Figures de l artiste, Figures du pouvoir De la Renaissance eu XX e siècle

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1 Conférence de méthode Mercredi : 14h45 16h45 Florence Filippi Figures de l artiste, Figures du pouvoir De la Renaissance eu XX e siècle Si l on procède à une anthropologie de la notion d artiste, on constate que le XIX e siècle redéfinit la fonction et le rôle des créateurs dans la hiérarchie sociale 1. Jusqu à la Renaissance, l œuvre est identifiée par son appartenance à une collectivité plutôt qu à un auteur. Être peintre, poète ou comédien est encore considéré comme le fruit d un apprentissage technique et non comme un mode de distinction. Dans l ancien régime artistique, l œuvre n est donc pas intrinsèquement identifiée à son auteur, mais à une collectivité d artisans. Après la Révolution, on commence à considérer que ces différents métiers ne reposent plus seulement sur les modalités de la transmission familiale et corporatiste des compétences et l on commence à s interroger sur les modes de transmission et d apprentissage du talent. L évolution du mot «artiste» vers son sens moderne correspond donc au moment où l on commence à dissocier les métiers de création artistique de l artisanat traditionnel. L artiste n est pas héritier d une tradition, mais fils de son œuvre, produit de son propre talent. C est le régime de singularisation qui prime désormais sur celui de la tradition. A travers la lecture d une série de portraits littéraires, cette conférence propose d interroger l émergence du champ artistique depuis la Renaissance, et la naissance de la singularité artistique en interaction avec les figures du pouvoir. On verra ainsi comment le milieu de l art évolue du mécénat royal d ancien régime à l autonomie du champ artistique dans les premières années du XIX e siècle. Cette métamorphose de l artisan du roi en artiste se dessine progressivement dans l histoire des Belles Lettres, à commencer par les recueils des poètes courtisans de la Pléiade, en passant par les premiers autoportraits d écrivain (ceux de Montaigne dans les Essais, mais aussi de Corneille dans L Excuse à Ariste, ou Molière dans L Impromptu de Versailles). On s attardera également sur la naissance de l artiste contestataire au XVIII e siècle (à travers les écrits de Diderot et Beaumarchais), jusqu au sacre de l artiste romantique, devenu le prophète des temps modernes (celui que décrit Victor Hugo dans Les rayons et les ombres), se construisant dans un jeu d oppositions et de contrastes avec les figures du pouvoir. Libéré de sa tutelle royale, cherchant à conquérir son indépendance en clamant sa marginalité, l artiste du XIX e siècle se distingue en deux catégories, l artiste institutionnel, l académicien, et l artiste bohème, en marge du pouvoir et de l autorité. Cette analyse fera apparaître les enjeux du marché de l art au XIX e siècle, tel qu il est décrit notamment dans La Comédie Humaine de Balzac et L œuvre de Zola. On analysera également les portraits de la femme artiste, et les possibilités de reconnaissance d une identité féminine à travers l art (Béatrix de Balzac, Corinne ou l Italie de Mme de Staël). Enfin, on interrogera la littérature biographique et la vogue des vies d artistes transformées au XIX e et au XX e siècles en parcours de saints laïcs (Vie de Rossini par Stendhal, Francis Bacon de Michel Leiris). Le cours s attardera également sur les figures d artistes militants au XX e siècle, et leur revers incontournable, l artiste désengagé, détaché du pouvoir. Que devient l artiste quand il n a plus besoin du pouvoir pour être reconnu? On étudiera ainsi l évolution des représentations de l artiste et partant, les déclinaisons des figures du pouvoir, à travers un corpus de texte mêlant la poésie, le théâtre et le roman, tout en nous appuyant sur une série de documents iconographiques et sonores. 1 Voir sur ces questions HEINICH, Nathalie, L Elite artiste : excellence et singularité en régime démocratique, Paris, Gallimard, 2005.

