14 Fichiers Média Durée Objectifs

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1 14 Fichiers Média Durée Objectifs FCP7 Book Files > Lessons > Lesson 14 Project FCP7 Book Files > Media > Leverage ; Quest ; Playing For Change ; SeaWorld Cette leçon dure environ 60 minutes Détecter les pics audio Régler les niveaux vidéo pour une télédiffusion Partager des plans et des séquences Exporter un film QuickTime Exporter via la conversion QuickTime Exporter une image fixe Enregistrer une séquence sur bande-vidéo Insérer le timecode dans l image Sauvegarder un projet

2 Leçon 14 Après avoir pris autant de décisions créatives et éditoriales, après avoir affiné votre montage et appliqué un véritable style personnel, vous souhaitez que votre œuvre soit diffusée dans le monde entier. Deux méthodes le permettent. La première consiste à exporter la séquence sous forme de fichier numérique qui sera diffusé sur le Web, gravé sur DVD vidéo, ou délivré sur des périphériques de lecture comme l iphone, l ipod ou Apple TV. La seconde consiste à enregistrer votre film sur bande-vidéo pour une télédiffusion et/ou une projection en salle à l occasion de divers festivals (ou autres manifestations) mais également à des fins d archivage. Vous aurez aussi besoin d exporter un fichier destiné à un autre département de la société d audiovisuel pour laquelle vous travaillez. Dans certains cas, il vous sera demandé d exporter uniquement le contenu audio pour l adresser à une société spécialement dans le mixage et la mastérisation. La fonction Contrôle des niveaux permet de déterminer l excès de chrominance et de luminance d un plan. 487

3 488 Même si votre film se limite à une utilisation personnelle sur ordinateur ou sur téléviseur, vous devez toujours le conformer aux spécifications techniques de la diffusion audiovisuelle professionnelle. Une fois la vidéo préparée en ce sens, il faut que vous pensiez impérativement à archiver ses éléments de manière à retrouver tous les fichiers qui ont été utilisés dans le projet, au cas où on vous demanderait d en faire une nouvelle version. Préparer un projet à la diffusion Comme cette leçon explique la conformation d un projet pour le diffuser, vous devez intervenir sur une séquence terminée. Utilisons une de celles que vous avez si soigneusement montées lors de précédentes leçons. 1 Ouvrez le fichier FCP7 Book Files > Lessons > Lesson 14 Project et fermez tous les autres projets. Ce fichier contient quatre séquences sur lesquelles vous avez précédemment travaillé. Bien que la destination finale de ces séquences puisse varier, vous leur appliquerez les mêmes standards de diffusion et les préparerez de la même manière. ASTUCE Dans la Timeline et le Canevas, veuillez ranger les onglets dans l ordre suivant : Believe, Leverage, Quest, Playing For Change. Il est possible que, lors de cette phase finale, vous soyez obligé d intervenir directement sur les plans ou de permuter des pistes musicales pour améliorer le mixage. 2 Dans le Navigateur, sélectionnez la séquence Believe. Ensuite, cliquez sur Outils > Créer des plans master. Dans le Navigateur, cliquez sur le triangle développer/réduire de ce nouveau chutier. 3 Double-cliquez sur le plan J and L circle pour l ouvrir dans le Visualiseur. Ensuite, double-cliquez sur d autres plans de ce chutier. Tous les plans audio et vidéo utilisés dans la séquence Believe apparaissent sous forme de plans master dans ce chutier.

4 Préparer un projet à la diffusion Dans la Timeline, lisez les quatre premiers plans vidéo de la séquence Believe. Bien que cette séquence semble tout à fait correcte, rien ne peut nous dire objectivement si elle peut être diffusée en l état à la télévision. Par exemple, n y a-t-il pas d écrêtements audio? La vidéo répond-elle aux spécifications FCC? Pour le savoir, vous utiliserez deux outils : Mélangeur audio et Instruments vidéo. Pour travailler dans de bonnes conditions, modifiez votre espace actuel. 5 Cliquez sur Fenêtre > Trier > Mixage audio. Ensuite, choisissez Outils > Instruments vidéo. Cette action ajoute un onglet à la fenêtre Outils de contrôle. Cliquez sur l onglet Mélangeur audio pour l activer. 6 Pour maximiser la zone couverte par la Timeline, faites glisser la barre de séparation du Navigateur et de la Timeline vers la gauche. La Timeline étant active, affichez toute la séquence (Maj+Z). Vous voici prêt à effectuer vos ultimes corrections. Commençons par le contenu audio.

