UNIVERSITE PARIS IV SORBONNE. ECOLE DOCTORALE 6 : Archéologie et Histoire de l Art. Pour obtenir le grade de DOCTEUR DE L UNIVERSITE PARIS IV

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1 UNIVERSITE PARIS IV SORBONNE ECOLE DOCTORALE 6 : Archéologie et Histoire de l Art THESE Pour obtenir le grade de DOCTEUR DE L UNIVERSITE PARIS IV Discipline : Histoire de l Art Présentée et soutenue publiquement par Corinne BESSON Le 8 décembre 2007 LA BIJOUTERIE GALLO-ROMAINE EN OR : Recherches sur les techniques de fabrication et essais de typologies «Position de thèse» Directeur de thèse : Monsieur François BARATTE JURY M. François BARATTE M. Jean-Noël BARRANDON Mme Nathalie DE CHAISEMARTIN Mme Catherine METZGER Mme Hélène GUIRAUD M. Gérard NICOLINI

2 L or, métal inaltérable, inattaquable aux acides, particulièrement malléable et ductile, s alliant à d autres métaux pour mieux résister aux déformations et aux coups, est le matériau le plus approprié pour allier finesse, ingéniosité et originalité. Ce métal se prête à tous les traitements techniques : fils, feuilles, fontes, soudures, décorations, montages et bien qu il s agisse souvent de techniques similaires, les résultats sont pourtant très variés. Ces qualités se prêtent à l inventivité des bijoutiers et aux mélanges des genres. L Empire romain n a duré que quelques siècles mais les productions de bijoux en or pendant cette période montrent une diversité des formes démultipliée par les territoires conquis. Bien que des modèles de bagues ou de mailles circulent et se retrouvent dans tout l Empire, chaque province affirme son identité en ajoutant à cette production des éléments appartenant à sa culture qui contribuent à la singulariser de sa voisine. Ce fond indigène constitué par des formes, des décorations et/ou des techniques spécifiques, a donné une impulsion particulière à la bijouterie romaine qui est difficile à mettre en valeur et oblige à un travail en profondeur sur chaque bijou étudié. Comment reconnaître une production gallo-romaine d une production romaine? La provenance connue des bijoux ne nous fournit que le lieu de découverte et non pas celui de la production. Il faut plusieurs bijoux présentant des caractéristiques communes et provenant du même endroit, de la même ville ou de la même région pour qu une hypothèse soit proposée. L étude technique des bijoux permet-elle ce genre de comparaison? La recherche et la localisation des bijoux en or gallo-romains ont débuté auprès des différentes institutions culturelles, il ne s agit donc pas d un inventaire exhaustif. Le catalogue s est constitué au fur et à mesure des autorisations d étude des bijoux dans les musées, pendant plus de trois années grâce à une allocation de recherche. Les limites du sujet, le territoire français du Ier au IVe siècles, s appliquent aux deux cent dixsept pièces du catalogue. Les bijoux conservés dans les musées ont généralement été trouvés en France. Les pièces de provenance inconnue ont été laissées dans le catalogue parce qu elles peuvent avoir été fabriquées sur le territoire. A côté de ce catalogue, cent soixante-dix autres bijoux étudiés, dont une très grande partie de provenance inconnue, ont contribué aux comparaisons techniques. Quant à la période impériale romaine, les datations des bijoux sortis de leur contexte sont rares quand elles ne sont pas imprécises. La datation du contexte archéologique sert souvent à la datation de ce mobilier sans étude approfondie, les pièces de monnaies étudiées depuis longtemps et par un grand nombre de chercheurs fournissent ces datations ponctuelles avec des terminus post quem ou a quo. L étude de la forme de chaque bijou ne devrait-elle pas s enrichir de remarques techniques facilitant et confirmant ou non les rapprochements avant un essai de datation plus précis? Bien que les techniques utilisées ne puissent pas dater les bijoux, elles devraient permettre de cerner quelques productions et à long terme avec un grand nombre d études d affiner les datations. Ce travail débute par une description très précise par l intermédiaire de la fiche catalogue où est présenté le bijou. Après la provenance, la date de découverte, le numéro d inventaire et l entrée au musée, sont précisées les dimensions du bijou et des éléments le composant pour le différencier d autres pièces similaires et permettre son étude technique et les comparaisons. Ces dimensions au centième de millimètre paraissent peut-être excessives mais elles sont nécessaires pour les éléments du bijou : fils, granules, fond de culot, anneau de suspension, aplatissement des mailles Ces détails confirmeront l homogénéité du montage, les réparations, les cassures et peut-être le montage d éléments modernes. Suivent ensuite le poids, la datation le plus souvent du contexte archéologique, les références bibliographiques, l état de conservation et les matières composant le bijou. La description parfois longue met en place l observation minutieuse de chaque partie constituant le bijou avec les remarques et hypothèses techniques qui ont déterminé sa forme actuelle. Certaines se vérifieront dans

3 l étude technique. Une annexe en fin de volume sur le vocabulaire aide à la mise en place des termes professionnels et techniques. Ces descriptions et les chapitres consacrés aux techniques sont accompagnés d un grand nombre de photographies 1 argentiques 2 faites dans les musées qui appuient le travail effectué sur les bijoux. Les techniques de fabrication sont expliquées par type d apprêt, feuilles et fils, et en respectant les étapes de fabrication jusqu au sertissage des pierres et pastilles. Un essai de reconstitution en argent par des procédés modernes, des bracelets de Poiré-sur-Vie conservés au Musée Dobrée de Nantes, vient à l appui des observations techniques. A travers la partie suivante, les techniques et leurs utilisations ont été confrontées en tenant compte des formes qui sont jusqu à présent les seuls éléments datant. Le rôle des dimensions et leurs interprétations favorisent les rapprochements par éléments indépendamment des bijoux et donnent parfois une idée des dimensions des apprêts. Les bijoux du catalogue ont été comparés entre eux, avec des bijoux étudiés non versés au catalogue puis à ceux romains. Mais au fur et à mesure de l avancement de l étude, les références bibliographiques ont mis en évidence la pénurie des études techniques de bijoux et la multiplication des publications de mêmes bijoux comme ceux des trésors par exemple. Pour accumuler le plus de bijoux, de très nombreuses références ont donc été nécessaires, les trouver et les localiser n a pas toujours été simple malgré les moyens informatiques, mais le temps nécessaire à leur obtention a rendu cette démarche particulièrement lente et décourageante. Finalement à peine un tiers de la bibliographie demandée a pu être obtenue. Avec ces articles et ouvrages, des ébauches de typologies ont été élaborées en tenant compte de la composition de chaque bijou. Tous les types et les variantes sont loin d être représentés mais ce classement permet une première appréciation des formes, des apprêts, de la décoration et du montage. A partir de cet exercice et avec un nombre suffisant de bijoux de même nature, comme les bagues et anneaux, un classement typologique et technique est mis en place. Dans ce dernier cas, il ne s agit pas de faire un inventaire des formes existantes mais de «ranger» les bagues et anneaux du catalogue pour mettre en valeur des cohérences techniques et formelles, faire des rapprochements qui pourraient mener à la production dans un même atelier ou a des caractéristiques propres à une ville, une région ou à une province romaine. Les autres bijoux, colliers, bracelets, boucles et pendants d oreille, ne sont pas assez nombreux pour aboutir à cette classification, ils en constituent seulement des petites parties, qui sont négligeables pour les pendentifs et inexistantes pour les «divers». Les bijoux sont ensuite remis dans leur contexte de découverte mais la présentation choisie par départements place chaque bijou au milieu d autres sans tenir compte de l importance de son contexte, trésor ou découverte isolée. La mise en parallèle avec le dépouillement de la collection des Cartes archéologiques de la Gaule met en valeur le nombre de bijoux répertoriés par rapport aux bijoux étudiés laissant le champ ouvert à un grand nombre d études. Les états de surface actuels existaient peu à l époque, tout du moins pas sur les bijoux étudiés, ce qui a grandement facilité l observation qui pourrait être complétée par un examen au microscope binoculaire et des radiographies selon la pièce, mais certaines techniques m ont persuadée de la nécessité des analyses scientifiques qui confortent ou non les hypothèses de façon définitive. 1 Le matériel servant à la prise de vue est un appareil Nikon F-601 muni d un objectif Micro-Nikkor de 60 mm permettant un rapport de reproduction de 1:10 à 1:1, avec un soufflet Nikon PB-6 et un flash annulaire Macrolite Starblitz. Plus de six milles clichés ont été pris dans les musées, quatre mille environ sont versés dans cette étude. 2 La photographie numérique ne permettait pas la prise de vue de détail et l investissement nécessaire pour avoir un matériel performant était disproportionné.

