le Roi est mort! Exposition au château de versailles 26 octobre février 2016

Transcription

1 le Roi est mort! Exposition au château de versailles 26 octobre février 2016

2 le Roi est mort! la grande Exposition de l année 2015 au château de versailles 26 octobre février 2016 CommissariaT Béatrix Saule Directeur-conservateur général du musée national des châteaux de Versailles et de Trianon assistée de HELENE DELALEX Attachée de conservation au château de Versailles et Gérard sabatier Professeur émérite des universités assisté de raphaël Masson Directeur adjoint du Centre de recherche du château de Versailles Mathieu da Vinha Directeur scientifique du Centre de recherche du château de Versailles Scénographie Pier Luigi Pizzi assisté de Massimo GASPARON

3 Il y a 300 ans à versailles, la mort du Roi soleil «Dieu seul est grand, mes frères et dans ces derniers moments surtout, où Il préside à la mort des Rois de la terre» Le 1 er septembre 1715, Louis XIV s éteignait à Versailles. En 2015, le château de Versailles commémore cet évènement avec une grande exposition thématique LE ROI EST MORT!, présentée du 26 octobre 2015 au 21 février 2016 dans les salles d Afrique de l Aile du nord du Château. La mort du roi Louis XIV, roi-homme et roi-institution, est un moment essentiel dans la construction de l imaginaire monarchique, alliant le religieux (mort d un chrétien) au politique (mort et résurrection du roi, qui ne meurt jamais). De l agonie à la mise au tombeau, elle tient de la représentation, du grand spectacle baroque et joue un rôle fondamental pour la société de cour dont elle marque plus que jamais les rangs. Première sur le sujet, l exposition LE ROI EST MORT! s appliquera avant tout à retracer les détails, étrangement peu connus, de la mort, de l autopsie et des funérailles de Louis XIV, et à les replacer dans le contexte cérémoniel de celles des souverains européens de la Renaissance aux Lumières. Elle s ouvrira sur la survie de ce rituel, depuis la Révolution jusqu à l époque contemporaine. La scénographie, véritable opéra funèbre orchestré par le metteur en scène d opéra Pier Luigi Pizzi, dévoilera dans un grand spectacle baroque ce qui a fait la dramaturgie de la mort des rois, de Louis XIV aux grands hommes de la nation, qui conservent des éléments de ce cérémonial. De la salle de Constantine à la salle du Maroc, l exposition déroulera neuf sections réunissant chefs-d oeuvre et documents historiques de première importance. Portraits d apparat, statues et effigies funéraires, tombeaux, documents manuscrits du récit de l autopsie du roi, pièces d orfèvrerie du Trésor de Saint-Denis, médailles, emblèmes, ornements et mobilier liturgique des funérailles, gravures : les chefs-d oeuvre et documents historiques réunis n ont, pour certains, jamais été présentés au public. Ils sont issus de collections du monde entier : la Frick Collection à New York, les collections royales anglaises, la Rüstkammer à Dresde, le musée du Prado à Madrid. Cette exposition est le fruit d un programme international de recherches sur les funérailles royales dans les cours européennes, mené durant trois années au Centre de recherche du château de Versailles. Couverture : Portrait en cire de Louis XIV à l âge de 68 ans, sept ans avant sa mort, Antoine Benoist, Château de Versailles Page précédente et gauche : Louis XIV en costume de sacre, Hyacinthe Rigaud, Château de Versailles Double page suivante : Dessin du projet scénographique de Pier Luigi Pizzi pour la salle de Constantine

