Scène 13 : Le retour en voiture

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1 Cette scène profondément poétique grâce à la tirade de Karima sera suivie d une scène joyeuse et humoristique. Une fois de plus sur le plan structurel, la succession de scènes contrastées où le tragique, la tension côtoient le léger, le poétique participe à la construction du sens certes mais aussi et surtout à l établissement des émotions chez le spectateur qui à son tour est bouleversé et emporté par les changements de rythme et de ton qui se suivent. Scène 13 : Le retour en voiture Note d humour, Nedjma ramène tout le monde en voiture. La voiture entre dans le champ, léger mouvement ascendant de la caméra puis changement de plan et plan de demi ensemble la voiture arrive vers les habitations, les occupants chantent et frappent dans leur main, référence à Amrane qui pourrait ne pas être content à cause du bruit qu ils font. «On a bien le droit de rigoler un peu» et «laisse le dormir, c est ce qu il fait de mieux.», les cousines se vengent verbalement de celui qui incarne le plus l autorité masculine répressive et rassurent Nedjma ; point de vue externe sur la voiture, plan non identifié qui laisse croire que quelqu un observe la voiture, menace suspensive ici mise en place. L amusement, la joie n existent pas sans la présence diffuse d une certaine crainte ici associée à ce plan perturbateur et qui emmène le spectateur sur une fausse piste, en tout cas ponctuellement. Retour plan rapproché sur la voiture et ses occupants, Nedjma regarde en haut avec insistance, Driss décide de sortir

2 mais les cousines le retiennent en parlant, allusion aux veillées tardives avec des garçons, aux flirts, sourires entendus, on frappe à nouveau dans ses mains, Nedjma se fait du souci, son attitude tranche singulièrement avec les autres cousines,elle est celle qui s amuse le moins en même temps elle est la seule à l avant au côté de Driss car elle est la seule qui sait conduire. En d autres termes celle qui est la moins libre est aussi celle qui est susceptible de la plus grande émancipation. Les occupants sortent, on retrouve presque le même plan du point de vue non identifié mais finalement les jeunes filles se dirigent vers la caméra en riant entre elles et les craintes du spectateur se dissipent. Mouvement latéral de la caméra pour suivre les jeunes filles encore dans l excitation de la soirée mais aussi dans la retenue car elles entrent dans la cour intérieure des immeubles. Thème de l entre-deux, voir les attitudes ambivalentes des personnages à cet égard.

3 Scène 14 : Kadi au soleil Kadi au soleil avec l un des hommes du groupe d Amrane. Musique. Plan fixe, Kadi au soleil va s asseoir à l ombre. L homme qui tient une cage renfermant un oiseau pose la cage au soleil sur le petit poteau contre lequel s appuyait Kadi. Chant de l oiseau et paroles de Kadi : «Il suffit de le mettre au soleil pour qu il se mette à chanter.». Construction du sens et valeur métaphorique du langage cinématographique et de cette scène en particulier. L on peut s interroger sur ce que représente l oiseau en cage ou qui il représente? L oiseau qui chante même enfermé avec cette fois le soleil comme présence positive contrairement au précédent tableau avec Kadi. Scène 15 : Le départ Plan rapproché, Driss embrasse sa mère tandis que son père met les valises sur le palier. Désespoir de la mère. Cut plan rapproché extérieur sur le magasin d Amrane. Il est appuyé contre la porte d entrée, son visage est fermé. Il regarde en direction de la caméra. Entrée de champ de Driss en très gros plan suivi de son père. On ne voit que le dos des têtes en premier lieu puis Driss continue à avancer en soutenant le regard d Amrane, baisse la tête, puis presque hésitant annonce qu il s en va. Amrane vient le saluer très froidement par rapport à l accueil au début du film et Driss reste interloqué. Dans le fond, les hommes observent la scène. Ici la construction du sens cinématographique se fait avec la profondeur de champ qui sert à dramatiser la froideur de l échange entre les deux hommes. Visage dépité de Driss qui lève le bras et secoue la tête en signe d impuissance. Il se dirige vers les hommes pour les saluer, échange de paroles, c est plus chaleureux. Panoramique assez rapide gauche droite du groupe avec un homme qui regarde vers la droite en direction d Amrane qui est témoin de cet échange. Tension présente sous son regard. Le thème du regard et du non-dit est très important dans le film car il souligne la tension. L homme qui regardait Amrane vient timidement reprendre une caisse et continue à charger comme il le faisait auparavant en regardant Amrane. Sentiment et présence des notions de crainte, d autorité, de défiance, de tension. Plan d ensemble, voiture vers laquelle se dirige Driss et l immeuble ou toute la famille habite. Les cousines au balcon, la ronde et Nedjma ; la ronde fait signe à Driss et crie son nom pour l appeler. C est un plan rapproché. Le plan suivant est aussi rapproché sur Driss à sa voiture. Il lève la tête, sourit, se dirige vers le bâtiment. La caméra reste sur lui, le filme de près, en un mouvement arrière au fur et à mesure qu il avance. Champ contre champ avec accroche sonore sur les filles «Quand est-ce que tu reviens?» Contre-plongée sur les filles. Echange avec Nedjma, «Karima a téléphoné» puis Nedjma se lance, elle demande à Driss si

