Les mémoires de l Opéra du Sahel. Livre-mémoire DVD making-off DVD spectacle Châtelet

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1 Les mémoires de l Opéra du Sahel Livre-mémoire DVD making-off DVD spectacle Châtelet Dossier présenté par Koulsy Lamko et Wasis Diop Avril 2009

2 Argumentaire du Projet 1 L Opéra du Sahel s inscrit dans le credo de la rencontre authentique. La ferme volonté du Prince Claus la souhaitait comme un espace d émulation créative d artistes africains du chant, de la musique, de la danse, artistes du Sahel, région extrêmement riche quant aux traditions séculaires d expression artistiques. Le vœu formulé était qu ensemble, tous ces artistes puissent raconter de la façon la plus belle, une fable des temps modernes, celle de la rencontre entre le Nord et du Sud. 2 Sous l égide de la Fondation Prince Claus, après une mémorable gestation de trois années, un Opéra naît : Bintou Were, un Opéra du Sahel. Dans les milieux du spectacle, c est un événement majeur. La première africaine a été jouée à Bamako en avril 2007, devant le fleuve Djoliba. Suivi de la première en Europe sur les bords d Amstel à Amsterdam. Puis d une représentation mémorable au Théâtre du Chatelet à Paris. Un spectacle est né, sérieux, innovant, époustouflant, juste, promis à un brillant avenir, une carrière mondiale, vu la qualité du travail et la réception enthousiaste du public et des professionnels. 3 La création de l Opéra du Sahel constitue un moment novateur dans l éventail de la production artistique africaine. Dans sa partie du Sahel, l expérience d un opéra, produit dans les conditions professionnelles d aujourd hui n est pas commune. A cela s ajoute le caractère osé de la thématique : celle de l immigration sud-nord. La création, laquelle a obéi à toutes les étapes habituelles, a ceci de particulier qu elle rassemble des détenteurs de la tradition orale chantée ou jouée avec des interprètes de la chanson moderne. Une longue gestation, des ateliers pour éprouver l idée, un casting réalisé à l échelle d une vaste région d Afrique : le Sahel c est-à-dire presqu une dizaine de pays une création qui met en synergie des interprètes très jeunes et d autres d un certain âge, un team artistique constitué d encadreurs célèbres partageant leur vie entre l Afrique, l Europe et l Amérique. 4 Toutes les œuvres artistiques qui pour s élaborer ont exigé de la part des instances d impulsion une vision nouvelle du cadre de production et une mise à disposition d importants moyens financiers et humains, de la part des créateurs un dépassement des cadres habituels de réalisation, constituent des repères dans l évolution de l histoire de la création mondiale. A ce titre, elles sont des jalons dans l élaboration d une archéologie d un savoir à rendre disponible pour les générations actuelles et futures. 5 C est aussi dans cette optique qu il semble important de souligner la nécessité capitale que soit racontée aux divers publics d aujourd hui et de demain, par l ensemble des archives disponibles, l expérience humaine, artistique et esthétique qui a conduit à la réalisation de l œuvre. Ces archives si elles sont organisées pourront être : Des documents authentiques de la mémoire Un patrimoine de référence et répertorié de la Fondation Prince Claus

3 Argumentaire du Projet Un objet de diffusion des intentions primordiales et de la vision de la culture pour le développement Un lieu de témoignage pour les créateurs et la création Un lieu d information et adjuvant d études possibles Un outil du dialogue entre l institution d impulsion du projet, les créateurs et le public Un outil de promotion et d appui à la diffusion du spectacle Le présent projet a pour objectif global de rassembler sous plusieurs formes et des les organiser en objets artistiques disponibles, les archives ayant constitué la première saison de cette magnifique œuvre qu est Bintou Were, un Opéra du Sahel.