5 490 Détecter les pics audio Tout projet contient des sources audio dont les éléments ont diverses origines. Certains ont été enregistrés directement par la caméra, tandis que d autres proviennent d un travail réalisé en studio, d une cassette audio analogique, ou encore d un CD audio, voire d un téléchargement réalisé via itunes. Ces éléments ont été mixés, mais vous devez vérifier une dernière chose : le niveau global du son. Comme je l ai déjà évoqué, quand le niveau audio dépasse un certain seuil, le son est complètement distordu et des coupures nettes et intempestives peuvent survenir dans la lecture de la bande-son. Au-dessus de 0 db, il y a écrêtement du son, ou clipping. Final Cut Pro peut vous aider à identifier les sections audio écrêtées en plaçant un marqueur spécifique sur la Timeline chaque fois que ce problème est rencontré sur l oscilloscope. 1 Dans la Timeline, lisez la première moitié de la séquence Believe. Regardez les VU-mètres du Mélangeur audio pour identifier les endroits du film présentant des pics.

6 Détecter les pics audio 491 Il est préférable d utiliser le Mélangeur audio plutôt que les VU-mètres de la Timeline. En effet, ceux du Mélangeur audio vont au-delà de 0 db, ce qui permet de mesurer la proportion dans laquelle le son doit être baissé. Indicateur de saturation audio Curseur de réglage du volume Master VU-mètres du Master VU-mètres des pistes audio Dès qu un pic audio dépasse 0 db dans la Timeline, les indicateurs d écrêtement s allument en rouge dans la section Master du Mélangeur audio. Les indicateurs restent allumés jusqu à ce que vous arrêtiez la lecture de la séquence. INFO Une fois que vous avez mixé une séquence, il peut arriver que le volume d un clip soit ajusté au dernier moment ou qu un effet sonore soit ajouté à un emplacement du montage. Bien que ces modifications puissent paraître mineures, leur impact sur le niveau audio global risque d être dommageable. Ces indicateurs dénoncent la présence de pics audio, qu il est cependant difficile de localiser avec une grande précision. Final Cut Pro va le faire pour vous. 2 Dans la Timeline, désélectionnez tous les plans (Maj+Cmd+A). Ensuite, cliquez sur Marquer > Pics audio > Marquer. Une barre de progression montre que Final Cut Pro analyse le contenu audio de la séquence. Lorsque la détection est terminée, des marqueurs apparaissent sur la Timeline aux timecodes précis où des pics ont été découverts. Lorsqu un pic audio dure longtemps, son marqueur est plus long que les autres ou affiche une durée.

7 492 3 Placez la tête de lecture sur le premier marqueur inséré par Final Cut Pro. Ensuite, zoomez sur cette portion de la séquence. Chaque marqueur de pic audio porte logiquement le nom de Pic audio suivi d un numéro séquentiel. Il identifie le pic ou la zone écrêtée, si vous préférez cette dernière appellation. Lorsque la tête de lecture se trouve sur un marqueur de pic audio, son nom apparaît dans le Canevas. 4 Appuyez plusieurs fois sur Maj+M pour déplacer la tête de lecture sur la zone écrêtée suivante. Il s agit des marqueurs situés sur le plan _DF_ambassadors. Les VU-mètres audio reflètent le niveau combiné de toutes les pistes de la séquence. Vous devez donc identifier celle qui est génératrice de l écrêtement. Comme le premier jeu de marqueurs est disposé sur le plan _SA_favorite behavior, et le second sur le plan _DF_ambassadors, commencez par modifier ces deux plans. ASTUCE Si vous disposez de plans master dans le Navigateur, vous pouvez double-cliquer sur un plan suspecté afin d analyser son volume d origine. 5 Sélectionnez le clip audio _SA_favorite behavior. Ensuite, maintenez la touche Cmd enfoncée et cliquez sur le clip audio _DF_ambassadors pour l ajouter à la sélection. 6 Affichez l incrustation des niveaux audio (Option+W). Ensuite, choisissez Modifier > Niveaux (Option+Cmd+L). 7 Dans le champ Régler le gain de la boîte de dialogue Réglage du gain, tapez 4 db pour réduire le volume de 4 db. Laissez l option Modifications sur Relatives et cliquez sur OK. Ensuite, lisez le plan et regardez bien les VU-mètres. Les clips ne dépassent plus 0 db.