4 Un opéra funèbre à l époque baroque évoqué par la mise en scène de Pier Luigi Pizzi

5 ce roi qui disparaît : le tournant d une époque 1715 est une date charnière qui marque une rupture sociétale, la fin du Grand Siècle pour ouvrir sur la Régence. L extrême longueur d un règne de 72 ans sera perçue à travers une frise composée de médailles de la série en or de l Histoire 1/ sur l intérêt du roi, pour les conduisant médailles vers 6/ Ibid., le nportrait os 448 et 451, en p cire comme si elle lui plaisait et qu il fût bien aise de la lui montrer 7.» La notation est d autant plus curieuse qu à la même époque les autorités faisaient saisir les «médailles insolentes» du cabinet de l abbé Bizot tout juste décédé pour les envoyer à la fonte 8 À la mort de Le nôtre, ses médailles étaient estimées à une valeur totale de livres. il y avait soixante-huit médailles d or, prisées livres, et près de quinze cents médailles d argent. L inventaire après décès, qui ne contient quasiment pas de détail descriptif, donne à penser que les pièces étaient classées par pays et peut-être pour certains ensembles par modules, disposition habituelle à l époque 9. dans son testament, le jardinier avait ordonné que ces médailles d or et d argent soient vendues après son décès. elles furent effectivement vendues à la fin de 1700 à Pierre La Joie, La Joye ou de La Joye, ancien chirurgien et valet de chambre du marquis de seignelay, pour la somme de livres 10. Le nôtre avait commandé au graveur Hercule Le Breton une médaille à son effigie, dont le prix élevé livres n avait pas encore été réglé au moment de son décès 11. un état des poinçons et des carrés laissés par Breton après sa mort, daté du 31 août 1713, indique que les poinçons de droit et de revers de cette médaille se trouvaient alors dans son atelier. La médaille elle-même ne figure pas dans les collections nationales 12. modernes aux xvii e et xviii e siècles, du roi (en couverture de ce dossier) représenté voir sept sarmant, ans 2003a, avant p sa mort par Benoist. 2/ Lister, 1873, p / Cité par schnapper, 1994, p LUMIères et ombres d un règne 4/ Guiffrey, 1911, n os 458 et 459, p / Cat. exp. Paris, 1970, Les lumières, mais aussi les ombres du règne 5/ Ibid., seront n évoquées : aux allégories peintes ou o 456, p p sculptées illustrant les grandeurs du règne, telles que développées dans les oraisons funèbres, répondra une sélection de gravures satiriques. Philipp Heinrich Müller, La Bataille navale de La Hougue, ou Guillaume d Orange en Neptune terrassant Louis XIV, 1692, argent (médaille frappée), d. 4,9 cm, Paris, Bnf, Médailles et Antiques, Médailles anglaises, n o 112 Av. : NON ILLI IMPERIVM ; SED MIHI SORTE DATVM. et, à l exergue : GUILIELMO.III. M. BRIT. R. / OB IMPERIUM MARIS / ASSERT. signé P.H.M. rev. : SE CONDET IN UNDAS. et, à l exergue : DELETA AC INCENSA / GALLORUM CLASSE / MDCXCII. signé P.H.M. tranche inscrite d un chronogramme (1692) : ConCastIgatVs gallorvm fastvs et astvs flvctibvs et pvgna fractvs atroce fragor. (fk). 7/ Lister, 1873, p / sarmant, 1994, p / Guiffrey, 1911, p / schnapper, 1994, p / Guiffrey, 1911, p Joseph roettiers, Seconde conquête de la Franche- Comté, 1674, or (médaille frappée), d. 6,2 cm, Paris, Bnf, Médailles et Antiques, série royale, n o 756 Av. : LVDOVICVS.MAGNVS. REX.CHRISTIANISS. signé du monogramme JR sous le buste rev. : DE SEQVANIS. ITERVM. et, à l exergue : ADDITA.IMPERIO.GALLICO. / PROVINCIA / M.DC.LXXIV. «Il avait ses défauts, le soleil a ses taches, mais il est toujours le soleil» Père Charles de la Rue (18 e s.) Haut : Allégorie à la reconnaissance du duc d Anjou comme roi d Espagne, Henri de Favanne, Château de Versailles Ci-contre : Seconde conquête de la Franche-Comté, Joseph Roettiers, Paris, BNF Droite : Portrait équestre de Louis XIV, René-Antoine Houasse, Château de Versailles Ci-dessus : Le Roy de France. L homme immortel chef de la Ste Ligue, Paris, BNF

6 Louis se meurt la «bonne mort» d un grand Roi Le 1 er septembre 1715, Louis XIV meurt à 77 ans, après soixante-douze ans de règne. Sa mort intervient de façon soudaine après qu il a décliné brutalement à l été En moins de 15 jours, atteint d une douleur à la jambe au début de l été, il est emporté rapidement par la gangrène. Comme il a toujours vécu, il meurt en public, continuant à assumer son «métier de roi» avec une fermeté et un courage qui forcent l admiration. Il arrête les modalités de sa succession, se met en règle avec Dieu et adresse successivement ses adieux à sa famille, à ses fidèles serviteurs et à Madame de Maintenon. Portraits peints ou gravés et documents historiques racontent les derniers jours du souverain dans sa chambre à Versailles et, en épilogue, les tous premiers actes du règne suivant. Le roi est mort... vive le roi! «S il a été grand dans les armes et les conquêtes, il a été plus grand encore dans l adversité, et surtout dans la mort» Cardinal Cornelio Bentivoglio, 18 e s. Gauche : Mort de Louis XIV, Peter Schenk le Jeune, Château de Versailles Ci-contre : Buste de Louis XV enfant, Antoine Coysevox, Château de Versailles

