communiqué Un été au bord de l eau loisirs et impressionnisme 27 avril - 29 septembre 2013 Caen Musée des Beaux-Arts Le Château Caen

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1 communiqué Un été au bord de l eau loisirs et impressionnisme 27 avril - 29 septembre 2013 Caen Musée des Beaux-Arts Le Château Caen Cette exposition est organisée par la Ville de Caen / Musée des Beaux-Arts de Caen et la Réunion des musées nationaux Grand Palais, Paris, dans le cadre du Festival Normandie Impressionniste. Parmi les grandes mutations dont le XIX e siècle fut témoin, le prodigieux essor des villégiatures et des loisirs de plein air est un phénomène qui concerne également l histoire de l art. Toute une société, qui se déplace volontiers en train, part à la conquête de nouveaux territoires : la côte, la plage, la mer La Normandie mais bien d autres régions également, vont prendre une part essentielle à cet engouement. Pour la première fois l atelier du peintre quitte la ville, se transposant dans la nature même, signe marquant et prometteur. Désormais, avec les Impressionnistes, le sujet des tableaux ne se trouve plus dans les livres ou dans l imaginaire des peintres mais au cœur de la réalité et de la vie, dans ces territoires nouvellement conquis, ces lieux de détente et de loisirs qu offrent en si grand nombre les bords de l eau. L exposition décline son propos en quatre chapitres qui illustrent les différents modes d exploration de ces thèmes par le peintre, depuis les scènes de plage, les paysages de bord de mer et leurs infinies variations atmosphériques, jusqu à l incursion des corps dévêtus dans un paysage marin ; devenus sujets exclusifs d étude du peintre, ces corps solaires consacrent la métamorphose du nu académique, conjuguant tradition et modernité. Sur le sable La plage devient naturellement un espace privilégié par les premiers vacanciers à la découverte des plaisirs de la mer. Sous le Second Empire, les villages de pêcheurs deviennent en quelques années de mondaines stations balnéaires, voyant apparaître riches villas et luxueux hôtels. À la recherche de dépaysement et de pittoresque, les vacanciers s'appliquent paradoxalement à reconstituer la société parisienne sur les plages normandes qui deviennent bientôt le «boulevard d'été de Paris». Lors de leurs séjours, Manet, Monet, Berthe Morisot, Degas, vont réaliser des scènes de plages suggestives, conçues comme des esquisses libres et spontanées. Sous l'influence de Boudin, Claude Monet peint les plages de Trouville et de Sainte-Adresse, inaugurant un genre enrichi par les expériences de Manet à Boulogne ou Gauguin en Bretagne Cette séquence évoquera aussi les peintres réalistes et descriptifs tels Prinet, Blanche, Helleu, qui mènent aux interprétations lumineuses de Maurice Denis, séduisant metteur en scène de sa famille lors de ses séjours réguliers à Perros-Guirec. Gardons-nous aussi d oublier les importantes contributions des peintres étrangers tels que Kroyer, Liebermann, et l espagnol Sorolla Joaquin Sorolla, Instantánea, Biarritz (détail), 1906, huile sur toile, 62 x 93,5 cm, Madrid, Musée Sorolla. Fondation Museo Sorolla, Madrid Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 1

2 Le spectacle de l eau Sous l effet du tourisme, la côte se transforme et les plages se couvrent de cabines de bain, abri indispensable pour se préparer à affronter les vagues. On se baigne et on se promène vêtu, avec une ombrelle, par décence mais aussi parce que le teint clair demeure la fierté des classes aisées. Les peintres plantent leur chevalet le long des promenades ou directement sur la plage, à l affut de sensations nouvelles. On a retrouvé du sable dans la pâte des tableaux de Monet! Le genre qu est devenue la marine se régénère avec la présence de promeneurs en quête de panoramas dégagés. La promenade en mer offre des points de vue inédits, certains peintres comme Monet ou Bonnard, représentent des scènes depuis les embarcations elles-mêmes. Barques et voiles Simples barques, voiliers, yachts, vont captiver les peintres, pour eux-mêmes mais surtout pour les activités qu ils permettent, courses, régates, promenades. L installation de Monet à Argenteuil, au bord de la Seine, en 1871, est décisive ; les nombreux artistes qui le rejoignent vont offrir à l impressionnisme l un de ses chapitres les plus créatifs. Au bain Cette dernière section, point d'orgue de l'exposition, rassemblera de grandes illustrations du thème, aux compositions souvent ambitieuses. Cette séquence nous éloignera des rivages normands, rappelant que l Impressionnisme possède un volet méditerranéen. En cherchant la confrontation avec le grand genre et sa tradition séculaire, les peintres s approprient le traitement académique du nu pour le transcender et peindre les corps en pleine lumière, sous le soleil, au sein d'une nature triomphante. On retrouve là Bazille, Degas avec ses étranges Petites paysannes se baignant à la mer vers le soir, baigneuses nues privées de toute inhibition, Seurat (remarquable série d ébauches pour son chef-d œuvre, Baignade à Asnières), Cross, un inattendu Kupka, et bien sûr Renoir, Cézanne, les plus assidus dans ce genre. Tous deux s efforcent de placer la figure au centre de leur pensée et de leur esthétique : plénitude solaire et voluptueuse chez Renoir, recherches de structures et de rythmes chez Cézanne. Souvenons-nous qu avec ses séries des Baigneurs, ce dernier allait marquer un jalon essentiel dans l aventure de la modernité, passant magistralement le relais à Matisse, Picasso... commissaire : Patrick Ramade, Directeur du musée des Beaux-Arts de Caen... horaires : tous les jours de 10h à 18h. fermé le 1 er et le 9 mai. tarifs : 9, 6 (TR), gratuit pour les - 26 ans informations pratiques : Musée des Beaux-Arts de Caen Le Château Caen publication aux éditions de la Rmn- Grand Palais, Paris : - catalogue de l exposition 22 x 28 cm, broché, 144 pages, 100 illustrations, 29 contact presse nationale : Réunion des musées nationaux Grand Palais rue de Bercy Paris cedex 12 Florence Le Moing Elodie Vincent florence.lemoing@rmngp.fr contact presse régionale : accès en train : Gare SNCF de Caen (2H depuis Paris saint-lazare) accès en tramway : arrêt St Pierre Musée des Beaux-Arts de Caen Anne Bernardo abernardo@caen.fr Cette exposition est reconnue d intérêt national par le ministère de la Culture et de la Communication / Direction générale des patrimoines / Service des musées de France. Elle bénéficie à ce titre d un soutien financier exceptionnel de l Etat. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 2 Avec les prêts exceptionnels du Musée d Orsay

