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1 BORIS CHOUVELLON site web : Télephone : 0033 (0)

2 Mon champ d exploration se situe à la limite de l espace urbain et sa périphérie (territoriale, sociale, et humaine). Avec une pratique de la déambulation, je navigue (à pied, en voiture, en train) dans des espaces frontières (voies périphériques, autoroutes, littoraux, cours d eau). Je tente de reproduire une représentation de la ruine moderne ou se greffe aussi bien zones agricoles, industrielles, commerciales, et zones de construction à l abandon, oubliées. Tous ces états du monde contemporain sont documentés, photographiés, enregistrés, filmés. Ma méthode de travail consiste à prélever dans le monde réel des objets, des formes, des impressions que je transforme ensuite dans l espace de l atelier. Mon but est d opérer des déplacements et des déconnexions qui en même temps qu ils amènent des fragments du monde vers une dimension imaginaire, onirique en révèlent aussi l état. Ce processus est à chaque fois une expérience tendue, sur le fil du rasoir, proche du déséquilibre où je tente d éviter l enfermement qu engendre la répétition des formes, des motifs et de la maîtrise. My field of exploration is situated on the boundary of urban space and its outskirts (territorial, social and human). Through the practice of walking, I navigate (by foot, car, or train) in the border spaces (peripheral roads, motorways, coasts, rivers). I try to reproduce a representation of modern ruin, where agricultural, industrial, commercial zones, as well as construction zones in a state of neglect and oblivion are transplanted. All these states of the contemporary world are documented, photographed, recorded, and filmed. My working method consists of selecting objects, forms, and impressions in the real world, and then transforming them in the studio space. My aim is to operate displacements and disconnections, which at the same time reveal their state, by bringing the world s fragments into an imaginary and dreamlike dimension. This process is always a tense experience on the cutting edge, close to disequilibrium, where I try to avoid a confinement generated by a repetition of forms, motifs and control.