4 Objectifs du projet 1 Réalisation d un livre intitulé «Mémoire d un Opéra du Sahel». Ce livre, artistiquement conçu, sera très visuel et sera dans sa composition un récit en fragments synthétique et mi-chronologique, ponctué d images, de croquis, de photos de scène, de témoignages, d anecdotes, d interviews, de portraits de créateurs, de réflexion, de planches descriptives, d extraits de texte, de page de musique, d analyse d intention de mise en scène, de tableaux sur les costumes, de tableaux référentiels et anthropologiques autour des espaces de la création, etc. 2 Réalisation du film documentaire making off qui se veut être la mémoire en images condensée de cette saison de 3 années de travail intense, de doutes, de fulgurantes poussées créatives et enfin des premières représentations de cette époustouflante épopée du Peuples des Echelles. Il constitue un témoignage éloquent sur la démarche créative et retient les inoubliables moments et épisodes de la vie collective d une centaine d artistes impliqués dans le projet. Il donne ainsi les clefs de lecture de ce grand spectacle promis à un brillant avenir. 3 Réalisation d un montage des prises de vues de la générale du spectacle présenté en octobre 2007 au Théâtre du Chatelet à Paris. Ce montage sera constitué d une brève introduction sous forme de commentaire et de larges fragments du spectacle. Il comportera un sous-titrage en anglais. Ce film offrira une vision complète de l œuvre dans sa première mouture et sera la référence initiale.

5 1 LE VŒU D UNE GENESE Il s agit dans cette rubrique de présenter de façon précise et complète : les circonstances dans lesquelles le Prince Claus a émis le vœu que se créé un Opéra du Sahel Evocation de son parcours africain Evocation de son attachement à la Culture pour le Développement Clin d œil aux objectifs de la Fondation qui porte son nom Des anecdotes et témoignages des responsables de la Fondation et certains créateurs qui ont rencontré le Prince Claus à l époque pourront enrichir le contexte.

6 2 TOUBAB DIALAW ou L ENSEMENCEMENT DANS LE SABLE DE LA MER Cette rubrique pourra traiter de la mise en place de la préfiguration du projet : l atelier de travail prospectif de Toubab Dialaw à l Ecole des sables Idées-forces de l atelier, travail de prospection, exploration Découvertes de talents et portraits Découvertes de points d appuis créatifs, éléments probables de mise en scène, manipulations, etc. Mise en place de la stratégie du travail de création définitive Anecdotes, photos de travail, etc.

7 3 COMPOSITIONS COMPOSITEURS : LES COULISSES D UNE EMULATION SAINE Il s agit ici de montrer le caractère émulatif des premières propositions des 4 compositeurs, la richesse ou la pauvreté des projets, les débats autour de la pertinence du projet global les difficultés liées à la mise en branle de la stratégie de composition, etc une galerie de portrait des compositeurs en lice

8 4 OSER INVENTER SES OUTILS DE CRéATION Réflexions sur le fait de produire ses propres outils de création dans un entre deux s inspirer des traditions africaines du Sahel emprunter à l expérience mondiale de l Opéra ses formes texte de critique d Achille Bembe

9 5 QUAND LE CHANT ET L A MUSIQUE ORCHESTRE LA VIE DES HOMMES DU SAHEL Digression ethno-anthropologique qui fait ressortir l importance du chant et de la musique dans la vie des peuples habitants le Sahel montrer la permanence de ces arts dans le quotidien des gens montrer la richesse et la diversité présenter quelques aspects des manifestations traditionnelles (baptêmes, cérémonies initiatiques, funérailles, cultes) dont on peut conclure qu elles sont des opérettes

10 6 HISTOIRE D UN LIVRET La rubrique devra raconter la genèse du livret la thématique et sa pertinence le premier traitement des intentions l évolution de l écriture et rendre compte de la composition du livret en présentant la fable, l intrigue, la dramatis personae, etc. Anecdotes, portraits, photos de pages manuscrites pourront égayer ce récit des origines du texte Une version complète du texte pourra être publiée dans cette rubrique.

