Poste 5 le scénario. Le scénario. L écriture d un scénario Lecture et compréhension de scénarios professionnels Mon propre scénario

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1 1/13 Le scénario L écriture d un scénario Lecture et compréhension de scénarios professionnels Mon propre scénario

2 2/13 Le scénario Description de la tâche 1. Lisez le texte sur la structure d un scénario professionnel, ainsi que les conseils et astuces pour l écriture de votre propre scénario. 2. Regardez l extrait d un scénario réel du film «Suis-je belle?» et répondez aux questions sur la fiche de travail. 3. Ecrivez votre propre scénario en prenant pour sujet «l électricité». Matériel: - Lecture/texte, conseils et astuces - Fiches de travail - Modèle de scénario Durée: - 1,5 h

3 3/13 Lecture: le scénario Avant d entamer l écriture d un scénario, il faut réfléchir à certains points, dont voici quelques exemples: - Où l histoire se déroule-t-elle? - Qui sont les protagonistes? - Dans quels lieux l action se passe-t-elle? - Quel est le début de l histoire? - Quelle est la fin de l histoire? - Quels sont les points centraux de l intrigue (les péripéties)? - Quelles sont les caractéristiques des personnages? - Le scénario est-il réalisable? - Dramaturgie? Le cœur de l histoire/formuler une idée Lorsqu on a trouvé une idée de scénario, il faut d abord la réduire plutôt que de la développer. Une première étape consiste à résumer son idée en deux à cinq phrases et d en définir le thème avec précision (v. cidessous). Loin de vous faire reculer en tronquant votre idée, ce procédé vous permet plutôt de la concentrer pour en dégager l essentiel. Une histoire qu il n est pas possible de résumer en trois phrases ou qui possède plus d un thème central sera probablement trop compliquée. Correctement élaborée, elle sortirait du cadre d un long-métrage destiné à remplir une seule soirée. Un long-métrage dure en moyenne entre 90 et 120 minutes, certains cas rares pouvant atteindre les 180 minutes. Conflit central ou problème de l histoire Le point décisif d un grand nombre de films est un conflit central ou un problème fondamental qu il faut résoudre. La recherche d une solution et la résolution du conflit constituent le fil rouge de l action et font pour ainsi dire avancer celle-ci. La structure dramatique de l action filmée sera donc développée en se basant sur ce conflit ou problème central. Pour éviter qu un long-métrage ne soit trop prévisible tout en remplissant néanmoins une soirée entière, il faut en outre bloquer le parcours du héros par l opposition et des obstacles toujours nouveaux (et aussi imprévisibles que possible). Choix du genre Le choix du genre doit également être fait dès le début, car un film d épouvante par exemple sera soumis à des conventions différentes qu un film d amour. Il faut en tenir compte et déterminer de quel genre de film il s agit dès le premier cadrage afin de préparer les spectateurs au mode de narration et à l histoire en général. Il n est pas possible de commencer un film en tragédie alors qu il s agit effectivement d une comédie.