3 BORIS CHOUVELLON Né en 1980, vit et travaille à Paris, France Expositions personnelles / Solo Shows : 2011 Running on empty [mac] musée d art contemporain de Marseille, France, catalogue. Infinita Riviera, Macumba night club, ateliers Spada, Nice, France. Petites victoires, petites morts, Fondation Vacances Bleues, Hôtel Royal, Nice, France Magic world, Zurich, Suisse Artorama, show-room, Marseille, France 2009 Redessiner le monde, Random Gallery, (interface galerie Air de Paris et Praz- Delavallade), commissariat Yves Brochard, Paris, France 2008 Les petites illusions, Buysellf, Marseille, France Expositions collectives / Group shows : 2015 Curtin University. Perth. Western Australia La confidentielle YIA Art fair, La GAD, Paris 60 éme Salon de Montrouge, oeuvre sur l ascenseur du Beffroi, Montrouge 2014 Monument, FRAC Basse-Normandie, Caen. Musée des Beaux arts de Calais. The Sainsbury centre for Visual Arts, Norwich, Angleterre. Mari tra le mura, commissariat Musée, fondation Pino Pascali, Polignano a Mare, Italie. Les os des pierres se ressoudent plus vite que les notres, La compagnie, lieu de création, Marseille, France. Renkontigo, Parc de La Villa Communale, Trani, Italie. Nuit Européenne des Musées, Centre d art Passerelle, Brest, France. Lettre C, Galerie Eva Meyer, Paris, France. Voyageurs, Révélations Emerige, commissariat Gaël Charbeau, Villa Emerige, Paris, France Bon travail, Argos centre for art and media, Bruxelles, Belgique. Filmschau Großregion / La Grande Région en Images, KuBa, Saarbrücken Allemagne. Open studio, Montmartre contemporain, Cité Internationale des Arts, Paris, France Festival des Arts Éphémères, 5ème edition, Parc de Maison Blanche, Marseille, France. Hortillonage, Art, ville et paysages, Maison de la Culture d Amiens, France. Art, cities & landscape / Projet Interreg, King s Lynn Angleterre. Loft Miramarmi, Vicenza, Italie. Cinema de la nouvelle lune, projection dans le jardin de la Cité Internationale des Arts, Paris, France. Nuit Résonance, proposition de documents d artiste,12éme Biennale de Lyon, France Quatre, art contemporain et paysage programme franco-italien dans le Briançonnais. Hortillonages, Art ville et paysage, maison de la culture d Amiens, commissariat Hubert Besacier. Se souvenir de la mer, Domaine départemental du château d Avignon Réactives, Deux Angles, Flers, France, catalogue 絲 印, Macumba night club, Nice, France. Effervescence, commissariat Michel Nuridsany, Centre Culturel Français, Hanoï, Vietnam 2010 Performances, Centre Culturel Les Chiroux, Liège, Belgique Paysages chavirés, Voyons voir, Château Grand Boise, Trets, France Festival des Arts Éphémères, 2ème edition, commissariat Lyse Madar et Thierry Ollat, Maison Blanche, Marseille, France Upon first refraction, commissariat Mia Nielsen and Powell MacDougall, The Drake Hotel,Toronto, Canada 2009 Parking lot dalhias, commissariat Martine Robin, Château de Servières, Ateliers d artistes de la ville de Marseille, France, catalogue agyu presents Buy-sellf, Toronto International Art Fair, Toronto, Canada Ex-Voto, Charpentiers de la Corse, Piedigriggio, Corse, France Zapping-Unit, Mac-Val, Vitry Sur Seine, France Festival Bandits-Mages, (installation vidéo) Bourges, France Salon de Montrouge, commissariat Stéphane Corréard, Sandra Cattini, texte Patrice Joly, Montrouge, France, catalogue 2007 Pinède légende, commissariat Anita Molinero, La Compagnie, Marseille, France 2006 Babel, Espace public, Lucerne, Suisse Sculptocratie, commissariat Anita molinero et Joël Yvon, Red District et RLBQ, Marseille, France 2005 Mars au Musée, Galerie de l école, Villa Arson, Nice, France 2004 Errer la nuit, Appartements privés, Nice, France Résidences / residency : 2015 Usine Utopîk, centre de création contemporaine, Tessy-Sur-Vire 2014 SAC Mari tra le mura, commissariat Musée, fondation Pino Pascali, Polignano a Mare, Rutigliano Italie «Cité internationale des arts», Paris, France «Deux Angles», Flers, France Le 75, Bruxelles, Belgique. «Château Grand Boise, Trets, France 2008 à 2010 Ateliers d artistes de la ville, (Ateliers Boissons), de Marseille, France The Drake, Canada. Munstrasse 10, Ador Berlin, Deutschland HGK, Luzern, Switzerland. Bourse, prix / awards : 2013 Finaliste 1% collège, Jean Jaures, la Ciotat Aide à l installation Drac PACA, France 2009 Aide Individuelle à la Création DRAC Paca. Collections publiques et privée : MAC, Musée d art Contemporain, Marseille. FCAC, Fonds communal d art contemporain Marseille. Présence dans des collections privées en France et à l étranger. Bibliographie / Bibliography : 2014 Entretien AMA, En cassant les images, je créé des ruines, Art Media Agency (décembre 2014). Catalogue expositons Voyageurs, Révélations Emerige, commissariat Gaël Charbeau, Villa Emerige, Paris, France Edouard Launet, L art et la jachère, Libération, (19/06/2013) Christophe Levent, Un musé dans les potagers, Le Parisien et Aujourd hui en France (16/07/2013) 2012 Sylvie Coellier, Rock, caravan, mirror, (juin 2012). France Culture, «La Vignette» par Aude Lavigne, 18/07/ Thierry Ollat, Deceptive appearance? ; Christine Poullain, Les métaphores de Boris ; Lise Guéhenneux, Vertiges de la traversée, Catalogue Running on empty, [mac] musée d art contemporain de Marseille. Lise Guéhenneux, Au coeur des non-lieux urbains, l Hummanité (26/10/2011) Céline Ghisleri, Béton art né, Ventilo (25/10/2011) Marie-Eve Barbier, Les doutes en béton de Béton de Boris Chouvellon, journal La Provence (20/10/2011) Sandro Piscopo-Reguieg, Poétique de la zone, revue 8ème art, 16 Stéphane Corréard, Boris Chouvellon sculpteur de chevalet, catalogue Réactif Lise Guéhenneux, Festival des Arts Éphémères, 2ème édition. Karim Grandi-Baupain, journal Ventilo. Bernard Muntaner, Les couleurs de l absurde et de la dérision, journal sous-officiel. Emmanuel LOI, Paysages chavirés, journal sous-officiel 2009 Patrice Joly, Sisyphe en herbe, catalogue Salon de Montrouge 2008 Lise Guéhenneux, Les petites illusions Karim Grandi-Baupain, journal de Mécenes du Sud Formations : DNSEP, Ecole Supérieure des Beaux Arts de Marseille. DNAP, Villa Arson Nice. Prépa-Beaux Arts, Villa Saint-Clair- Sète. Contact : Boris Chouvellon Telephone: 0033 (0) site internet :