2 Peut-on considérer l histoire des représentations de l artiste comme le reflet des métamorphoses du pouvoir? La figure de l artiste constitue-t-elle, au contraire, le repoussoir ou l exutoire incontournables du pouvoir et de l autorité institutionnelle? Quel dialogue les représentants du monde de l art entretiennent-ils avec le pouvoir? L artiste est-il devenu, au fil des temps, un contre-pouvoir à part entière? Peut-on revendiquer une identité d artiste indépendamment du pouvoir? Calendrier des séances : Séance 1 (04/03) : Introduction générale - Lecture du portrait de l actrice Florine dans Une fille d Eve de Balzac Séance 2 (11/03) : L artiste et son mécène : émergence de la singularité artistique à la Renaissance - Le poète courtisan : étude de deux poèmes des Regrets de Du Bellay (1558) - Lecture d un extrait de La vie de Benvenuto Cellini écrite par lui-même ( ) Mise en perspective picturale : «Autoportrait d Albrecht Dürer à 28 ans» (1500) Séance 3 (18/03) : L artiste en monarchie au XVII e siècle - Lecture de l Excuse à Ariste de Corneille (1637) et analyse de la Querelle du Cid - Lecture de L Impromptu de Versailles de Molière (1663) Mise en perspective picturale : analyse des «Ménines» de Velasquez (1656) (lecture de l incipit des Mots et les choses de Michel Foucault 1966) Séance 4 (25/03) : L artiste et le despote au siècle des Lumières - Etude d un extrait du Neveu de Rameau (1762) et du Paradoxe sur le Comédien (1773) de Diderot Mise en perspective : écoute analytique d un extrait de Hyppolite et Aricie de Rameau (1733) Séance 5 (01/04) : L artiste en Révolution - Contestation du mécénat monarchique : l exemple de Beaumarchais (lecture d un extrait du Mariage de Figaro ) - Analyse du tableau de Louis-Léopold Boilly «Réunion d artistes dans l atelier d Isabey» (1798) Séance 6 (08/04) : Naissance de l artiste romantique - Etude du poème de Musset : «A mon ami Edouard B.» (Premières poésies) - Lecture du portrait de Lucien de Rubempré dans Les Illusions perdues de Balzac - Mise en perspective : Lecture d un extrait des Mémoires de Berlioz (1869) + écoute analytique d un extrait de La Symphonie fantastique de Berlioz (1830) Séance 7 (22/04): L artiste contre le pouvoir : approche de la marginalité artistique au XIXe siècle - Etude de deux poèmes de Victor Hugo : «Fonction du poète», extrait des Rayons et les Ombres (1840), et «Napoléon le Petit» extrait des Châtiments (1853) - L artiste bohème et le dandy : Etude d un extrait des Jeunes France de Théophile Gautier (1833)

3 Séance 8 (29/04): Vies d artistes et vies de saintes : la vogue des biographies d artistes au XIX e siècle - Etude d une série de notices biographiques sur Molière et Mozart - Mise en perspective : analyse d un extrait du film Molière (1978) d Ariane Mnouchkine, et d un extrait d Amadeus de Milos Forman (1984) Séance 9 (06/05): L artiste institutionnel : découverte de l Académie Française Visite de l Académie Française Rendez-vous à 14h à l Institut de France 23, quai Conti, Paris Séance 10 (13/05) : Le sacre de l artiste - Lecture d un extrait de L œuvre d Emile Zola (1886) - Analyse de «l autoportrait à l oreille coupé» de Vincent Van Gogh (1889) - Mise en perspective : lecture d un extrait de La Gloire de Van Gogh, essai d anthropologie de l admiration de Nathalie Heinich (1992) Séance 11 (20/05) : De Baudelaire à Proust : l artiste et la modernité - Etude du Confiteor de l artiste dans le Spleen de Paris de Baudelaire - Portraits de Bergotte et d Elstir dans A l ombre des jeunes filles en fleur de Marcel Proust - Mise en perspective : analyse du portrait photographique de Baudelaire par Nadar (1856) Séance 12 (27/05) : Images de la femme artiste (XIX e -XX e siècles) - Analyse d un extrait de Béatrix de Balzac (1839) - Lecture d un extrait de La douleur de Marguerite Duras (1985) - Mise en perspective : autoportrait d Elisabeth Vigée-Lebrun (1790) - Autoportrait de Frida Kahlo, «Autoportrait au singe» (1938) Séance 13 (03/06) : De l artiste à l intellectuel : figures du militantisme artistique au XX e siècle - Du surréalisme à l engagement : lecture analytique des Armes de la douleur de Paul Eluard (1944) - Autoportrait de Jean-Paul Sartre dans Les Mots (1964) - Mise en perspective : analyse de «l autoportrait de l artiste devant sa toile» de Picasso (1938) Séance 14 (10/06): Conclusion : L artiste sans le pouvoir Lecture d un extrait de Sur la route de Jack Kerouac (1957) Les nouveaux pouvoirs de l artiste : Etude d un extrait du Journal d un génie de Salvador Dali

