE» MUSIC FOR PIANO ( ) BY BELA BARTÓK: SYMBOLICAL BORROWINGS, PITCH MATERIAL COMBINATION RÉSUMÉ EN ANGLAIS Borrowing from folklore constitutes one of the numerous operations done by early 20 th century creators from a material pre-existing to their words. Those operations are subtended by multiple identity-searching processes that often shift the eyes of the analyst away from the work to the whole of its symbolical and contextual connotations. Questioning oneself about the consequences, be they stylistic or technical, of those phenomena doesn t seem to be taken for granted. By reexamining the tonal structure of works, with or without borrowings, composed by Béla Bartók between 1903 and 1920, through a pattern of Neo-Riemannian inspiration, enabling an interpretation of their tonal distances based on the definition of triadic unit. This study aims at reassessing, beyond their tonality, corpuses still to often considered as split apart by a rather impervious flaw line, that between romanticism and modernity. DISCIPLINE Musicologie MOTS-CLÉ Bartók, Emprunt, Europe Centre-Orientale, Folklore, Parcours des Basses Fondamentales, Symbolisme, Théorie néo-riemannienne, Tonalité élargie. INTITULE ET ADRESSE DE L'ÉCOLE DOCTORALE ET DU LABORATOIRE École doctorale «Concepts et Langages» (École doctorale V), Centre de recherches «Patrimoines et Langages Musicaux» (PLM).

3 POSITION DE LA THÈSE L emprunt au folklore constitue une des nombreuses manipulations effectuées par le créateur du début du XX e siècle, à partir d un matériau préexistant à son œuvre. Ces manipulations sont elles-mêmes sous-tendues par de nombreux processus identitaires très complexes, qui souvent détournent le regard de l analyste, de l œuvre vers ses connotations contextuelles et symboliques. Cependant, dans la mesure où il est particulièrement difficile de rendre compte et d évaluer à leur juste valeur l ensemble de ces connotations extérieures, dont certaines résultent de croisements subjectifs de significations, cette thèse fera le choix de l analyse intrinsèque. C est pourquoi, elle portera l essentiel de son attention sur un des aspects de la structure tonale d une œuvre multi-référentielle, même si elle ne nie pas que, d autre part, cette œuvre voit le jour dans une phase de remise en cause générale des modes de composition de la musique occidentale. Dès les années 1900, la rencontre de Béla Bartók avec un répertoire folklorique totalement inconnu de lui-même, et cependant géographiquement si proche, semble provoquer, chez le compositeur, une prise de conscience telle, que cette rencontre est souvent présentée comme déterminante dans l élaboration de son langage : il y aura désormais l avant et l après 1904, limite au-delà de laquelle les paradigmes analytiques ne peuvent plus être les mêmes. Il semblerait que, si l on se réfère au nombre restreint d études de l harmonie triadique des œuvres du jeune Béla Bartók d avant 1920, particulièrement celles décrites comme folkloriques, cet aspect de la structure tonale soit considéré comme, peu fondamental, ou peu adapté au répertoire choisi, lorsqu il ne constitue pas un paradigme faux. C est un peu comme si, en pénétrant la polyphonie, la matière folklorique avait modifié profondément l organisation simultanée et successive des hauteurs, au point que toute notion de progression harmonique ait été amenée, sinon à disparaître, pour le moins à s effacer au profit d autres schèmes compositionnels, considérés comme beaucoup plus appropriés au langage de la modernité. En vérité, la réalité est probablement plus complexe, et l observation, menée parallèlement, de l organisation triadique des deux groupes d œuvres, l un empruntant un matériau, l autre ne le faisant pas, pourrait bien démontrer que la frontière entre tonalité renouvelée par contact avec une culture extérieure à l Occident et tonalité élargie de l intérieur, n est peut-être pas si imperméable que prévue. Les structures tonales héritées du passé pourraient bien être plus importantes dans la musique de Bartók, que l on aurait été tenté a priori de le croire, la hiérarchisation des centres tonals ne constituant pas nécessairement un critère soumis à l évolution diachronique. L emprunt au folklore ne s accompagne pas systématiquement d innovations tonales, contrastant avec la pratique, considérée ancienne, d un système tonal dont on aurait perçu la finitude dès les dernières décennies du XIX e siècle. Il pourrait même bien générer le contraire, c'est-à-dire un retour de la tonalité vers des stratégies harmoniques que le postromantisme avait plus ou moins abandonnées ou laissées de côté. À l inverse, la prétendue usure de la tonalité n est bien souvent qu une généralité, un expédient, dont