4 SCULPTURES INSTALLATIONS

5 Un archivage du futur et du passé ou le passage à l état de maquettes d oeuvres existantes et en projets sont disposés sur des socles en marbre noir et blanc similaires à des «table book» montées sur roulettes. L ensemble crée un damier mobile aux combinatoires multiples où chaque élement peut aussi être présenté de façon autonome. Cela résonne comme une épitaphe et pousse jusqu au bout l utilisation de la «table book» où le livre d art est remplacé par l oeuvre elle même. An archive of the future and the past. the transition to state models of existing works and projects are placed on marble pedestals black and white similar to «table book» with wheels. The overall effect is a moving checkerboard where multiple combinatorial each element can also be presented independently. It sounds like an epitaph and pushes through the use of «table book» where the art book is replaced by the work itself. Sans titre Tables en marbre sur roulettes (90cms x 90 cms x 40cms). Maquettes dimensions variables, ciment, métal, marbre, bois. (En haut Loft Miramarmi, Vicenza, Italie. En bas exposition Voyageurs, Villa Emerige, Paris, 2014.)

6 Sans titre tables en marbre sur roulettes - 90 x 90 x 40cm chaque. Maquettes, dimensions variables, ciment, métal, marbre, bois. (Exposition Voyageurs, Villa Emerige, Paris, 2014) Un archivage du futur et du passé où les maquettes d œuvres existantes et en projet sont disposées sur des socles en marbre noir et blanc similaires à des «table books» montées sur roulettes.

7 Une grande roue miniature en métal, fabriquée à l emporte-pièce est disposée sur une plaque de marbre contenant des fossiles. À même le sol, cela forme un paysage archéologique au matériaux ferreux qui peut évoquer à la fois les sites désindustrialisés et les parcs d attractions à l abandon. Much miniature metal wheel is arranged on a marble slab containing fossils. On the ground, it forms an archaeological landscape ferrous materials that can evoke both the de-industrialized sites and amusement parks abandoned. «Sans titre» Marbres et métal. (150 x 250 x 80 cm) (Loft Miramarmi, Vicenza, Italie)

8 Sans titre Béton armé, métal, portail, poussette, tondeuse à gazon - (3,35x1,35 m ; 2,5x1,05 m ; 1,65x0,85 m) (Maison de la Culture d Amiens, Hortillonages Art, ville et paysage, 2015) Trois roues de hamster surdimensionnée en béton armé, achrome, en ruine, - entropie stoppée. Dans chacune d elles, des objets désactivés perdent leur fonction première, indiquant néanmoins un mouvement, et nous questionnent, non sans ironie, telle une vanité. Dans la première, le portail questionne la séparation du monde public/privé du pavillon, de la villa. Les piques de pacotille miment ceux présents sur les portails des chateaux. Dans la deuxième roue, la poussette et la tondeuse désignent un type d actions, de parcours et d espaces, telles des zones inscrivant dans le quotidien des façons d être au monde, un endroit où l être humain, de génération en génération, agit selon une prescription d un ordre soumis à la répétition ainsi qu à la transmission ; une geste qui appartient à l homme comme à l humanité, tant dans sa dimension quotidienne que dans le cours de son histoire domestique.dans la troisième roue, le godet de pelleteuse évoque le mouvement, celui sans cesse répété par les hommes à la fois dans la construction, la deconstruction et la destruction.

