Le Livre des Couleurs à l Huile. Un outil complet au service des peintres

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5 Le Livre des Couleurs à l Huile Un outil complet au service des peintres

6 Édité par David Pyle et Emma Pearce, Winsor & Newton WINSOR & NEWTON, GRIFFIN, WINTON, ARTISAN, OILBAR, WINSOR, GALERIA, CIRRUS, SCEPTRE GOLD, UNIVERSITY, MONARCH, ARTGUARD, ARTGEL, LIQUIN, SANSODOR et l emblème du GRIFFIN sont des marques de fabrique de ColArt Fine Art & Graphics Limited. Publié par Winsor & Newton Whitefriars Avenue, Wealdstone, Harrow, Middlesex HA3 5RH Angleterre ColArt Fine Art & Graphics Limited 2002

7 T A B L E D E S M A T I È R E S Les experts des couleurs Les principes de base des couleurs à l huile Qu est-ce qu une couleur à l huile? Histoire Composants Caractéristiques Quelques mots sur le séchage et la stabilité du film pictural Autres moyens d expression dérivés de l huile..13 Couleurs alkydes Permanence et stabilité des couleurs alkydes.14 Couleurs à l huile diluables à l eau Couleurs à l huile solide en stick Couleurs destinées aux étudiants ou aux artistes..17 Quelques mots sur la puissance des pigments.17 Couleurs monopigmentaires Nuances de substitution Transparence contre opacité Numéros de série Informations relatives à la santé et la sécurité...20 Législation de l UE Étiquetage sanitaire pour les USA Substances dangereuses Conseils pour travailler en toute sécurité et le nettoyage en atelier Les couleurs à l huile en déplacement Informations figurant sur les étiquettes de toutes les couleurs à l huile Winsor & Newton Attributs communs à toutes les couleurs à l huile Winsor & Newton Couleurs à l huile Winsor & Newton Couleurs à l huile extra-fines Couleurs à l huile Winton Couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes.35 Utilisation avec les couleurs à l huile traditionnelles Stick Oilbar extra-fin Couleurs à l huile diluables à l eau Artisan Utilisation avec les couleurs à l huile traditionnelles Utilisation avec les médiums diluables à l eau.41 Utilisation avec l eau en tant que solvant Vernis adaptés Utilisation de pinceaux en poils naturels ou synthétiques Nettoyage en atelier Informations techniques Couleur Caractéristiques authentiques du pigment Permanence Contribution à un spectre équilibré La fonction des pigments Organique contre inorganique Travail avec les couleurs organiques et inorganiques Blancs Noirs et gris Terres Rouges et oranges Jaunes Verts Bleus Violets Autres pigments Couleurs permanentes Couleurs Winsor Permanence Définition Méthodologie Indices ASTM L effet des techniques employées par l artiste sur la permanence Sélection du liant Fonctions des liants Huile de lin Huile de carthame Résine alkyde Huile diluable à l eau Autres additifs Broyage Solvants, Huiles, Médiums & Vernis Solvants Térébenthine anglaise distillée White-spirit pour artistes Sansodor Huiles siccatives et huiles semi-siccatives Huile de lin pressée à froid Huile de lin raffinée Standolie de lin