3 sommaire communiqué p.1 press release p.5 pressemitteilung p.7 informations pratiques p.9 index des artistes exposés p.10 liste des œuvres exposées p.12 textes des salles p.16 catalogue de l exposition p.19 extraits du catalogue p.20 quelques notices d œuvres p.23 programmation culturelle p.27 l espace pédagogique p.30 liste des visuels disponibles pour la presse p.31 le musée des Beaux-Arts de Caen p.37 festival Normandie impressionniste 2013 p.39 mécènes et partenaires de l exposition p.41 Caen, le parcours impressionniste p.42 Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 3

4 Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 4

5 press release Summer at the seaside leisure activities and impressionism 27 April - 29 September 2013 Caen Musée des Beaux-Arts Le Château Caen An exhibition organised by the city of Caen / Musée des Beaux-Arts de Caen, and the Réunion des Musées Nationaux Grand Palais, Paris, as part of the Impressionist Normandy festival. The prodigious boom in holiday resorts and outdoor leisure activities was one of the great changes of the 19th century and it had an undeniable impact on the history of art. A whole section of society gaily boarded the train and set off to conquer new territories: the coast, the beach, the sea Normandy, but many other regions too, played a key role in this new craze. For the first time, artists left the city and shifted their studios to the country, an important sign of what was to come. The Impressionists no longer looked for subjects in books or their own imaginations, but focused on real life in these newly conquered territories, the many holiday resorts and leisure places that mushroomed along the water s edge. The exhibition is divided into four sections that illustrate the ways the painters explored these themes, ranging from beach scenes and the infinite atmospheric variations of the seaside, to the insertion of bare bodies in a seascape. These sun-drenched bodies became the artists exclusive focus, symbolising the metamorphosis of the academic nude in a blend of tradition and modernity. On the sand The beach was the best place for the early holidaymakers to experience the pleasures of the sea. Under the Second Empire, fishing villages rapidly morphed into fashionable bathing resorts, complete with sumptuous villas and grand hotels. In search of something exotic and picturesque, the holidaymakers paradoxically recreated Parisian society on the Norman beaches, which soon became Paris s summer boulevard. Manet, Monet, Berthe Morisot, and Degas painted evocative beach scenes, in the form of free, spontaneous sketches. Under Boudin s influence, Claude Monet painted the beaches of Trouville and Sainte-Adresse, starting a genre that was enriched by the experimental work carried out by Manet in Boulogne and Gauguin in Brittany. This section includes the work of realist and descriptive artists such as Prinet, Blanche, and Helleu, leading us to the luminous canvases of Maurice Denis, who staged engaging scenes of his family on holiday at Perros-Guirec. Major contributions to this genre were made by foreign artists such as Kroyer and Liebermann, and the Spanish painter, Sorolla. Looking at the sea Tourism transformed the coastline and the beaches were soon dotted with bathing machines, necessary contraptions for changing into the right costume to brave the waves. People bathed in the sea and strolled Joaquin Sorolla, Instantánea, Biarritz (detail), 1906, oil on canvas, 62 x 93.5 Un cm, été Madrid, au bord Sorolla de l eau, Museum. loisirs et impressionnisme Museo Sorolla 5 Foundation, Madrid

6 on the beach fully clothed, twirling a sunshade, out of modesty but also to preserve the pale complexion that was still the hallmark of the well-to-do. Painters set up their easels on the promenades or on the beach itself, in search of new sensations. Sand has been found in the paint in Monet s canvases. Seascapes changed radically, enlivened by people strolling on the beach and admiring the view. Boat rides offered the artists new viewpoints and some, such as Monet or Bonnard, even painted scenes from the water. Boats and Sails Craft such as dinghies, sailboats and yachts delighted the painters, as subjects in themselves, but more importantly for the various activities they permitted: races, regattas, boat rides. In 1871 Monet made a decisive move to Argenteuil, on the bank of the Seine; the many artists who joined him there contributed to one of Impressionism s most creative chapters. Bathing The last section is the highlight of the exhibition, presenting large and often ambitious compositions. It leaves the Norman coasts, reminding us that Impressionism also has a Mediterranean dimension. Challenging the long tradition of history painting, artists transcended the academic treatment of the nude and painted bodies bathed in light and sunshine in an exuberant natural setting. Here we find Bazille, Degas s strange Peasant Girls Swimming in the Sea at Evening, uninhibited in their nakedness, Seurat (a remarkable series of studies for his masterly Bathing at Asnières ), Cross, a surprising Kupka, and, of course, Renoir and Cézanne, the most prolific in this genre. The figure is central to their thinking and their aesthetic: sunny, voluptuous fullness in Renoir, a search for structure and rhythm in Cézanne. Let us not forget that Cézanne s series of Bathers was a milestone in the adventure of modernity, a brilliant transition to Matisse and Picasso.... curator: Patrick Ramade, Director of the Musée des Beaux-Arts de Caen... hours: open daily from 10 a.m. to 6 p.m. Closed on 1st and 9th May price: 9, concession 6 practical Information: Musée des Beaux-Arts de Caen Le Château Caen By train: Caen railway station By tramway: St Pierre stop publication by Rmn-Grand Palais, Paris : - exhibition catalogue: 22 x 28 cm, 144 pages, 100 ill., 29 national press contact: Réunion des musées nationaux Grand Palais rue de Bercy Paris cedex 12 Florence Le Moing Elodie Vincent florence.lemoing@rmngp.fr +33 (0) regional press contact: Musée des Beaux-Arts de Caen Anne Bernardo abernardo@caen.fr +33 (0) Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 6