4 elle peut l accompagner à l aéroport. Amrane intervient et refuse qu elle y aille. Nedjma grimace de dépit. Plan rapproché sur Amrane. Cette interdiction est prononcée devant témoin ce qui une fois de plus lui donne une résonance accrue. Amrane donne encore une excuse irrecevable, mentionnant les examens de Nedjma qui commencent demain. Nouvel échange de regard entre Driss et les filles au balcon, le visage de Nedjma est marqué par la tristesse et la colère. Nouveau plan, champ contre champ, Amrane a l air désolé et Driss qui ne sait quoi faire. Son père derrière lui rappelle qu il faut partir. Dernier regard insistant à Amrane, regard teinté de reproche et de désapprobation et Driss entre dans la voiture. Plan rapproché sur Amrane qui a l air désolé une nouvelle fois. Plan rapproché sur la voiture, Amrane se dirige vers celle-ci, il est du côté conducteur, de l autre côté de Driss. Il demande à Driss de ne pas lui en vouloir, il est obligé dit-il, Driss ne répond pas et son père lui dit «A plus tard» en lui tapant sur le bras en un geste de réconfort. Construction du sens: voir la disposition des personnages dans l espace, protagoniste, antagoniste et médiateur. La voiture s en va, Amrane reste seul à l image avec le magasin en arrière plan, il se retourne et regarde en direction du balcon où Nedjma dans un geste de défiance disparaît du balcon en lui rendant son regard. C est un pano vertical légèrement gauche droite qui lie le point de vue d Amrane. Le plan est tenu sur la cousine ronde, seule au balcon. Le spectateur y associe une valeur de jugement désapprobateur.

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6 Scène 16 : Les clés Gros plan sur Nedjma qui s assied brutalement sur le fauteuil et dans un geste de mécontentement tire sur sa robe. Echange de regard avec la cousine ronde. Gros plan. La scène est silencieuse. Construction du sens avec le regard. Gros plan sur Nedjma qui ferme les yeux puis les rouvrent regardant quelque chose sur la gauche. Gros plan sur les clés. Plan rapproché sur Nedjma, visage fermé, bras croisés, elle baisse un peu les yeux comme si elle réfléchissait. De nouveau elle regarde en direction des clés puis elle tourne rapidement la tête en direction de sa cousine. Plan rapproché sur la cousine ronde qui les mains dans le dos regarde Nedjma puis les clés, puis à nouveau Nedjma. Plan sur Nedjma qui la regarde puis tourne lentement la tête vers les clés.