8 T A B L E D E S M A T I È R E S Huile de lin blanchie Huile de lin épaissie Huile de lin siccative Huile d œillette siccative Médiums Liquin Wingel Oleopasto Médium pour artistes peintres Médiums pour couleurs à l huile diluables à l eau Artisan Huile de lin diluable à l eau Artisan Standolie diluable à l eau Artisan Médium diluable à l eau et à séchage rapide Artisan Médium à peindre diluable à l eau Artisan Médium pour empâtement diluable à l eau Artisan Vernis Vernis à retoucher Vernis final Afin de déterminer si votre peinture est prête à vernir Méthodes d application Vernis Dammar Vernis brillant et vernis extra-fin pour tableaux.70 Vernis brillant et vernis mat Conserv-Art Vernis à la cire Vernis en aérosol Pinceaux Brosses en soies de porc naturelles Brosses à tableaux en soies de porc et Rathbone Brosses en fines soies de porc Winton Pinceaux en poils souples naturels Pinceaux Cirrus à manche long Pinceaux en poils synthétiques Brosses Artisan pour les huiles diluables à l eau.73 Informations sur les pinceaux Formes de tête Manches longs ou courts Entretien des pinceaux Applications, Techniques & Conseils Préparation de la surface Types d apprêt Supports Bois Panneaux fibreux (MDF) et d aggloméré (isorel).76 Papier Toiles Cartons entoilés Règles de peinture Gras sur maigre Épais sur fin Temps de séchage Fond Techniques Mélange des couleurs Humide dans humide Glacis Empâtement S graffito Brosse sèche Étendre les huiles Peintures murales Mono-impression Suggestion de palettes de couleurs pour mélanges Trois couleurs primaires Systèmes à six couleurs Tableaux d utilisation Solvants & Nettoyants Huiles siccatives Médiums Vernis Aérosols Apprêts & Sous-couches Tableaux de composition Couleur à l huile extra-fine Oilbar extra-fin Couleur Griffin Alkyde Couleur à l huile diluable à l eau Artisan Couleur à l huile Winton Légende des tableaux Index

9 LES EXPERTS DES COULEURS William Winsor Henry Newton Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Depuis 1832, notre activité repose sur la fabrication des meilleures couleurs disponibles sur le marché. Au début du dix-neuvième siècle, la fiabilité des couleurs pour artistes était inégale et incertaine, jusqu à l arrivée de Winsor & Newton! La société fut fondée dans une petite boutique au 38 Rathbone Place à Londres. Henry Newton était un peintre dévoué à son art, tandis que William Winsor apporta au partenariat ses connaissances scientifiques exceptionnelles, un savoir qui faisait jusqu alors défaut dans le commerce des couleurs pour artistes. À ce jour, cet attachement au mariage de propriétés chimiques supérieures et de l expérience artistique reste la marque de Winsor & Newton. 37

10 Aujourd hui, les compétences de Winsor & Newton dépassent celles de tout autre fabricant de produits pour artistes dans le monde. Nombre de nos employés ont été recrutés pour leur expérience en tant qu artistes, ainsi que pour leurs compétences techniques supérieures. Ce modeste partenariat entamé il y a presque deux siècles a donné naissance au nom le plus reconnu dans le monde en matière de produits pour artistes. Winsor & Newton ont lancé leur entreprise en 1832 au 38 Rathbone Place, à Londres. L usine Winsor & Newton en L entrée principale de l usine Winsor & Newton de Wealdstone, en Angleterre, aujourd hui. La fabrication de toute couleur pour artistes requiert des compétences extraordinaires. Il ne suffit pas simplement d ajouter un pigment à de l huile de lin et de mélanger le tout. L élaboration d une couleur de qualité véritablement supérieure nécessite une compréhension approfondie des différents pigments, des huiles siccatives et de la manière dont d innombrables variables affectent le produit final. Chaque pigment absorbe l huile différemment, nécessitant ainsi des procédés de broyage soignés et distincts, afin de fournir à l artiste une couleur qui offre un pouvoir colorant optimal. Celui-ci reste en suspension stable dans le tube et forme une pellicule de peinture la plus permanente possible. Rien ne peut remplacer les années, les décennies et les générations qui sont nécessaires pour comprendre les couleurs. Winsor & Newton détient l expérience et les compétences collectives qui lui permettent d élaborer toutes 8