4 Les quelques analyses présentées en annexe aident à la compréhension de la technique et donnent des indications complémentaires sur les ateliers et sur l origine des gemmes. Elles montrent avec quelles matières, origines et alliages, travaillait l artisan ; dans quelles mesures dépendent-elles de lui? Peut-il choisir son alliage et ses pierres origine, taille et couleur? L alliage est-il de composition différente selon les ateliers, selon les provinces, selon les pays? Alors que les lingots sont marqués, pourquoi les bijoux ne portent-ils pas de poinçons de fabricants? En énumérant les artistes ciselant l argent, Pline remarque que personne n a acquis la même renommée en travaillant l or 3. L accessibilité aux noyaux ou âmes en partie découverts des bagues, anneaux, bracelets devrait également faciliter des projets d analyses pour dresser un catalogue de références et peut-être à long terme pour découvrir la spécialité d un atelier ou d un artisan. L utilisation de la fonte a souvent été difficile à déterminer. En revanche, les fils dans les sertis clos, les corps dans les bâtes, les ardillons chaussés, l enrichissement des mailles, les sertissages des pièces de monnaies sont des indices techniques dans l évolution des formes dont il faut essayer de trouver l importance dans la production romaine. La sous-traitance permettrait d avoir des produits semi-finis et des réparations à moindres frais pour les vendeurs. Le rôle des marchands ambulants expliquerait plusieurs réparations réalisées sommairement. Le bijou ne conduit pas toujours aux différentes étapes de fabrication et aux outils utilisés, dans certains cas, plusieurs solutions sont envisageables. Pour la bague de la Côte de Delme par exemple, les techniques avancées pour sa fabrication ont été départagées par l expérimentation avec finalement une plus grande rapidité d exécution en travaillant directement sur la bande d or ce qui n autorise pas à oublier le processus de fonte. La recherche de modèles similaires s est avérée vaine pour l instant même si le type de bague en fil est composé d un nombre de variantes très important et vouloir absolument la comparer à d autres étudiées obligerait à oublier une ou plusieurs de ses caractéristiques ce qui risquerait d entraîner des erreurs de datation. Pour ces pièces non datées, les recherches ne doivent pas se borner à la période romaine impériale, puisque certaines non versées au catalogue étaient antérieures ou postérieures. Quoi qu il en soit d autres bijoux apporteront des éléments de réponses avec une technique de fabrication similaire ou non synonyme d un même lieu de production ou non. D autres pièces comme les boucles d oreille 312 sont plus simples techniquement mais semblent déplacées dans un contexte romain. D autres encore ont une fonction mal définie comme la boucle de ceinture ou fibule annulaire 601 et le collier 202. Les comparaisons ont amené les datations des types et variantes auxquels se raccrochent les bijoux étudiés. Par le biais des techniques, l appréciation des formes a généré une multiplication de modèles qui passaient inaperçus. Sont apparus des bijoux dont les techniques ont influencé les productions de Grande-Bretagne et d Allemagne, des bijoux qui s insèrent dans une évolution des formes romaines, et beaucoup d autres aspects sont encore à découvrir et à vérifier. Certains éléments comme les types de mailles les plus courants sont comparés avec des colliers hellénistiques entre autres sans grand résultat. Les études techniques peu nombreuses ne permettent pas de s approcher assez près du bijou pour le différencier de ceux trouvés sur le territoire français contrairement aux catalogues de plus en plus nombreux. Le travail sur les bijoux du catalogue n est pas terminé, les comparaisons indépendamment des natures de bijoux n étant pas exploitables pour l instant. Les bas-reliefs, les mosaïques et les peintures présentent les personnes qui achètent et portent ces bijoux. Parfois nombreux, ils participent à l image que veut donner le propriétaire, les bijoux ont alors une fonction de représentation et de reconnaissance sociale. Des pièces 3 MARTIAL, IV, 39, IX, 59 ; PLINE, XXXIII, LV,

5 élaborées peuvent avoir été justement choisies pour ces représentations, elles donnent une vision de la bijouterie de l époque. Le récapitulatif des modèles et des motifs indiquent quel bijou était à la mode et où, et il participe à la réflexion sur les influences. Les propositions de production dans un même atelier devront être vérifiées entre autres avec les représentations figurées dépouillées, pour faire un catalogue de forme à partir desquelles les interprétations techniques seront développées et mises en confrontation avec les productions locales, provinciales et romaines. Ces recherches contribuent à la reconnaissance des ateliers et de l artisan bijoutier : la place de l atelier en ville, la corporation, la définition du travail en atelier, les différentes façons de travailler, les situations professionnelles, l organisation et les statuts, l approvisionnement en matières premières, la gestion du stock Plusieurs trésors et découvertes présentent ce qui pourrait constituer une petite partie de la production gallo-romaine : - il ne s agit pas systématiquement de création mais de modèles ayant une évolution technique et/ou formelle particulière. - certains bijoux sont issus du même atelier, romain ou gallo-romain, mais pas forcément fabriqués par le même artisan. - dans un même trésor, des bijoux en plusieurs exemplaires sur le territoire gallo-romain côtoient des pièces romaines beaucoup plus rares. Il paraît évident, malgré ce travail à peine ébauché, que la bijouterie gallo-romaine existe, il reste à la définir avec les productions françaises et à comprendre les influences générées. Avec si peu de bijoux étudiés, seules quelques directions sont apparues au fur et à mesure de l étude, les essais de typologies en sont la preuve. D autres bagues, colliers et autres aideront à la compréhension de l évolution et confirmeront ou non ces hypothèses. Plus de mille bijoux sont répertoriés dans la dernière collection des Cartes archéologiques de la Gaule. La liste est à compléter avec les plus anciennes, les répertoires et inventaires archéologiques régionaux et départementaux, les mobiliers conservés dans les musées et les services archéologiques, les collections particulières, La bijouterie romaine est également à étudier selon les mêmes critères parce que des modèles gallo-romains ont été enfouis en dehors de la France au même titre que les exemplaires romains en France. Les recherches sur les métaux autres que l or servant à la bijouterie complèteront la typologie des formes et mettront en évidence les «spécialités» de chaque métal.