Place à Carmen! Opéra d ombres. groux@becartsopera.fr. D après Georges Bizet adaptation originale de la musique et du livret

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Danielle Hébert
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Saison 2015-2016 www.becartsopera.fr Place à Carmen!

1 Saison Place à Carmen! Opéra d ombres D après Georges Bizet adaptation originale de la musique et du livret groux@becartsopera.fr

2 Place à Carmen! Opéra d ombres Musique de et d après Georges Bizet Livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy Durée : 1h15 Idée originale de Ghislaine Roux Spectacle tout public, à partir de 7 ans Création les 23 et 29 novembre 2014 Salle Liebermann Opéra national de Paris Avec le soutien des services techniques et artistiques de l Opéra national de Paris Prochaines représentations les 27 et 28 juin 2015 Auditorium Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris Présentation 2 Résumé 3 Equipe artistique 4 Fiche technique 6 Tarif et contact 7 1

Spectacle tout public, à partir de 7 ans Création les 23 et 29 novembre 2014 Salle Liebermann Opéra national de Paris Avec le soutien des

opéras. Le dispositif scénique est basé sur l utilisation de l ombre des chanteurs évoluant derrière un écran sur lequel des images sont projetées, formant ainsi le décor de l action.

3 Un spectacle original Place à Carmen! relève deux défis : condenser l action de l ouvrage de Georges Bizet en revenant notamment à sa source littéraire, la nouvelle de Prosper Mérimée, et renouveler notre vision du plus célèbre des opéras. Le dispositif scénique est basé sur l utilisation de l ombre des chanteurs évoluant derrière un écran sur lequel des images sont projetées, formant ainsi le décor de l action. Au plan musical, un nouvel arrangement de la partition et de nouveaux intermèdes courts ont été réalisés pour piano, flûte, accordéon, bandonéon et percussions. à la croisée de plusieurs univers artistiques : la musique, le théâtre d ombres, le cirque, la danse, le cinéma muet et la conception numérique d images et de vidéos. Bande-annonce à visionner sur le site et sur la page facebook BEC ARTS OPERA 2

Résumé ACTE I Tableau 1 : Le cirque Pendant la musique de l Ouverture, Monsieur Loyal nous présente la parade des personnages de l opéra en artistes de cirque.

Tableau 2 : La caserne Un intermède musical enchaîne sur le duo «Parle-moi de ma mère».

4 Résumé ACTE I Tableau 1 : Le cirque Pendant la musique de l Ouverture, Monsieur Loyal nous présente la parade des personnages de l opéra en artistes de cirque. Carmen, lanceuse de couteaux, chante la «Habanera» qui ensorcèle Don José(le garçon de piste) et lui lance la fameuse fleur. Tableau 2 : La caserne Un intermède musical enchaîne sur le duo «Parle-moi de ma mère». Don José, brigadier en faction, reçoit la visite d une jeune fille de son village, Micaëla, qui lui remet une lettre de sa mère. Ce souvenir le réconforte face au démon qu il a pressenti en Carmen. Celle-ci apparaît soudain (musique du chœur), provoque une bagarre avec Micaëla et la blesse au front. Zuniga intervient mais se heurte à l insolence de Carmen (couplets «Tralalala»). Don José, qui a été incapable d intervenir, est chargé de l emmener en prison. Sur le chemin, elle chante la «Séguédille» et le convainc de la laisser s enfuir. Quand Zuniga arrive, il dégrade le brigadier et l envoie en prison. ACTE II Tableau 3 : La taverne Lillas Pastia accueille Zuniga et lui sert abondamment à boire pendant que Carmen chante et danse pour lui («Les tringles des sistres»). Soudain, la voix de Don José se fait entendre au dehors («Halte-là!...»). Carmen aide le tavernier à faire sortir un Zuniga fin saoul et reçoit avec chaleur le soldat («Je vais danser en votre honneur»). Zuniga revient en titubant. Il provoque et humilie Don José, qui finit par le tuer. Nouveau coup de théâtre avec l entrée d Escamillo («Votre toast»). On cache le corps de Zuniga. L attitude du toreador envers la jeune femme déclenche la jalousie de Don José («Mais pour nous enlever nos filles»). Ils se battent au couteau, et Carmen sauve in extremis la vie d Escamillo. Resté seul, Don José déclare son amour avec désespoir («La fleur que tu m avais jetée»). Son chant émeut Carmen, qui lui donne une autre chance. ACTE III Tableau 4 : Le campement Intermède musical. Après une journée de contrebande, Don José et Carmen se sont endormis près du feu quand surgit Garcia, le mari de Carmen. Don José sort de nouveau son couteau et provoque le combat. Carmen cherche dans les cartes une confirmation de leur destin fatal («En vain pour éviter»). Micaëla apparaît devant l écran, elle est venue chercher Don José. Elle chante sa peur d affronter de nouveau Carmen («Je dis que rien ne m épouvante») pendant que la gitane reprend sa mélodie. ACTE IV Tableau 5 : Le cirque Intermède musical. Escamillo se prépare avant la corrida et prie avec Carmen, qui déclare l aimer plus que tout autre («Si tu m aimes, Carmen»). Don José est venu à sa rencontre («C est toi? C est moi»), il la supplie de partir avec lui mais elle préfère mourir plutôt que de renoncer à sa liberté. Don José la tue puis se livre à la foule. Sur la musique de la «Habanera», Monsieur Loyal mène la parade finale des personnages. 3