7 Sans mauvais jeu de mot c est un moment clé du film puisque Nedjma est sur le point de braver un interdit. Tout le sens est construit sans une parole explicative mais purement par la logique cinématographique, pas seulement à cause des raccords regards mais par l échange d information à travers le regard entre les cousines que le spectateur peut facilement deviner puisque la scène arrive après que Nedjma essuie un nième refus de la part de son compagnon ce qui rend cette scène très belle. La création de cette complicité spectateur-nedjma est évidemment pertinente pour la suite. Scène 17 : L échappée Il y a eu une courte ellipse par rapport à la scène précédente et l on ne voit pas Nedjma se saisir des clés. L ellipse est souvent utilisée dans le film comme un révélateur brutal (ex. annonce surprenante de l exécution de la jeune fille qui refusait de porter le voile) ici il s agit plutôt d un accélérateur de l action. Nedjam apparaît en gros plan sur la gauche du cadre, elle est entrée en penchant son corps en avant. Elle guette quelqu un dans le hors champ sur la droite. Elle essaie de ne pas se faire voir d Amrane. Elle a changé de vêtements, comme le plan d ensemble qui suit, sa tenue s est occidentalisée, T-shirt rouge et jeans, signe d une émancipation affirmée. Construction du sens avec les accessoires, ici la tenue vestimentaire. Plan d ensemble, raccord point de vue, d abord Nedjma ensuite cut sur la voiture et pano sur la gauche jusqu à Amrane, de dos en train d aiguiser quelque chose ou dans une activité similaire ce qui bien sûr n est pas fait pour rassurer Nedjma et le spectateur. Retour su Nedjma, la main sur la poitrine, puis au menton, elle a peur, elle doute = construction du sens avec la gestuelle des acteurs, puis elle se décide et s élance. Début de la musique, plan rapproché puis gros plan sur Nedjma qui arrive à la voiture et entre par le côté passager. Caméra épaule, mobile, qui se rapproche, très gros plan sur le dos de Nedjma comme si quelqu un allait lui mettre la main sur l épaule et l arrêter. Ici construction du sens grâce à la technique qui une fois de plus trompe le spectateur à dessein comme précédemment avec le point de vue non identifié scène 13. Nedjma entre dans la voiture et la caméra s attarde sur la profondeur du plan, Amrane s affaire devant le magasin. Cut gros plan sur la main de Nedjma qui met le contact, panoramique rapide sur sa tête, elle jette des coups d œil répétés en direction d Amrane, réussit à démarrer mais calle. Elle redémarre, gros plan sur elle, court mouvement rapide sur la gauche, par le pare brise on découvre Amrane qui se dirige en marchant vite vers la voiture. A nouveau sur Nedjma toujours en gros plan, Amrane arrive, tape sur le pare brise, Nedjma apeurée crie ; changement de plan, légère plongée sur la voiture et Amrane au second plan, obligé de se dégager. Son visage est tordu par la colère. Plan rapproché sur les trois hommes témoins de la scène, la encore dramatisation. Plan de demi ensemble Amrane court après la voiture, panoramique rapide gauche droite, ils sortent vite du champ. Gros plan sur Nedjma dans la voiture, visage de profil comme depuis le début de la scène, en pleurs. Plan d ensemble sur Amrane qui court aussi vite qu il peut. Il est au centre du cadre, c est un point de vue intérieur voiture qui est donné au spectateur. Construction du sens, point de vue locatif et non rattaché à un personnage car impossible dans la situation mais bien sûr il est apparenté à la voiture, donc à Nedjma, à sa position par rapport à son poursuivant. Amrane perd du terrain, changement de plan, plan rapproché poitrine sur Amrane qui ralentit sa course, il a compris qu il ne la rattrapera pas, son visage est marqué par le chagrin, il commence à gémir et pleurer en levant le bras et en criant le nom de Nedjma plusieurs fois. Cette scène est très importante car Nedjma a pris le relais de Driss comme personnage principal qui s oppose à Amrane, par ailleurs elle a réussi là où Driss avait échoué. Enfin le

8 personnage d Amrane acquiert une dimension humaine puisque vaincu et donc vulnérable il confronte ce qu il redoutait le plus avec la venue de son cousin, voir son attitude étrange lors de l introduction et lors de la présentation de Nedjam à Driss, la perte de Nedjma, arrive et ironiquement elle est littéralement partie à la poursuite du cousin venu d Europe.