11 7 DE LA PERTINENCE DU THEME DE L IMMIGRATION Cinq points de réflexion pour mettre le thème en valeur Rencontres, dialogue des cultures, choc des civilisations Migrations et survie Au-delà des barbelés, l humanité de l autre Bintou Were : le rebelle est une femme L ère des passeurs de migrants

12 8 LE LIVRET EN QUETE D INTERPRETES Il s agit dans cette rubrique de rassembler des témoignages ayant jalonné le parcours des pays du Sahel pour la mise en place des séances de castings, de mettre en valeur les critères de sélections et de montrer la diversité des lieux sociologiques de provenance des artistes : Sénégal, Guinée, Burkina Faso, Mali, etc.

13 9 UNE VISITE AUX ATELIERS DE CREATION Cette rubrique témoigne de mise en branle de la création au Mali, présentation des villes de Bamako et Ségou les aspects logistiques et anecdotes les aspects organisationnels (salles, dortoirs, chronogrammes, etc.) les errements de la recherche esthétique et de la mise en scène le drame de la perte du producteur délégué anecdotes, photos de travail, croquis, etc.

14 10 DE LA KORA ET DE QUELQUES INSTRUMENTS DE MUSIQUE DU SAHEL Cette rubrique sera une présentation commentée des instruments de musique utilisés dans l Opéra du Sahel Cette présentation sera enrichie de réflexions sur la constitution de ces instruments Considérations particulières sur la calebasse qui constitue l essentiel des caisses de résonance.

15 11 LE CHANT ET LA MUSIQUE AU SAHEL : LA NOTE BLEU Réflexions sur les formes du chant dans certaines région du Sahel : chant choral, les solo, polyphonies, genres musicaux divers, les espaces d exécution, etc Cette partie pourra intégrer quelques planches de la musique écrite de l Opéra du Sahel et faire ressortir leur originalité. Ce sera aussi l occasion de braquer les projecteurs sur : Le griot au Sahel (sa provenance, sociologie, rôle dans la tradition, le griot moderne in show, etc.) Les chasseurs détenteurs d un savoir artistique ancestral Photos d instruments de musique du Sahel, croquis, récits de fabrication d un instrument, etc.

16 12 ARRET SUR IMAGE : LES CREATEURS DE L OPERA DU SAHEL Il semble intéressant qu ici soient présentés les éléments du team artistique sous la forme d autoportrait, d éléments caractéristiques de leur travail de créateur. Cette partie pourra être enrichie par le regard que chacun des créateurs porte sur l Opéra du Sahel par rapport à son expérience artistique globale.

17 13 SCENES : ET SI L ON JETAIT UN COUP D ŒIL AU COSTUME ET AUX DANSES Il s agit dans cette partie de faire un gros plan sur le travail de la costumière, de montrer l évolution de la conception, de proposer une lecture des éléments constitutif du costume, matérialité, formes, contempora néité, créativité, les gammes de couleurs, etc. proposer une lecture de certaines danses et créations chorégraphiques que l on retrouve dans l Opéra du Sahel

18 14 LES PREMIERES REPRESENTATIONS Cette rubrique consiste à présenter : Les éléments entourant la présentation de la première africaine à Bamako ( la scène du plein air, la visite des princes et du staff de la Fondation Prince Claus, la réception du spectacle par le public malien, les anecdotes autour des difficultés rencontrées, la joie d une certaine victoire inachevée, photos, graphiques, témoignages. Les éléments entourant la première européenne à Amsterdam : anecdotes de voyages, l hôtel, les répétitions, les représentations, etc. Les éléments entourant le spectacle du Chatelet : anecdotes de voyage et séjour, répétitions, représentations, réception et accueil du public, etc.

19 15 ENTRETIENS Il s agit dans cette rubrique d une série d entretiens courts mais assez pertinents avec : M me Els Van der Plas sur la vision globale au plan organisationnel, la vision esthétique M r Wasis diop sur les aspects création, esthétique Germaine Acogny sur les aspects création, esthétique Un griot, témoignage sur l apport des sources et l exigence de la modernité enracinée.