4 4/13 Le thème Il convient aussi de noter le thème de l histoire. La plupart des films abordent un nombre limité de grands thèmes: la liberté, l amour, la vengeance, la justice, la fierté,... Ces grands thèmes peuvent aussi se manifester par de petits événements et des situations quotidiennes, mais ils renvoient tous à un contexte plus global. Ainsi, un seul thème peut générer un nombre infini d histoires possibles dont l énoncé sera compris par tout le monde, indépendamment de sa provenance et de sa culture, car il s agit d un sentiment de base que chacun parvient à s imaginer et que nous avons tous déjà ressenti sous une forme ou une autre. Si vous souhaitez écrire un scénario mais manquez encore d idée captivante pour votre histoire, il est souvent utile de chercher un thème qui vous préoccupe vous-même. Il n est pas obligatoire pour cela de se pencher sur l humanité ou sur le monde entier, et votre propre désarroi dans la vie privée ne doit pas forcément être révélé dans le film. Il suffira de décrire un sentiment étrange que vous avez parfois, ou bien une rencontre avec un étranger, une relation ou un événement qui vous a paru extraordinaire et qui vous a profondément impressionné. L intrigue Il ne faut pas que l intrigue se déroule sans détours. Un héros a besoin d obstacles qui l empêchent d atteindre son but. Il doit pouvoir se surpasser et s aventurer en terrain inconnu, quitter son petit bonhomme de chemin et sa routine s il veut arriver au but. A défaut de tels tournants, l intrigue paraîtra banale, prévisible, ennuyeuse et anodine. Un poisson sur la terre L intrigue comporte les actions ou actes non commis des personnages. L art de filmer consiste à ajouter des anicroches à l intrigue, c est-à-dire des événements ou développements imprévus soit par le spectateur, soit par le personnage lui-même, bien que ces possibilités d agir soient inhérentes à son expérience passée ou à son caractère. Le principe du «poisson sur la terre» est un moyen dramaturgique important qu il faut prendre en considération lorsqu on développe l intrigue. Un personnage est arraché de sa vie normale ou de ses conventions par un conflit ou un problème né tout à coup et doit maintenant tenter de maîtriser une situation tout à fait nouvelle, ainsi que des exigences, conventions ou conditions jamais rencontrées. Les vieux schémas et le mode de vie existant ne fonctionnent plus; le personnage doit changer et faire les choses différemment pour pouvoir résoudre le conflit ou problème surgi. Comme ce terrain est inconnu pour le personnage, il sera confronté à un grand nombre de problèmes ou obstacles inattendus qu il ne pourra pas surmonter en se reposant sur ses expériences passées. Dans cette situation, des compagnons de route, des alliés ou des mentors peuvent aider le personnage à trouver la bonne voie ou aussi l empêcher d atteindre son but.

5 5/13 Les personnages Il faut définir des caractéristiques importantes pour chaque personnage principal, notamment ses faiblesses et points forts. En outre, il convient d esquisser une biographie pour chacun des personnages, qui permettra de mieux comprendre leur provenance et leur contexte social: quel âge le personnage a-t-il? Comment était son enfance? Avait-il beaucoup d amis ou s isolait-il? Un bon élève ou a-t-il abandonné ses études? A-t-il toujours vécu à Miami ou a-t-il déménagé dans cette ville il y a cinq ans seulement, raison de son léger accent bostonien? Aime-t-il le lait froid ou plutôt un Martini blanc avec une olive? Etc. etc. Voici comment ajouter de la profondeur au récit. Quelle différence: le protagoniste est-il simplement un policier effectuant son travail de routine ou est-il un flic muté d office, la mi-cinquantaine, vivant seul, divorcé trois fois et complètement désillusionné? Les conventions, il s en moque; mal rasé, solitaire, il se retrouve quelquefois au bowling avec ses collègues. Il habite un bateau-maison, mais il s occupe d enfants sous-privilégiés de son voisinage, dans le contexte d un projet social... La dramaturgie La structure dramaturgique de base est l échine de toute histoire. Les réflexions d Aristote continuent à s appliquer, depuis l Antiquité jusqu à nos jours, mais elles ont été légèrement adaptées pour les récits cinématographiques. C est soit le scénariste lui-même, soit le rédacteur qui développera la dramaturgie. Des dramaturges professionnels («script designers») d une société de production peuvent parfois assister les scénaristes pour peaufiner leur scénario. Un dramaturge est chargé d analyser le scénario afin d y découvrir des erreurs ou des absurdités, suggérant aussi des améliorations concrètes. L exposé Le volume d un exposé devrait se situer entre une et quatre pages. Pour vérifier si l histoire répond à tous les critères, on recommande de la résumer sous forme d un exposé. Celui-ci est utile d une part pour le scénariste, car il lui permet d esquisser l intrigue grossièrement et lui sert de trame pour le scénario final. D autre part, l exposé est remis aux sociétés de production, car le film y est décrit aussi avantageusement que possible afin d obtenir de ces sociétés les moyens financiers pour l élaboration du scénario. L exposé décrit l intrigue, mais sans les dialogues des personnages, ceux-ci n ayant pas encore été inventés à ce stade précoce.