9 Scène 18 : Abandon du véhicule et manifestation Retour à Nedjma en gros plan dans le véhicule. Elle bouge le buste à gauche puis à droite, ne reconnaît pas la rue où elle se trouve. Plan d ensemble sa voiture arrive en face à face avec un autre véhicule dans une petite ruelle. Klaxon, appel de phares, gros plan sur Nedjma qui ne sait quoi faire. Plan rapproché sur la voiture, à nouveau klaxon, appel de phares et agression verbale «Bouge!» Panoramique de retour rapide sur Nedjma qui essaie de remettre le contact. Mouvement de caméra court et rapide ; la main, les clés, la tête. Ce parti pris, dynamise le rythme mais rend l appréhension visuelle pour le spectateur beaucoup moins confortable. Cela participe de la création d une tension, l angoisse dans laquelle se retrouve plongée le personnage. Nous retrouvons ici le parti pris filmique quasi documentaire de la scène de la révélation de l assassinat. Une voiture arrive à l arrière, gros plan sur Nedjma qui se retourne. La voiture se met à klaxonner aussi, la situation se complique. Nedjma est coincée, voir encore une fois la possible valeur métaphorique de cette scène parfaitement imbriquée dans le fil narratif de l histoire. Construction du sens, à partir du factuel et des rapports de causalité, Nedjma veut accompagner Driss à l aéroport, Amrane refuse et le lui interdit, elle décide d y aller seule, apparition de la dimension symbolique, l émancipation, l affirmation de la femme comme citoyenne non soumise à l homme. Coincée dans les ruelles et les conducteurs mâles peu amènes Nedjma panique et abandonne sur place le véhicule, mais une fois encore elle s échappe, elle échappe aux codes comme à son véhicule ; elle ne referme pas la portière dans la précipitation et descend rapidement des escaliers qui vont la mener jusqu à un groupe de femmes qui manifestent contre l assassinat de la jeune fille, élément déclencheur de la brouille entre Amrane et Driss. Les conducteurs l interpellent, elle se retourne mais les bruits de la manifestation l appellent. Plan rapproché, travelling arrière sur Nedjma qui avance vers les manifestants qu on entend en séchant ses larmes. Elle penche la tête de côté, regarde, plan d ensemble sur Nedjma de dos et à l arrière plan les manifestantes. Construction du sens: le plan est très chargé, Nedjma est coincée entre les voitures sur la droite et le mur à gauche. Il n y a qu une voie étroite qui mène vers les manifestantes, celle que suit Nedjma. Plan tenu assez long, Nedjma marche en direction des manifestantes. Changement de plan, plan rapproché sur Nedjma qui apparaît avec un visage résolu, puis panoramique qui suit Nedjma qui se fond littéralement dans la foule.

10 Construction du sens, le mouvement de caméra épouse le mouvement idéologique du personnage. Pour ne pas conclure La construction du sens au cinéma s établit des effets de sens purement cinématographiques, qui ne doivent rien au théâtre ou à la littérature ou encore à la photo. Gros plan sur Nedjma le visage triste. Démarrage de la musique de fin et générique. Il appartient à chacun d approfondir ce travail en acceptant ce qui me semble être une condition sine qua none de toute analyse filmique, simplement que toute lecture devient forcément, aussi rigoureuse soitelle, une ré-écriture.

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