7 ouverture et embaumement On détailla le roi Dès le lendemain de la mort du roi, son corps est transporté dans l antichambre de l Œil-debœuf pour être, selon la tradition, ouvert, triparti (corps, cœur et viscères) et embaumé par les médecins et chirurgiens, devant les principaux officiers de la Cour, avant d être enfermé dans un double cercueil, de plomb et de chêne. La scène est bien documentée par les récits des témoins, les registres de l administration des Menus-Plaisirs et les procès-verbaux des médecins. Parmi les objets présentés figure la plaque de cuivre du cercueil de Louis XIV (Paris, musée de Cluny) apposée sur le cercueil profané à la Révolution, accompagnée d instruments de chirurgie et des drogues d apothicairerie (Paris, musée de la Médecine). «Et cette gangrène montait jusqu à la gorge» Récit de l autopsie du roi Louis XIV Droite : Décor de Pier Luigi Pizzi réalisé à partir de la Leçon d anatomie du docteur Deyman de Rembrandt Ci-contre (gauche) : PV de l ouverture de Louis XIV, Paris, BIUM Ci-contre (droite) : Cours d opérations de chirurgie démontrées au Jardin Royal par Mr Dionis, chirugien de feue madame la dauphine, à présent de Madame la duchesse de Bourgogne, Dionis, Paris, BNF

8 exposition et effigie le cérémonial de la mort Le troisième jour, le cercueil de Louis XIV est exposé pour une semaine dans le salon de Mercure du Grand appartement du roi pour y recevoir les honneurs. Contrairement à une longue tradition, il n y a pas d effigie en cire réalisée à l image du défunt mais seulement son cercueil couvert du poêle de la Couronne. Cette rupture avec le rituel de l effigie, qui prolongeait fictivement la vie du monarque, s explique par une évolution à la fois juridique et religieuse. Dans les autres pays d Europe en revanche, le rituel de l exposition du corps (visible ou en effigie) demeure observé. Gauche : Le portraict du defunct Roy Henry le Grand IV...en son lit de deuil, Pierre Fierens, Château de Versailles Ci-dessous (gauche) : Masque funéraire d Henri II, attribué à G. Pilon, Paris, Musée du Louvre Ci-dessous (droite) : Buste funéraire d Henri IV, Michel Bourdin, Paris, Musée Carnavalet - Histoire de Paris

9 LE DEUIL A LA COUR étiquette et esthétique Blanc, pourpre, noir : les couleurs du deuil Durant les périodes de deuil, l aspect de la Cour est transformé selon une étiquette rigoureuse qui marque plus que jamais les rangs. Certaines pièces des appartements sont tendues de noir. Mais il se traduit surtout dans l habillement et ses accessoires. Après Marie Stuart la dernière «reine blanche», les souveraines adoptent le noir, comme Marie de Médicis. Quant aux rois, en France comme en Angleterre, ils portent le deuil en cramoisi violet ou pourpre. une cour toujours en deuil Pour les courtisans, «le temps du deuil», le rang du personnage qui le porte, le degré de parenté avec le défunt, entraînent les subtiles variations entre «le grand deuil», «le demideuil» et «le petit deuil». Ces variations sont montrées dans l exposition par des silhouettes à grandeur réalisées d après le Recueil des modes de la cour de France, accompagnées de rarissimes accessoires conservés. La réception par Louis XIV du prince électeur de Saxe en 1714 témoigne de l ambiance de la cour de France à la fin du règne de Louis XIV, une cour toujours en deuil portant le poids de disparition successive de tous les descendants du roi. Gauche : Marie de Médicis, Pierre-Paul Rubens, Madrid, Musée du Prado Gauche : Louis XIII en costume de deuil, Pourbus le Jeune, Florence, Palais Pitti Gauche : Epée de deuil, F.A.G. Ziegler, Dresde, Rüstkammer Droite : Louis XIV reçoit à Fontainebleau le prince électeur de Saxe, 27 septembre 1714, Louis de Sylvestre, Château de Versailles

10 le théâtre de la cour Ci-dessus : Recueil des modes de la cour de France, Château de Versailles