20 16 QUELQUES ARTICLES DE PRESSES Il s agira de proposer quelques articles de presse qui rendent compte de la réception du public.

21 CONSIDERATIONS GENERALES Il faut noter que le challenge sera de proposer une maquette complète du livre dont on aura privilégié les aspects visuels, une conception graphique et une mise en page innovante et agréable à la vue et à la lecture. Le souhait pour nous est de travailler avec un maquettiste de notre choix. La maquette complète du livre pourra être disponible dans les trois mois qui suivent l accord de la réalisation Le livre sera proposé dans une édition bilingue anglais / français. Le choix du format définitif du livre et des textes se fera en concertation avec la Fondation Prince Claus. L édition des épreuves est du ressort de la Fondation Prince Claus.

22 BUDGET PREVISIONNEL pour la conception du livre «Mémoires d un Opéra du sahel» Droits artistiques, réalisation 1 DROITS ARTISTIQUES 1.1 Droits auteur concepteur réalisateur Droits auteur croquis et archives TRADUCTION 2.1 Traduction français-anglais Fondation Prince Claus 3 REALISATION GRAPHIQUE 3.1 Conception graphique et mise en page FRAIS PRE-PRODUCTION 4.1 Logistique voyage et frais de séjour (pour interviews dans différentes personnes concernées par le projet) Travail de recherche et interviews 2000 TOTAL euros

23 Making-off et film-mémoire du Châtelet Carnet de note en image de Wasis Diop Dans nos archives radiophoniques, en Afrique, presque tout à disparu. Ne trouvant pas de matériaux vierges pour assurer le travail quotidien, les preneurs de son ou vidéastes se sont acharnés sur les bandes contenants les archives nationales pour assurer leurs missions journalistiques. Ce qui explique que nous ayons peu de choses à raconter sur nos existences passées. Cette réalité donne des arguments à ceux qui pensent que l Afrique n est pas entrée dans l Histoire. En tout cas l Histoire d aujourd hui ne se racontera plus, elle se regardera. C est pour cela j ai eu à côté de moi en permanence une petite caméra chargée, prête à l emploi. Il y avait un défi dans l Opéra du sahel. Emmener les musiques traditionnelle africaines jusque-là réservées aux folklores nationaux, à pénétrer l univers de la musique contemporaine. Ceci nécessitait d écrire et d adapter des mélodies qui respectent scrupuleusement les contours esthétiques et dramaturgiques d un livret original. Il m était difficile d envisager ce travail sans filmer aussi bien pour des raisons pratiques, que pour la petite histoire. J ai filmé, chaque fois que c était nécessaire, afin de montrer les voies et moyens empruntés qui ont mené au premier opéra africain. J ai filmé aussi bien les ateliers musicaux que les états d âmes. «Opéra du Sahel». Opéra? Mais ça veut dire quoi me demandait un vieux musicien malien. N ayant pas pu donner des explications convaincantes, nous avons décidé de projeter des DVD de pièces d opéra, pour que nos artistes comprennent enfin pourquoi ils étaient là. Après ces projections où certains sont partis avant la fin, beaucoup se sont fait enfin une idée. Pendant tous ces moments j ai filmé. J ai aussi posé des questions. J ai filmé des éléments qui permettent de comprendre dans quel contexte géopolitique nous sommes en Afrique, pour que certaines personnes pour s en sortir aillent aussi loin, au péril de leur vie. En effet comment trouver sa place dans une mondialisation aux réalités impitoyables. Ces tous ces moments qui vont de l entretien à la fabrication d instruments de musique, accessoires, décor et costumes, répétitions, réflexions bref, la petite vie du premier opéra africain donné au théâtre musical du Châtelet, les et 27 Octobre à Paris Le projet documentaire se présente en deux parties essentielles. Le film making off pourrait s appeler, «Désolation». C est en ces mots que Koulsy Lamko, à qui j ai confié le commentaire des séquences pré-montées exprime l aventure des migrants. Le film monté de la générale ayant précédé les représentations au Théâtre du Châtelet en octobre 2007

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