6 6/13 L écriture d un scénario Dès lors qu on a considéré et exécuté les travaux ci-dessus, on peut commencer à écrire le scénario. Il s agit pour cela de tenir compte de certains aspects généraux: Un scénario n est pas une histoire qu il s agit de raconter de la manière la plus intéressante possible. C est une histoire écrite aussi clairement que possible, mémorable et sans fioritures. Voici quelques règles simples: - Des phrases brèves et claires - Ecrire au présent (l histoire est écrite en employant le présent) - Peu de didascalies/consignes au metteur en scène - Pas de détails insignifiants - Pas d actions «invisibles» (qui ne seront pas audibles) - Peu de monologues En observant ces points, vous devriez réussir l écriture de votre scénario. Vous trouverez des instructions détaillées sur la manière de procéder dans la partie «La réalisation». La mise en page d un scénario Il n existe pas de norme ISO obligatoire pour les scénarios. Mais les scénaristes ont institué certaines «directives» très recommandées. - Format, orientation: A4, portrait - Police de caractères: Courier New ou police similaire non proportionnelle - Taille: 12 pt - Interligne: simple - Marges: 3,0 cm chacune - Tabulateur 1 à 3,0 cm: titres de scènes (en majuscules), description de l action; p. ex. INTÉRIEUR/BUREAU/JOUR ou Marie lance une boule de neige à Pierre. - Tabulateur 2 à 4,5 cm: description du dialogue (entre parenthèses); p. ex. (fâché) - Tabulateur 3 à 5,5 cm: nom ou source de la voix (en majuscules); p. ex. PIERRE - Tabulateur 4 à 16,0 cm: enchaînements (des scènes, en majuscules); p. ex. RACCORD VERS: - Le numéro des pages figure à l angle supérieur à droite de chaque page. La page de couverture du scénario doit présenter: - le titre - la version - le(s) auteur(s) - l adresse

7 7/13 Fiche de travail: l analyse de séquences filmées Examinez l extrait du scénario du film «Suis-je belle?» ci-dessous. Essayez ensuite d identifier tout ce qu il faut noter dans un scénario. Quelles sont les indications nécessaires? Dotez-les d une légende! 0. TITRE 0. MÉLODIE DE TITRE SUIS-JE BELLE? CADRAGE HÉLICOPTÈRE. La caméra suit une petite route à travers des olivaies sans fin. Les titres parcourent aussi les prochains plans. 1. PAYSAGE ESPAGNOL 1 Un soleil d après-midi illumine vivement le paysage aride. Une route vide. VOIX DU NARRATEUR (RADIO) (voix off) Et voilà, dit Winnie l Ourson. Qu est-ce qu on fait maintenant? Nous partons tous en expédition. Exspédition, dit Winnie l Ourson, je ne suis jamais parti en exspédition. Expédition, vieil ours stupide. Oh, je sais, dit Winnie l Ourson, mais il ne savait pas. Une voiture avec une plaque allemande s approche, passe à toute vitesse. Lucy est au volant. La fenêtre est ouverte, ses cheveux flottent dans le vent. Elle a l air fatiguée et elle transpire. Devant elle s étend le panorama d un paysage espagnol. VOIX DU NARRATEUR (RADIO) Nous allons vivre des aventures captivantes et découvrir le pôle Nord, dit Christopher Robin. C est quoi, le pôle Nord?, demanda Winnie l Ourson. Trois enfants, assis sur la banquette arrière: Angelina, Carla et Philip, écoutant «Winnie l Ourson» sur un magnétophone pour enfants. Carla tient Winnie l Ourson dans ses bras. Les enfants ont insupportablement chaud. Ils ont accroché aux vitres des foulards multicolores flottant dans le vent pour avoir un peu d ombre. Lucy ne répond pas. CARLA (plaintivement) Quand est-ce qu on arrive? Quand est-ce qu on arrive enfin?

8 8/13 2. PAYSAGE Angelina écarte le foulard de la vitre et aperçoit une jeune femme au bord de la route qui leur fait signe: Linda. Linda traverse la route, regarde la voiture s éloigner en jurant. Linda est maigre, ses omoplates émergent de sa fine robe d été comme de petites ailes. Elle ne porte qu un sac à main et une bouteille d eau. Fâchée, elle frappe le sol du pied, soulevant la poussière. ENCHAÎNÉS Quelques voitures espagnoles passent; le soleil est brûlant. MONTAGE Linda saute sur un pied. Elle fait une pirouette aussi vite qu elle peut, tenant son sac à main. Elle boit la dernière goutte d eau de sa bouteille. Elle couvre sa figure d un foulard et s assied au bord de la route, comme une Bédouine. Enfin, un cabriolet noir s arrête, plaque d immatriculation allemande. Werner, la quarantaine, Allemand, très gros, est au volant. WERNER Ola. Adonde vas? Linda fait un geste vague le long de la route. Linda acquiesce de la tête. WERNER Vous êtes allemande? WERNER (en ricanant) Je vois ça à vos chaussures. Gros plan des souliers de Linda.

