5CHAPITRE options Prise numériques vue

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1 CHAPITRE 5 Prise de vue : options numériques L utilisation d un capteur et d une carte mémoire en lieu et place de pellicule implique des notions propres aux appareils numériques. Vous trouverez dans cette section toutes les informations à connaître pour exploiter ce potentiel supplémentaire mais aussi pour en appréhender les limites.

2 5 Prise de vue : options numériques Enregistrement D un point de vue numérique, prendre une photo revient à créer un fichier d image, par nature immatériel, et à le stocker avant exploitation ultérieure sur ordinateur. C est le rôle de la carte mémoire, qui n est qu une étape transitoire dans le parcours de l image numérique. Le poids informatique des clichés est lié aux paramètres de compression et de définition choisis à la prise de vue : à vous de déterminer l équilibre que vous souhaitez entre qualité des images et poids de stockage. Vous pouvez faire ce choix de plusieurs façons. Le menu Prise de vue propose les options de Qualité et Taille des images, mais il est plus facile de passer par les informations de prise de vue et le bouton Réglage, avec une indication explicite du poids d une image et du nombre de clichés pouvant être stockés sur la carte. 98 Enfin, vous pouvez également via l item 11 du menu Réglages Perso assigner ce choix au bouton Fn. Il vous suffira alors de le maintenir enfoncé et d utiliser la Molette pour faire défiler cycliquement les combinaisons de définition et de compression. Définition 3Options d enregistrement. Tout le principe du numérique tient dans la reproduction discontinue d un phénomène continu. Appliquée à l image, la numérisation fait intervenir la notion de pixel (contraction de picture element). C est le carreau unitaire de la mosaïque qui représente l image. La définition d une image numérique est le nombre de pixels qu elle comporte, exprimée sous la forme largeur x hauteur (ex :

3 Enregistrement 1600x1200). Pour un cadrage donné, plus la définition est élevée, plus la mosaïque est fine. La capacité de captation de détails fins s en trouve augmentée. 3Détail d une image numérique. Le pixel est une unité numérique sans dimension. Pour en déduire une taille physique d affichage ou d impression, il faut prendre en compte le nombre de pixels nécessaires par unité de longueur pour un dispositif donné : sa résolution, exprimée en dpi (dot per inch)ou ppp (point par pouce, 1 pouce = 2,54 cm). On considère en général que les imprimantes jet d encre nécessitent entre 250 et 300 dpi pour donner le meilleur d elles-mêmes. Rapporté en centimètres, le calcul théorique indique qu une image de 1600x1200 s imprime idéalement entre 10x13,5 cm et 12x16 cm. Au-delà, l imprimante ne dispose plus de suffisamment d informations, et les pixels sont reproduits de façon trop grossière pour tromper l œil : l image est pixellisée. Mais la distance d examen, la tolérance de l œil, la technologie d impression employée et l exigence de l observateur sont autant de facteurs à prendre en compte pour tracer la frontière entre un format d image exploitable ou non. Le D40 et le D40X diffèrent sur ce point. Avec son capteur de 6,1 millions de pixels, le premier prend des images en 3008x2000 soit 17x25 cm à 300 dpi. Le D40X est lui muni d un capteur plus défini de 10,2 millions de pixels : ses images en 3872x2592 s impriment en 20x30 cm sans aucune pixellisation et même au-delà, jusqu à un format A3 qui sera observé de plus loin. 99

4 5 Prise de vue : options numériques Mais toutes les photos n ont pas nécessairement besoin d une telle définition. L affichage sur écran, pour la publication sur internet par exemple, ou l impression en petit format se contentent de bien moins. Il est ainsi possible d opter pour une définition plus réduite à la prise de vue. Le processeur du boîtier effectue alors un sous-échantillonnage, éliminant certains des 6 ou 10 millions de pixels captés, tout en gardant le même cadrage. L image est d emblée plus adaptée aux destinations précitées pour un poids de stockage moindre, et l autonomie de la carte mémoire s en trouve augmentée. Par contre la faculté de recadrage dans l image est plus limitée qu à partir d une image haute définition, et les possibilités d impression grand format réduites. La terminologie Nikon repose sur l Anglais : images L pour Large, M pour Medium ou moyenne, et S pour Small ou petite. Les images M et S sont déduites des L en prenant respectivement 75% et 50% de la largeur et hauteur d une image L. Il en résulte que le nombre total de pixels des images M et S, et en première approximation leur poids de stockage, correspond à 56% et à 25% de celui d une image L. Tailles d impression en fonction de la définition Boîtier Définition Impression à 200 dpi Impression à 300 dpi D40 L (3008x2000) 25x38 cm 17x25 cm M (2256x1496) 19x29 cm 13x19 cm S (1504x1000) 13x19 cm 8x12 cm D40X L (3872x2592) 33x49 cm 22x32 cm M (2896x1944) 25x37 cm 16x25 cm S (1936x1296) 16x25 cm 11x16 cm 3Choix de la taille sur le D40X 100

5 Enregistrement Compression Le poids d une image est directement lié à sa définition. En se contentant de stocker les informations des couleurs des pixels en mémoire, une image de 10 millions de pixels pèse ainsi la bagatelle de 28,7 Mo De quoi remplir une carte de 1 Go après 36 photos! La compression de l image, c est-à-dire la diminution de son poids sans modifier sa définition, semble donc incontournable. Adoptée dès 1992, la technologie jpeg répond aux contraintes de stockage mais aussi de transmission de données par internet par exemple, où le débit implique de réduire le volume d information. Le compresseur jpeg découpe l image en carreaux de 8x8 pixels, desquels sont retirées les variations de détails les plus fines, informations jugées peu ou pas importantes pour la perception effective de l image. Cette compression est destructrice et irréversible. L image enregistrée en jpeg perd à jamais des détails, mais pèse effectivement beaucoup moins lourd que l originale : plus on compresse, plus l image perd en qualité, plus elle s allège. 3Exemple de compression jpeg Le jpeg a l avantage de proposer un taux de compression paramétrable. Il s agit alors de trouver le meilleur compromis entre poids et qualité de l image. Chez Nikon, ce choix prend la forme d un 101

6 5 Prise de vue : options numériques indice : une image Fine correspond à 25% du poids d une hypothétique image non compressée, une image Normal à 50% d une image Fine, et l image Basic à 50% de l image Normal (et donc, à 1/16 de l image non compressée). Jpeg et taux de compression. Il est beaucoup plus difficile de réduire la taille d une photo pleine de détails qu une photo contenant de larges motifs uniformes Aussi le poids des fichiers évoqué précédemment est purement statistique et vous observerez des différences d une photo à l autre. Bien qu il y ait perte d information, tout l intérêt du jpeg est qu il réduit bien moins la qualité subjective d une image que son poids. Sur la plupart des photos, il faut un œil averti pour distinguer les pertes dues à la compression Fine. Le mode Basic montre plus facilement ses limites. Si la perte est indécelable en petit format, elle empêchera de profiter de grands tirages de la photo. L utilisation du jpeg dépend aussi du post-traitement de l image. Si vous comptez la retoucher finement, cette compression n est pas adaptée. Les informations perdues pourraient en effet s avérer cruciales pour un changement de tonalité ou de densité de l image. En revanche, s il s agit de mettre en ligne une image, la compression sera virtuellement transparente 5 Choix de qualité sur le D40X. 102 Compression et retouche Le problème de qualité du jpeg est amplifié par le nombre de décompressions et recompressions successives. Un simple recadrage suffit à amplifier la perte d informations. Pour un flux de production de qualité à partir d un fichier jpeg, convertissez-le tout d abord en un

7 Enregistrement format non destructeur comme le tiff. Vous limiterez la perte d information à celle initialement effectuée par l appareil, quitte à enregistrer la version finale en jpeg pour la diffuser. Notez également que le gain de poids n existe qu en stockage. Une image jpeg ouverte, donc décompressée, pèsera en mémoire vive le même poids que l équivalent non compressé. Enregistrement en Raw Apanage des reflex et de quelques appareils compact avancés, le Raw propose une qualité plus grande mais une gestion plus complexe que l image jpeg. Principe et avantages Le trajet d une image entre sa captation et son enregistrement passe par de multiples étapes. Les informations issues du capteur sont interprétées : dématriçage couleur, réduction de bruit, balance des blancs, courbe de gamma, accentuation et autres traitements sont effectués par les circuits internes de l appareil, puis vient l inscription sur la carte mémoire. En Raw, toutes les étapes d interprétations sont sautées, seules les données "brutes" du capteur sont enregistrées sur la carte. Il s agit en quelque sorte d un négatif numérique, qui doit être développé sur ordinateur, selon les paramètres choisis par le photographe. L intérêt du mode Raw est particulièrement évident en retouche. D une part, la quantification des données est celle obtenue en sortie du capteur, sur 12 bits, et pas celle plus étriquée du jpeg, de 8 bits. Le niveau de chaque pixel varie sur une échelle de 2 12 =4096 degrés contre 2 8 =256. Les nuances sont plus nombreuses, et la latitude de correction d exposition plus importante. D autre part, le fichier Raw n a pas subi de compression destructive, toutes les informations 103

8 5 Prise de vue : options numériques reçues par le capteur y sont présentes. Enfin, le même fichier peut donner lieu à de multiples interprétations sans perte de qualité aucune, permettant des retouches fines et pointues et plusieurs versions de la même photo, tout comme un négatif donnera des résultats différents selon le laboratoire où sont effectués le développement et le tirage, les produits et le papier utilisés. Exposition en Raw Quand vous utilisez un des modes jpeg, la dynamique du capteur est adaptée à celle du jpeg en faisant correspondre les niveaux moyens. Tout ce qui est plus lumineux tend à la surexposition, tout ce qui est plus sombre à la sous-exposition. Or, le capteur d un appareil numérique encaisse assez mal la surexposition. Il est préférable en Raw d exposer pour les hautes lumières, de façon à ce que la zone la plus claire de l image soit à la limite de la surexposition. Le posttraitement permet après d obtenir une image à la dynamique riche et sans perte d information. Rapporté à l analyse de l histogramme (voir page 135), il est courant de parler d exposition «à droite» Exemples de développements différents de la même image Raw

9 Enregistrement Inconvénients La richesse qualitative et fonctionnelle offerte par le Raw se paye au prix du poids des fichiers générés par l appareil. D une part, la définition est systématiquement celle du capteur donc la plus haute ; d autre part, la compression employée est non destructive mais de fait limitée en efficacité. Au final, un fichier Raw du D40X pèse entre 8 et 11 Mo, et 4à6Mopour le D40. Ce surpoids a une influence directe sur l autonomie de la carte mémoire et sur les capacités du boîtier en prise de vue rafale (voir page 91). D autre part, shooter en Raw impose une phase d interprétation des données qui est contraignante et gourmande en ressources. Le flux de production d images s en trouve ralenti, et l immédiateté recherchée en numérique n est plus évidente. De plus, un fichier Raw n est pas reconnu de façon universelle par les systèmes d exploitation des ordinateurs, et encore moins par les bornes de tirage automatisées, d autant qu il existe autant de formats que de modèles d appareils Si le nom générique de "Raw" (brut) les regroupe tous, les fichiers générés par un appareil Nikon, Canon, Pentax, etc ont des extensions différentes et ne sont pas structurellement identiques d un modèle à l autre au sein d une gamme. Chez Nikon, l extension associée est.nef pour Nikon Electronic File. Ne serait-ce que pour visualiser l image, il faudra faire appel à un logiciel spécifique. Nikon propose les siens (ViewNX et CaptureNX, et dans une moindre mesure Picture Project). De plus en plus d éditeurs tiers se penchent sur des solutions universelles de gestion complète d image, incorporant des fonctions de visualisation, développement Raw, retouche et export, et arborant une compatibilité enrichie au fil du temps avec un maximum de boîtiers numériques. Pour l utilisation des logiciels Nikon, voir page

10 5 Prise de vue : options numériques Entre autres exemples, Adobe propose un module inclus dans Photoshop Elements et Photoshop CS nommé Camera Raw, ainsi qu un logiciel dédié, qui s adresse au photographe professionnel, nommé Lightroom ( room/). L équivalent chez Apple se nomme Aperture 2 ( Bibble 4.9, compatible PC, Mac et Linux, est réputé notamment pour son outil de réduction de bruit ( fr/index.html). La version 5 de DxO Optics Pro inclut un outil de développement Raw ( 5 L interface de DXO Optics. Raw + Jpeg Le Raw a l avantage de la qualité, le jpeg celui de la praticité d utilisation ; pourquoi ne pas allier les deux? Le mode Raw+Basic enregistre simultanément une photo Raw et sa version compressée en jpeg Basic. Sur la carte, vous trouverez alors deux fichiers au même nom mais à l extension différente. Gardez le Raw au chaud pour la retouche avancée, et exploitez directement la version jpeg pour l envoi par , l impression de prévisualisation Malheureusement il n est pas possible de choisir la compression jpeg employée, qui est la moins qualitative, ce qui limite quelque peu cette possibilité. D autre part, le poids nécessaire au stockage des images gonfle également, imposant une carte de grande capacité. 106

11 Enregistrement Capacité de la carte Fort de toutes ces considérations, il vous reste à choisir le meilleur compromis entre définition, mode de compression et poids des fichiers générés. La démocratisation de cartes de très haute capacité permet d envisager de privilégier la qualité à la quantité. Après tout, il suffit alors d utiliser plusieurs cartes pour augmenter votre autonomie. Mais des fichiers volumineux sont aussi plus longs à traiter de façon logicielle, et la gestion d une photothèque numérique de haute qualité peut demander une certaine dose de patience, pour peu que l ordinateur ne soit pas de toute dernière génération. Réduire le poids. En photo numérique, qui peut le plus peut le moins : mieux vaut partir de l image la plus qualitative puis la travailler après coup. Néanmoins, quand le besoin de place se fait sentir, plutôt que de choisir une compression jpeg trop importante, envisagez de réduire la définition de l image de L à M, ce qui ne vous limitera qu en cas de tirages de très grande taille. Evitez malgré tout les images S, qui réduisent assez drastiquement vos possibilités ultérieures, sauf si vous savez par avance ce que vous allez faire de vos photos. Options d enregistrement et poids de fichier Taille Qualité D40 D40X Poids moyen (Mo) Nombre d images pour 1 Go Poids moyen (Mo) Large Raw + Basic 5, ,1 97 Raw Raw Large Fine 2, ,8 204 Normal 1, ,4 408 Basic 0,8 >1200 1,2 816 Nombre d images pour 1 Go 107

12 5 Prise de vue : options numériques Options d enregistrement et poids de fichier Taille Qualité D40 D40X Medium Fine 1, ,7 362 Normal 0,8 >1200 1,3 753 Basic 0,4 >2400 0,7 >1400 Small Fine 0,8 >1200 1,2 816 Normal 0,4 >2400 0,6 >1600 Basic 0,2 >4000 0,3 >3200 Dans le viseur et sur l écran LCD, votre appareil vous indique le nombre de clichés restants compte tenu du mode d enregistrement et de la place disponible sur la carte. S il dépasse 1000, il est indiqué sous forme décimale avec un K pour millier. Calcul du nombre de vues. Dans la pratique, cette donnée est un peu pessimiste, Nikon préférant jouer la sécurité : vous obtiendrez facilement 10 à 20% d images en plus. Balance des blancs Un autre changement important provoqué par le remplacement de la pellicule par un capteur vient de leur plus grande flexibilité face à l équilibrage des couleurs. Principe La lumière captée par l appareil photo se définit par son intensité, mesurée par la cellule, mais aussi par sa température de couleur ou Tc, mesurée en Kelvin (K), qui désigne la couleur dominante présente dans le rayonnement. Plus la température de couleur est élevée, plus la lumière contient de bleu. Plus elle est basse, plus elle contient de rouge. 108

13 Balance des blancs Vocabulaire courant et température de couleur. La perception et le ressenti des couleurs va à l encontre de la théorie de la température de couleur. Ainsi, on parlera d une lumière chaude pour un coucher de soleil ou un rouge intense. Or, ce type de couleur a justement une température faible. Inversement, les teintes bleues sont décrites comme froides, alors qu elles ont une température élevée. Par exemple, la lumière provenant du soleil est bleutée et varie en fonction de l heure et de la présence de nuages alors que celle d une ampoule tungstène tire sur le jaune-orangé. Pourtant, notre perception de ces sources s apparente plutôt au blanc. Notre cerveau intervient en effet pour interpréter les données reçues par l œil, et neutralise la dominante colorée. Quelques exemples de température de couleur Type de lumière Température de couleur Flamme d une bougie K Coucher de soleil K Ampoule tungstène K Lampe fluorescente neutre K Soleil au zénith K Flash électronique K Ciel brumeux K Poste de télévision K Soleil de midi en altitude K En numérique, la balance des blancs définit l interprétation de la couleur recueillie par le capteur. Il s agit d indiquer où se trouve le blanc de référence de l image reçue, pour que le reste des couleurs se calibre en fonction. Bien paramétrée, elle est la garantie d une reproduction fidèle des couleurs. À l inverse, une balance des blancs mal choisie induira une dominante colorée qui ne sera pas forcément rattrapable en retouche. 109

14 5 Prise de vue : options numériques 3Le réglage tungstène donne une teinte bleutée à cette photo prise en extérieur. Ce réglage n est accessible qu en mode P, S, A ou M. Vous le trouverez dans le menu Prise de vue ou directement avec le bouton Réglages. Il peut aussi être affecté à la touche Fn pour plus de rapidité. 3Balance des blancs sur l écran LCD. Balance auto et préréglages La balance des blancs peut être déterminée automatiquement par le boîtier : c est l option Auto. Le D40X recherche alors dans l image reçue le point le plus neutre en s aidant du capteur d exposition qui est lui-même sensible à la couleur. Cet automatisme est plutôt bon mais peut être piégé par certaines situations délicates. Tant que la scène photographiée n est éclairée que par un type de lumière, tout fonctionne bien : l appareil analyse l image et se cale sur le blanc détecté. Par contre, la situation se corse avec un éclairage mixte. Typiquement, une scène en intérieur avec une fenêtre dans le champ sera plus délicate à interpréter. Le D40X choisira une valeur intermédiaire entre la lumière artificielle et naturelle, pondérant l importance de chacune en fonction de sa proportion dans le cadre. 110

15 Balance des blancs Tout comme l exposition, la balance des blancs automatique est recalculée à chaque prise de vue. Sur une série de photos du même sujet où le cadre change, cela peut induire des variations dans la colorimétrie de l image. Il sera alors préférable de choisir une balance fixe. De plus, le propre de tout automatisme est de chercher à être juste en toutes circonstances. Mais tout dépend de ce que l on considère comme juste Un ciel d orage, par exemple, a une dominante colorée très spécifique qui fait son charme en photographie. La balance des blancs automatique risque de mal l interpréter. Mieux vaut alors passer en manuel. Parmi les préréglages du D40X, on trouve les classiques, dont un préréglage Flash. Celui-ci se cale sur la Tc du flash, correspondant peu ou prou à la lumière solaire en milieu de journée. Avec un flash externe récent, l information précise de colorimétrie est transmise au boîtier. Préréglages de balance des blancs. Icône Nom Tc Auto 3500 K 8000 K Incandescent Fluorescent Ensoleillé Flash Nuageux Ombre 3Balance mixte K 4200 K 5200 K 5400 K 6000 K 8000 K 111

16 5 Prise de vue : options numériques Les préréglages peuvent être adaptés légèrement par un système de correction de couleur, ce qui permet de teinter légèrement la prise de vue, soit pour un rendu créatif, soit pour adapter la balance à l éclairage constaté, qui peut différer sensiblement du préréglage le plus proche. Cela reviendrait, en argentique, à fixer un filtre coloré sur l objectif. Cette possibilité n est accessible que via le menu Prise de vue. 1 Sélectionnez le préréglage voulu, y compris Auto. 2 Avec le Sélecteur, entrez dans le sous-menu à droite, puis choisissez votre correction de +3 à -3 et validez. Les valeurs positives diminuent la Tc, et refroidissent l image qui tire alors plus vers bleu. Les valeurs négatives la réchauffent. Chaque incrément correspond à une correction de 10 mired, sauf pour le réglage Fluorescent où le pas de correction est plus vaste, pour couvrir la large gamme de tubes fluorescents. 3 Sur l écran LCD, le pictogramme correspondant au préréglage se voit ajouter un signe pour indiquer la présence d un ajustement. Il est conservé y compris après extinction de l appareil. 3Modification d un préréglage. Pour la majorité des images, la correction est plus facilement réalisable sur ordinateur, d autant que l écran de l appareil n est pas un outil de calibration fiable. L intérêt est plutôt esthétique, pour réchauffer ou refroidir légèrement la tonalité globale de l image. 5 Exemple de correction. 112

17 Balance des blancs Balance des blancs manuelle Les préréglages évoqués plus haut ne sont que des moyennes. La Tc de la lumière du soleil varie grandement selon l altitude et la position du soleil dans le ciel. Celle d une ampoule à tungstène est fonction de son âge. La seule solution pour avoir dès la prise de vue la balance des blancs tout à fait adaptée à l éclairage de la scène reste de l effectuer manuellement, en mettant à contribution les capacités d analyse du boîtier. L idée est de se servir d un sujet de référence pour mesurer la Tc de la source qui l éclaire. Cette opération ne peut s effectuer que via le menu Prise de vue, rubrique Balance des blancs. Une fois effectuée, la mesure est enregistrée dans la mémoire interne de l appareil sous le nom Blanc mesuré ou Pre pour Preset. 1 Dans la lumière voulue, placez face à l appareil un objet à la colorimétrie neutre. Idéalement, il faut un gris étalonné à 18%, mais un papier blanc peut aussi faire l affaire. Orientez-le de façon à ce qu il reflète bien les sources de lumière présentes, de façon uniforme et vers l objectif. 2 Sélectionnez dans la liste des réglages l option Pre. Dans le sous-menu, choisissez Mesurer et acceptez éventuellement d écraser les données précédentes : une seule balance personnalisée peut être mémorisée dans l appareil. 3 L appareil vous indique la marche à suivre, puis, très vite, l indication Pre clignote dans le viseur et sur l écran LCD à la place du compteur de vues. 4 Prenez la photo en déclenchant. Peu importe si l autofocus n a pas fonctionné, mais assurez-vous d avoir une exposition correcte. La photo n est pas stockée sur la carte, elle ne sert qu à mesurer le blanc. 5 Le message Acquisition terminée indique que l appareil a affecté au réglage Pre la valeur mesurée. Pour prendre des photos avec cette balance dans le futur, vous n aurez plus qu à sélectionner ce mode. 113

18 5 Prise de vue : options numériques 3Réglage manuel. Raccourci Si vous avez affecté le réglage de balance des blancs au bouton Fn, vous pouvez simplifier cette opération en laissant appuyé le bouton quelques secondes. Vous arrivez directement à l étape 3. Une autre possibilité consiste à choisir une photo sur la carte mémoire. Le D40X copie alors la valeur de balance des blancs qui avait été fixée au moment de la prise de vue vers le réglage Pre. Il faut pour cela choisir Utiliser photo à l étape 2 ci-dessus, et naviguer dans le contenu de la carte pour sélectionner le cliché approprié. Pratique pour uniformiser la colorimétrie d une série de photos à partir d un cliché. Simuler un filtre Une autre utilisation de la balance personnalisée consiste à tromper volontairement l appareil. Si vous remplacez l élément blanc ou gris qui sert à faire la mesure par un élément coloré, le D40X s efforcera de le faire ressortir neutre, en appliquant une coloration globale inverse de celle de votre référence. Vous pouvez ainsi simuler virtuellement tout type de filtre coloré à placer devant l objectif. 5 Avec une balance faite sur un élément coloré, les images changent de teinte. 114

19 Sensibilité Balance des blancs et Raw L enregistrement en Raw permet justement de ne pas interpréter la balance des blancs de la photo sur l appareil, mais plutôt sur l ordinateur. Le fichier sera alors développé selon la température de couleur voulue, déterminée après coup et de façon très fine. Cela laisse le champ libre aux expérimentations et au tâtonnement et permet de bénéficier du meilleur réglage. Pour autant, il peut être utile de fixer quand même un réglage de balance au moins approximatif à la prise de vue. Il sera alors utilisé par défaut par le logiciel qui servira au développement Raw ou son affichage, tout en restant modifiable sans perte aucune. Il s agit en quelque sorte d une présélection d un paramètre de post-traitement. Sensibilité En numérique, la sensibilité caractérise la réponse à la lumière d un capteur et de son système de traitement d image. Plus elle est élevée, moins il faut de lumière pour former une image. Elle s exprime sur l échelle ISO qui est directement comparable à celle utilisée en argentique. Ainsi, pour une ouverture et une vitesse données, une pellicule ou un appareil numérique paramétré à 400 ISO produiront des images de niveaux similaires. L échelle est linéaire : doubler la sensibilité équivaut à +1 IL. Il faut ainsi 16 fois moins de lumière (ou -4 IL) pour produire une image à 1600 ISO qu à 100 ISO. Contrairement à la pellicule, la sensibilité d un capteur est modifiable à chaque prise de vue. Le signal électrique qu il génère peut effectivement être amplifié, mais cette opération génère un phénomène qu il est convenu d appeler du bruit numérique, caractérisé par la présence de pixels parasites sur l image finale, notamment dans les zones sombres. Il s apparente plus ou moins au grain des pellicules, qui grossit également avec les sensibilités les plus hautes. 115

20 5 Prise de vue : options numériques 5 Remarquez que la dynamique de l image et son piqué diminuent avec la hausse de sensibilité. 116

21 Sensibilité La sensibilité du boîtier se choisit donc en fonction des conditions de luminosité ambiantes, et de la finesse voulue pour l image. En extérieur par temps ensoleillé, une faible sensibilité suffit à capter l image dans de bonnes conditions, et génère peu ou pas de bruit parasite de faible niveau. À l inverse, une salle de concert, un paysage nocturne sont plus faciles à photographier avec une sensibilité élevée, au risque d une image plus bruitée. Bien plus qu en argentique, où la sensibilité dépend de la pellicule utilisée pour 24 ou 36 poses, le numérique fait intervenir ce paramètre dans l équation qui détermine l exposition de chaque image. Le couple diaphragme et vitesse a plutôt une allure de ménage à 3 Mettons que vous cherchiez à réaliser une photo à main levée d un lieu sombre. À 100 ISO et à ouverture maximale, le D40X vous propose une vitesse d 1/2 s, trop lente pour empêcher le flou de bougé. En passant à 1600 ISO, soit +4 IL (2x2x2x2), le temps de pose passe à 1/30. La sensibilité se choisit dans le menu Prise de vue ou via la touche Réglage. Vous pouvez également l affecter à la touche Fn. 3Réglage de la sensibilité. Le D40X est paramétrable de 100 à 1600 ISO, et propose un réglage supplémentaire, Hi1, correspondant à 3200 ISO. Le changement de nomenclature indique qu à cette sensibilité, l appareil sort du cadre qualitatif de la référence ISO et produit des images très bruitées et difficilement exploitables : mais au moins elles sont dans la boîte Le capteur du D40 limite la sensibilité minimum à 200 ISO. Le tout est paramétrable par palier de 1 IL. 117

22 5 Prise de vue : options numériques En mode Vari-programme, vous pouvez aussi sélectionner Auto. L algorithme d exposition utilise alors la sensibilité pour se donner de la latitude pour choisir la vitesse et l ouverture requises. Dans les modes P, S, A et M, ce réglage est différent. Vous définissez normalement une valeur ISO, mais en plus l item 10 du menu Réglage Perso permet d activer Sensibilité auto qui agit comme un filet de protection. Si le programme choisi ne peut calculer la bonne exposition à la sensibilité voulue en ne se servant que de la vitesse et de l ouverture, la sensibilité prend le relais. Iso Auto clignote dans le viseur et sur l écran pour indiquer une modification de la sensibilité. En lecture d image, le nombre ISO apparaît en rouge. Il est même possible d indiquer des limites de fonctionnement à ce système. La Sensibilité maximale est celle qu il est interdit de dépasser : à choisir en fonction de votre tolérance au bruit. La Vitesse d obturation mini sert de système anti-flou puisque l appareil tentera avant de choisir une vitesse plus faible de hausser la sensibilité en modes P et A. Via ces 2 réglages, vous pouvez faire vôtre cet automatisme qui vous aidera dans bien des cas à prendre une photo malgré des conditions défavorables. De plus, le D40X accède alors aux sensibilités intermédiaires par 1/3 d IL, de façon plus fine qu en définissant la sensibilité manuellement. 3Réglage de la Sensibilité Auto. 118 Optimisation d images Chaque appareil a son propre rendu, lié pour partie aux diverses interprétations qu il effectue en interne. Vous avez néanmoins accès

23 Optimisation d images à certains d entre eux via l option Optimisation images du menu Prise de vue, dans les modes P, S, A et M. Bien sûr, ce choix est inutile en Raw, tout au plus sert-il de base au post-traitement. Le D40X propose 6 profils préréglés, ainsi qu un mode personnalisé permettant de définir soi-même son propre rendu. Le mode courant est affiché sur l écran LCD. 3Choix de l optimisation. Personnalisation Les 5 catégories de réglages et leurs options respectives permettent plus de 2000 combinaisons Accentuation Les images numériques issues d un capteur souffrent d une certaine mollesse due au dématriçage des informations couleur. Avec l Accentuation, l appareil opère un renforcement des contrastes locaux qui augmente l impression de netteté apparente de l image. À titre expérimental, désactivez l accentuation et voyez le rendu très doux qui en découle. En Auto, le D40X juge tout seul de la pertinence du réglage selon la zone de l image, évitant de renforcer des contours déjà contrastés. Soyez prudent, s il est relativement facile d ajouter d accentuer une photo un peu molle, il est en revanche délicat de supprimer une accentuation trop forte 119

24 5 Prise de vue : options numériques 5 L accentuation renforce les arêtes des briques, jusqu à l excès. Correction des tons Modifier le contraste signifie augmenter ou réduire le nombre de nuances entre les valeurs de luminosité extrêmes des pixels. Un contraste élevé donnera des images dures, où les transitions entre zones sont franches. À l inverse, un contraste bas les adoucira et, à l extrême, donnera une image pâlichonne aux écarts trop peu marqués. Le contraste a aussi une influence sur la dynamique de l image. La dynamique du capteur excédant celle de l image 8 bit jpeg, la Correction des tons indique comment sont distribués les niveaux perçus par le capteur sur l image finale, c est-à-dire la courbe de transfert ou gamma appliquée. Sur un sujet photographique présentant une grande latitude en termes de luminosité, pris avec un contraste élevé, les zones sombres sont bouchées et les zones claires brûlées. À l inverse, une scène d emblée peu contrastée, comme une photo d extérieur noyée dans la brume, bénéficiera d un contraste poussé, qui évitera d obtenir une image trop molle. 120

25 Optimisation d images 5 Les valeurs de contraste extrêmes ne sont à préconiser que pour les sujets présentant naturellement l excès inverse. Dans des cas plus classiques, un réglage neutre donnera des résultats probants. Le réglage Auto laisse le D40X appliquer la courbe de contraste qui lui semble juste en fonction de ce qu il perçoit de la scène. Le réglage Personnalisé permet de choisir une courbe que vous aurez dessinée dans Camera Control Pro, logiciel optionnel de contrôle du boîtier à partir de l ordinateur. 5 Une courbe personnalisée donne des résultats personnalisés. Mode couleur Choisissez l espace colorimétrique qui va être assigné à vos photos. L espace srvb a été conçu par HP et Microsoft pour englober très approximativement la gamme de couleurs reproductible sur un moniteur d ordinateur lambda. Faire une telle moyenne impose un nivellement par le bas et empêche la reproduction de certaines couleurs présentes dans la nature et que votre appareil a la capacité de percevoir. Mais cette uniformisation profite à des applications telles que la conception de sites web où le webdesigner doit créer un site qui doit être visualisé à l identique sur l écran de chaque internaute. 121