7 pressemitteilung Ein Sommer am Wasser freizeit und impressionismus 27. April 29. September 2013 Caen Musée des Beaux-Arts Le Château Caen Diese Ausstellung wird von der Stadt Caen / dem Musée des Beaux-Arts de Caen und der Réunion des musées nationaux Grand Palais, Paris, im Rahmen des Festivals Normandie Impressionniste organisiert. Die enorme Zunahme an Urlaubsreisen und Freizeitbeschäftigungen im Freien gehört zweifelsohne zu den wichtigsten gesellschaftlichen Veränderungen des 19. Jahrhunderts; ein Phänomen, das auch die Kunstgeschichte beeinflusst. Eine ganze Gesellschaft, die gerne Zug fährt und mit ihm neue Regionen erkundet: die Küste, den Strand, das Meer... Bald wird auch die Normandie, wie zahlreiche andere Regionen auch, zum bedeutenden Element innerhalb dieser Bewegung. Zum ersten Mal verlässt der Maler samt Atelier die Stadt, um es mitten in der Natur wieder aufzubauen ein bedeutsamer und verheißungsvoller Schritt. Seit den Impressionisten ist das Sujet der Kunstwerke nun nicht mehr auf Bücher oder die Phantasie der Maler zurückzuführen, sondern entstammt der Realität: Es sind Szenen aus dem echten Leben, aus diesen jüngst eroberten Regionen, den Orten der Entspannung und Erholung, die an den Küsten nunmehr so zahlreich zu finden sind. Die Ausstellung unterteilt dieses Thema in vier Kapitel, die die verschiedenen Herangehensweisen der Maler an ihre Motive zeigen: Von Strandszenen, Küstenlandschaften und ihren unendlichen atmosphärischen Variationen bis zur Darstellung unbekleideter Körper inmitten einer maritimen Landschaft experimentieren die Maler mit den neuen Motiven und revolutionieren die akademische Aktmalerei, indem sie Tradition und Moderne kombinieren. Im Sand Der Strand wird natürlich schnell zu einem bevorzugten Ort der ersten Urlauber, die auf der Suche nach Freizeitvergnügen am ans Meer strömen. Während des Zweiten Kaiserreichs werden die Fischerdörfer innerhalb weniger Jahre in mondäne Badeorte verwandelt, in die prächtige Villen und luxuriöse Hotels Einzug halten. Paradoxerweise bilden die Urlauber, die eigentlich auf der Suche nach Abwechslung und pittoresker Schönheit sind, die Pariser Gesellschaft an den Stränden der Normandie nach, die dadurch sehr bald zum Sommer-Boulevard von Paris werden. Während ihrer Aufenthalte schaffen auch Manet, Monet, Morisot und Degas suggestive Strandszenen, die oft als freie und spontane Skizzen entstehen. Von Boudin beeinflusst, malt Claude Monet die Strände von Trouville und Sainte- Adresse und führt damit ein Genre ein, das anschließend um Manets Erfahrungen in Boulogne und Gauguins Eindrücke in der Bretagne erweitert wird... Diese Sequenz ruft auch realistische und deskriptive Maler wie Prinet, Blanche und Helleu auf den Plan und endet schließlich mit den ausdrucksstarken Interpretationen von Maurice Denis, der seine Familie während ihrer regelmäßigen Aufenthalte in Perros-Guirec portraitierte. Auch die wichtigen Beiträge eines Kroyers, Liebermanns oder Sorollas dürfen hierbei nicht unerwähnt bleiben. Joaquin Sorolla, Instantánea, Biarritz (Ausschnitt), 1906, Öl auf Leinwand, 62 x 93,5 cm, Madrid, Museum Sorolla Fondation Museo Sorolla, Madrid Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 7

8 Das Wasser als Naturschauspiel Aufgrund des steigenden Touristenandrangs verändert die Küste sich, und schon bald säumen Badekabinen die Strände; die kleinen Häuschen dienen als wichtiger Blickschutz bei der Vorbereitung auf den Sprung in die Wellen. Man badet und spaziert bekleidet mit Sonnenschirm aus Gründen des Anstands, aber auch, weil die vornehme Blässe noch immer zum Stolz der wohlhabenden Klassen zählt. Maler stellen ihre Staffeleien entlang der Promenade oder direkt am Strand auf, immer auf der Suche nach neuen Eindrücken. Auch in der Farbpaste auf Monets Bildern fand man später Sandkörner! Das Genre der maritimen Malerei lebt auf mit der Suche nach dem außergewöhnlichsten Panorama. Auch bei Bootsfahrten bieten sich unvergleichliche Aussichtspunkte: Einige Maler, zum Beispiel Monet und Bonnard, malen sogar Szenen von den Booten selbst aus. Ruder- und Segelboote Einfache Ruderboote, Segelboote und Yachten, aber insbesondere auch Aktivitäten wie Rennen, Regatten und Bootsfahrten, faszinieren die Maler. Dass Monet 1871 nach Argenteuil ans Ufer der Seine zieht, ist entscheidend: Viele der Künstler, die ihm dorthin folgen, gestalten eines der kreativsten Kapitel des Impressionismus mit. Beim Baden... Dieser letzte Bereich ist zugleich Höhepunkt der Ausstellung und präsentiert bedeutende Illustrationen zu diesem Thema, mit oft anspruchsvollen Kompositionen. Die Sequenz entfernt sich nun von den Küsten der Normandie, und erinnert daran, dass der Impressionismus auch eine mediterrane Seite hat. Auf der Suche nach der Konfrontation mit dem großen Genre und seiner jahrhundertealten Tradition setzen die Maler sich mit der akademischen Aktmalerei auseinander, um dann deren Grenzen zu überschreiten und die Körper in hellem Licht, unter der Sonne, inmitten einer triumphierenden Natur zu malen. Hier ist Bazille vertreten; Degas mit seinem außergewöhnlichen Gemälde Junge Bäuerinnen, die sich gegen Abend am Meer die Haare kämmen, das nackt badende Frauen ohne jede Hemmung zeigt; Seurat (bemerkenswerte Serie von Skizzen für sein Meisterwerk Badeplatz in Asnières); Cross; ein unerwarteter Kupka und natürlich Renoir und Cézanne, die eifrigsten Vertreter dieses Genres. Sie beide versuchen, die Figur in den Mittelpunkt ihres Denkens und ihrer Ästhetik zu stellen: eine Fülle an Sonne und Sinnlichkeit bei Renoir, die Erkundung von Strukturen und Rhythmen bei Cézanne. Mit seiner meisterhaften Serie Badende setzte Letzterer einen Meilenstein in der Geschichte der modernen Malerei, bevor er Matisse, Picasso und Co. seine Nachfolge überließ.... kurator: Patrick Ramade, Direktor des Musée des Beaux-Arts de Caen... öffnungszeiten: täglich von 10 bis 18 Uhr. geschlossen am 1. und 9. preise: 9 /6 (ermäßigt) praktische Informationen: Musée des Beaux-Arts de Caen Le Château Caen Anfahrt mit dem Zug: Bahnhof Caen Anfahrt mit der Tram: Haltestelle St Pierre veröffentlicht bei Éditions de la Rmn- Grand Palais, Paris: - ausstellungskatalog : 22 x 28 cm, 144 Seiten, 100 Ill., 29 pressekontakt frankreich: Réunion des musées nationaux Grand Palais rue de Bercy Paris cedex 12 Florence Le Moing Elodie Vincent florence.lemoing@rmngp.fr +33 (0) pressekontakt region: Musée des Beaux-Arts de Caen Anne Bernardo abernardo@caen.fr +33 (0) Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 8