9 Sans titre Béton armé, métal, portail, poussette, tondeuse à gazon - (3,35x1,35 m ; 2,5x1,05 m ; 1,65x0,85 m) (Maison de la Culture d Amiens, Hortillonages Art, ville et paysage, 2015) Trois roues de hamster surdimensionnée en béton armé, achrome, en ruine, - entropie stoppée. Dans chacune d elles, des objets désactivés perdent leur fonction première, indiquant néanmoins un mouvement, et nous questionnent, non sans ironie, telle une vanité. Dans la première, le portail questionne la séparation du monde public/privé du pavillon, de la villa. Les piques de pacotille miment ceux présents sur les portails des chateaux. Dans la deuxième roue, la poussette et la tondeuse désignent un type d actions, de parcours et d espaces, telles des zones inscrivant dans le quotidien des façons d être au monde, un endroit où l être humain, de génération en génération, agit selon une prescription d un ordre soumis à la répétition ainsi qu à la transmission ; une geste qui appartient à l homme comme à l humanité, tant dans sa dimension quotidienne que dans le cours de son histoire domestique.dans la troisième roue, le godet de pelleteuse évoque le mouvement, celui sans cesse répété par les hommes à la fois dans la construction, la deconstruction et la destruction.

10 «Le manège ne tourne plus. Arrêt, suspension du mouvement et du temps. Ensevelissement. Figure de l envol des poussettes ( au lieu des habituels sujets : avions, voitures, licornes...), que retiennent les grains du singulier. Cette poussière grise, n est-ce pas la puissance d annihilation du neutre blanchotien (Maurice Blanchot a pensé la littérature comme étant une émanation du Neutre, c est-à-dire de l impersonnalité du «il» propre à l écriture et à son désastre)? Manège désossé. Poudre blanche comme la farine où meurt le vampire de Dreyer dans son moulin infernal. Gris. C est-àdire dissolution de la couleur, des contrastes. Cette sculpture se dissimule, mais plus encore, elle dissimule qu elle se dissimule. Le vide rayonne alors, fait briller l air. Joie du néant, de l enfance des terrains vagues.» (Paul-Emmanuel Odin) L oeuvre dans la salle est visible depuis la rue afin d interroger les passants. Sa construction en ruine fossilisée (béton armé de métal) croise les constructions modernistes propre aux loisirs mécaniques, des grandes roues, des toboggans et des manèges en particulier. Le choix de l archétype du manège, présent dans l inconscient collectif, n est pas innocent. Il est pour les adultes tournés vers le passé, une part d enfance perdue. Pour les enfants il est tourné vers son utilisation et sa rotation future. Un drôle de manège est aussi un de ces lieux de socialisation ambivalent, où les adolescents du quartier jouant «aux grands» retombent malgré eux de courts instants en enfance dans des pratiques régressives en visitant l exposition.» «The carousel stopped turning. Stop, suspension of movement and time. Burial. Figure fledging strollers (instead of the usual topics: airplanes, cars, unicorns...) that hold the grains singular. This gray dust, is not the power of annihilation neutral Blanchot (Maurice Blanchot thought the literature as an offshoot of neutral, that is to say, the impersonality of «it» s own writing and its disaster)? Carousel boneless. White powder like flour where the vampire Dreyer died in his infernal mill. Gray. That is to say dissolution of color contrasts. This sculpture is hidden, but even more, she hides it hides. The vacuum then shines, brightens the air. Joy of nothingness, Children of the wasteland «(Paul-Emmanuel Odin). The work in the room is visible from the street to interview passersby. Its construction ruined fossilized (reinforced concrete metal) crosses modernist own mechanical recreation buildings, large wheels, slides and rides in particular. The choice of the archetype of the ride, present in the collective unconscious, is not innocent. It is for adults turned to the past, part of lost childhood. For children there is facing its use and future rotation. A funny ride is also one of those places for socialization ambivalent where teenagers neighborhood playing «the great» fall back against their brief moments in childhood regressive practices visiting the exhibition.» «Un drôle de manège (je passe mon tour)» Béton armé, métal, bois (3m x 5 m x 5 m). Un drôle de manège (je passe mon tour) Armed concrete,métal, wood, (3m x 5m x 5 m). (La compagnie, lieu de création, Marseille)