11 les couleurs exactement de la manière qui servira le mieux les artistes. Certaines qualités (telles que la brillance de la couleur ou la facilité et l uniformité d application) produisent une différence spectaculaire pour le succès de l artiste. Nous savons, après bientôt deux siècles d expérience, que c est exactement l effet de nos produits. Couleur à l huile broyée à l aide d un broyeur traditionnel à triple rouleau, à l usine Winsor & Newton. Cependant, il ne suffit plus de fabriquer un excellent produit. Nous savons également que la culture actuelle, qui évolue à grande vitesse, nous oblige à fournir aussi bien un excellent degré d information et une assistance technique irréprochable que des couleurs de qualité. C est précisément l objectif de ce livre: vous apporter des informations directement accessibles sur la meilleure manière d utiliser la couleur, afin de s assurer que l image que vous avez soigneusement créée, soit préservée par un film pictural qui, dans de bonnes conditions, puisse durer plusieurs générations. Nous savons que la qualité de nos produits se reflétera dans la qualité de votre œuvre une fois réalisée. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs LES PRINCIPES DE BASE DES COULEURS À L HUILE QU EST-CE QU UNE COULEUR À L HUILE? Histoire. Les couleurs à l huile sont employées sous diverses formes depuis le quatorzième siècle. Auparavant, les émulsions à base d œuf et de pigment broyé constituaient le médium privilégié dans la plupart des ateliers d artistes. Cependant, la popularité des couleurs à l huile a rapidement dépassé celle de la détrempe à base d œuf, en raison de leur plus grande polyvalence, de leur temps de travail supérieur et de leur rendu plus subtil. Les formes arrondies, au 9

12 Le musée de la couleur de Winsor & Newton, à Wealdstone en Angleterre, présente notamment des pigments et matériaux employés dans la f abrication de couleurs de haute qualité. Certains de ces matériaux sont uniques et remontent à plusieurs milliers d années. modelé exquis, caractéristiques de la Renaissance n auraient pas été possibles sans les qualités spécifiques des couleurs à l huile. À l origine, les apprentis du maître peintre au sein de l atelier préparaient les couleurs à l huile. Vers la fin du dix-huitième siècle, des boutiques de créateurs de couleurs sont apparues en Europe, offrant des couleurs qui étaient prébroyées. En 1832, Winsor & Newton fut fondé à Londres. L histoire des couleurs à l huile présente certes un caractère extrêmement romantique, mais il ne fait aucun doute que les couleurs actuelles sont largement supérieures en qualité à celles fabriquées il y a plusieurs siècles ou plusieurs générations, voire il y a seulement quelques dizaines d années. Pourquoi? Les nouveaux matériaux, leur permanence, des méthodes supérieures, ainsi que l expérience accumulée et les compétences scientifiques du fabricant, ont produit une différence spectaculaire dans la qualité des couleurs actuellement proposées aux artistes. Composants. Aujourd hui, les couleurs à l huile traditionnelles sont globalement fabriquées selon le même procédé, déjà employé au quinzième siècle. Le pigment est broyé et délayé dans un véhicule d huile de lin (issue de la plante du même nom) et, dans certains cas, d huile de carthame (qui est plus pâle et sèche plus lentement). Au lieu de broyer chaque couleur à la main, à l aide d un patin en pierre ou en verre, les couleurs de qualité supérieure sont aujourd hui produites selon diverses méthodes de broyage. Les décisions concernant le nombre de passages requis dans le broyeur à triple rouleau, la 10

13 Les liants et huiles de la plus haute qualité resteront stables dans le tube pendant des dizaines d années et stables sur la surface pendant plusieurs générations. Figure ci-dessus une sélection de médiums et huiles datant des années 1880 et exposée au musée Winsor & Newton de Wealdstone, en Angleterre. Un pigment est extrait de la racine de garance, pour la couleur baptisée Garance rose véritable, à l aide d un procédé exclusif mis au point par le créateur de couleurs George Field en Winsor & Newton est le seul fabricant au monde de cette couleur historique. La salle Garance Rose à Wealdstone, en Angleterre. quantité d huile utilisée, ainsi que le type d huile, sont toutes arrêtées en fonction des caractéristiques individuelles de chaque pigment. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Caractéristiques. Les huiles de qualité supérieure offrent les caractéristiques suivantes: Profondeur de la couleur. L huile de lin accepte une forte concentration de pigment, lorsque celui-ci est correctement broyé. Ceci se traduit par un fort pouvoir colorant, un mélange homogène et la possibilité de tirer le meilleur parti de la transparence ou de l opacité relative de chaque pigment. En outre, les qualités réfractives de l huile (la façon dont la lumière traverse ce véhicule) apportent à la couleur une richesse et une profondeur digne d un joyau et toujours inégalée en comparaison à tout autre médium. Temps de travail prolongé. Selon le pigment, les huiles Winsor & Newton deviennent sèches au toucher entre 2 et 12 jours, donnant ainsi davantage de temps pour travailler, mélanger et remodeler. La variation du temps de séchage 11

14 est due à la réaction de chaque pigment lorsqu il est mélangé à l huile. Stabilité dans le tube. Les couleurs broyées de façon experte restent en suspension stable presque indéfiniment. Les couleurs broyées moins adroitement ont tendance à se séparer, l huile montant vers le haut du tube et laissant le gros du pigment au fond. Outre le désagrément occasionné pour le peintre, une séparation trop importante peut aboutir à une couleur qui, lorsqu elle est appliquée, s avère insuffisamment liée et ne contient pas assez d huile pour créer un film pictural stable. Permanence et stabilité sur la surface peinte. La couleur à l huile de la meilleure qualité est un mélange idéal de pigment et de liant, permettant à l huile de sécher convenablement et formant une pellicule stable qui, dans de bonnes conditions, durera plusieurs générations. Les couleurs à l huile extra-fines sont élaborées et broyées conformément aux spécifications les plus rigoureuses, permettant ainsi aux artistes de tirer le meilleur parti des caractéristiques uniques de chaque pigment. Les couleurs à l huile Winton sont élaborées et broyées afin d offrir des propriétés de travail fiables à un prix économique. Quelques mots sur le séchage et la stabilité de le film pictural. L huile de lin sèche par oxydation, un processus chimique qui intervient lorsque l oxygène présent dans l atmosphère entre en contact avec la pellicule d huile exposée. En bref, les couleurs à l huile sèchent par un lent processus de respiration. Le mécanisme de séchage démarre lorsque l oxygène entre en contact avec la molécule d huile, déclenchant une réaction qui transforme la structure essentiellement linéaire de l huile fluide en une structure réticulaire et tridimensionnelle endurcie. Lorsqu elle est appliquée correctement, la pellicule d huile peut s avérer hautement stable et permanente. Cependant, tout élément interférant avec le processus de séchage ou de polymérisation (que ce soit en raison d un délayage excessif ou de l utilisation de solvants impurs) produira une pellicule moins à même de résister aux ravages du temps. 12

15 Vous trouverez dans les paragraphes suivants des renseignements supplémentaires sur l utilisation des couleurs de manière à ce qu elles soient aussi permanentes que possible. Avant tout, voici quatre principes importants pour obtenir une pellicule stable: Veillez à ne pas ajouter trop de solvant à votre mélange de couleur. Une quantité excessive de solvant étend trop la structure chimique, empêchant ainsi les liaisons et la formation de la pellicule structurelle. Utilisez toujours des solvants purs, destinés aux artistes. Les solvants destinés au bricolage, de même que tout solvant qui n a pas été purifié au degré obtenu avec les solvants destinés aux artistes, contiennent souvent des impuretés qui interfèrent avec la formation de la pellicule structurelle. N utilisez pas de la térébenthine périmée ou oxydée. Afin que la térébenthine reste fraîche et utilisable, conservez-la toujours dans des bouteilles pleines et dans l obscurité. La térébenthine oxydée laisse un résidu gluant qui peut empêcher la couleur de sécher. Observez les règles gras sur maigre et épais sur fin. (Voir la section sur les techniques, page 77). Ces techniques garantissent la flexibilité croissante des couches successives de couleur et le risque moindre de craquelures. AUTRES MOYENS D EXPRESSION DÉRIVÉS DE L HUILE Couleurs alkydes. Après l introduction et la popularité résultante des couleurs acryliques, qui sèchent en 10 à 20 minutes, les peintres à l huile commencèrent à réclamer un produit qui sèche plus rapidement que les huiles traditionnelles. Winsor & Newton répondit à cette attente en 1976, avec la mise au point d une gamme de couleurs alkydes qui sont aujourd hui devenues les couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Les couleurs à l huile à séchage rapide Griffin Alkydes sont broyées avec une résine alkyde plutôt que l huile de lin traditionnelle. Ces couleurs offrent des propriétés de travail similaires à celles des couleurs à l huile traditionnelles, mais elles sèchent beaucoup plus rapidement. Les couleurs Griffin conviennent tout particulièrement aux artistes employant fréquemment des techniques de glacis ou alla prima. 13

16 Les couleurs alkydes sont fabriquées à partir d une huile végétale d origine naturelle (la plupart des huiles alkydes utilisées dans l industrie des matériaux d art sont à base de soja). L huile est polymérisée par l intermédiaire d une réaction chimique avec un alcool et un acide. ( Polymère signifie que les molécules se lient pour former de longues chaînes.) Cette opération s apparente à l attelage d un train. Le résultat polymérisé est un produit semblable à une résine qui (une fois mélangé à un solvant faiblement aromatique adapté) adopte un grand nombre des propriétés de l huile de lin traditionnelle. Tout comme les couleurs à l huile traditionnelles, les couleurs alkydes sèchent par oxydation (une liaison obtenue à l aide de l oxygène présent dans l atmosphère), ce processus se déroulant beaucoup plus rapidement pour les couleurs alkydes que pour les couleurs à l huile traditionnelles. La pellicule est sèche au toucher en 18 à 24 heures. La gamme Griffin comprend 50 couleurs (51 aux USA), qui bénéficient toutes d un indice de permanence AA ou A adapté à l utilisation par les artistes. Les couleurs peuvent être travaillées pendant 4 à 8 heures et sont sèches au toucher entre 18 et 24 heures. Ce temps de séchage plus rapide signifie que les empâtements et les glacis, techniques traditionnellement employées avec les couleurs à l huile, peuvent être réalisés en un temps considérablement inférieur par rapport à l utilisation de couleurs à l huile traditionnelles. Ces couleurs sont idéales pour le travail en extérieur. L uniformité des temps de séchage sur l ensemble de la gamme élimine les restrictions habituellement associées aux couleurs à l huile conventionnelles, facilitant ainsi l application de couches de peinture supplémentaires, quelle que soit la couleur présente sur la surface. Les résines alkydes possédant des propriétés physiques sensiblement différentes de celles des couleurs à l huile traditionnelles, leur charge pigmentaire est sensiblement différente elle aussi. Les peintres expérimentés remarqueront une transparence légèrement supérieure par rapport à la gamme des couleurs à l huile extra-fines Winsor & Newton. Rappelez-vous simplement que la transparence des pigments varie de par leur nature et que les couleurs Griffin sont indiquées comme transparentes ou semi-transparentes, opaques ou semi-opaques dans le nuancier. Le niveau de transparence d une couleur est relatif aux autres couleurs. Une plus grande transparence signifie une profondeur et une clarté accrues pour les glacis. Permanence et stabilité des couleurs alkydes. En tant que liant pour peinture, les alkydes créent une pellicule de peinture qui est comparable en termes de stabilité à celle des huiles traditionnelles. De fait, le Dr Marion Mecklenburg, scientifique responsable de travaux de recherche au Smithsonian Institution de Washington, étudie la stabilité des pellicules d huile depuis 1978, tentant ainsi d identifier les facteurs qui contribuent à la pellicule de peinture la 14