9 informations pratiques Exposition ouverte Du 27 avril au 29 septembre Tous les jours sans interruption de 10h à18h. Fermeture le 1 er mai et le 9 mai. Tarifs 9, 6 (TR), gratuit pour les moins de 26 ans Audioguide en français, anglais, allemand, italien : 4 Renseignements +33 (02) ou par mail : mba@caen.fr Musée des Beaux-Arts de Caen Le Château Caen Accès Train : Gare de Caen Tramway : arrêt Saint-Pierre Voiture : Périphérique Nord (ou Ouest) de Caen. Sortie centre-ville / Direction Château de Caen. Parking gratuit dans l enceinte du château (Fermé du 2 mai au 4 juin, du 1 er juillet au 15 juillet) ou parc de stationnement Le Château. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 9

10 index des artistes exposés Louise Abbéma (Etampes, 1853 Paris, 1927) Charles Théophile Angrand (Criquetot-sur-Ouville, 1854 Rouen, 1926) Frédéric Bazille (Montpellier, 1841 Beaune-la-Rolande, Loiret, 1870) Jacques-Emile Blanche (Paris, 1861 Offranville, 1942) François Bocion (Lausanne, Suisse, 1818 Lausanne, 1890) Pierre Bonnard (Fontenay-aux-Roses, 1867 Le Cannet, 1947) Eugène Boudin (Honfleur, 1828 Deauville, 1898) Mary Cassatt (Allegheny City, Etats-Unis, 1844 Mesnil-Théribus, 1926) Paul Cézanne (Aix-en-Provence, 1839 Aix-en-Provence, 1906) Henri-Edmond Cross (Douai, 1856 Saint-Clair, 1910) Edgar Degas (Paris, 1834 Paris, 1917) Maurice Denis (Granville, 1870 Saint-Germain-en-Laye, 1943) Louis-Alexandre Dubourg (Honfleur, 1821 Honfleur, 1891) Ernest-Ange Duez (Paris, 1843 Bougival, 1896) Paul Gauguin (Paris, 1848 Atuona, îles Marquises, 1903) Paul-César Helleu (Vannes, 1859 Paris, 1927) Peder Severin Krøyer (Stavanger, Norvège, 1851 Skagen, Danemark, 1909) František Kupka (Opočno, République Tchèque, 1871 Puteaux, 1957) Lucien Laurent-Gsell, dit Laurent-Gsell (Paris, 1860 Paris, 1944) Eugène-Modeste-Edmond Poidevin, dit Le Poittevin (Paris, 1806 Auteuil, 1870) Max Liebermann (Berlin, Allemagne, 1847 Berlin, 1935) Edouard Manet (Paris, 1832 Paris, 1883) Henri Matisse (Cateau-Cambrésis, 1869 Nice, 1954) Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 10

11 James Abbott Mc Neill Whistler (Lowell, Etats-Unis, 1834 Londres, Royaume-Uni 1903) Claude Monet (Paris, 1840 Giverny, 1926) Berthe Morisot (Bourges, 1841 Paris, 1895) Charles Mozin (Paris, 1806 Trouville-sur-Mer, 1862) Edward Henry Potthast (Cincinnati, Etats-Unis, 1857 New York, 1927) René-Xavier Prinet (Vitry-le-François, 1861 Bourbonne-les-Bains, 1946) Pierre-Auguste Renoir (Limoges, 1841 Cagnes, 1919) John Singer Sargent (Florence, Italie, 1856 Londres, Royaume-Uni, 1925) Georges Seurat (Paris, 1859 Paris, 1891) Joaquín Sorolla y Bastida (Valence, Espagne, 1863 Cercedilla, 1923) Carl Spitzweg (Unterpfaffenhofen, Allemagne, 1808 Munich, 1885) Alfred Stevens (Bruxelles, Belgique, 1923 Paris, 1906) Félix Valloton (Lausanne, Suisse, 1865 Neuilly, 1925) Théo van Rysselberghe (Gand, Belgique, 1862 Saint-Clair, 1926) Jacques-Emile Villon (Damville, 1875 Puteaux, 1963) Otto von Thoren (Vienne, Autriche, 1828 Paris, 1889) Jens Ferdinand Willumsen (Copenhague, Danemark, 1863 Cannes, 1958) Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 11

12 liste des œuvres exposées 66 œuvres PRÉLUDE Auguste Renoir La nymphe à la source Londres, The National Gallery I - SUR LE SABLE Eugène Boudin Marine. Rivage normand 1856 Huile sur panneau ; 39,5 56,1 cm Quimper, musée des Beaux-Arts Eugène Boudin La Plage de Trouville 1864 Huile sur panneau ; cm Caen, musée des Beaux-Arts (dépôt du musée d Orsay) Eugène Boudin La Plage à Trouville 1865 Huile sur toile ; 38 62,8 cm Princeton, Princeton University Art Museum Eugène Boudin Dame en blanc sur la plage de Trouville 1869 Huile sur carton ; 31,4 48,6 cm Le Havre, musée d Art moderne André-Malraux René-Xavier Prinet La Plage à Cabourg 1896 Huile sur toile ; 27 40,5 cm Caen, musée des Beaux-Arts (dépôt du musée d Orsay Louise Abbéma Partie de croquet sur la plage du Tréport 1872 Huile sur toile ; 39,4 56 cm Collection particulière, dépôt à Washington, National Museum of Women in the Arts Edouard Manet Femmes sur la plage Vers Huile sur toile ; 40 48,3 cm Detroit, The Detroit Institute of Art, Bequest of Robert H. Tannahill Claude Monet Camille sur la plage 1870 Huile sur toile ; cm Paris, musée Marmottan Monet Mary Cassatt Enfants jouant sur la plage 1885 Huile sur toile ; 97,4 74,2 cm Washington, National Gallery of Art, Ailsa Mellon Bruce Collection Paul Gauguin Sur la plage en Bretagne 1889 Huile sur toile ; 59 72,5 cm Oslo, Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design Charles Mozin La Plage de Trouville par grande marée Milieu du XIX e siècle Huile sur bois ; cm Trouville, musée Villa Montebello Carl Spitzweg La Plage de Dieppe (Badende Frauen am Meer bei Dieppe III) Vers 1857 Huile sur toile ; 37,5 66 cm Saint-Gallen (Suisse), Kunstmuseum Otton von Thoren Enfants jouant sur la plage à Trouville Vers Huile sur bois ; 29,2 49,2 cm Dieppe, château-musée (D / MNR 968) Edward Henry Potthast Scène de plage 1915 Huile sur toile ; 30,5 40,6 cm Madrid, musée Thyssen-Bornemisza, collection Thyssen-Bornemisza Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 12