11 Le convoi funèbre Saint-Denis, basilique des rois Le convoi funèbre portant le corps du souverain au lieu de son inhumation a toujours été un haut moment des funérailles. Des recueils d estampes ont gardé le souvenir des cortèges les plus fastueux. Le convoi funèbre de Louis XIV, qui part de Versailles le 8 septembre 1715 à sept heures du soir pour arriver le lendemain à l aube à Saint-Denis est, quant à lui, évoqué à la fois par des estampes, registre des fournitures de la Grande Écurie, schémas dessinant l ordre du convoi et le trajet de Versailles à Saint-Denis, une peinture inédite : L Arrivée du convoi funèbre de Louis XIV en vue de Saint-Denis (collections royales anglaises), un effet scénographique jouant de la lumière (effet nocturne), du son (Marche Funèbre de Philidor), et une évocation du char funèbre avec ses chevaux caparaçonnés de velours noir et de moire d argent. Au son de la Marche Funèbre de Philidor, tambours et hautbois Droite : Cortège funèbre de Louis XIV en vue de Saint-Denis, attr. JB Martin, Londres, collections royales anglaises Ci-contre : La Pompe funèbre de Charles Quint, Bruxelles 1559, Cock van Doetichum, Paris, BNF

12 Le faste des funérailles à SAINT-DENIS saint-denis, basilique des rois Quatre thèmes du faste des funérailles seront développés : l abbaye royale de Saint-Denis et ce qu elle représente en France au début du XVIII e siècle, le décor du grand service des funérailles, un grand spectacle organisé par l administration des Menus-Plaisirs, la cérémonie (l assistance, l office, les emblèmes, l inhumation et la proclamation), et enfin les répercussions de cette cérémonie en France et à l étranger. Gauche (haut) : Projet pour une pompe funèbre, at. Piero Bonifazio Algieri, CMN, Domaine national de Champs-sur-Marne Gauche (bas) : La Joyeuse, épée «de Charlemagne», et fourreau, Paris, musée du Louvre Ci-dessus : Tabard du roi d armes «Garter», Londres, Victoria and Albert Museum Ci-contre : Terno de las calaveras. Capa pluvial, El Escorial, Real Monasterio de San Lorenzo, Patrimonio nacional

13 TOMBEAUX ET MAUSOLéES Les trois sépultures Selon une tradition remontant à la mort de Philippe le Bel (1314), les corps des rois de France sont soumis à la tripartition (corps, entrailles et cœur) avec sépultures distinctes, ce qui multiplie les lieux où honorer le défunt roi. Le corps à Saint-Denis. Le cercueil de Louis XIV y est placé dans le caveau des Bourbons, sans monument. Ce fait est d autant plus surprenant que la dynastie précédente, celle des Valois, est honorée par de grands tombeaux, œuvres des plus grands artistes, telle l Effigie funéraire de Catherine de Médicis (Girolamo Della Robbia, 1565, musée du Louvre). Les entrailles à Notre-Dame de Paris. Une découverte récente a permis de préciser l emplacement exact des barils contenant les entrailles de Louis XIII et de Louis XIV au pied des marches du sanctuaire et des statues qui s y trouvent, ensemble statuaire matérialisant le vœu de Louis XIII, mis en place en Le cœur dans l église des Jésuites de la rue Saint-Antoine à Paris. Dédiée à saint Louis, le saint patron de la monarchie française, et édifiée grâce au soutien de Louis XIII, l église abritait les deux monuments des cœurs de Louis XIII et de Louis XIV détruits à la Révolution. Gauche (haut) : Vue intérieure de la Rotonde des Valois, dessiné par Alexandre Leblond, gravé par Pierre Giffart Paris, BNF Gauche (bas) : Effigie funéraire ébauchée de Catherine de Médicis, Girolamo Della Robbia, Paris, Musée du Louvre Ci-contre : Priant de Louis XIV, Antoine Coysevox, Notre-Dame de Paris

14 la nécropole royale au coeur de l histoire du Vandalisme révolutionnaire à la restauration Durant la Révolution, la nécropole royale sera soumise au vandalisme des révolutionnaires, les caveaux des rois ouverts et leurs restes dispersés. Sous la Restauration, l abbaye royale remise à l honneur pour sa force symbolique est le cadre de cérémonies somptueuses, notamment à l occasion de la translation à Saint-Denis des restes de Louis XVI et de Marie-Antoinette, inhumés après leur exécution au cimetière de la Madeleine. Gauche (haut) : La violation des caveaux des rois à Saint-Denis, octobre 1793, Hubert Robert, Paris, Musée Carnavalet Gauche (bas) : L ouverture du cercueil de Henri IV, Charles Mauzaisse, musée national du château de Pau Ci-contre : Tenture de la façade de Saint-Denis le 21 janvier 1817, Atr. À Hittorf (?), Cologne, Wallraf-Richartz-museum

