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2 archi livret 29/08/07 12:47 Page 2 FILMING ARCHITECTURE

3 archi livret 29/08/07 12:47 Page 4 «A l instar des collections «Palettes» pour la peinture ou «Contacts» pour la photographie, ARTE a poursuivi avec «Architectures» le pari d une haute ambition pour des programmes culturels destinés au plus grand nombre et diffusés aux heures de grande écoute. Initiée par ARTE en 1995, la collection «Architectures» compte aujourd hui plus de 30 films qui traitent chacun d un seul bâtiment de l architecture classique, moderne ou contemporaine et constituent autant de «leçons d architecture» conjuguant rigueur, plaisir et intelligence. Coproduite dès l origine avec les Films d Ici et soutenue et légitimée par les plus prestigieuses institutions culturelles françaises, elle est devenue LA référence mondiale du documentaire d architecture. L édition de ce coffret en est la consécration.» THIERRY GARREL, LUCIANO RIGOLINI Unité de Programme Documentaires d ARTE France «Comprendre nos paysages, nos territoires et les bâtiments qui nous entourent, ceux que nous fréquentons, les agencements, les recoins et les couloirs constitue un mode infiniment riche de raconter l Histoire, les choix des pouvoirs, les choix de société, les conflits, les rêves et les utopies de chacun. Pour chaque mur, il y a une infinité d histoires, petites et grandes, individuelles et collectives, gaies et tragiques, médiocres et utopiques. Ce n est pas une métaphore. C est un angle d attaque, une manière d aimer et d analyser les aventures humaines» RICHARD COPANS «On prête souvent à l architecture une mystérieuse affinité avec le cinéma, une attraction qui les prédestinerait l un à l autre. Pourtant, dans la pratique, filmer l architecture n a rien d une évidence, c est un parcours jonché d obstacles. L échelle d abord. Le bâtiment est grand, la caméra est petite. Comment faire entrer l un dans l autre? Comment concilier le plaisir pharaonique, l effet monumental de l architecture et l amour du détail, l effet subtil du cinéma? Le mouvement ensuite. On a beau dire, beau faire, l architecture est statique, équilibrée par vocation alors que le film se nourrit au contraire de déséquilibre, d un constant mouvement. Et ce n est pas un travelling aussi brillant soit-il qui peut résoudre à lui seul cette contradiction. Quant à l espace, les lieux les plus simples - ceux dont la disposition va de soi quand on les parcourt - deviennent diaboliquement compliqués, labyrinthiques dès qu on essaye de les traduire sur l aplat de l écran. Le sens enfin. L architecture est fonction, le cinéma est fiction. Or la tentation est toujours grande de croire que le mode d emploi d un bâtiment peut servir de scénario au film, que le sens de la visite peut être un bon fil conducteur. Mais le cinéma est allergique aux parcours prévisibles, et le film, pour exister, doit inventer dans le bâtiment son propre cheminement. Bref, filmer l architecture, c est se battre à tout instant, pour casser la distance, s affranchir de la pesanteur monumentale, remettre les pierres en mouvement, et retrouver ainsi, par les moyens du film, la véritable dramaturgie du projet architectural.» STAN NEUMANN

4 archi livret 29/08/07 12:47 Page 6 In the same vein as the Palettes series on painting and Contacts, on photography, the Architectures series is an example of ARTE s ambition to produce high-quality cultural programming aimed at the broadest possible audience, airing at prime time. Initiated by ARTE in 1995, the Architectures collection now includes over thirty films. Each short film concerns a single building in the classical, modern, or contemporary style and is thus a self-contained lesson in architecture, combining pleasure and intelligence with academic rigor. Co-produced from the beginning with Les Films d Ici, and endorsed and validated by France s most prominent cultural institutions, the series has become THE world reference for architecture documentaries. The release of this boxed set is the celebration of that fact. THIERRY GARREL, LUCIANO RIGOLINI Documentary Department, ARTE France Understanding our landscapes, our territory, the buildings that surround us, and those in which we lead our lives, along with their layout, hidden corners and corridors, is an infinitely rich way to relate History, the choices of authorities, social choices, and the conflicts, dreams and utopias of every one of us. Every wall tells an infinite number of stories, whether great or tiny, individual or collective, gay or tragic, banal or utopian. This is no metaphor. It s a line of enquiry, a way both to cherish and to analyse human adventures. RICHARD COPANS It is often said that architecture has a mysterious affinity with film, a kind of attraction that pre-destines the one art-form to