13 Jacques-Emile Blanche La Plage de Dieppe face au casino Huile sur toile ; 49,5 60,9 cm Monogramme en bas à droite : J.E. Bl. Rouen, musée des Beaux-Arts La Plage de Dieppe en août 1901 Huile sur toile ; 60,5 73 cm Rouen, musée des Beaux-Arts Paul César Helleu Madame Helleu lisant sur la plage 1896 Huile sur toile ; cm Bayonne, musée Bonnat-Helleu, musée des Beaux- Arts de Bayonne Jacques Villon Sous la tente, sur la plage, Blonville Vers 1906 Huile sur toile ; cm Caen, collection «Peindre en Normandie» Joaquín Sorolla y Bastida Instantánea. Biarritz (L Instantané, Biarritz) 1906 Huile sur toile ; 63 93,5 cm Madrid, Museo Sorolla Joaquín Sorolla y Bastida El Niño de la barquita (L Enfant au petit bateau) 1904 Huile sur toile ; 106,5 76 cm Madrid, Museo Sorolla Max Liebermann La Plage de Noordwijk 1908 Huile sur toile ; 65,5 79,5 cm Wuppertal, Von der Heydt-Museum Maurice Denis Soir de septembre 1911 Huile sur toile ; cm Brest, musée des Beaux-Arts II - LE SPECTACLE DE L EAU Berthe Morisot Vue du port de Lorient 1869 Huile sur toile; 43,5 73 cm Washington, National Gallery of Art, Ailsa Mellon Bruce Collection Berthe Morisot La Plage des Petites-Dalles 1873 Huile sur toile; cm Richmond, Virginia Museum of Fine Arts Claude Monet L Hôtel des Roches Noires à Trouville 1870 Huile sur toile ; cm Paris, musée d Orsay Alfred Stevens Frère et sœur devant la mer à Honfleur 1891 Huile sur toile ; 130,5 101 cm Paris, musée d Orsay (MNR 963) Ernest-Ange Duez L Heure du bain 1894 Huile sur toile ; 160,5 102,6 cm Rouen, musée des Beaux-Arts Paul César Helleu Sur la plage, Dieppe, impression mer grise 1885 Huile sur toile ; 50 60,5 cm Rouen, musée des Beaux-Arts James Abbott Mc Neill Whistler La Mer à Pourville 1899 Huile sur panneau ; 13,3 23,8 cm Chicago, Terra Foundation for American Art, Daniel J. Terra Collection Félix Valloton Vuillard dessinant à Honfleur 1902 Huile sur carton ; 81,7 59,9 cm Montréal, musée des Beaux-Arts Lucien Laurent-Gsell, dit Laurent-Gsell Les Pelouses et la plage de Dieppe Vers 1900 Huile sur toile ; 48 71,3 cm Dieppe, château-musée Louis-Alexandre Dubourg La Jetée à Villerville-sur-Mer Vers 1862 Huile sur toile ; cm Caen, collection «Peindre en Normandie» Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 13

14 Jens Ferdinand Willumsen Enfants se baignant. Bretagne 1904 Huile sur toile ; cm Frederikssund, musée J. F. Willumsen, acquis en 1994 Peder Severin Krøyer Soir d été sur la plage, au sud de Skagen. Anna Ancher et Marie Krøyer, 1893 Huile sur toile ; 27,8 45,8 cm Copenhague, collection Hirschsprung Georges Seurat Etude pour la Grande Jatte Huile sur bois ; 15,2 24,8 cm Londres, The National Gallery Pierre Bonnard Fête sur l eau à Hambourg (Vue prise de l embarcadère d Uhlenhorst sur le lac Alster) 1913 Huile sur toile; 71,7 99 cm Pittsburgh, Carnegie Museum of Art III - BARQUES ET VOILES François Bocion La Promenade devant Chillon 1868 Huile sur bois ; 29,5 45 cm Lausanne, Fondation de soutien à l Hermitage, don du Dr Michel Bugnion, 2010 La Famille Bocion en promenade sur le lac 1871 Huile sur toile ; 33,5 65,5 cm Lausanne, Fondation de soutien à l Hermitage, don du Dr Michel Bugnion, 2010 Eugène Boudin Voiliers Vers 1869 Huile sur panneau ; 24,5 33,5 cm Caen, musée des Beaux-Arts (dépôt du musée d Orsay), legs Camondo, 1911 Claude Monet Voiliers en mer 1868 Huile sur toile ; cm Lausanne, musée cantonal des Beaux-Arts, legs de Mlle Edwige Guyot, 2006 Claude Monet Les Barques. Régates à Argenteuil 1874 Huile sur toile ; cm Paris, musée d Orsay John Singer Sargent Deux Femmes endormies dans une barque sous les saules 1887 Huile sur toile ; 56 68,5 cm Lisbonne, Fondation Calouste Gulbenkian Paul Cézanne La Barque et les baigneurs Vers 1890 Huile sur toile ; cm Paris, musée de l Orangerie Charles Théophile Angrand La Seine à Courbevoie ou La Grande-Jatte 1888 Huile sur toile ; cm Paris, collection Larock-Granoff Pierre Bonnard Sur le yacht 1906 Huile sur bois ; 37,4 45,9 cm Poitiers, musée Pierre Bonnard En yacht 1912 Huile sur toile ; cm Paris, musée d Orsay (RF ) Félix Valloton Les Barques, Huile sur toile ; 73,5 54,5 cm Neufchâtel, musée d Art et d Histoire Maurice Denis 1943 Dominique sur l Izard 1923 Huile sur carton ; cm Collection particulière IV - A L EAU! René-Xavier Prinet La Vague Huile sur toile ; 60 91,5 cm Paris, Fonds municipal d art contemporain de la Ville de Paris Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 14