26 5 Prise de vue : options numériques Adobe, le célèbre éditeur de Photoshop et leader en solutions de retouche d image, a proposé dès 1998 un espace colorimétrique plus large : Adobe RVB. Son intérêt est de pouvoir exploiter des couleurs qui dépassent l amplitude du srvb, notamment vers les rouges et les bleus les plus saturés. Dans le cas de l édition professionnelle, le srvb agit en effet comme un goulet d étranglement au vu des capacités des imprimantes. Néanmoins, choisir l espace Adobe RVB n est pas forcément conseillé. Si le logiciel qui sert à retoucher les images ne sait pas prendre en charge cet espace, il sera contraint d effectuer une conversion destructive pour l affichage. Si Photoshop ou Capture NX savent s en tirer, d autres logiciels afficheront des couleurs fausses, comme délavées. De même, la majorité des imprimantes grand public sont calibrées pour recevoir une image srvb et à moins de la profiler exactement, le rendu sur papier est au mieux problématique. Enfin, les minilabs des boutiques grand public spécialisées sont eux aussi adaptés au srvb par souci de standardisation et donneront de vos fichiers Adobe RVB des images aux couleurs désaturées. En résumé, le choix du Adobe RVB ne s impose que si vous comptez retoucher les photos avec un logiciel adéquat, et dans une chaine de traitement entièrement calibrée. 5 Nikon propose 2 déclinaisons du srvb. Le mode Ia propose des couleurs justes et douces, il est préconisé pour les portraits. Le mode IIIa donne des couleurs plus saturées adaptées aux paysages lointains, quand le voile atmosphérique ternit un peu les images. Enfin, le mode II correspond à l Adobe RVB. 122

27 Optimisation d images Saturation Ce paramètre décrit l intensité, la profondeur des couleurs de l image. Une forte saturation donne une certaine vivacité, tandis que, peu saturées, les teintes sont ternes et délavées. Ce paramètre est à ajuster selon vos goûts personnels. Une saturation prononcée produit des couleurs assez peu naturelles mais au rendu flatteur et éclatant. Les sujets qui présentent de forts contrastes colorimétriques en sont les premiers bénéficiaires : le ciel bleu qui claque au dessus d une maison profondément rouge À l inverse, une saturation raisonnable voire diminuée sera plus adaptée pour les teintes chair auxquelles l œil est habitué. 5 Saturation. Réglage des teintes Une des représentations possibles de la gamme de couleurs prend la forme d une roue colorée où la teinte est définie par l angle à partir du centre. 3Roue chromatique. 123

28 5 Prise de vue : options numériques Changer la teinte en degrés, c est modifier l ensemble des valeurs de l image. En positif, les rouges tirent vers l orange, les verts sur le cyan, les bleus sur le magenta ; en négatif, le rouge tend vers le magenta, le vert vers le jaune et le bleu vers le cyan. C est un paramètre délicat à employer, qu il vaut mieux laisser en l état. 3Exemples de réglages. Préréglages Les profils préréglés correspondent à un jeu de paramètres défini par Nikon et vous permettent de faire plus rapidement votre choix. Normal convient à la majorité des images. Les réglages sont laissés en automatique ou sur zéro, pour une image la plus neutre possible. Moins nette (ou Softer) amène la Correction des tons et l Accentuation à -2, pour des images très douces. Saturée (ou Vivid) définit l Accentuation sur +1 et la Saturation sur élevée. L effet fonctionne bien sur les sujets peu contrastés. 124

29 Optimisation d images Plus saturée (ou More vivid) pousse l Accentuation à +2 et la Saturation à élevée, tout en adoptant le Mode couleur IIIa pour un rendu encore plus claquant. Pas naturel pour un sou, le résultat peut être intéressant sur certains sujets particulièrement colorés, pour les souligner un peu plus. Portrait se contente de réduire l Accentuation à -1 pour une image douce où les imperfections de la peau sont quelque peu masquées. Enfin, Noir et Blanc. S il est possible de réaliser cet effet après coup sur ordinateur, le faire au sein du D40X présente quelques avantages. La dynamique complète du capteur est mise à profit pour fournir de plus subtiles variations tonales qu à partir d un jpeg couleur, et vous gagnerez un temps non négligeable en évitant la phase de retouche qui, pour obtenir des résultats similaires, peut s avérer longue. Par contre, à l évidence, il sera impossible de retrouver la couleur à partir d une image monochrome Sauf à l avoir prise en Raw où toutes les données du capteur sont conservées. 3Préréglages. 125