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12 C est au milieu d un tas de pneus que nous pouvons déguster une friandise ultime, une friandise couleur macabre, dernier avatar d une fête foraine morbide: de la barbe à papa noire et rouille. Ce sucre est-il un mélange de goodyear fondu? Il faut donc rire de la mort, de la destruction, encore et encore, comme dans L étrange Noël de Monsieur Jack, ou comme lors de la fête des morts mexicaine. In the midst of a pile of tires that we can enjoy the ultimate treat, a candy color macabre, last avatar of morbid carnival: beard black dad and rust. This Is sugar a mixture of melted goodyear? We must therefore laugh at death, destruction, over and over, as in The Nightmare Before Christmas Mr. Jack, or as in the Mexican celebration of the dead. «Vulcano» Pneus, machine à barbe-à-papa activée avec du sucre noir (dimension variable) Vullcano Tires, candy floss machine activated with black sugar (variable size). (La compagnie, lieu de création, Marseille)

13 «Vulcano» «Everywhere is nowhere» Pneus, machine à barbe-à-papa activée avec du sucre noir, mirroirs (dimension variable) «Vullcano» «everywhere is nowhere» Tires, candy floss machine activated with black sugar, miroirs (variable size). (Cité Internationale des Arts, Montmartre, Paris )

14 «Everywhere is nowhere (Pigalle)» Moteur de boule à facette, mirroirs Mirror Ball motor, mirrors (variable size). La confidentielle YIA Art Fair, La Gad, Paris

15 Cette oeuvre prend à rebours la sculpture classique, celle de Michel-Ange et de Rodin, plus particulièrement celle des torses. Un changement d échelle et de matériau dans la pratique en passant du «monumental à l intime» et «de l ordinaire au précieux». Disposé sur un socle l objet inanimé perd sa fonction première afin que le regardeur ait une confrontation direct avec la sculpture anthropomorphe. Chaque élément du gilet de sauvetage apparait en forme et contre forme, aussi bien l aspect lisse que rugueux, avec une face brut en béton et l autre faisant icône dorée à la feuille d or. Le titre évocateur, nous plonge dans une dérive formelle au fond des océans. This work takes down classical sculpture, that of Michelangelo and Rodin, particularly that of torsos. A change of scale and material in practice through the «monumental to the intimate» and «out of the ordinary to the precious.» Placed on a pedestal inanimate object loses its original function so that the viewer has a live confrontation with anthropomorphic sculpture. Each element of the life jacket appears in shape and form against both smooth that rough, with a raw concrete face and the other being gilded with gold leaf icon. The evocative title, plunges us into a formal drift on the ocean floor. «Le trésor des naufragés» Béton armé, métal, feuilles d or (70 cm x 40 cm x 13 cm). Le trésor des naufragés Armed concrete,métal, gold leaf (70 cmx 40 cm x 13 cm).

16 Dans un processus poétique, la carcasse d une barque laissée à l abandon par des pêcheurs, sur une plage de Trani en Italie est réparée pour la préparation de ce qui sera plus tard un moule, puis déplacée et posée en équilibre sur deux blocs de marbres, sur un belvédère face à la mer. Les parois de la barque sont ensuite recouvertes de béton. Au final pour le décoffrage la barque est brûlée et laisse apparaître l empreinte du bois dans le béton. In a poetic process, the carcass of a boat left abandoned by fishermen on a beach in Italy Trani is repaired for the preparation of what would later be a mold and then moved and asked to balance on two blocks marbles on a gazebo facing the sea. sides of the boat are then covered with concrete. Finally for stripping the bark is burned and reveals the imprint of wood in concrete. «Fishermen pebbles» (pêcheurs de cailloux) Béton armé, métal, marbre (4m x 1m50 x 1m ). Fishermen pebbles Armed concrete,métal, marble, (4m x 1m50 x 1m). (Parc de la Villa Comunale, Trani, Italie)

17 «Fishermen pebbles» (pêcheurs de cailloux) Béton armé, métal, marbre (4m x 1m50 x 1m ). Fishermen pebbles Armed concrete,métal, marble, (4m x 1m50 x 1m). (Parc de la Villa Comunale, Trani, Italie)