the other. Yet in practice, filming architecture, far from being easy, is more like a difficult obstacle-course. First of all there is the question of scale. A building is large, while the camera is small. How are we to fit one inside the other? How are we to reconcile the Pharaonic pleasure, the monumental effect of architecture with the love for detail and the subtle effects of film? Then there is movement. At the end of the day, architecture needs to be static and balanced, whereas film actually feeds off disequilibrium and constant movement. And no tracking technique, however brilliantly executed, can alone solve this incoherency. As for space, even the simplest of places, whose layout can be instantly apprehended as one walks through them, become diabolically complicated and labyrinthine when one tries to portray them on the flat screen. Lastly there is the question of sense. Architecture is functional, while film is fictional. And yet it is always very tempting to believe that a building s Visitor Guide can serve as a scenario for a film, and that such a guided tour can provide a good thematic framework. But cinema is allergic to predictable journeys, and a film, in order to exist, must invent its own course through the building. In short, to film architecture is to engage in a permanent struggle to break up distances, to get away from weighty monumentality, to restore movement to the stones, and thus to rediscover, by the means of film, the real dramaturgy of the architectural project. STAN NEUMANN

5 archi livret 29/08/07 12:47 Page 8 Si la collection «Architectures» était une maison, ce ne serait pas une de ces villas sublimes sorties toutes réglées de la tête d'un architecte, mais plutôt une de ces maisons faites à l'usage, que l'on a construite là où on était et que l'on a ensuite agrandie, pièce par pièce, au fur et à mesure des besoins, des moyens, des désirs. Mais cela ne veut pas dire qu'elle s'est faite sans règle ni plan. Au contraire. La toute première règle que nous nous sommes fixée fut de partir non pas d'un cadre préétabli de l'histoire de l'architecture, sous-section de l'histoire de l'art, qu'on aurait ensuite rempli à l'aide d'exemples pertinents, mais de commencer au contraire par les bâtiments eux-mêmes, choisis autant pour leur singularité que pour leur exemplarité. La seconde règle fut de s'intéresser à la matière même des bâtiments. Avant d'être le jalon d'une quelconque histoire, un bâtiment est avant tout un assemblage de bois, de pierre, de fer ou de béton. Une structure, des matériaux, un objet avec son usage, sa pesanteur et sa forme. «Architectures» est donc une collection d'objets, de «leçons de choses» : non pas une leçon sur les choses, mais la leçon que ces choses nous font. La troisième règle fut de chercher, à travers les matériaux, les structures, les volumes et les formes, ce qui permet de faire revivre la dramaturgie du projet architectural, c est à dire du désir de l architecte confronté à la réalité du bâtiment. C est dans cette tension constante entre l intention et sa réalisation que les constructions les plus impressionnantes retrouvent une fragilité qui nous les rend plus proches. Le bâtiment est à la fois l'objet et le lieu d'une enquête sur les moments de choix, de décision, de réussite ou d échec. Dans ce travail d'investigation, qui délaisse les catégories du beau, du sublime et du grandiose, les détails apparemment les plus triviaux sont comme autant d'indices qui permettent de reconstituer ce qui s'est passé. Chaque bâtiment raconte ainsi sa propre histoire, une histoire pétrifiée, que nous cherchons à réveiller. Bien entendu les bâtiments résistent à nos règles et à nos efforts. Ils ont leur propre mode de fonctionnement, que nous devons nous garder de suivre : il est toujours tentant d entrer par la grande porte, mais un film n'est pas une visite. Et en même temps nous devons rendre compte du bâtiment dans ce qu il a de plus simple, pour qu il soit intelligible pour le spectateur. Combien de fois après des semaines de «ARCHITECTURES» COLLECTION / USER GUIDES

6 archi livret 29/08/07 12:47 Page 10 montage où nous avons brassé les questions les plus complexes et les plus subtiles, quelqu'un, voyant le film pour la première fois, nous a dit «tout ça c'est très intéressant, mais je n'ai pas bien compris par où on entre.» Si la collection était une maison, elle aurait eu, à ses débuts, deux entrées. Une entrée ancienne : des bâtiments de la seconde moitié du XIX e siècle, le familistère de Guise de Jean-Baptiste- André Godin, l'opéra de Paris de Charles Garnier, l'auditorium de Chicago de Luis Sullivan, l Ecole des Beaux Arts de Paris de Felix Duban, la Galeria Umberto à Naples des constructions qui annoncent les grandes lignes de l'architecture du XX e siècle Une entrée contemporaine : Nemausus de Jean Nouvel, Le Centre Pompidou de Renzo Piano et Richard Rogers, la gare TGV de Satolas de Santiago Calatrava, l Ecole d Architecture de Porto d Alvaro Siza les réalisations d architectes vivants, à la pointe de l'invention architecturale d'aujourd'hui. Pendant les premières années la collection a fonctionné sur cette dualité, qui reflétait à la fois les champs de compétence de nos partenaires, le musée d'orsay et le Centre Pompidou, et nos propres goûts. Les entrées aujourd'hui sont devenues multiples. L'arrivée de nouveaux partenaires, la Direction de l architecture et du patrimoine, le musée du Louvre, la Cité de l'architecture et du patrimoine, nous a permis d'ouvrir la collection sur d'autres perspectives. Nous avons pu nous attaquer aux incontournables du XX e siècle : le couvent de la Tourette de Le Corbusier, le centre municipal de Säynätsalo d'aalvar Alto, le Bauhaus de Gropius, le bâtiment Johnson de Wright, la maison de verre de Chareau, la maison de Nancy de Prouvé. Nous avons pu aussi prendre plus de recul, aborder des bâtiments plus anciens : l'abbatiale de Conques, l'alhambra de Grenade, la villa di Maser de Palladio, la saline d'arc et Senans de Ledoux et réaliser que malgré la distance qui semble nous en séparer ils nous parlent aussi de l'architecture d'aujourd'hui. Des partenariats plus ponctuels, comme celui avec la Fondation Sasakawa, (la médiathèque de Sendaï, la maison Sugimoto, les gymnases de Yoyogi) ont rendu possible d'autres échappées sortant du modèle strictement européen. Rappeler tout cela ce n'est pas seulement donner un coup de chapeau à nos partenaires. C'est aussi dire qu'une collection comme celle-ci se bâtit également au gré des rencontres du hasard et des circonstances. Et c'est tant mieux. Les premières années nous étions terrifiés à l'idée de tous les chefs-d'œuvre d'architecture que nous n'avons pas inclus, et que nous n'avions aucune chance d'inclure jamais. Mais à partir d'un certain moment la collection a atteint sa masse critique et les films se sont mis à dialoguer entre eux. Nous avons alors réalisé que ces lacunes (le mot est faible), produisaient quelque chose de nouveau. Un peu comme les ellipses dans un récit, elles libéraient de nouvelles énergies, ouvraient de nouvelles perspectives, créaient de nouveaux liens, que des approches plus systématiques et plus exhaustives ne permettent pas de voir. Dans une approche classiquement linéaire et chronologique, cinq longs siècles d architecture séparent la villa di Maser de Palladio de la maison de Nancy de Prouvé. La collection avec ses effets de collage, abolit cette distance et permet, de la façon la plus naturelle possible, de regarder par exemple une de ces villas à travers le prisme de l'autre. Ces correspondances, ces filiations, ces oppositions font des bâtiments de la collection les jalons d'une multitude de trajets que chaque spectateur peut organiser à sa guise. On peut choisir des parcours typologiques à travers les âges et les cultures : par exemple la maison individuelle (villa di Maser de Palladio, maison Sugimoto à Kyoto, maison de verre de Chareau, maison de Nancy de Prouvé), l'habitat collectif (le familistère de Guise, Nemausus de Nouvel), les lieux de travail (la saline d'arc et Senans, la Caisse d'epargne de Vienne, le bâtiment Johnson de Wright), les édifices religieux (l'abbatiale de Conques et le couvent de la Tourette), les musées (le musée juif de Berlin de Libeskind et le Centre Pompidou de Piano et Rogers, le Guggenheim de Bilbao de Gehry), les écoles (l'école des beaux-arts de Duban, le Bahaus de Dessau de Gropius, et l'école d'architecture de Porto d'alvaro Siza), les lieux de pouvoir (le centre municipal de Saynatsalo d'aalto et le Palais des Congrès de Rome de Libera). On peut aussi tracer un chemin fait uniquement de fer et de verre (la galerie Umberto, la maison de verre, le Centre Pompidou) ou au contraire de béton (le bâtiment Johnson, le couvent de la Tourette, la gare de Satolas, Phaeno) ou constituer d'autres familles de matériaux ou de formes, suivre de film en film le débat entre l'architecture organique et l'architecture rationnelle, la courbe et l'angle droit, (Gaudi, Wright, Calatrava, Gehry et Zaha Hadid d'un côté, Palladio, Ledoux, Garnier, Gropius, Prouvé de l'autre). On peut prendre l'architecture ellemême comme repère, opposer ses mystiques (comme Ledoux, Le Corbusier, Gropius, Zumthor) à ses sceptiques (comme Prouvé, Piano, Liebeskind). Mais le plus intéressant, de notre point