8 Détecter les pics audio Pour supprimer les marqueurs de clips audio de la Timeline, désélectionnez les clips de la séquence et choisissez Marquer > Pics audio > Effacer. Vous pouvez lancer une nouvelle vérification en exécutant encore la commande Marquer > Pics audio > Marquer. Maintenant que vous avez réglé le problème des pics dans les clips audio individuels, vous devez définir le volume général de la séquence. Si vous désirez qu il ne dépasse pas 12 db, réglez le potentiomètre Master sur cette valeur lorsque vous lirez la séquence, l enregistrerez sur bande ou l exporterez sous forme de fichier QuickTime. Ce réglage du volume n a aucune incidence sur celui qui est propre à chaque clip. INFO Si vous préparez votre projet pour une société spécialisée dans l édition audio numérique, demandez-lui les impératifs techniques à prendre en considération. En effet, ces impératifs peuvent varier d une société à une autre. Actuellement, la séquence est diffusée avec un niveau général légèrement supérieur à 6 db. C est la limite à ne pas dépasser. Elle tombe dans la plage dynamique des standards de télédiffusion. Comme il y a des pics dans cette séquence qui dépassent largement ce niveau, fixez le volume de toutes les pistes à environ 12 db. 9 Dans la section VU-mètres du Master, faites glisser le potentiomètre à 12 db. Vous pouvez directement saisir cette valeur dans le champ numérique situé sous les VU-mètres. Validez (touche Tab). Lisez la séquence et regardez les VU-mètres. En localisant et en corrigeant les pics de cette séquence et en modifiant le niveau général de sortie, vous obtenez un contenu sonore du film prêt à toutes sortes de diffusions. INFO Les contrôles de visibilité (boutons dont l icône est un haut-parleur) permettent d activer et de désactiver le contenu des pistes. Les pistes désactivées ne sont pas prises en compte lors de la sortie de la séquence. En revanche, les pistes en mode Solo ou Silence ne sont pas exclues de la sortie de la séquence. Cela n affecte que la lecture.

9 494 Modifications Tout le monde dans l équipe de production est étonné de la facilité avec laquelle vous savez déceler les pics audio d une séquence. Avant de finaliser la séquence actuelle, l équipe vous demande d effectuer un contrôle des pics sur toutes les autres séquences et d apporter les modifications qui s imposent. N oubliez pas que, bien que certaines séquences ne présentent pas de pics audio, leur niveau global aura besoin d un réglage. Donc, jouez avec le potentiomètre (curseur) Master du Mélangeur audio. Régler les niveaux vidéo pour la télédiffusion À l instar des éléments audio, les éléments vidéo peuvent provenir de diverses sources. Certains plans ont été tournés en intérieur, d autres pendant la nuit, et quelques-uns à l extérieur en plein soleil. Tout comme pour l audio, vous pouvez mesurer les niveaux du signal vidéo. Le FCC exige qu aucune vidéo destinée à la télédiffusion n ait une luminance dépassant 100 IRE. INFO L IRE est une unité de mesure dont le nom provient de l Institute of Radio Engineers, l organisme qui l a définie. Si la luminance d une vidéo dépasse 100 IRE, le signal sera écrêté pendant la diffusion. Cela peut causer des interférences audio ou introduire du bruit dans le signal. Certaines chaînes et certains diffuseurs refusent de passer des bandes qui ne respectent pas cette limite. Final Cut Pro dispose d un outil appelé Contrôle des niveaux qui analyse aussi bien la luminance (luminosité des couleurs) que la chrominance (saturation des couleurs) pour déterminer si elles se situent dans la plage de valeurs imposées par les télédiffuseurs. Lorsqu un plan présente des valeurs hors normes, vous devez lui appliquer le filtre Seuil de diffusion. INFO Les termes luma et chroma sont souvent utilisés à la place de luminance et chrominance. 1 Dans la Timeline, placez la tête de lecture au centre du premier plan de la séquence, uw_rotations. 2 Dans la fenêtre Outils de contrôle, cliquez sur l onglet Instruments vidéo. Dans le menu local Présentation, choisissez Waveform. Le moniteur de forme d onde permet d apprécier les valeurs de luminance de l image actuellement affichée dans le Canevas. La valeur maximale définie par les standards de télédiffusion ne doit pas dépasser 100 %.