18 Days without shadow dialogue avec son contexte d exposition, le parc paysagé de la Villa comunale en bordure de mer, jouxtant un petit parc d attractions et une prison pour femme, dans la ville de Trani en Italie. Un déplacement, un court-circuit ou l image fixe du manège à chaises volantes persiste. En haut du tronc d un palmier sans feuille, sont fixées six chaînes à leurs extrémité sont accrochés les tabourets utilisés habituellement par les détenues de la prison. Un déplacement, un court-circuit ambigu ou l image fixe du manège à chaises volantes persiste. Days without shadow dialogue with its exhibition context, the landscaped park of Villa Comunale on the sea, next to a small amusement park and a women s prison, in the town of Trani, Italy. Movement, a short circuit or still image carousel flying chairs persists. At the top of a palm tree without leaves, are laid end to their six strings are attached stools usually used by the inmates of the prison. «Days whithout shadow» (jours sans ombre) Chaînes, métal, tabouret (600 cm x 400cm m x 400 cm). Days without shadow Chains, metal, stool, (600 cm x 400 cm X 400 cm). (Parc de la Villa Comunale, Trani, Italie)

19 «Days whithout shadow» (jours sans ombre) Chaînes, métal, tabouret (600 cm x 400cm m x 400 cm). Days without shadow Chains, metal, stool, (600 cm x 400 cm X 400 cm). (Parc de la Villa Comunale, Trani, Italie)

20 Miroirs aux alouettes plaques d inox poli miroir, tubes poli miroir, chaînes, manille, bouées de pare-battage - 7,5 x 3,5 x 3m (Maison de la Culture d Amiens, Hortillonages Art, ville et paysage, 2015) Au-dessus de l eau d un canal, des plaques en inox poli miroir sont à la fois strictement alignées et orientées dans des angles différents afin de matérialiser et de déconstruire un espace. Ce jeu formel est complexifié par des bouées noires brillantes suspendues par des chaînes au bout de tubes qui transpercent les plaques, créant un effet de perspective. La matériologie de la plaisance de luxe ici empruntée crée une singulière ode aux naufrages.

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22 Un toboggan aquatique en ruine, en béton armé, serpente dans le paysage pour se jeter dans l eau. Dans son principe de construction, cette œuvre est très graphique, épurée, suggérée poétiquement par un dessin dans le ciel de fers à béton et par des éléments plus massifs, semi-circulaires, en treillis métallique recouvert de béton teinté de peinture bleue. Elle fait suite à un répertoire d œuvres qui obéissent à une grammaire formelle dont les matériaux, et les motifs sont déjà établis. C est le cas pour détournements de fonds, une piscine, ou Infinita riviera, un jet-ski, interrogeant des formes liées au balnéaire. Sur une île à Amiens, cette sculpture monumentale, visible depuis le chemin de halage de la Somme, est en dialogue avec le réseau de canaux des hortillonnages, (l extrémité du toboggan vient s y jeter), et l architecture moderniste de la tour Perret que l on peut observer en contre champ. Cette construction absurde et ambiguë est un volume, une forme, qui réinvente le geste d une fouille archéologique future, celle de la vacuité des zones d entertainment, des parcs d attractions, d animations, de loisirs et plus précisément des paysages que l on nous propose. Waterslide ruined reinforced concrete, winds through the landscape to jump into the water. In its basic design, the work is very graphic, uncluttered, poetically suggested by a drawing in the sky of rebar and more massive elements, semicircular wire mesh covered with blue paint stained concrete. This follows a repertoire of works that follow a formal grammar in which materials, and patterns are already established. This is the case for embezzlement, a swimming pool, or Infinita Riviera, a jet ski, questioning forms related to seaside. On an island in Amiens, this monumental sculpture, visible from the towpath of the Somme, in dialogue with the canal system of floating gardens, (the end of the slide just throw himself), and modernist architecture the Perret tower can be seen in the field against. This absurd and ambiguous construction volume, shape, reinventing the gesture of a future archaeological dig, the emptiness of entertainment areas, attractions, entertainment, recreation and parks specifically landscapes that is being proposed. «Last splash» Béton armé, métal, (30 m x 1 m x 7 m). Last splash Armed concrete,métal, (30 m x 1m X 7 m). (Maison de la Culture d Amiens, Hortillonages Art, ville et paysage)

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24 Une piscine en béton armée conçue et montée à l emporte pièce se détache sur le ciel, dans un dispositif display, semblable à ceux que l on trouve au bord des routes et dans les zones commerciales. Point bleu que l on observe depuis les avions et Google Earth, signe d une certaine consommation à laquelle tout le monde veut accéder, induit de nouveaux rapports au motif ainsi qu au genre paysage. Cette sculpture absurde et ambiguë devient un volume, une forme, réinventant le geste d une fouille archéologique, celle des ruines modernes peuplant aussi bien les villas méditerranéennes, celles d Hollywood et d ailleurs. A reinforced concrete, conceived and mounted cut-and-dried swimming pool comes loose against the sky, in a display mechanism similar to those that one finds alongside roads, and in commercial zones. A blue dot that one observes from planes and Google Earth, a sign of a type of consumption to which everyone aspires, leads to new relations to the motif as well as to that type of landscape. This ambiguous and absurd sculpture becomes a volume, a form, reinventing the gesture of an archeological dig, that of modern ruins filling Mediterranean villas just as easily as those of Hollywood or elsewhere. «Détournement de fond» Béton armé, métal, (500 cm x 300cm m x 200 cm). Embezzlement Armed concrete,métal, (500 cm x 300 cm X 200 cm). (Château Grand Boise, Trets, production Voyons voir )

25 «Détournements de fonds» Béton armé, structure métallique, crépis coloré, peinture x 350 x 400 cm ( Musée d Art Contemporain de Marseille ).

26 La sculpture «Infinita riviera II», un jet-ski recouvert de ciment s apparente dans sa forme achrome à la sculpture classique, éloignant le souvenir de l objet et du produit réalisé pour les jouissances éphémères du monde du balnéaire et de l entertainment, tout en conservant l image désactivée. Suspendue à un arbre, cette carcasse, cette vanité évoque avec humour la prise d un prédateur marin. The sculpture «Infinita Riviera II», a jet ski covered with cement is similar in its form to classical achromatic sculpture away the memory of the object and proceeds realized to the fleeting pleasures of the world of the seaside and the entertainment, while maintaining the picture disabled. Hanging from a tree, this carcass, this vanity humorously evokes the taking of a marine predator. «Infinita Riviera» Jet ski, béton, câbles (300 x 120 x 150). ( Parc de maison blanche marseille )

27 Un jet ski recouvert de ciment et des plaques de marbres superposées dans une salle. La pièce joue de la tension entre les deux éléments, le jet ski, recouvert de béton qui enlève tout indice et l apparente à une forme achrome qui rejoint celle de la sculpture, éloignant le souvenir del objet et du produit réalisé pour le monde balnéaire de l entertainment mais en conservant encore l image désactivée. L autre terme de la proposition, un socle composé de marbre. Le marbre n est pas d un bloc, pas une structure univoque mais un tas ordonné d éléments de marbre de toutes les tailles ayant déjà servi pour d autres fonctions. Le rangement évoque celui de la mise à l écart de l atelier ou de la fabrique lorsque près des hangars l on entasse les scories et les découpes de grandes plaques promues pour de grandioses projets d architectures. Ces morceaux de marbre rangés au rencar sont remis sur le devant pour tenir le rôle d honneur d un socle, vanité ridicule et iconoclaste des temps héroïques et de leurs grands hommes, de l âge d or de la Riviera tel que le cinéma le fixait sur la pellicule. Le jetski, signe de richesse du pauvre, devient une épave monstrueuse,comme prise dans un mouvement,une tentative de décollage qui la coupe en deux. Le rêve split en plein vol. A jet ski covered with cement and marble slabs stacked in a room. The piece plays on the tension between the two elements: The jet ski, covered with concrete that takes away any indication and relates it to a colorless form that rejoins that of sculpture, distancing the memory of the object and of the product achieved for the sea resort world of entertainment while still preserving the deactivated image. The other term of the proposal: A pedestal composed of marble. The marble is not in a block, not in a univocal structure, but in a pile of organized elements of marble of all different sizes having served different uses. The arrangement evokes that of their status of shelved from the workshop or factory, when one piles slag and cuttings of great slabs promoted for imposing architectural projects. These pieces of marble thrown into the scrap heap are put back on center stage to be given a place of honor on a pedestal a ridiculous and iconoclastic vanity of heroic times and of great men, of the golden age of the Riviera, as cinema froze it on film. The jet ski, a poor man s symbol of wealth, becomes a monstrous shipwreck, as if taken up in a movement, an attempt to take off that cuts it in two. The dreams splits apart in full-flight. «Infinita Riviera» Jet ski, béton (230 x 120 x 150). Plaque de marbre de carrare (100 x 100 x 50) Jet ski,concrete (230 x 120 x 150). Marble from carrare (100 x 100 x 50)

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