17 plus sûre possible. Les couleurs à l huile alkydes de Winsor & Newton ont démontré une stabilité et une élasticité extraordinaires. Les tests sur des couleurs alkydes Winsor & Newton vieilles de vingt ans montrent que la pellicule de peinture reste extensible jusqu à 10 % avant toute fracture. Ces résultats sont étonnants, sachant que les couleurs à l huile traditionnelles du même âge présentent une élasticité de seulement 1 à 2 %. Au delà de leurs très bonnes caractéristiques de travail, de leurs qualités supérieures en tant que couleurs destinées aux fonds et aux glacis, les couleurs alkydes de Winsor & Newton s avèrent remarquablement stables et durables. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Les couleurs à l huile diluables à l eau Artisan sont élaborées à partir d huiles de lin et de carthame qui ont été modifiées pour accepter l eau en tant que solvant. Artisan fonctionne et sèche comme une couleur à l huile traditionnelle, sans avoir recours à la térébenthine ou au white-spirit. Couleurs à l huile diluables à l eau. Contrairement au vieil adage selon lequel l huile et l eau ne se mélangent pas, l huile de lin peut en fait être amenée à accepter l eau en tant que solvant. Le mélange en résultant s appelle une émulsion, un mélange équilibré de substances qui ne se mélangent normalement pas. Ce procédé est employé depuis des milliers d années avec l œuf et l eau, la cire et l eau et, effectivement, l huile et l eau. Le mélange peut être réalisé par des moyens mécaniques ou par l intermédiaire d une modification chimique. Les couleurs à l huile diluables à l eau Artisan de Winsor & Newton sont de véritables couleurs à l huile, fabriquées à partir d huile de lin modifiée et d huile de carthame modifiée. Une gamme de médiums uniques a été élaborée afin de permettre à l artiste de pouvoir utiliser toutes les techniques 15

18 traditionnelles des couleurs à l huile, sans avoir besoin de térébenthine ou de white-spirit (essences minérales). L huile diluable à l eau la plus efficace crée l émulsion immédiatement après l adjonction d eau. Cette émulsion autogénératrice, employée dans l élaboration d Artisan, produit le type le plus traditionnel de consistance et de maniabilité de la peinture. La seule modification chimique du véhicule d huile de lin consiste à le préparer à accepter l eau en tant que solvant, plutôt que des essences. Les caractéristiques de travail n ont pas été compromises et sont semblables à celles des couleurs à l huile traditionnelles. Oilbar extra-fin est une couleur à l huile combinée à des cires sélectionnées afin de créer un stick de couleur adapté à une application directe et dynamique. Couleurs à l huile en sticks solides. Au début des années 1980, Oilbar a été créé par deux artistes américains qui souhaitaient obtenir les caractéristiques d une couleur à l huile combinées au caractère immédiat des pastels. Suite à la demande et au succès d Oilbar en Amérique, Winsor & Newton a lancé le stick Oilbar extra-fin sur le marché mondial en Oilbar est simplement une couleur à l huile sous forme de stick/solide. Cette gamme extra-fine de 35 couleurs est produite en combinant un pigment et de l huile de lin ou de l huile de carthame avec un mélange de cires spécialement sélectionnées. De plus, la gamme comprend un stick neutre pour les mélanges permettant d obtenir divers effets de peinture. 16

19 COULEURS DESTINÉES AUX ÉTUDIANTS OU AUX ARTISTES. Il existe des différences fondamentales entre les couleurs extra-fines et les couleurs destinées aux étudiants et/ou débutants. Les couleurs extra-fines sont: Élaborées avec un équilibre idéal entre pigment et liant. Les pigments de la meilleure qualité étant utilisés et présents en plus grande concentration au sein du liant, il en résulte souvent un coût plus élevé pour les couleurs extra-fines. Élaborées afin d offrir les meilleures pouvoir colorant,couvrant ainsi que les plus beaux mélanges. Les couleurs extra-fines sont élaborées afin de tirer le meilleur parti des caractéristiques uniques de chaque pigment. Proposées dans une gamme très large. Chaque couleur incluse dans les gammes Winsor & Newton de qualité extra-fine (ex.: Couleurs à l huile extra-fines) a été sélectionnée en fonction des critères de permanence, de sa place au sein d un spectre très large et bien équilibré, de son opacité et de ses propriétés d application. Bien que les couleurs conçues pour les étudiants ou les débutants ne répondent pas nécessairement aux critères de qualité régissant les couleurs extra-fines, certaines qualités sont néanmoins essentielles pour qu une gamme d introduction réponde pleinement aux attentes d un artiste débutant. Voici les qualités que vous pouvez attendre d une couleur élaborée pour les étudiants ou les débutants: Très bon rapport qualité/prix. La gamme pour étudiants de Winsor & Newton (Couleurs à l huile Winton) offre un coût moins élevé car elle a été produite à partir de pigments à prix modéré. Néanmoins, leur coût moins élevé ne signifie pas qu ils ne sont pas broyés et dispersés avec une attention toute particulière. En fait, Winton est, à bien des égards, supérieur aux produits de qualité extra-fine de certains autres fabricants. Gamme courte et mélanges plus faciles. Toutes les gammes Winsor & Newton destinées aux étudiants sont idéales pour l artiste faisant l apprentissage des fondamentaux. Les gammes pour étudiants ont été élaborées à partir de pigments qui offrent une palette aussi large que possible et qui sont spécifiquement liés aux gammes extra-fines de Winsor & Newton. Ceci permet d obtenir un mélange net des couleurs et favorise le passage des artistes, une fois qu ils y sont prêts, à la gamme supérieure des couleurs extra-fines. Il est bon de se souvenir que le liant utilisé dans le broyage des couleurs destinées aussi bien aux étudiants qu aux artistes est le même et que les couleurs peuvent être mélangées entre elles sans risque. Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Quelques mots sur la puissance des pigments. Beaucoup de personnes croient à tort que la puissance du pigment est le seul critère permettant de 17