15 les funérailles de Louis XVIII à l image de celles de louis XIV les funérailles de Louis XVIII Des funérailles de Louis XVIII tous les emblèmes, ornements et mobilier liturgiques, conformes au rituel observé pour Louis XIV et Louis XV, ont été conservés et seront présentés, en situation, dans une immense vitrine : manteau royal, couronnes, sceptre et main de justice; cotte, heaume, épée royale, gantelets et éperons, tabards des hérauts d armes ; chasubles et chapes, fauteuils, chaises et tabourets pour les officiants. Gauche : Dessin du projet scénographique de Pier Luigi Pizzi pour la salle du Maroc Ci-contre : Heaume, manteau royal funéraire, gantelets, sceptre des funérailles de Louis XVIII, Saint-Denis, DRAC Ile-de France, Basilique Saint-Denis

16 Des funérailles royales aux funérailles nationales les funérailles à travers l histoire La section de l exposition traverse les époques marquées par le bouleversement des idées et par les changements de régime politique, pour montrer que ces rites monarchiques survivent et sont alors l objet d une appropriation, voire d un détournement. Les cortèges triomphaux se tournent vers de nouvelles nécropoles, et reproduisent les fastes funéraires: pour la translation de Voltaire au Panthéon français, le 11 juillet 1791, pour le retour des cendres de Napoléon I er aux Invalides en 1840, pour Victor Hugo en 1885, jusques et au-delà pour les funérailles de Sadi Carnot au Panthéon en 1894, illustrées par une peinture de près de 10 mètres de long exposée pour la première fois. épilogue : apothéoses cinématographiques Des murs d images présenteront des extraits des reportages filmés à l occasion des funérailles des grandes personnalités des XX e et XXI e siècles, en partenariat avec l Institut National de l Audiovisuel. Gauche : Embarquement du cercueil de Napoléon I er à bord de la frégate «la Belle poule», 15 octobre 1840, Eugène Isabey, Château de Versailles Ci-dessous : Funérailles du président Kennedy, images de l INA Double page suivante : Les funérailles de Sadi Carnot au Panthéon en 1894, Georges Bertrand, Château de Versailles

17

18 contreparties du mécénat En devenant mécène de cette exposition... Vous bénéficiez d une réduction d impôt de 60 % du montant de votre don au titre de l impôt sur les sociétés dans la limite de 0,5 % du chiffre d affaires, avec possibilité de reporter l excédent si dépassement du seuil sur les 5 exercices suivants. Vous bénéficiez de la notoriété exceptionnelle et du retentissement médiatique du château de Versailles Chiffres-clés 2013 : - 7,5 millions de visiteurs du Château - Plus de mentions du Château de Versailles tous supports de presse confondus - Fréquentation internet : 10,5 millions de visiteurs sur l ensemble des sites Château de Versailles, 3 millions de vues pour 200 vidéos postées sur la chaîne YouTube La mention de votre mécénat figure sur tous les supports de communication liés à l exposition - Les affiches publicitaires - Les bannières installées à l entrée du Château et du Domaine - Les cartons d invitation au vernissage - La page de garde du catalogue - Les annonces dans la presse Vous êtes associé aux opérations menées en direction de la presse Vernissage-presse organisé par le Château de Versailles Le nom de votre entreprise figure sur les dossiers envoyés à journalistes français et étrangers Une fiche de présentation lui est réservée à l intérieur du dossier de presse budget prévisionnel de l exposition muséographie / Transports et assurances / Personnel / fonctionnement / multimedia / Communication / Catalogue Budget de l exposition: Montant de mécénat recherché: Vous participez à l inauguration officielle et des invitations vous sont réservées pour vos clients et contacts privilégiés Vous bénéficiez de laissez-passer pour des visites de l exposition aux horaires d ouverture au public Vous pouvez utiliser des reproductions photographiques des oeuvres de l exposition appartenant au musée de Versailles, pour la communication institutionnelle de votre entreprise (cartes de voeux, rapports d activité ). Vous pouvez organiser des opérations de relations publiques dans le cadre prestigieux du domaine de Versailles Réceptions dans les espaces du Château (galerie des Batailles, salle des Croisades, galerie Basse, Salon de la Chapelle ) accompagnées de visites privées de l exposition. Photos : EPV (château de Versailles)

19 ContactS mécénat Serena Gavazzi Chef du service mécénat Tel.: serena.gavazzi@chateauversailles.fr raphaëlle Hubin Chargée de mécénat Tel. : raphaelle.hubin@chateauversailles.fr Clara Savouré Chargée de mécénat Tel. : clara.savoure@chateauversailles.fr