4 Figures de l artiste, Figures du pouvoir Bibliographie indicative : AIGRAIN, René, L hagiographie. Ses sources, ses méthodes, son histoire, Paris, Bloud et Gay, BARBEL, Sill, Le star system, Frankfurt am Main, Peter Lang, BARTHES, Roland, Mythologies, Paris, Seuil, BENHAMOU, Françoise, L économie de la culture, Paris, La Découverte, BENHAMOU, Françoise, Économie du star-system, Paris, Odile Jacob, BENICHOU, Paul, Le Sacre de l écrivain, , Paris, José Corti, BERNAND, Carmen, GRUZINSKI, Serge, De l idolâtrie. Une archéologie des sciences religieuses, Paris, Seuil, BLONDEL, Spire, L Art pendant la Révolution. Beaux-arts, arts décoratifs, Paris, Henri Laurens, s.d. BONNET, Jean-Claude, Naissance du Panthéon. Essai sur le culte des grands hommes, chap 1, «Du père de famille aux pères de la nation», Paris, Fayard, BOURDIEU, Pierre, «L invention de la vie d artiste», Actes de la recherche en sciences sociales, 2, BOURDIEU, «Qui a créé les créateurs», in Petites questions de sociologie, Paris, Minuit, BOURDIEU, Pierre, DARBEL, Alain, L amour de l art, Paris, Minuit, BOURDIEU Pierre, La Distinction, Paris, Minuit, BOURDIEU Pierre, Les Règles de l art, Paris, Seuil, BOWNESS, ALAN, The Conditions of Success, Londres, Thames and Hudson, BRISSON, Marcelle, Expérience religieuse et expérience esthétique, Montréal, Presses de l Université de Montréal, CAILLOIS, Roger, L homme et le sacré, Paris, Gallimard, CAZENZUVZ, Jean, Sociologie du rite, Paris, PUF, CHARTIER, Roger, Les origines culturelles de la Révolution française, Paris, Seuil, CHARTIER, Roger, Inscrire et effacer : culture écrite et littérature, XI e -XVIII e siècle, Paris, Gallimard, CHARTIER, Roger, Culture écrite et société : l ordre des livres : XIV e -XVIII e siècle, Paris, Albin Michel, CHAOUCHE, Sabine, «La figure de l actrice dans les écrits au 18 e siècle : un mythe en construction? L exemple de Mlle Clairon.», Studies on Voltaire, 2005, actes de la convention annuelle de Women in French, avril CHASTEL, André, L Art français, t. IV, Le Temps de l éloquence, , Paris, Flammarion, CHIOVARO, Francesco, Histoire des saints et de la sainteté, Paris, Hachette, CORBIN, Alain, Le Temps, le Désir et l Horreur, Essais sur le XIX e siècle, Paris, Flammarion, COWEN, Tyler, What Price Fame?, Cambridge, Mass., Harvard University Press, DAUMAS, Maurice, Images et sociétés dans l Empire moderne (XVe-XVIIIe siècle), Paris, Armand Colin, 2000.