20 garantir l élaboration d une bonne couleur. Cette explication est néanmoins trop simple. Un fort taux de pigmentation est important, mais trop de pigment peut rendre la couleur inutilisable. Par exemple, remplir entièrement un tube de pigment de phtalocyanine produirait une couleur possédant un pouvoir colorant bien trop important, qui dominerait toute couleur avec laquelle elle serait mélangée. À l opposé, certains pigments présentent un pouvoir colorant naturellement faible. L élaboration de notre Terre verte, par exemple, offre une charge pigmentaire (ou concentration dans le tube) supérieure, mais en raison de la structure physique du pigment, cette couleur présente un faible pouvoir colorant. Les gammes de couleurs qui disent contenir uniquement du pigment et de l huile peuvent présenter des difficultés d utilisation; elles peuvent s avérer filandreuses, visqueuses, manquer de brillance et sont souvent instables. Chacune de ces caractéristiques rend plus difficile la construction d un film pictural solide. Bien que les couleurs à l huile extra-fines de Winsor & Newton contiennent essentiellement pigment et huile, ce sont le type et la qualité de chacun d entre eux, l élaboration et l usage limité des additifs, les machines employées et les personnes bénéficiant d une expérience forgée tout au long d une vie, qui peuvent garantir que chaque pigment aboutit à la mise au point d une couleur stable et permanente. Winsor & Newton réalise l équilibre de l ensemble des caractéristiques (dont la puissance du pigment) nécessaires à l élaboration de couleurs offrant une liberté artistique maximale et un contrôle superbe. Une fois toutes ces variables prises en compte, les couleurs Winsor & Newton présentent généralement la puissance de pigment la plus élevée. Couleurs monopigmentaires. En règle générale, on utilise un seul pigment pour l élaboration des gammes Winsor & Newton. La qualité des couleurs obtenues à partir d un seul pigment est très supérieure à celles produites à partir de pigments multiples ou mélangés. Outre la puissance de la couleur, l utilisation d un seul pigment offre une gamme qui produit des mélanges plus nets et plus éclatants, avec un éventail infini de nuances. Ceci est particulièrement important pour les verts, les violets et les oranges. L emploi de pigments uniques dans l élaboration de ces couleurs secondaires élargit considérablement le spectre dont dispose l artiste. Au total, 95 pigments différents sont employés pour produire la gamme des 114 couleurs à l huile extra-fines. Nuances de substitution. Le principal facteur intervenant dans le prix des couleurs extra-fines de qualité supérieure est le coût du pigment. Les couleurs à base de cadmium, de cobalt et le bleu céruleum, par exemple, 18

NOTE : Les couleurs chaudes projettent le sujet en avant tandis que les couleurs froides le font reculer à l arrière de la toile.

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