5 Distribution Ghislaine Roux Natacha Figaro / Noémie Legendre Fernando Velasquez / Christophe Berry Laurent Labardesque / Loïc Guguen / Marc Panchek Bernard Chabin Florence Pageault Fanny Laignelot Benjamin Laurent / Isabelle Poulain Bobby M. Carmen, mezzo-soprano Micaëla, soprano Don José, ténor Escamillo, baryton Monsieur Loyal, Zuniga, Garcia Danseuse bohémienne Flûte Piano Accordéon, bandonéon, percussions Alain Courtaux Bernard Chabin Jean-Philippe Cuvillier Chorégraphie Comédien Visuel L équipe artistique Mise en scène Chorégraphie et gestuelle d ombres Scénographie Conception des images et effets spéciaux Lumières Costumes Adaptation musicale et régie visuelle Ghislaine Roux Alain Courtaux, Florence Pageault Ghislaine Roux, Jean-Philippe Cuvillier Jean-Philippe Cuvillier SCENAO Création numérique 2D-3D Jean-Philippe Cuvillier, Alain Courtaux Pierrick Neuhaard, Christine Piroche, Frédérique Rousseau, Claire Planchez Marie-Cécile Chevassus 4

Carmen, mezzo-soprano Micaëla, soprano Don José, ténor Escamillo, baryton Monsieur Loyal, Zuniga, Garcia Danseuse bohémienne Flûte Piano Accordéon, bandonéon, percussions Alain Courtaux Bernard