5 EASTON, Malcolm, Artists and Writers in Paris. The Bohemian Idea, , London, Arnold, ELIADE, Mircea, Le sacré et le profane, Paris, Gallimard, ELIAS, Norbert, La société des individus, Paris, Fayard, FARINELLI, Gianluca ; PASSEK, Jean-Loup., Stars au féminin. Naissance, apogée et décadence du star-system, Paris, Editions du Centre Pompidou, 2000 GINZBURG, Carlo, Mythes, emblèmes, traces, Paris, Flammarion, GIRARD, René, La violence et le sacré, Paris, Grasset, HABERMAS, Jürgen, L'espace public : archéologie de la publicité comme dimension constitutive de la société bourgeoise, Paris, Payot, HEINICH, Nathalie, «Le droit à la biographie : les artistes dans les dictionnaires biographiques à l âge classique», Revue de l Institut de sociologie, 3-4, HEINICH, Nathalie, Etre écrivain, Paris, Centre national des Lettres, HEINICH, Nathalie, «Peut-on parler de carrière d artiste? Un bref historique des formes de réussite artistique», Cahiers de recherche sociologique, 16, HEINICH, Nathalie, L Elite artiste : excellence et singularité en régime démocratique, Paris, Gallimard, JOUHAUD, Christian, MERLIN, Hélène, «Mécènes, patrons et clients. Les médiations textuelles comme pratiques clientélaires au XVII e siècle», Terrain, n 21, KANTOROWICZ, Ernst, Les Deux corps du roi, Paris, Gallimard, KRIS, E., KURTZ, O., L image de l artiste, légendes, mythe et magie, Rivages, (1934) LETHEVE, Jacques, La vie quotidienne des artistes français au XIX e siècle, Paris, Hachette, MARTIN-FUGIER, Anne, La vie d artiste au XIX e siècle, Paris, Audibert, MAUGER, Gérard, dir., «L accès à la vie d artiste, sélection et consécration artistiques», collection champ social, éditions du croquant, Broissieux, octobre 2006 MENGER, Pierre-Michel, La profession de comédien. Formation, activités et carrières dans la démultiplication de soi, Paris, La Documentation française, MERLIN-KAJMAN Hélène, Public et littérature en France au XVII e siècle, Paris, Belles Lettres, MINOIS, Georges, Le culte des grands hommes : des héros homériques au star system, Paris, Audibert, MORIN, Edgar, Les stars, Paris, Seuil, [1957], MORTIER, Gérard, L originalité. Une nouvelle catégorie esthétique au siècle des Lumières, Genève, Droz, MOULIN, Raymonde, «La genèse de la rareté artistique», Ethnologie française, 2-3, MOULIN, Raymonde, L artiste, l intuition et le marché, Paris, Flammarion, PARADEISE Catherine, Les Comédiens. Profession et marché du travail, Paris, PUF, 1998 PASSERON, Jean-Claude (dir.), L art de la recherche. Essais en l honneur de Raymonde Moulin, Paris, La Documentation française, POIRSON, Martial, «Portrait de l artiste en propriétaire : le dramaturge fortuné ou les avatars de la propriété intellectuelle au XVIII e siècle : le cas Beaumarchais», Littératures Classiques, n 40, SANGSUE, Daniel, «Vous avez dit excentrique?», Romantisme, n 59, SCHELER, Max, Le saint, le génie, le héros [1933], Fribourg, Egloff, SCHMITT, Jean-Claude (dir.), Les saints et les stars. Le texte hagiographique dans la culture populaire, Paris, Beauchesne, 1983.

6 THIROUIN, Laurent, L aveuglement salutaire, le réquisitoire contre le théâtre dans la France classique, Paris, Champion, ZILSEL, E., Le génie. Histoire d une notion de l Antiquité à la Renaissance, [1926], Paris, Minuit, ZONABEND, Françoise (dir.), La fabrique des héros, Editions de la Maison des sciences de l homme, Paris, 1998

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