15 Eugène-Modeste-Edmond Poidevin, dit Le Poittevin La Baignade à Etretat Vers 1865 Huile sur panneau ; 21 48,5 cm Caen, collection «Peindre en Normandie» Edgar Degas Petites Paysannes se baignant à la mer vers le soir Vers Huile sur toile ; cm Royaume-Uni, collection particulière Georges Seurat L Arc-en-ciel (étude pour Une baignade, Asnières) Huile sur bois ; 15,5 24,5 cm Londres, The National Gallery Le Cheval noir (étude pour Une baignade, Asnières) 1883 Huile sur bois ; 15,9 25 cm Edimbourg, Scottish National Gallery, don Sir Alexander Maitland en mémoire de son épouse Rosalind, 1960 Baigneur nu (étude pour Une baignade, Asnières) 1883 Huile sur bois; 17,5 26,3 cm Kansas City, Missouri, The Nelson-Atkins Museum of Art (Nelson Fund) (33-15/3) Paul Cézanne Baigneurs Vers Huile sur toile ; cm Lyon, musée des Beaux-Arts, dépôt du musée d Orsay Maurice Denis La Course aux canards Huile sur bois parqueté ; 73,5 100 cm Collection particulière Théo Van Rysselberghe Baigneuses 1920 Huile sur toile ; cm Ostende, musée provincial d Art moderne Pierre-Auguste Renoir Trois Baigneuses au crabe Vers 1897 Huile sur toile ; 54,1 64,4 cm Cleveland, Cleveland Museum of Art, achat grâce au fonds de dotation J.H. Wade, 1939 František Kupka L Eau Huile sur toile ; cm Nancy, musée des Beaux-Arts, dépôt du musée national d Art moderne, 1998 Frédéric Bazille Pêcheur à l épervier 1868 Huile sur toile ; cm Arp Museum Bahnhof Rolandsec, collection Rau pour l UNICEF Paul Cézanne Trois Baigneuses Vers Huile sur toile ; cm Paris, Petit Palais - musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris Pierre-Auguste Renoir Baigneuse aux cheveux longs Vers Huile sur toile ; cm Paris, musée de l Orangerie Henri-Edmond Cross Le Lesteur 1906 Huile sur toile ; cm Genève, musée d Art et d Histoire Félix Valloton Baigneuse assise sur un rocher 1910 Huile sur toile ; cm Besançon, musée des Beaux-Arts et d Archéologie, dépôt du musée national d Art moderne-centre Pompidou EPILOGUE Henri Matisse Dame à la terrasse 1906 Saint-Pétersbourg, Ermitage Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 15

16 textes des salles Prélude Le thème de l eau est constant dans l art occidental. Eau vivifiante ou eau du baptême chrétien, elle a pris une valeur symbolique en des temps immémoriaux. Comme telle, elle fut associée à une figure de déesse, la nymphe, fille de l Océan et de la Terre. En ceignant la tête de cette jeune femme d une couronne de laurier, Renoir s inscrit dans cette tradition et confère à son œuvre une dimension qui va au-delà de la simple représentation d un nu. Cependant, avec cette figure alanguie dont le regard recherche effrontément celui du spectateur, le peintre a beau chercher la caution de l antique et de l art classique, il ne trompe personne! Son tableau n exprime pas plus un idéal qu un quelconque programme iconographique, il vaut d abord par son propos naturaliste : représenter un corps dévêtu, un rien provocateur, dans une situation et une position inattendues. Ingres (La Source, ) et Courbet (Les Baigneuses, 1853) avaient déjà cherché, avant Renoir, à s approprier ces deux piliers de la tradition allégorique que sont la femme et l eau. Mais ce dernier, renonçant volontairement à un modèle professionnel et aux études en atelier, va faire poser en toute simplicité sa maîtresse, Lise Tréhot, pour incarner cette figure à l antique, possible réponse au Déjeuner sur l herbe de Manet (1863). Ne peut-on alors parler d une véritable stratégie dans la démarche de ces peintres (bientôt qualifiés d «impressionnistes») qui, avant de provoquer, cherchent d abord une issue à l art académique, en actualisant radicalement les thèmes les plus classiques? Il n est que de comparer cette nymphe à un autre tableau de l artiste, la Diane de la National Gallery de Washington, de deux années antérieure (1867) et pour laquelle la maîtresse du peintre posa également, pour mesurer le chemin parcouru. D un pastiche froid et sans vie, qui sent la pose d atelier, on passe à une œuvre incarnée et sensuelle. A la proclamation de modernité, Renoir ajoute la provocation de faire poser sa propre maîtresse, et de l affirmer en restituant son portrait dans une attitude et une expression où la jeune femme apparaît avec un naturel qui s oppose à tout travail académique. Le détail des doigts qui jouent avec l eau confirme cette recherche évidente de spontanéité, tout comme la touche franche et expressive qui montre la couleur d une vraie lumière sur un vrai corps. Une révolution dans la peinture s est accomplie. Sur le sable Parmi les grandes mutations dont le XIX e siècle fut témoin, le prodigieux essor des villégiatures et des loisirs de plein air est un phénomène qui concerne aussi bien l architecture et l urbanisme que la sociologie. Toute une société, qui se déplace volontiers en train (la ligne Paris-Le Havre est inaugurée en 1847), part à la conquête de nouveaux territoires : la côte, les bords de l eau, la plage Ce désir de confrontation à la nature s accompagne aussi d une toute nouvelle industrie promise à un fantastique développement, le tourisme. Ainsi, le paysage côtier se ponctue de nouveaux équipements : hôtels, casinos, villas, qui se chargent d accueillir voyageurs et vacanciers durant leur séjour. Or, ce constat concerne également l histoire de l art. Le peintre va participer lui aussi à cette évolution, en cherchant à s approprier ces nouveaux espaces et à participer pleinement à cette découverte des horizons marins, des embruns, des lumières changeantes, mais aussi du spectacle des baigneurs, des jeux de plage, des régates et des promenades en mer. Pour la première fois, l atelier du peintre quitte la ville, se transportant au cœur du motif, signe tangible et prometteur d une marche vers la modernité. Désormais, avec les impressionnistes, le sujet des tableaux ne se trouve plus dans les livres ou dans l imaginaire mais au cœur de la réalité et de la vie, dans ces territoires nouvellement conquis, ces lieux de détente et de loisirs qu offrent en si grand nombre les bords de l eau. La Normandie, bientôt suivie d autres régions, va prendre une part essentielle à ce phénomène. Courbet a exploré, l un des premiers, les ressources d une peinture atmosphérique, fasciné par Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 16