7 archi livret 29/08/07 12:47 Page 12 de vue, est d'inverser la perspective et de ne pas considérer l'architecture comme une fin en soi, mais comme un cadre, un système de référence qui permet de regarder le monde. L'architecture comme lien social, mais aussi comme un miroir qui reflète et cristallise toutes les questions d'aujourd'hui. Au-delà de l'anecdote, cette lecture «politique», au sens très large du terme, est pour nous une des raisons d'être de ce travail. Elle parcourt d'une manière ou d'une autre tous les films. C'est la tension constante entre l'espace privé et l'espace public (la galerie Umberto de Naples, l'auditorium de Chicago, le Centre Pompidou, Phaeno). C'est l'utopie d'une architecture se croyant investie de la mission de sauver l'humanité (la saline d'arc et Senans, le Bauhaus), ou du moins de régler la question sociale (le familistère de Guise, Nemausus). Ce sont les relations complexes de l'architecture monumentale avec le pouvoir (lisibles dans presque tous les bâtiments d'envergure) ou celles, plus troubles, de la modernité avec les idéologies les plus nocives du XX e siècle (la Caisse d'epargne de Vienne d'otto Wagner, le Palais des Congrès de Rome de Libera). Mais c'est aussi, à l'opposé de la démesure monumentale, la recherche d'une architecture qui garde raison et reste à échelle humaine (la maison de Prouvé, le centre municipal de Säynätsalo, l'école de Porto de Siza). Aux spectateurs donc de se laisser aller au plaisir de ces rencontres en forme de courts-circuits et des interrogations qu'elles suscitent. Nous espérons qu'ils découvriront, comme nous l'avons découvert nous - mêmes, que les mêmes questions rebondissent de film en film et d'époque en époque, par-delà la singularité des bâtiments et de leurs architectes : la tension entre le vide et le plein, la structure et l'apparence, l'usage et la forme, la liberté et le pouvoir. Les parcours peuvent sembler aléatoires, et les films de la collection ressembler plus aux cailloux du Petit Poucet qu'à une vaste perspective bien balisée. Chacun de nos bâtiments n'est qu'un petit fragment d'une grande histoire. Mais chacun à sa manière parle de l'architecture toute entière. Stan Neumann, Richard Copans If the Architectures collection were a house, it would not be one of those sublime villas born perfectly-formed from an architect s mind, but rather one of those houses formed through use, built wherever one happened to be and subsequently extended, room by room, as need, means and desires dictated. But this does not mean that it was created without rules or a plan. Quite the contrary. The very first rule that we established for ourselves was not to start from a pre-defined framework of architectural history, as a sub-section of the History of Art, to be flushed out with pertinent examples, but on the contrary to start with the buildings themselves, chosen as much for their singularity as for their exemplarity. The second rule was to take an interest in the actual fabric of the buildings. Before being the milestone in any story, a building is first and foremost an assemblage of wood, stone, iron or concrete. A structure, materials, an object with its own function, heaviness and form. Thus Architectures is a collection of objects, of thing-lessons : not lessons about things, but the lessons that these things teach us. The third rule was to seek, through materials, structures, volumes and forms, the means to breathe life back into the architectural project s dramaturgy, or the meeting of the architect s wishes with the reality of the building. It is in this permanent tension between intention and its realisation that the most impressive constructions retain a certain fragility that makes them more accessible. The building is both the subject of and the setting for an enquiry into the moments of choice, decision, success or failure. In this investigative work, which is not concerned with the categories of beauty, sublimity or grandeur, the seemingly most trivial details are all clues that enable us to reconstruct what happened. Thus each building tells its own story, a petrified story, that we are trying to reawaken. Of course the buildings resist our rules and our efforts. They have their own logic, that we must be careful not to follow: it is always tempting to enter by the main door, but a film is not a visit. And yet at the same time we must also present the building in its simplest aspects, so that the viewer can understand it. How often, after weeks of editing, during which we have mulled over the most complex and subtle questions, has a first-time viewer said to us that s all