6 Ghislaine Roux, mezzo-soprano Ghislaine Roux obtient une Médaille d'or en Chant au Conservatoire de Chambéry puis est admise au CNIPAL de Marseille où elle travaille avec Evelyne Brunner, notamment le rôle de Carmen qu elle aborde en 1995 au Théâtre Bonlieu d Annecy. Elle complète sa formation par des stages déterminants (Royaumont, Périgord Noir) et bénéficie de l enseignement de Lorraine Nubar, Edda Moser et Alain Garichot pour l interprétation dramatique. Après des débuts sur scène au Festival de l Opérette d Aix-les-Bains, elle chante dans La Périchole avec la compagnie Opéra Théâtre de Lyon dirigée par André Fornier (tournée IFOB en Ile-de-France et à Bastia). Ghislaine Roux participe à plusieurs productions au Théâtre du Châtelet et tient le rôle de Métella dans La vie parisienne au Théâtre Charles Dullin de Chambéry en En 1996, elle intègre le Chœur de l Opéra National de Paris. Elle poursuit parallèlement avec EUROMUSIC une importante activité de concerts classiques (récitals et oratorios) à la Sainte Chapelle et à l'eglise Saint-Germain-des-Prés. Artiste aux multiples casquettes, invitée chaque année depuis 2004 à se produire au Festival d été Sorru in Musica (Corse), elle assure en 2009 le rôle-titre et la mise en scène de La Tragédie de Carmen créée en 1982 par Peter Brook et Marius Constant. Après avoir conçu le dispositif de théâtre d ombres et la mise en scène de Ravel et ses sortilèges, Ghislaine Roux se tourne de nouveau avec Place à Carmen! vers le chef-d œuvre de Bizet. Marie-Cécile Chevassus, adaptation musicale Marie-Cécile Chevassus étudie le piano et le violon pendant une dizaine d'années avant de se consacrer au chant. Elle obtient en 1987 une Licence de Musicologie à l'université François Rabelais de Tours, puis le CAPES en Pendant cette période elle étend sa pratique vocale à de nombreux styles, de la Musique ancienne (Boni, Palestrina) à la Musique contemporaine de style répétitif en passant par le Baroque. Par choix elle renonce à l'enseignement pour suivre sa vocation de chanteuse qu'elle exerce tout d'abord à l'opéra de Nantes dès 1989 puis à l'opéra du Rhin en En 1995 et 1996 elle obtient les deuxièmes prix aux Concours de Béziers et d'alès et est finaliste du Concours du Belvédère de Vienne (Autriche). Depuis 1995, elle est membre des Chœurs de l'opéra national de Paris, où elle se voit confier régulièrement des rôles de soliste (Idomeneo, Lohengrin, Dialogues des carmélites, Katia Kabanova, Louise, Juliette ou la clé des songes de Martinu et La Damnation de Faust sous la direction de Seiji Ozawa). Elle a également été doublure dans plusieurs opéras (la Deuxième Dame dans La Flûte enchantée, une femme de chambre dans Le Nain de Zemlinsky, La princesse Maria dans La Guerre et la Paix de Prokoviev). L'étude de l'harmonie et du contrepoint durant ses études de musicologie lui permet de relever pour la première fois le défi de composer et de créer des arrangements musicaux pour Place à Carmen! 5

Elle complète sa formation par des stages déterminants (Royaumont, Périgord Noir) et bénéficie de l enseignement de Lorraine Nubar, Edda Moser et Alain Garichot pour l interprétation dramatique.

7 FICHE TECHNIQUE Vue de dessus de notre structure décor : Dimensions à prévoir du théâtre d accueil : - Profondeur plateau : 6 mètres - Largeur plateau : 7 mètres - Hauteur sous cintres : 4 mètres (hors hauteur d'estrade) Lumières : - Pas de lumière du jour (netteté de l ombre) - à fournir : éclairages en douche en avant-scène (devant l écran) avec commande Equipement à fournir : - Piano droit ou à queue accordé, avec tabouret réglable - Régie classique d une salle d accueil (prises électriques, loges pour les artistes) Montage du décor : 2 services, la veille et le jour de la représentation 6

éclairages en douche en avant-scène (devant l écran) avec commande Equipement à fournir : - Piano droit ou à queue accordé, avec tabouret réglable -

8 TARIF 1 représentation en Île-de-France : 5000 (toutes charges comprises) hors : - transport du décor - défraiements d usage pour 9 artistes + 1 régisseur (frais de transport, restauration et hébergement le cas échéant) - location et accord du piano, régie du théâtre (cf. Fiche technique) Ce projet fait l objet d une demande en cours d aide à la création et à la diffusion auprès d ARCADI. Durée du spectacle : 1h15 CONTACT Ghislaine Roux, directrice artistique de Bec arts Opéra groux@becartsopera.fr Adresses postales : BEC ARTS OPERA 6 Avenue Corbera Paris Roux Ghislaine 80 rue Victor Hugo Maisons Alfort 7

Fiche technique) Ce projet fait l objet d une demande en cours d aide à la création et à la diffusion auprès d ARCADI.

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