17 l étendue de la mer et l immensité du ciel. Lorsque Eugène Boudin s installe à Trouville en 1863, il réinvente la marine, en l enrichissant de la représentation des bains de mer. Aux pêcheurs et aux marins peuplant traditionnellement les vues des rivages succèdent les estivants parisiens ou étrangers. Ces premières toiles mettent en scène sous un ciel changeant les nouveaux loisirs d une élite sociale, pourvue de tous les accessoires nécessaires, depuis le costume de bain jusqu aux indispensables cabines. De nombreux peintres Prinet, Mozin, Helleu, Blanche s attachent particulièrement à la description de ces détails pittoresques, reconstituant avec précisions des scènes charmantes tandis que, sous l influence de Boudin, Claude Monet peint les plages de Trouville et de Sainte-Adresse des esquisses libres et spontanées, inaugurant un genre nouveau, vite enrichi par les expériences de Manet à Boulogne ou de Gauguin en Bretagne. Le spectacle de l eau A la recherche de sensations nouvelles et de dépaysement, les vacanciers les plus aisés reconstituent le mode de vie de la société parisienne sur les plages de Normandie, qui deviennent bientôt le «boulevard d été de Paris». Lors de leurs séjours sur la côte normande, Manet, Monet, Berthe Morisot, Degas vont représenter des scènes de plage réalistes, conçues la plupart du temps comme de prestes ébauches. Les peintres n hésitent pas à planter leur chevalet le long des promenades ou directement sur la plage, à l affût de sensations nouvelles. On a retrouvé du sable dans la pâte des tableaux de Monet! L aventure est lancée, de nombreux artistes, souvent des étrangers, sont attirés par ces lieux où l on peint différemment. Sans pour autant adopter la technique impressionniste, un genre promis à un développement considérable apparaît, trouvant l inspiration sur les nouveaux terrains de jeu que sont devenues les plages et les promenades de bord de mer. Cette séquence nous conduira jusqu aux interprétations de Maurice Denis mettant en scène sa famille lors de séjours réguliers dans sa villa de Perros-Guirec. Gardons-nous d oublier les importantes contributions à ce genre des peintres étrangers, tels Whistler, Kroyer, Willumsen La peinture des Salons, officielle et tournant le dos à l impressionnisme, se saisit néanmoins, elle aussi, de ces nouveaux thèmes en leur ajoutant parfois un ton sentimental et romanesque (Stevens, Duez). Barques et voiles Les voiliers, yachts ou simples barques vont captiver les peintres, en tant que motifs mais surtout pour les activités qu ils permettent, courses, régates, simples promenades en mer, devenant prétexte à ponctuer les traditionnelles marines des taches claires et lumineuses des voiles. Cet intérêt nouveau trouvera un développement particulier lors de l installation de Monet à Argenteuil de 1870 à 1878, période au cours de laquelle il écrira l un des chapitres les plus féconds de l histoire de l impressionnisme, développant cette technique faite de fragmentation de la touche qui va jusqu à se réduire à de petites virgules de pâte et de couleur juxtaposées. La pratique du yachting et du canotage est surtout l occasion de découvrir des sensations inédites. Certains peintres, tels Bonnard ou Maurice Denis, vont chercher à donner au spectateur l illusion d être véritablement embarqué. A l eau! Dans leur recherche de modernité et leur quête de contact avec la nature, les impressionnistes vont inéluctablement être confrontés à la tradition occidentale de la représentation du corps nu, dès lors qu ils fréquentent les rivages de la mer où, depuis peu, les baigneurs affrontent les vagues et le soleil. Ces pionniers audacieux, souvent des vacanciers en villégiature, vont devenir une prodigieuse source d inspiration, se muant en modèles improvisés et permettant aux peintres de pénétrer dans une tradition pluriséculaire. Manet, Renoir, Cézanne vont ainsi proposer une issue à l académisme et engager une évolution qui, reprise par Matisse et Picasso, transformera durablement notre perception du réel. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 17

18 Déjà, dans les années 1840, Millet exécute une série de petits formats où se manifestent un étonnant souci de naturalisme et une volonté délibérée de renouveler la représentation d un corps nu en pleine nature, en peignant tout simplement des paysannes au bord d un ruisseau. Tous ces précurseurs vont utiliser le thème du bain, et prendre pour cadre les rives d un cours d eau, hors de toute référence littéraire ou historique, afin de retrouver une relation à l eau ancestrale et naturelle. En 1850, alors élève de Couture, Manet écrit : «Tout au moins l été, on pourrait faire des études de nu dans la campagne.» L irruption de ces artistes adeptes du plein air ne se fit pas sans scandale. Courbet, en 1853, au très officiel Salon, choqua vivement en présentant ses Baigneuses qui scandalisèrent beaucoup plus par l étalage d un corps manifestement déshabillé que par la véritable nudité. Dix ans plus tard, Manet expose son Déjeuner sur l herbe au Salon des refusés, marquant ainsi le paroxysme du conflit entre art académique et art novateur. En 1869, dernière année du Second Empire, Carpeaux dévoile son groupe sculpté, La Danse, sur la façade du tout nouvel Opéra de Paris. C est sur ce terrain et dans ce débat franchement ouvert que les impressionnistes vont intervenir avec toute la fraîcheur de leur jeunesse, alliant naturel et spontanéité dans leur façon d aborder le sujet, frontalement et sans détour. Leur volonté de travailler en plein air exprime en fait leur refus des pratiques traditionnelles de l atelier et le recours au modèle professionnel. Pour Renoir et Cézanne, les plus assidus dans cette pratique nouvelle, l expérience s accomplit en de longues séries aux préoccupations fort différentes : plénitude solaire et voluptueuse chez Renoir, recherche de structures et de rythmes chez Cézanne. Souvenonsnous qu avec ses séries des Baigneurs, ce dernier allait marquer un jalon essentiel dans l aventure de la modernité, passant magistralement le relais à Matisse, Picasso Epilogue Nous avons ouvert cette exposition avec une femme étendue dans l herbe laissant filer de l eau entre ses doigts (voir la notice 1). Avec ce Matisse, c est une autre femme qui contemple la mer d un geste suggestif. Entre les deux œuvres, plus de trente ans, soit l espace d une génération et d une évolution considérable de l art de peindre. Le fossé est si grand que l on peut s étonner de la pertinence de ce dernier choix. Pourtant, Matisse traite exactement le même sujet que tous les peintres ici présentés : une marine avec des personnages occupés à des loisirs. Mais prenons garde, cette toile a été choisie moins pour son thème que pour son style, le fauvisme, désigné par ces couleurs vives, morcelées et cloisonnées. C est à l été 1905 qu Henri Matisse se rend pour la première fois à Collioure en compagnie d André Derain. Au Salon d automne de la même année, leurs toiles aux couleurs pures appliquées en larges aplats provoquent le scandale et consacrent Matisse comme le chef de file de ces «fauves». Entre le célèbre Luxe, calme et volupté de 1904 (Paris, musée d Orsay), où sous la division de la touche point déjà la tentation de la couleur pure, et le Bonheur de vivre de 1906 (Mérion, Fondation Barnes) qui marque la victoire de l aplat, cette Dame à la terrasse est emblématique de la modernité alors en marche. Assise sur une chaise fantomatique, l épouse de l artiste, Amélie Matisse, observe, la main portée en visière, les voiles qui glissent tels des ailerons de requin dans le port de Collioure. La vue est prise de la terrasse de la maison Delfau que louait, à l été 1906, Henri Manguin, ami du peintre. Un cerne noir tente d enclore les débordements de la couleur au niveau de la balustrade et de la robe du modèle, tandis qu une ligne rouge et ondulante délimite l horizon montagneux de même qu elle embrassait les contours des baigneurs du Bonheur de vivre. Ainsi, à la suite de l impressionnisme et de sa perception de la réalité, une mutation essentielle s est opérée. Les enjeux esthétiques vont se déplacer, reléguant la relation de l artiste avec la nature au second plan, pour se concentrer sur les modes de figuration du monde visible. A l espace-lumière, incarné par l impressionnisme, est substitué l espace-couleur, inaugurant les grandes mutations de l art moderne. Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 18