8 archi livret 29/08/07 12:47 Page 14 very interesting, but I don t really understand how you get in. If the collection were a house, it would initially have had two entrances. An old entrance: buildings from the second half of the 19th century, Jean- Baptiste-André Godin s Family Lodgings at Guise, Charles Garnier s Paris Opera, Luis Sullivan s Auditorium Building in Chicago, Felix Duban s Ecole des Beaux- Arts in Paris, the Galleria Umberto I in Naples constructions that foreshadow the 20th century s main architectural currents A contemporary entrance: Jean Nouvel s Nemausus, Richard Rogers and Renzo Piano s Pompidou Centre, Santiago Calatrava s Lyon Satolas TGV station, Alvaro Siza s Porto Faculty of Architecture creations by living architects, at the cutting-edge of today s architectural invention. During its first years the collection functioned on this duality, which reflected not only the fields of expertise of our partners the Musée d Orsay and the Pompidou Centre but also our own tastes. Today the entrances have become numerous. The arrival of new partners the Direction de l architecture et du patrimoine, the Louvre Museum and the Cité de l Architecture et du Patrimoine has allowed us to open the collection up to other perspectives. We have been able to tackle the highlights of the 20th century: Le Corbusier s Convent at La Tourette, Aalvar Alto s Municipal Centre of Säynätsalo, Gropius Bauhaus, Wright s Johnson Building, Chareau s Maison de Verre, and Jean Prouvé s own house in Nancy. We have also been able to take a broader view, and look at older buildings: the Abbey Church in Conques, the Alhambra in Grenada, Palladio s Villa Barbaro at Maser, Ledoux s salt-works at Arc-et-Senans and to realise that despite the gulf that seems to separate them from us they also have a lot to say about architecture today. Some more ad hoc partnerships, such as the one with the Sasakawa Foundation (the Multimedia Library of Sendai, the Sugimoto Residence, and the Yoyogi Gym) have enabled other detours outside a strictly European framework. We mention all this not merely to salute our partners, but also to make the point that a collection such as this is also shaped by encounters, luck and circumstances. And that s a very good thing. During the first few years we were terrified at the idea of all the architectural masterpieces that we had not included, and could never hope to include. But at a certain point the collection reached its critical mass and the films began to communicate with each other. It was then that we realised that these gaps (for want of a better word) gave rise to a new phenomenon. Rather like the ellipses in a narrative, they unleashed new energies, opened up new perspectives and created new links that more systematic and exhaustive approaches cannot reveal. According to a classically linear and chronological approach, five long centuries of architecture separate Palladio s villa in Maser from Prouvé s house in Nancy. The collection, with its collage effects, dissolves this distance and enables us, in the most natural possible way, to look at one of these villas through the prism of the other, for example. By means of these correspondences, borrowings and contrasts, the collection s buildings are milestones along a host of journeys that each viewer can organise according to his or her fancy. One can choose thematic journeys across ages and cultures : for example, individual houses (Palladio s Villa di Maser, Sugimoto s house in Kyoto, Chareau s Maison de Verre, Prouvé s house in Nancy), the collective habitat (the Family Lodgings at Guise, Nouvel s Nemausus), workplaces (the salt-works at Arc-et-Senans, the Vienna Savings Bank, Wright s Johnson Building), religious edifices (the Abbey Church of Conques and the Convent of La Tourette), museums (Liebeskind s Jewish Museum in Berlin and Piano s and Rogers Pompidou Centre, O Gehry s Guggenheim Museum in Bilbao), schools (Duban s Ecole des Beaux-Arts, Gropius Dessau Bauhaus, and Alvaro Siza s Porto Faculty of Architecture), and seats of power (Aalto s Municipal Centre of Säynätsalo and Libera s Reception and Congress Building in Rome). One can also follow a path made entirely of iron and glass (the Galleria Umberto I, the Maison de Verre, the Pompidou Centre) or even concrete (the Johnson Building, the Convent of La Tourette, Lyon Satolas station, Phaeno), or create other families of fabric or form, so as to follow from one film to another the debate between organic and rational architecture, or between the curve and the right-angle (Gaudi, Wright, Calatrava, O Gehry and Zaha Hadid on one side, Palladio, Ledoux, Garnier, Gropius and Prouvé on the other). One can even use architecture itself as a rallying point, where its mystics (like Ledoux, le Corbusier, Gropius or Zumthor) oppose its sceptics (like Prouvé, Piano or Liebeskind). But what is most interesting, from our point of view, is to turn the perspective

9 archi livret 29/08/07 12:47 Page 16 upside down and to consider architecture not as an end in itself, but as a frame, a system of reference that allows us to view the world. This is architecture as a social bond, but also as a mirror that reflects and distils all contemporary questions. Beyond its anecdotal aspect, this political reading, in the widest sense of the term, is in our eyes one of the reasons for this project s existence. It recurs in one way or another in all the films. It lies in the permanent tension between the private and the public space (the Galleria Umberto I in Naples, the Auditorium Building in Chicago, the Pompidou Centre, Phaeno). It resides also in the utopian ideal of an architecture that believes it has a mission to save humanity (the salt-works at Arcet-Senans, the Bauhaus) or at least to solve the social riddle (the Family Lodgings at Guise, Nemausus). It is also to be observed in the complicated relationship between monumental architecture and power (discernible in almost all large-scale buildings) or in the more troubled relationship between modernity and the 20th century s most harmful ideologies (Otto Wagner s Vienna Savings Bank, Libera s Reception and Congress Building in Rome). But it is also to be found far from this monumental excess, in the quest for an architecture that remains reasonable and keeps to a human scale (Prouvé s house, the Municipal Centre of Säynätsalo, the Siza s Porto Faculty of Architecture). Let the viewer then surrender to the pleasure of these short circuit encounters, and the questionings they provoke. We hope that he or she will find, as we ourselves have, that from film to film and from period to period, over and above the idiosyncrasies of the buildings and their architects, the same questions are thrown up: the tension between emptiness and fullness, structure and appearance, use and form, freedom and power. The journeys can seem random, and the films are linked more by a fine Ariadne s thread than by a huge and well signposted path. And each one of our buildings is merely a tiny fragment of a great story. But each one speaks in its own way about architecture as a whole. Stan Neumann, Richard Copans TIMELINE OF THE BUILDINGS IN THE ARCHITECTURES COLLECTION ALONGSIDE MAJOR CONSTRUCTIONS OF THE SAME ERA

10 archi livret 29/08/07 12:47 Page 18 Grande Mosquée, Cordoue, Espagne 987 L Abbatiale Saint-Savin, Saint-Savin-sur-Gartempe, Poitou-Charentes, France L Abbatiale Sainte Foy de Conques, Aveyron, Midi-Pyrénées, France 1050 Fin XII e DVD N 4 Angkor Vat, Siem Réap, Cambodge 1150 Cathédrale Notre Dame de Paris, Paris, France Cathédrale de Chartres, Chartres, France La Sainte Chapelle, Paris, France L Alhambra de Grenade, Espagne DVD N 5 Abbaye de Westminster, Londres, Angleterre Pavillon d or, Kyoto, Japon 1397 Cité Interdite, Pékin, Chine 1420 Cathédrale de Florence, Florence, Italie, Filippo Brunelleschi Saint-Pierre de Rome, Rome, Italie, Giacomo della Porta La villa di Maser dite la villa Barbaro, Maser, Trévise, Italie, Andrea Palladio DVD N 5 Mosquée Süleymaniye, Istanbul, Turquie 1557 Palais Farnèse, Caprarola, près de Rome, Italie, Giacomo Barozzi da Vignola 1560 La Galerie des offices, Florence, Italie, Giorgio Vasari Palais de Charles Quint, Grenade, Espagne, Pedro Mahuca 1568 Place des Vosges, Paris, France, Claude Chastillon 1612 Masjid-E Shah, Ispahan, Iran 1638 Taj Mahal, Agra, Inde 1653 Colonnade Saint-Pierre de Rome, Gianlorenzo Bernini (dit Le Bernin) Château de Versailles, Versailles, France, Louis Le Vau et Jules Hardouin-Mansart Hôtel des Invalides, Paris, France, Jules Hardouin-Mansart Cathédrale Saint-Paul, Londres, Angleterre, Christopher Wren 1710 La Maison Sugimoto, Kyoto, Japon 1743, (Visites uniquement sur réservation auprès du propriétaire) DVD N 5 La Saline d Arc et Senans, Arc et Senans, Franche-Comté, France, Claude Nicolas Ledoux DVD N 4 Le Panthéon, Paris, France, Jacques Germain Soufflot 1790 Porte de Brandebourg, Berlin, Allemagne, Karl Gothard Langhaus 1793 Le Palais de la Bourse, Paris, France, Alexandre Théodore Brongniart Le Parlement de Londres, Londres, Angleterre, Charles Barry et Augustus Welby Northmore Pugin 1835 L Ecole des Beaux-Arts de Paris, Paris, France, Jacques Félix Duban DVD N 2 Crystal Palace, Londres, Angleterre, sir Joseph Paxton 1851 Le Familistère de Guise, Guise, Aisne, France, Jean-Baptiste-André Godin DVD N 1 L Opéra Garnier, Paris, France, Charles Garnier DVD N 3 L Auditorium Building de Chicago, Chicago, Illinois, Louis Henry Sullivan DVD N 3 La Galleria Umberto I er, Naples, Italie, Emmanuele Rocco DVD N 2 Hôtel Tassel, Bruxelles, Belgique, Victor Horta 1893 Stations de Métro, Paris, France, Hector Guimard 1900 Villa Majorelle, Nancy, Henri Sauvage 1902 Ecole d art de Glasgow, Glasgow, Ecosse, Charles Rennie Mackintosh Palais Stoclet, Bruxelles, Belgique, Josef Hoffman La Casa Milà, 92, Passeig de Gràcia, Barcelone, Espagne, Antonio Gaudi DVD N 3 AEG, Usine de turbines, Berlin, Allemagne, Peter Behrens La Halle, Lyon, France, Tony Garnier Tour Einstein, Potsdam, Allemagne, Erich Mendelsohn 1921 Usine Fiat du Lingotto, Turin, Italie, Giacomo Matté-Trucco 1923 Maison Tzara, Paris, France, Adolf Loos Le Bauhaus de Dessau, Dessau, Allemagne, Walter Gropius 1926 DVD N 1 La Maison de Verre, 31, rue Saint-Guillaume, Paris, Pierre Chareau DVD N 4 (Visite en groupe possible en s'adressant à l'association des amis de Pierre Chareau) Villa Savoye, Poissy, France, Le Corbusier Pavillon allemand de l exposition universelle, Barcelone, Espagne, Ludwig Mies Van der Rohe 1929 Casa del Fascio, Côme, Italie, Giuseppe Terragni 1935 Le Bâtiment Johnson, Racine, Wisconsin, Frank Lloyd Wright DVD N 2 Bear Run, La maison sur la cascade, Pennsylvanie, Etats-Unis, Frank Lloyd Wright 1936 Le Palais des Réceptions et des Congrès de Rome DVD N 5 Piazza John Fitzgerald Kennedy, Rome, Italie, Adalberto Libera, DVD N 5 Museum Kröller-Müller, Ede-Otterlo, Pays-Bas, Henry van de Velde La Cité radieuse, Marseille, France, Le Corbusier Le Centre Municipal de Säynätsalo, Jyväskylä-Säynätsalo, Finlande, Alvar Aalto DVD N 3 La Maison de Jean Prouvé, 6, rue Augustin-Hacquard à Nancy, Jean Prouvé DVD N 4 Le Couvent de La Tourette, L Arbresle- Eveux, Rhône-Alpes, France, Le Corbusier DVD N 3 Musée Solomon R. Guggenheim, New York, Frank Lloyd Wright 1956 Brasilia, Brésil, Oscar Niemeyer Castelvecchio Museum, Vérone, Italie, Carlo Scarpa Whitney Museum, New York, Etats-Unis, Marcel Breuer Les Gymnases Olympiques de Yoyogi, Parc Yoyogi, Shibuya, Tokyo, Kenzo Tange 1964 DVD N 5 Le Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, Californie, Louis I. Kahn 1966 Bibliothèque Nationale, Berlin, Allemagne, Hans Scharoun Stade Olympique, Munich, Allemagne, Günther Behnisch & Otto frei 1972 Opéra de Sydney, Sydney, Australie, Jørn Utzon 1973 Centre National d Art et de Culture Georges Pompidou, Place Georges Pompidou, Paris, France, Renzo Piano et Richard Rogers 1977 DVD N 1 Wexner Center for the Visual Arts, Columbus, Etats-Unis, Peter Eisenman AT et T Building, New York, Etats-Unis, Philippe Johnson 1984 Nemausus I, Avenue du Général Leclerc, Nîmes, Languedoc-Roussillon, France, Jean Nouvel DVD N 1 Lloyds Building, Londres, Angleterre, Richard Rogers 1986 Grande Pyramide du Louvre, Paris, France, Ieoh Ming Pei 1989 Les Thermes de pierre, Vals, Grisons, Suisse, Peter Zumthor DVD N 2 Cathédrale de la Résurrection, Evry, France, Mario Botta Satolas-TGV, Satolas, Rhône-Alpes, France, Santiago Calatrava DVD N 2 L Ecole de Siza, Massarelos, Porto, Portugal, Alvaro Siza DVD N 1 Le Musée Juif de Berlin, Berlin-Kreuzberg, Lindenstraße 9-14, Berlin, Allemagne, Daniel Libeskind DVD N 3 Musée des Beaux-Arts, Santa Monica, Los Angeles, Californie, Etats-Unis, Richard Meier & Partners Musée des Beaux-Arts, Rotterdam, Pays-Bas, Rem Koolhaas 1993 Arthur and Yvonne Boyd Education Center, Riversdale, Australie, Glenn Murcutt Centre culturel Tjibaou, Nouméa, Nouvelle Calédonie, Renzo Piano 1998 Le Musée Guggenheim de Bilbao, Bilbao, Espagne, Franck O Gehry 1997 DVD N 4 Tate Modern, Londres, Angleterre, Herzog & De Meuron 2000 Musée Ivar Aasen, Hovdebygda, Ørsta, Norvège, Sverre Fehn 2000 La Médiathèque de Sendaï, Miyagi, Sendaï - Aoba-ku, 2-1, Kasuga-machi, Japon, Toyo Ito 2001 DVD N 4 30 St Mary Axe, Londres, Angleterre, Norman Forster 2004 Phaeno, le bâtiment-paysage, Willy-Brandt-Platz 1, Wolfsburg, Allemagne, Zaha Hadid DVD N 5

11 archi livret 29/08/07 12:47 Page 20 ARCHITECTURES 1 LE BAUHAUS DE DESSAU Frédéric Compain L ÉCOLE DE SIZA Richard Copans et Stan Neumann LE FAMILISTÈRE DE GUISE Catherine Adda NEMAUSUS 1 Richard Copans et Stan Neumann LE CENTRE GEORGES POMPIDOU Richard Copans LA CAISSE D ÉPARGNE DE VIENNE Stan Neumann ARCHITECTURES 2 LE BÂTIMENT JOHNSON Frédéric Compain LA GALLERIA UMBERTO 1 ER Stan Neumann SATOLAS-TGV Catherine Adda LES THERMES DE PIERRE Richard Copans L ÉCOLE DES BEAUX ARTS DE PARIS Catherine Adda ARCHITECTURES 3 LE MUSÉE JUIF DE BERLIN Richard Copans et Stan Neumann L OPÉRA GARNIER Stan Neumann LE COUVENT DE LA TOURETTE Richard Copans LA CASA MILÀ Frédéric Compain L AUDITORIUM BUILDING DE CHICAGO Stan Neumann LE CENTRE MUNICIPAL DE SÄYNÄTSALO Richard Copans ARCHITECTURES 4 LA SALINE D ARC ET SENANS Richard Copans et Stan Neumann LA MAISON DE VERRE Richard Copans et Stan Neumann LE MUSÉE GUGGENHEIM DE BILBAO Julien Donada LA MAISON DE JEAN PROUVÉ Stan Neumann LA MÉDIATHÈQUE DE SENDAÏ Richard Copans L ABBATIALE SAINTE FOY DE CONQUES Stan Neumann ARCHITECTURES 5 L ALHAMBRA DE GRENADE Richard Copans LA MAISON SUGIMOTO Richard Copans LE PALAIS DES RÉCEPTIONS ET DES CONGRÈS DE ROME Stan Neumann LES GYMNASES OLYMPIQUES DE YOYOGI Richard Copans LA VILLA BARBARO (VILLA DI MASER) Stan Neumann PHAENO, LE BÂTIMENT PAYSAGE Richard Copans THE FILMS AND THEIR MAKERS

12 archi livret 29/08/07 12:47 Page 22 CATHERINE ADDA Monteuse, réalisatrice. Elle a notamment réalisé «Dieu ne joue pas aux dés» documentaire consacré à Santiago Calatrava et «Movimento». Dans la collection «Architectures», Catherine Adda a réalisé : «Le familistère de Guise, une cité radieuse au 19 e siècle», «L école des Beaux Arts de Paris», «Satolas TGV, un monument à la campagne». Editor, director. Her notable films in this context are Movimento and Dieu ne joue pas aux dés a documentary on Santiago Calatrava. In the Architectures series, Catherine Adda directed Family lodging in Guise, The Paris Fine Art School and Satolas-TGV. FRÉDÉRIC COMPAIN Frédéric Compain réalise des films, fictions et documentaires depuis Il réalise, en 1975 et 1976, deux longs-métrages, «Les discours du maître» et «L Eden palace», tous les deux présentés au festival de Cannes. En 1982, il reçoit le prix spécial du Jury des Grands Prix de télévision de la société des Gens de Lettres pour son documentaire-fiction «Buenos-Aires allers et retours». En 1986, son long-métrage «Résidence Surveillée» sort dans 12 salles à Paris. Il a également réalisé plus d une soixantaine de documentaires et 4 films dans la collection «Architectures» : «La Casa Milà», «Le Bauhaus de Dessau», «Le Bâtiment Johnson» et «L Alhambra de Grenade». Frédéric Compain has been making fiction and documentary films since In 1975 and 1976, he directed two feature-length films, Les discours du maître and L Eden palace, both of which were presented at the Cannes Film Festival. In 1982, he was awarded the Special Jury Prize for the Television Grand Prix by the French Society of Authors SGDL, for his documentary/fiction Buenos-Aires allers et retours. In 1986, his feature-length Résidence Surveillée was released in twelve Paris theaters. He has directed more than sixty documentaries, in addition to four films in the Architectures series, on Gaudi s Casa Mila, the Dessau Bauhaus, Frank Lloyd Wright s Johnson Building, and the Alhambra of Grenada. RICHARD COPANS Producteur, chef opérateur, réalisateur, Richard Copans est directeur de la collection «Architectures» avec Stan Neumann depuis son origine. Fondateur et président des Films d Ici depuis 1984, il a produit plus d une centaine de films parmi lesquels ceux de Robert Kramer, Claire Simon, Luc Moullet ou encore Denis Gheerbrandt. Il a également réalisé de nombreux documentaires dont «Les frères des Frères», «Lubat musique, père et fils», «Au Louvre avec les maîtres», «Racines», «Les disques de Rivka». Dans la collection «Architectures» il a réalisé ou co-réalisé plus d une quinzaine de films. Producer, cinematographer, and director, Richard Copans has co-hosted the Architectures series with Stan Neumann since its inception. Founder and CEO of Les Films d Ici since 1984, he has produced over one hundred films, including those of Robert Kramer, Claire Simon, Luc Moullet, and Denis Gheerbrandt. He has also directed several documentaries, such as Les frères des Frères, «Lubat musique, père et fils, Au Louvre avec les maîtres, Racines and Les disques de Rivka. For the Architectures series, he has directed or co-directed more than fifteen films. JULIEN DONADA Julien Donada a réalisé plusieurs courts métrages et essais, ainsi que des documentaires parmi lesquels on peut citer «Un homme d affaire russe assassiné», «Minuit, l engagement», «l inventaire de Jean Rouch». Il a collaboré à la collection «Architectures» en réalisant le film consacré au Musée Guggenheim de Bilbao. Julien Donada has directed several short films or essays, in addition to documentaries on such subjects as cineaste Jean Rouch, the assassination of a Russian businessman, and the publishing house Les Editions du Minuit. He is the director of the film on the Guggenheim-Bilbao in the Architectures series. STAN NEUMANN Stan Neumann a réalisé de nombreux films documentaires parmi lesquels «Paris, roman d une ville», «Nadar photographe», «Une maison à Prague» ou «La langue ne ment pas» pour lequel il a reçu le grand prix du documentaire de la SCAM. Codirecteur de la collection «Architectures» depuis son origine, il a réalisé ou coréalisé plus de quinze films de la collection. Director Stan Neumann has several documentaries to his credit, including Paris, The Roman of a City, Nadar photographe, Une maison à Prague, and Language Does Not Lie, which was awarded the SCAM Documentary Grand Prize. As co-host of the Architectures series since it began, he has directed or co-directed over fifteen of the films in the series.

13 archi livret 29/08/07 12:47 Page 24 UNE COLLECTION COPRODUITE PAR ARTE France, unité de programme documentaires Thierry Garrel et Pierrette Ominetti, Chargé de programmes Luciano Rigolini Les Films d Ici Le ministère de la Culture et de la Communication/Direction de l architecture et du patrimoine Le musée d Orsay Le Centre Pompidou Le musée du Louvre DVD ARTE France Développement - Réunion des musées nationaux

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