4 il est, la plupart du temps, bien impossible de définir les critères précis. L usage d entités verticales, classées à 3 ou 4 sons, d attractions des voix fondées sur une progression de l harmonie, d une hiérarchisation tonale à grande échelle ne sont pas des traits distinctifs, ni exclusifs de la tonalité stricto sensu. Par conséquent, ce travail aura davantage pour objectif de décrire un système, que d analyser les œuvres qui en constituent l incarnation. Cette exploration prendra la forme d une hypothèse principale : le fait d emprunter un matériau folklorique préexistant à la composition d une œuvre ne génère, ni changement fondamental, ni clivage stylistique, au niveau des progressions harmoniques, tant à petite qu à grande échelle. En étendant cette hypothèse au-delà des limites du corpus défini, -les œuvres «folkloriques» pour piano d avant 1920 de Béla Bartók-, cette thèse tentera de démontrer que l œuvre sans emprunt de Bartók, également représentative de la tonalité élargie, ne résulte que d une évolution de la pratique tonale, limitée à des différences superficielles. Ainsi, la frontière entre XIX e siècle romantique et XX e siècle moderne, ne constitue pas un critère pertinent de distinction de la structure tonale, particulièrement pour le parcours des fondamentales des unités triadiques qui la sous-tendent. Devant mener à la démonstration de l hypothèse de recherche, l expérimentation consistera en l analyse parallèle de deux répertoires ou groupes d œuvres, via un modèle d inspiration néo-riemannienne, dont l élaboration constitue également un des points essentiels de ce travail. Les résultats encodés par une syntaxe transformationnelle, seront traités statistiquement par un outil informatique mis au point pour répondre à un ensemble défini de questions posées par l analyse. S interroger sur les conséquences, tant stylistiques que techniques, du phénomène de l emprunt, ne semble, cependant, pas aller de soi, tant dans la méthode qui sous-tend cette interrogation, que dans les résultats qu elle peut apporter. Cette étude aurait pu choisir d ignorer le lien qui unit l œuvre et son contexte, en concentrant son regard, soit sur l un, soit sur l autre de ces deux aspects. Ce n est pourtant pas l option qu elle prendra. En réexaminant la structure tonale d œuvres composées par Béla Bartók entre 1903 et 1920, avec et sans référence à un élément extérieur préexistant, cette thèse accepte de réévaluer une des caractéristiques intrinsèques de la musique, -la structure tonale-, dans une perspective contextuelle : l attitude, qui n est d ailleurs pas exclusive à la musique de Béla Bartók, consistant à puiser au sein d un réservoir aux fortes potentialités symboliques. Ce n est pas parce qu elle porte l essentiel de son attention sur un des aspects de la structure tonale, que cette étude s oppose nécessairement à l idée de la présence de traits distinctifs internes, pour lesquels une corrélation peut être établie avec l extérieur. Ainsi, ce n est pas l existence d une relation entre contingences sociologiques et caractéristiques du langage qui sera remise en cause ici, mais bien la nature de celle-ci. Même s il est démontré que ce lien ne repose sur aucun élément durable ou prévisible, cette observation ne signifie peut-être pas autre chose qu en termes d emprunt, les conséquences ne se situent pas précisément là où on les attend, soit parce qu elles s incarnent à un autre niveau structurel du langage, soit parce qu elles contredisent précisément l intuition que l on aurait pu en avoir. Ainsi, s il ne

5 constitue pas un aspect directement lié au système tonal analysé, le paradigme de pensée philosophique s impose également comme un des positionnements essentiels de cette thèse. Il établit comme principe fondamental, que la modernité ne relève pas d une stylistique particulière, mais est consécutive d une posture idéologique, selon laquelle la création constitue une recréation de l ensemble des significations du monde. Pour recréer, il faut emprunter, donc dématérialiser, c'est-à-dire créer les conditions d une intégration des références au matériau de l œuvre. C est pourquoi, au-delà de son aspect analytique, cette thèse étudiera le système tonal de la première modernité chez Bartók, comme un phénomène s accompagnant d une forte tendance au symbolisme et à la référence aux cultures préclassiques, antérieures au romantisme.