19 catalogue de l exposition 22 x 28 cm, 144 pages, 100 illustrations, broché Éditions de la Réunion des musées nationaux Grand Palais, Paris sommaire : Essais L atelier du peintre, par André Rauch, professeur émérite de l Université de Strasbourg Plages impressionnistes : sujet moderne et tradition, par Sylvie Patry, conservateur en chef du patrimoine, musée d Orsay Salons avec vue sur les plages, par Dominique Lobstein, historien de l art, ancien responsable de la Bibliothèque du Musée d Orsay Œuvres exposées catalogue établi par : Patrick Ramade, commissaire de l exposition et directeur du Musée des Beaux-Arts de Caen Alice Gandin, conservateur du Patrimoine, Musée de Normandie, Caen Christophe Marcheteau, attaché de conservation, Musée des Beaux-Arts, Caen Notes Prélude Sur le sable Le spectacle de l eau Barques et voiles A l eau! Epilogue Liste des œuvres exposées Bibliographie Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 19

20 extraits du catalogue Plages impressionnistes Sujet moderne et tradition par Sylvie Patry, conservateur en chef du patrimoine, musée d Orsay A partir des années 1860 [ ] se développe un tourisme balnéaire, alliant loisirs et cure sur la foi des vertus thérapeutiques des bains de mer. [ ] Parallèlement à l industrialisation de certains ports, les côtes de Normandie, essentiellement la côte d Albâtre, du Tréport au Havre, mais aussi Trouville et Deauville sont alors transformées par la construction d hôtels, de villas, d établissements de bains ou l installation de cabines de plage. Ce sont parfois de véritables complexes où casinos, restaurants, salles de concert permettent de recréer une vie mondaine, comme à Deauville. [ ] Les impressionnistes sont souvent aux premières loges de ce «spectacle de la réalité contemporaine», pour citer encore Duranty, qu ils aient des attaches familiales, comme Monet à Sainte-Adresse, l une des stations les plus réputées, ou qu ils goûtent eux-mêmes aux plaisirs de la villégiature, tels Manet, Morisot, Degas, Caillebotte ou Renoir. Au même titre que les parties de campagne et les déjeuners sur l herbe, les promenades et baignades en bord de mer n offriraient-elles pas en outre des motifs tout désignés pour accomplir «ce que nous avons tous cherché, mettre une figure en plein air», comme l écrit Morisot de La Vue de village de Bazille? [ ] Les plages [ ] s inscrivent dans un intérêt plus vaste pour le thème du bain en plein air, riche d une longue tradition où nymphes, héros, dieux et déesses permettent de traiter ce que Renoir persistait à reconnaître comme la «pierre de touche» de l art, le nu en extérieur. [ ], Monet et Renoir se rendent sur le motif à Croissy, à la Grenouillère un établissement à la mode et fréquenté par des artistes, typique de ces lieux de divertissements populaires qui se développent le long de la Seine non loin de Paris. Ils peignent conjointement cabines de bains et baigneurs au gré de ce que Monet qualifie de «pochades», possibles préludes d une grande composition sur le sujet, «un rêve» pour le prochain Salon. Aucun des deux peintres ne fera mûrir ce rêve et le Salon de 1870 accueillera bien une évocation de la Grenouillère (Au bord de l eau, n o 1346), mais peinte par Heilbuth. Bazille y expose cependant Scène d été, confirmant l intérêt des futurs impressionnistes pour le sujet. [ ] Les baigneurs de Bazille se distinguent par le traitement précis de leurs costumes rayés, auxquels l artiste accorde une importance inédite, qui contraste avec les notations rapides des «Grenouillères» de Monet en particulier. Avec Manet en 1863 ou Renoir en 1870, la nudité des baigneuses leur confèrent une dimension atemporelle, accentuée par les emprunts évidents au passé, qu il s agisse de Giorgione et Raimondi pour Manet ou de la statuaire antique pour Renoir : ce sont, gisant au sol, les robes dont elles se sont dévêtues ou les costumes de leurs comparses, tels les vêtements de dessous de la baigneuse à l arrière-plan du Déjeuner, qui assignent un «hic et nunc» à la scène. Avec Bazille au contraire, le sujet du bain pose la question du corps moderne et d un renouveau par ce biais de la tradition du nu. [ ] Vie moderne, plein air, iconographie neuve et nouvelles représentations du corps : à ces multiples enjeux esquissés par ces scènes de loisirs au bord de l eau des années 1860, les plages de Normandie ajoutent le défi d un «espace-plan aux lisières indéfinies, tout en nuances, dans la confusion de la terre, de l eau et du ciel, tout en lignes fuyantes, en couleurs atténuées jusqu à l infime», «le contraire d une plastique méditerranéenne». Enfin, outre ses ressources et caractéristiques plastiques propres, ce thème, popularisé par la presse illustrée et des tableaux de Salon de Le Poittevin, Dubourg ou Jules Noël, peut présenter un attrait commercial. Boudin ne montre-t-il pas l exemple, qui se fait une spécialité de «peintre des plages» au point d en exposer neuf sur ses onze envois au Salon entre 1864 et [ ] Un été au bord de l eau, loisirs et impressionnisme 20