9 Feuille de solutions 9/13 Solution: 0. TITRE 0. MÉLODIE DE TITRE Cadrage de la caméra SUIS-JE BELLE? CADRAGE HÉLICOPTÈRE. La caméra suit une petite route à travers des olivaies sans fin. Les titres parcourent aussi les prochains plans. 1. PAYSAGE ESPAGNOL 1 Indications sur le paysage, le temps et l environnement Un soleil d après-midi illumine vivement le paysage aride. Une route vide. Ce qu on VOIX DU NARRATEUR (RADIO) entend (voix off) Et voilà, dit Winnie l Ourson. Qu est-ce qu on fait maintenant? Nous partons tous en expédition. Exspédition, dit Winnie l Ourson, je ne suis jamais parti en exspédition. Expédition, vieil ours stupide. Oh, je sais, dit Winnie l Ourson, mais il ne savait pas. Une voiture avec une plaque allemande s approche, passe à toute vitesse. Lucy est au volant. La fenêtre est ouverte, ses cheveux flottent dans le vent. Elle a l air fatiguée et elle transpire. Devant elle s étend le panorama d un paysage espagnol. Information sur les personnages visibles VOIX DU NARRATEUR (RADIO) Nous allons vivre des aventures captivantes et découvrir le pôle Nord, dit Christopher Robin. C est quoi, le pôle Nord?, demanda Winnie l Ourson. Informations sur l apparence des protagonistes Trois enfants, assis sur la banquette arrière: Angelina, Carla et Philip, écoutant «Winnie l Ourson» sur un magnétophone pour enfants. Carla tient Winnie l Ourson dans ses bras. Les enfants ont insupportablement chaud. Ils ont accroché aux vitres des foulards multicolores flottant dans le vent pour avoir un peu d ombre. Lucy ne répond pas. Le dialogue CARLA (plaintivement) Quand est-ce qu on arrive? Quand est-ce qu on arrive enfin?

10 Feuille de solutions 10/13 2. PAYSAGE Angelina écarte le foulard de la vitre et aperçoit une jeune femme au bord de la route qui leur fait signe: Linda. Linda traverse la route, regarde la voiture s éloigner en jurant. Linda est maigre, ses omoplates émergent de sa fine robe d été comme de petites ailes. Elle ne porte qu un sac à main et une bouteille d eau. Fâchée, elle frappe le sol du pied, soulevant la poussière. Les émotions ENCHAÎNÉS Quelques voitures espagnoles passent; le soleil est brûlant. MONTAGE Linda saute sur un pied. Elle fait une pirouette aussi vite qu elle peut, tenant son sac à main. Elle boit la dernière goutte d eau de sa bouteille. Elle couvre sa figure d un foulard et s assied au bord de la route, comme une Bédouine. Enfin, un cabriolet noir s arrête, plaque d immatriculation allemande. Werner, la quarantaine, Allemand, très gros, est au volant. WERNER Ola. Adonde vas? Linda fait un geste vague le long de la route. Linda acquiesce de la tête. WERNER Vous êtes allemande? WERNER (en ricanant) Je vois ça à vos chaussures. Gros plan des souliers de Linda. Le matériel et les accessoires

11 11/13 Fiche de travail: mon propre scénario Essayez maintenant d écrire votre propre scénario! Thème: l électricité Lieu de la scène: Description de la scène: Personnage: Texte: Lieu de la scène: Description de la scène: Personnage: Texte:

12 12/13 Lieu de la scène: Description de la scène: Personnage: Texte: Lieu de la scène: Description de la scène: Personnage: Texte:

13 13/13 Lieu de la scène: Description de la scène: Personnage: Texte: Lieu de la scène: Description de la scène: Personnage: Texte: