LOIN DU BAL ( création mondiale)

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1 LOIN DU BAL ( création mondiale) 20 AVRIL > 10 MAI 2009 Texte Mise en scène Assistante Scénographie & costumes Collaboration costumes Lumière Son Coiffures & maquillage Valérie Poirier Martine Paschoud Françoise C havail laz Jean-C lau de Maret Nathalie Matriciani Jean-Philippe Roy Michel Zürcher Katrine Zi ng g Distribution L Amiral Patricia Ginette Hector Anchard Madame Anchard Mouloud Madame Kehr Rosa Lucien Vieille Maurice Aufair Nathalie C uenet Erika Denz ler Jean-C harles Fontana Jane Friedric h Khaled Khouri Loulou Moni que Mani Fred Mudry Marie-C laire Rouli n Dans une maison de retraite, on s apprête à fêter les cent ans d une résidente. Arrive un homme à la recherche de son père. Adopté à la suite d un malentendu par un des vieillards, il apporte dans les lieux un peu de fantaisie et d espoir. Mais quand débarque une équipe de télévision chargée d immortaliser le jubilé de la centenaire, la fête vire à l aigre-doux. DEUX APÉROS D AUTEURS Valérie Poirier Samedi 25 avril 2009, à 11h André Steiger Samedi 2 mai 2009, à 11h Production Le Poche Genève En collaboration avec TEXTES!EN!SCÈNES, une action de la Société Suisse des Auteurs (SSA), de Pro Helvetia, du Pour-cent culturel Migros, de l association Autrices et Auteurs de Suisse (AdS) et avec le soutien de la Loterie Romande.

2 Bienvenue au pays des vieux. Ici c est comme dans la vie mais en vieux. (...) Parfois nos vieilles têtes font de vieux rêves. Nos vieilles bouches fredonnent des vieilles rengaines. Sur nos vieilles horloges, le temps n avance pas et nos vieux cœurs s enflamment comme des cons. Loin du B al, extrait, Prologue VALÉRIE POIRIER MET LES MARGES AU CENTRE propos recueillis par Nalini Menamkat Avant d écrire pour la scène, vous l avez vous-même pratiquée en tant que comédienne et metteure en scène, en quoi cela a-t-il influencé vos textes dramatiques? Je n aurais jamais écrit pour le théâtre si je n avais pas eu une approche de l intérieur. L expérience de la scène m aide à être plus organique et plus concrète que si je n avais jamais joué. Loin du Bal prend place dans un asile de vieux, comment s est fait votre approche de ce sujet? S agit-il d un travail d enquête ou d imagination? Je n ai pas cherché à me documenter. Mais comme tout le monde, je connais des vieux, et comme tout le monde, je vieillis. Voilà qui suffit à générer des souvenirs, des impressions, des peurs, des fantasmes On rit beaucoup en vous lisant, l humour est-il un moyen pour vous de sortir de la compassion, voire de la pitié qui entoure souvent ce thème de la vieillesse? Le fait de faire rire n est absolument pas délibéré. Mais c est sans doute une façon pour moi de rendre la vie fréquentable. J ai un grand faible pour le tragicomique. J aime bien quand l émotion est un peu chahutée par le rire. Le personnel de cet asile ne semble pas des plus doux avec ses pensionnaires ; est-ce que cela vous semble répondre à une certaine actualité? 2

3 Je vais enfoncer quelques portes ouvertes, mais je trouve que d une manière générale, la façon dont les vieux sont perçus dans notre société est indigne. Le pire, c est qu ils l intériorisent. Lorsqu on n est plus économiquement ou sexuellement attrayant, on devient transparent. Quelle que soit la somme d expériences, de savoirs que l on a engrangés durant sa vie. La maltraitance, c est aussi l infantilisation, la réduction de l autre. Dès lors que l on n envisage plus la personne dans toute sa complexité et qu elle devient «la petite vieille», lorsqu on oublie toutes les strates qui constituent sa personnalité pour ne garder que l image convenue de «la petite grandmère inoffensive ou acariâtre», on ampute l autre d une grande partie de son humanité. 3

4 PORTRAIT D ARTIST E par Julien Lambert, juin 2008 Jean-Charles Fontana s identifie étrangement avec le vieil homme impertinent qu il interprétera dans Loin du bal de Valérie Poirier. L univers glauque de l EMS (Établissement Médico Social) n affecte en rien le cœur de rocker du personnage, comme les rôles qui passent et ne se ressemblent pas pour le comédien. Discussion de terrasse, en piochant dans un cartable bourré de souvenirs. J ai septante ans et je n ai jamais arrêté de jouer. C est une religion pour moi. Ce que ça veut dire? Que je suis à la messe tous les jours. Le théâtre me transporte. Jean-Charles Fontana, cheveux blonds platine, n est pas venu sur cette terrasse du Bourg-de-Four pour parler de lui, mais de théâtre. De ces centaines de «lui» qu il a incarnés et qu il présente avec un petit rire mutin, en extirpant photos et affiches d un grand cartable à dessin. Les répliques s y associent encore automatiquement. Dans le Misanthrope avec Jean Piat, je joue Acaste qui dit : «voilà votre paquet Monsieur». Et dans ce Labiche avec Vachoux je jouais un sud- Américain qui arrive sur un cheval et dit en montant sur la table : «yai yamais vou oun cavallo dans oun saloon». Fontana évoque plus que le souvenir nostalgique d une époque où le comédien pouvait vivre «sans carnet de chômage» et enchaîner en une soirée une pièce à la Comédie et la Revue, dans laquelle il a joué pendant dix ans. Cette floraison débridée de souvenirs et 4

5 d impressions, c est la déclaration de foi kaléidoscopique d un artiste dont la nature et la vie seraient magiquement restées en adéquation. Essayer de le faire démêler une trajectoire personnelle parmi tous ces rôles, c est peine perdue. Ils s accumulent dans une insatiable orgie de théâtre et de rencontres. La modestie l emporte, autant que l authenticité du comédien qui préfère jouer, «être» un personnage plutôt que d en disserter. Je suis amoureux du théâtre. Je peux donc changer de maîtresse mille fois! Peu importe la pièce Mais les metteurs en scène sont bien sûr importants. Chaque fois que j en aborde un nouveau, je considère que je ne connais rien et que je dois tout apprendre. C est un éternel recommencement : on ne peut pas arriver avec sa valise pleine de trucs et d intonations. Un dévouement solidaire de la création de chacun, que les plus socialisants des metteurs en scène lui ont bien rendu. Benno Besson avait dit qu il aimait ma fidélité dans le travail et que j avais l esprit de troupe. Et Steiger aurait confessé que j étais le comédien le plus fidèle dans le monde du théâtre. Il aurait dit des choses encore plus gentilles, mais qu il ne fallait pas me répéter pour ne pas me faire rougir. Au-delà des complicités artistiques, ce sont des aventures humaines que Fontana, Fonfon ou Charlie Brown suivant les intimes, a tissées avec les plus grands noms du théâtre francophone. Parmi les plus marquants : un autre mystique du théâtre, Richard Vachoux, mais aussi Bernard Bloch, Benno Besson, Hervé Loichemol, Gérard Carrat avec un coup de cœur de jeunesse pour Jean Marais. Le comédien se rappelle encore avec un tremblement comment la Bête de scène avait accueilli le Beau jeune Fontana dans sa loge, en costume du Comte de Monte-Cristo. La lettre à en-tête de la Comédie-Française, mais surtout le charme fragile de la jeunesse aidant, voilà un des rares comédiens suisses du Conservatoire de Paris embarqué pour une tournée dans toute l Europe avec La Machine infernale aux côtés de Jean Marais. Il était magnifique. Il demandait qu on soit tout le temps ensemble, pour déjeuner, dîner. On dormait avec son habilleuse dans une chambre avec porte communicante sur la sienne. Cocteau est venu nous voir et Jean Marais lui a dit : «Tu verras, c est un ange». Bien que l on se prenne parfois à hésiter en entendant Fontana faire la voix du vieux rocker, ou s enthousiasmer pour une réplique «fabuleuse», vie et rôle restent donc deux choses différentes. À moins que l un ne soit le prolongement fantasmé et jubilatoire de l autre 5

6 Propos de Claude Champion, cinéaste et président de l a Société Suisse des Au teurs (SSA) RECHAUFFE M ENT CLIMATIQUE C est l activité humaine qui le provoque, n est-ce pas? Et c est néfaste : la banquise fond, des ours blancs se noient, les pingouins sont déboussolés, le gulf stream nous abandonne. Est-ce de cela que nous parle la pièce de Valérie Poirier? Pas du tout. N ayez pas peur, ce n est pas un texte militant, quoique Parler des vieux, en faisant rire avec tendresse et nostalgie à la fois, c est tout de même nous parler à côté du flux des faits divers catastrophistes, branchouilles et people. «Loin du Bal», quelle jolie expression pour marquer la distance des «has been» avec un temps qui n est plus le leur et suggérer nettement le coup de balai que ceux qui suivent envisagent, sans état d âme et sans vraiment avoir conscience du suivant, qui sera pour eux. Elle évoque aussi bien sûr la mise au rancart en EMS, institution moderne, inévitable, proliférante et par définition sinistre, sorte de nouvel enfer dantesque où toutefois tout un chacun, même curieux, rechigne à descendre sans vraiment y être obligé. Je vais solliciter aussi le réchauffement climatique pour fustiger cette entropie de la normalisation galopante qui nous «pingouinise» inéluctablement. Mais sans doute faut-il être vraiment réduit à l inutilité des rangés des voiturettes pour percevoir avec clarté ce conformisme social tellement sécurisant, au fond. Donc les pingouins débarquent de leurs banquises sur nos platesbandes bien entretenues, par le seul caprice de Valérie Poirier, qui se moque des lois du climat et devrait plutôt les envoyer vers ce qui reste de glace, vers un pôle ou l autre. Ou alors mutent-ils, ou est-ce nous qui mutons? Les moutons mutant That is the question! Surtout ce qui me plaît infiniment dans ce réchauffement climatique théâtral, c est que l auteur, avec son texte incisif et joyeux, provoque le rassemblement sur les planches, pour un puissant tour de piste, de quelques uns de ceux qui constituèrent notre théâtre, le développèrent et lui attachèrent les qualités qui sont les siennes aujourd hui : originalité, force, inventivité. Voilà le paradoxe de cette intense activité théâtrale romande depuis le milieu du siècle dernier : un réchauffement climatique agréablement 6

7 profitable à nos neurones, à nos zygomatiques, simplement à notre plaisir de spectateur et d honnête homme du XXIe. Un réchauffement climatique qui n est pas destructeur et source d inquiétude, mais source de satisfactions sans cesse renouvelées. Et les Erika Denzler, Jane Friederich, Monique Mani, Martine Paschoud, Jean-Charles Fontana, Maurice Aufair font ainsi corps, au-delà de leurs personnages respectifs, pour nous rappeler à l évidence que c est à eux (et à d autres aussi bien sûr des mêmes générations) que nous devons la richesse et les exigences de la scène théâtrale à Lausanne et à Genève, scène qui a acquis en un demi-siècle une notoriété internationale. Au sortir de la deuxième guerre mondiale, sur l arc lémanique, il n y a, peu ou prou, pas de théâtre, ou tout au moins pas de création théâtrale régulière, aucun milieu théâtral significatif. Aujourd hui, les salles et les propositions de spectacles scéniques foisonnent de Lausanne à Neuchâtel et à La Chaux-de-Fonds, de Genève à Fribourg et à Sion: dans toute la Suisse romande la vitalité et l excellence tant des institutions que des lieux off, des créateurs, des comédiens, des techniciens sont impressionnantes. On peut considérer que les conditions économiques des trente glorieuses y furent pour quelque chose, évidemment, que les villes, les régions, les communications se développaient et qu immanquablement la culture et le divertissement y participaient. Mais pour avoir vécu ces périodes, je sais bien que les bonds en avant, surtout lorsqu ils sont qualitatifs, sont toujours initiés par des visionnaires, des pionniers, des passionnés. Et c est ce qui eût lieu : au Théâtre Carouge-Atelier, Au Théâtre de Poche, à la Comédie de Genève, aux Faux-Nez, au Centre dramatique de Lausanne, à Kléber-Méleau, au Théâtre Populaire Romand en pays neuchâtelois (je ne peux les citer tous), des fous de l aventure théâtrale, les yeux ouverts sur tout ce qui s inventait autour d eux, en particulier en France et en Allemagne, luttaient sans se ménager pour rallier à leur passion, bien sûr les spectateurs avides des expériences proposées, mais aussi les instances politiques qui, on le sait bien, sont caractérisées chez nous sur le plan culturel par un certain volant d inertie. Aujourd hui il n y a pas de doute, le pari est gagné (mais certainement pas la guerre, comme disait l autre)! «Loin du Bal» nous accueille dans un pays où tout est vieux et par conséquent au premier chef les comédiens, vieux parce qu ils ont beaucoup vécu et beaucoup donné. Vieux, ils méritent nos ovations parce que nous leur devons tout (ou presque tout)! Allez les pingouins : la claque! 7

8 Valérie Poirier a écrit «Loin du Bal» au cours de l atelier «Textes-en-Scènes 2006» accom pag né par le dramatur ge français Enzo Cormann. Qu est-ce que Textes-en-Scènes? Texte-en-Scènes propose des résidences d écriture dramatique destinées, sur concours à quatre auteurs, accompagnés par un dramaturge, qui conduisent leur travail jusqu à la création des textes. Initiée et organisée par des institutions culturelles suisses en partenariat avec la plupart des théâtres de Suisse romande cette action accorde d une part des bourses aux auteurs pour le temps de l écriture et d autre part un soutien financier à la production des pièces. Au cœur de l identité théâtrale, les auteurs sont les artisans de sa sensibilité au temps présent, aux événements, aux expressions fortes et aux formes nouvelles. Ils sont aujourd hui dans notre région nombreux et talentueux. Si les programmes d aide des villes et des cantons au théâtre ont fortement contribué à la fertilité de ce terrain culturel dans les dernières décennies, les auteurs y sont peu intégrés. Faire évoluer cette reconnaissance, voilà aussi une intention primordiale de Texte-en Scènes. Les trois sessions de Texte-en-Scènes, en 2004, 2006 et 2008 ont favorisé l écriture de douze pièces dont huit sont éditées dans la collection «Théâtre en campoche» de Bernard Campiche Éditeur et cinq déjà créées sur les scènes romandes. Texte-en -Scènes est une action de promotion culturelle initiée et soutenue par la Société Suisse des Auteurs (SSA), Pro Helvetia, le Pourcent culturel Migros, l association Autrices et Auteurs de Suisse (AdS) ainsi que la Loterie Romande, en partenariat avec les théâtres romands. Le texte de «Loin du Bal» de Valérie Poirier est édité dans Enjeux 4 de la collection Théâtre en campoche chez Bernard Cam pic he Éditeur. Par ail leurs, un volume Répertoire de T héâtre en cam Poche, avec quatre pièces de Valérie Poirier paraîtra au moment de cette création. 8

9 Valérie Poirier Martine Paschoud Erika Denzler Genevoise d'origine franco-algérienne, Valérie Poirier suit une formation d'art dramatique à Genève puis en Belgique. En tant que comédienne, elle travaille notamment avec Anne Bisang, Philippe Macasdar, Germain Meyer. Elle met en scène différents spectacles comme Don Juan revient de guerre d Ödön Von Horvath au Théâtre de la Poudrière et Bakakaï de Witold Gombrowicz au Théâtre du Pommier à Neuchâtel puis au Festival de la Bâtie à Genève. Auteure d une dizaine de pièces, elle obtient en 1993 le prix Antennes théâtrales pour Quand la vie bégaie, que Camille Giacobino crée au Galpon quinze ans plus tard, dans une nouvelle version. Son texte Les Bouches, qui reçoit le prix de la Société Suisse des Auteurs 2004, est mis en scène par Stéphane Guex Pierre au Théâtre du Grütli puis publié chez Bernard Campiche dans la collection Enjeux. C est dans le cadre de Textes-en-Scènes 2006, qu elle écrit Loin du Bal. Metteure en scène et comédienne, Martine Paschoud dirige Le Poche de 1984 à Elle publie Des yeux pour entendre aux éditions Zoé qui retrace ses années à la direction du Poche. Femme de théâtre à l activité intense, elle réalise pas moins de cent mises en scène, aussi passionnée par le théâtre contemporain que par les grands classiques. Elle fait connaître notamment à Genève les auteurs suisses alémaniques Thomas Hürlimann et Matthias Zschokke. Elle monte aussi Shakespeare, Beaumarchais, Schiller... Ces dernières années, elle met en scène notamment Les Garçons et L Etang de Walser au Théâtre du Loup ; Le Conte d hiver de Shakespeare à la Comédie de Genève ; Le Refuge de Saunders au Théâtre du Passage ; La Cruche cassée de Kleist au Théâtre des Amis ; Bonheur flottant de Zschokke au Théâtre de l Orangerie. Erika Denzler fait ses études aux Cours Florent à Paris avant de jouer dans les principaux théâtres de Suisse romande et en France. Elle travaille notamment sous la direction de Séverine Bujard, Martine Paschoud, André Steiger, Philippe Mentha, François Rochaix, Denis Maillefer, Gérard Carrat, Jacques Roman, Charles Apothéloz. Récemment, elle joue dans deux mises en scène de Jean- Gabriel Chobaz : L Ouest c est ça de Sam Shepard et Les Liaisons dangereuses de Christopher Hampton d après Pierre Choderlos de Laclos au Pulloff à Lausanne puis au Théâtre Pitoëff à Genève et en tournée en Suisse. 9

10 20 avril > 10 mai 2009 LOIN DU BAL Maurice Aufair Maurice Aufair collabore avec Roger Blin, Jean Vilar, François Simon, Jorge Lavelli, Simon Eine, Benno Besson... Foulant toutes les scènes suisses romandes et plusieurs en France et en Belgique, il est l interprète de rôles titres tels que L Avare de Molière, Le Commis Voyageur d Arthur Miller, Le Gardien d Harold Pinter, dirigé successivement par Jean-Paul Roussillon, Marcel Bluwal et Philippe Mentha. Avec Françoise Courvoisier, il joue Gogol (Le journal d un fou), Arden ( Vous vivrez comme de porcs), Viala ( Petit Bois) et Reza (Conversations après un enterrement). Au Théâtre VidyLausanne et de La Bastille à Paris, il joue C était hier, Paysage, Silence de Harold Pinter, mis en scène par Gian Manuel Rau. Récemment, on le voit aux côtés de Michel Cassagne dans Aeroplanos au Théâtre des Amis à Carouge. Sous la direction de Valentin Rossier il joue dans Hamlet au Théâtre Vidy-Lausanne, Célébration de Pinter au Théâtre de Poche et La Noce chez les petits bourgeois de Brecht au Théâtre du Loup à Genève puis au Théâtre Vidy-Lausanne. Monique Mani Monique Mani commence sa formation à Genève à l École Supérieure d Art Dramatique (ESAD) puis se rend à Paris au cours Simon et auprès de la tragédienne Germaine Dermoz. De retour à Genève, elle est engagée à la Comédie puis au Théâtre de Carouge et au Théâtre de Poche où elle va s épanouir auprès de metteurs en scènes tels que Richard Vachoux, François Rochaix, Jean Vilar, François Simon, Benno Besson ou Charles Apothéloz. Parmi les grands rôles qui ont marqué sa carrière on trouve Bérénice de Racine, son premier rôle au Théâtre de Poche, ou encore celui de Martha dans Qui a peur de Virginia Woolf d Edward Albee, mis en scène par Martine Paschoud et André Steiger. Plus récemment on a pu la voir au Théâtre du Grütli dans Trois femmes grandes d Edward Albee, mis en scène par Erik Desfosses et Savannah Bay de Marguerite Duras, mis en scène par Lorenzo Malaguerra. Outre ses innombrables prestations sur les planches et à la radio, elle enseigne pendant vingt-cinq ans à l ESAD. En 2003, elle est désignée lauréate de la Fête du comédien au Théâtre du Grütli. 10

11 Jane Friedrich Marie-Claire Roulin Nathalie Cuenet Jane Friedrich suit une formation auprès de François Simon à l Ancien Théâtre de Carouge et joue sur de nombreuses scènes romandes et en France. Récemment, elle joue dans Honour de Joanna Murray-Smith, mis en scène par Geoffrey Dyson au Théâtre Pulloff. Au Théâtre Vidy-Lausanne, on la voit dans KilomBo de Sandra Korol, mis en scène par Nathalie Lannuzel et C était hier, Paysage, Silence de Harold Pinter, mis en scène par Gian Manuel Rau. Elle joue également dans Fin de partie de Samuel Beckett, mis en scène par Philippe Mentha au Théâtre Kléber-Méleau ; Fantasio d Alfred Musset, mis en scène par Claude Stratz à la Comédie de Genève. Elle travaille avec Anne Bisang, Isabelle Pousseur, Maya Bösch, Simone Audemard. Au cinéma, elle joue sous la direction d Alain Tanner, Michel Soutter, Jean-Jacques Lagrange, Simon Edelstein et Patricia Plattner. Accordéoniste et compositrice, Marie-Claire Roulin anime des cafés-concerts et diverses manifestations en Suisse et en France. Après deux ans passés en Allemagne et plusieurs tournées, elle rentre en Suisse et découvre le théâtre avec Michel Barras. Elle crée ensuite le Café de la Bretelle à Genève qui deviendra un haut lieu de la vie genevoise où se produisent de multiples comédiens, chanteurs, musiciens, plasticiens. Depuis, elle crée les musiques de différents spectacles, entre autre pour la Compagnie entre Chien et Loup, dont elle est co-fondatrice. Elle travaille avec des metteurs en scène tels que Maulde Coutau, Michèle Amoudruz, Hervé Loichemol, Martine Paschoud, Gilles Laubert, Gérald Chevrolet, Claude Stratz, Gianni Schneider. Elle crée plusieurs cabarets chansons avec Françoise Frelat, Véronique Mattana, Pascal Chemu, Sophie Rusch. Nathalie Cuenet obtient son diplôme à l École Supérieure d Art Dramatique (ESAD) à Genève en Sous la direction de Frédéric Polier, elle joue récemment dans Le Songe d une nuit d été de Shakespeare au Théâtre de l Orangerie, Kroum l Éctoplasme de Hanok Levin au Festival de la Bâtie et Dostoïevski à Cuba d après Les Démons à la Grange de Dorigny à Lausanne et au Théâtre de la Grenade à Genève. On a pu la voir aussi dans des mises en scène de Camille Giacobino notamment Quand la vie bégaie de Valérie Poirier au Théâtre du Galpon et La mauvaise habitude de mourir au Théâtre de la Grenade à Genève. 11

12 20 avril > 10 mai 2009 LOIN DU BAL Khaled Khouri Khaled Khouri suit sa formation à l Ecole Supérieure d Art Dramatique (ESAD) à Genève qu il achève en Il joue ensuite sous la direction de Claude Stratz, Jean Liermier, Richard Vachoux et Andréa Novicov. Récemment, on a pu le voir dans Salomé d Oscar Wilde, mis en scène, à la Comédie de Genève, par Anne Bisang ; Les derniers Jours de l humanité de Karl Krauss au Théâtre du Loup dans une mise en scène de Georges Guerreiro ; Antigone de Sophocle, mis en scène par Lorenzo Malaguerra également au Théâtre du Loup puis en tournée. Au cinéma, il tourne notamment sous la direction de Lionel Bayer, Elena Hazanov et Claude Goretta. Loulou Loulou suit plusieurs stages d interprétation et explore la Commedia dell Arte auprès d Antonio Fava en Italie avant d entreprendre une formation à l École de théâtre de Véronique et Stanislas Nordey à Paris et au Conservatoire d Art Dramatique à Genève. Récemment, elle joue dans Les âmes solitaires, mis en scène par Anne Bisang à la Comédie de Valence et à la Comédie de Genève ; Requiem pour une cascadeuse de Manuel Antonio Perreira, mis en scène par Cédric Pipoz à la Maison du Concert à Neuchâtel ; Les Idiots de Claudine Gallea, mis en scène par Agnès Boulmer au Théâtre de la Comédie à Genève. Elle met également en scène un Cabaret-Cirque au Théâtre Circule à Genève. Elle présente à l Expo 02 un Cabaret d avant-guerre et Analphabête au Festival de la Bâtie. Fred Mudry Né en 1975 à Sion, Fred Mudry suit des cours à l École de Théâtre de Martigny et aux Conservatoires de Genève et Lausanne, où il obtient son diplôme en 2002 et reçoit la bourse Ernst Göhner. Auparavant, il fonde Los Dos en 1996 avec Frédéric Recrosio. Ils composent et interprètent ensemble plusieurs pièces d humour noir dont En cas de malaise... et De la poésie, merde... En 2002, il fonde la Compagnie Gaspard avec laquelle il joue Le Livre des Tempête d Yves Robert, mis en scène par Julien Barroche au Petit Théâtre de Sion. Il écrit et met en scène Équinoxe au Théâtre Interface et Rêverie de Robert Walser au Petit Théâtre de Sion. On le retrouve dès 2007 dans La Minute kiosque à la TSR. Actuellement, il se prépare à mettre en scène de L Eau de vie d Olivier Py. 12

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