«Non mais c est dingue, c est la première fois que j en vois une en vrai, une Kinoton!»

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1 11 Projection «Non mais c est dingue, c est la première fois que j en vois une en vrai, une Kinoton!» Simon Jérémi (La Cité de la Peur) Dans ce chapitre, nous allons encore travailler sur notre crypte, mais ce coup-ci avec la techni que dite de caméra mapping, ou caméra projection.

2 208 Concevoir des films en 3D relief Mise en place de la surface de projection (La crypte 2 : retour à la case départ) Ouvrez le projet Crypte2 du dossier Chap_11 du DVD. Le projet est on ne peut plus simple, puisqu il s agit d une composition comportant simplement une image (voir Figure 11.1). Nous allons transformer à la main notre image de crypte en scène 3D. Le résultat ressemblera beaucoup à ce que propose le Point de fuite, à la différence qu au prix d un temps de rendu plus long, nous pourrons tout paramétrer comme bon nous semble, et surtout, avoir beaucoup de détails dans la scène 3D. Figure 11.1 : Un projet on ne peut plus simple. Une image, un dossier, une compo. Si vous travaillez sur un ordinateur portable ou sur du matériel peu récent, je vous recommande d importer l image Crypte.jpg du répertoire Sources du Chap_11 du DVD, qui est une copie de l image en petite résolution (voir Figure 11.2). Vous n aurez qu à la glisser sur l icône de composition pour en créer une avec les bons paramètres.

3 Projection Chapitre Figure 11.2 : La version basse résolution de l image de la crypte. Vous pourrez tout autant suivre le chapitre, sans mettre à genoux votre machine. Nous allons donc aborder la technique de projection caméra. Derrière ce nom barbare se cache un effet vieux comme le monde, appliqué au compositing. Vous avez sans doute déjà admiré des églises et remarqué que, lorsque les rayons du soleil traversaient les vitraux colorés, les dessins formés par ceux-ci se retrouvaient projetés sur le sol (voir Figure 11.3). Dans la réalité, le dessin projeté sera flou et peu précis, à cause de l atmosphère et de tout un tas de particularité physiques. Mais nous ne sommes pas ici dans la réalité ; nous sommes surpuissants et nous allons pouvoir appliquer ce principe dans After Effects sans perdre de qualité. L idée est donc la même : avoir une source lumineuse qui passe à travers notre image pour la projeter sur sur quoi, au juste? Tout simplement sur une scène 3D faite de solides blancs, dont l agencement correspondra à l image. Notre image étant un couloir, c est ce que nous allons réaliser.

4 210 Concevoir des films en 3D relief Figure 11.3 : Projection des vitraux sur le sol de l église. Photo d Alainalele - Flickr, Creative Commons

5 Projection Chapitre Dans la composition Crypte, ajoutez une caméra avec le paramètre prédéfini 35 mm (voir Figure 11.4). Ajoutez un solide blanc de la taille de la composition et activez son mode 3D. Ajoutez-lui l effet Grid (Grille) dans Effect > Generate > Grid (Effet > Rendu > Grille) (voir Figure 11.5). Fixez son paramètre X Rotation à 90. Utilisez la flèche bleue de l axe des Z pour le descendre au niveau du sol et la flèche verte de l axe des Y pour le reculer un petit peu, qu il reste bien en vue (voir Figure 11.6). Pour savoir si vous êtes à la bonne hauteur, repérez-vous avec les lignes des bords de la grille. Elles devraient être parallèles aux lignes du bas des murs (voir Figure 11.7). Maintenant qu il est bien placé, renommez-le Sol. Figure 11.4 : Une caméra 35 mm pour la douze, une!

6 212 Concevoir des films en 3D relief Figure 11.5 : Notre solide avec l effet Grille appliqué. Figure 11.6 : Placez le solide sur le sol et utilisez la grille pour vous repérer.

7 Projection Chapitre Figure 11.7 : Les lignes du bord de la grille sont presque parallèles aux lignes de fuite du mur. Nous sommes donc à la bonne hauteur. Maintenant que notre sol est bien en place (nous verrons un peu plus loin comment l étendre sur toute la profondeur), attaquons-nous aux murs. Dupliquez le calque Sol et appliquez une rotation sur l axe des Y de 90 pour vous retrouver avec un mur perpendiculaire au sol (voir Figure 11.8). Déplacez-le sur la droite jusqu au mur. Utilisez la Top View (Vue de dessus) pour vous assurer que votre calque de mur ne dépasse pas les limites du calque de sol (voir Figure 11.9). Relevez le mur jusqu à la moitié, environ, de l espace séparant les lampes au plafond (voir Figure 11.10). Renommez le calque MDroite.

8 214 Concevoir des films en 3D relief Figure 11.8 : Le premier mur. Figure 11.9 : On s aide de la vue de dessus pour s assurer que notre mur n est pas trop loin. S il dépassait le sol, nous aurions un trou.

9 Projection Chapitre Figure : Le mur fini. Dupliquez le calque MDroite, renommez-le MGauche et déplacez-le de l autre côté du couloir en vous assurant toujours qu il ne dépasse pas du calque Sol (voir Figure 11.11). Nous allons faire une voûte, pas aussi détaillée et arrondie que celle de l image mais, même simplifiée, elle donnera un meilleur rendu que le simple plafond plat que nous avions obtenu avec l effet Point de fuite de Photoshop au chapitre précédent. Dupliquez le calque MGauche et déplacez-le vers le haut, jusqu à ce que la hauteur du point d ancrage se trouve juste au-dessus des lampes, puis modifiez son paramètre Y Rotation de 30 pour obtenir 120 (voir Figure 11.12). Dupliquez le calque MGauche 2 et utilisez la flèche rouge pour déplacer la copie, jusqu à ce que le point d ancrage se trouve au milieu de la distance entre les lampes et le milieu du plafond. Retranchez de nouveau 30 au paramètre Y Rotation pour obtenir 150 (voir Figure 11.13).

10 216 Concevoir des films en 3D relief Figure : Le second mur, simple copie du premier, et ne dépassant pas le bord du sol. Figure : Nous allons faire une voûte simplifiée, qui donnera un meilleur rendu final que le simple plafond droit que nous avions dans le chapitre précédent.

11 Projection Chapitre Figure : Voici notre première demi-voûte. Recommencez ces deux étapes pour le mur de droite afin d obtenir une voûte quasi complète (voir Figure 11.14). Une fois le mur de droite terminé, dupliquez le calque Sol et placez-le au plafond pour adoucir le haut du couloir en vous en servant comme clé de voûte (voir Figure 11.15). Figure : Nos deux demi-voûtes. Nous y sommes presque!