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1 La photo numérique sous-marine Guide expert Isabelle et Amar Guillen Groupe Eyrolles, 2005 ISBN :

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3 3 Balance des blancs, phares, filtres sous-marins Dans le chapitre précédent, nous avons étudié les caractéristiques avancées des flashs comme source de lumière additionnelle, mais ce n est pas le seul moyen de disposer d un éclairage artificiel. Les phares peuvent être utilisés très facilement pour rehausser les couleurs. Les filtres représentent aussi une alternative intéressante pour améliorer la lumière naturelle et la lumière émise par les flashs. Otarie Mer de Cortez Mexique Nikon mm 35 mm 100 ISO Fuji S2 Pro 1/90 s f/6,7 2 flashs Ikelite Caisson Aquatica

4 La balance des blancs Les appareils numériques disposent d un réglage appelé «balance des blancs» permettant d adapter l appareil aux conditions de luminosité momentanées. Pour les photographes sous-marins, le choix et le réglage de la balance des blancs sont des paramètres indispensables pour réussir de belles photos. Choix de la balance des blancs Le but de la fonction de balance des blancs est de modifier les couleurs finales de votre photo en fonction de certains paramètres. Elle analyse l image et intervient pour arriver à ce que les blancs soient «neutres» (l appareil possède en interne une valeur de référence). La première règle pour bien utiliser la balance des blancs est de lire la documentation de votre appareil. La plupart des boîtiers possèdent une position «Auto». Avec cette fonction, l appareil détermine toutes les couleurs de la photo puis applique des règles internes pour définir les couleurs finales. Les appareils disposent également de modes prédéfinis, comme Nuageux ou Ensoleillé, qui permettent de travailler dans des références de couleurs beaucoup plus restreintes que le mode automatique. Le mode Nuageux par exemple, modifie fortement les bleus de la photo. Le mode Incandescent ou Tungstène modifie les rouges et le mode Fluorescent modifie les verts. Dans les eaux tropicales ou méditerranéennes, le mode Nuageux est important, car il sature davantage les couleurs de la photo. En revanche, le mode Tungstène ne doit pas être utilisé car il supprime les rouges. Notez que le mode Fluorescent est intéressant dans les eaux vertes par exemple, ou dans les eaux profondes. Si vous le souhaitez, vous pouvez définir vous-même la référence du blanc pour votre appareil à partir d une ardoise blanche avec laquelle vous plongez : avant de commencer les prises de vue, positionnez l appareil en mode paramétrage de la balance des blancs et photographiez l ardoise. Vous avez ainsi défini une nouvelle référence du point blanc pour le boîtier. Attention, si vous changez de profondeur, vous devez recommencer l opération.

5 La photo numérique sous-marine Guide expert/balance des blancs, phares, filtres sous-marins Sélection de la balance des blancs sur un compact numérique, le Canon PowerShot A95. La personnalisation de cette balance des blancs peut se faire facilement avec une ardoise blanche immergeable. Comme pour la pellicule, la balance des blancs ajuste la photo en fonction de la température de la lumière. Si le réglage est incorrect, la teinte ne sera pas bonne. Ainsi, si la température des couleurs durant votre plongée est de K (Ensoleillé) et que vous mettez une balance des blancs à Tungstène (3 200 K), les teintes de votre photo seront jaune-orangé. Mais aucun de ces modes n est parfaitement adapté à la photo sous-marine. Vous devez tester et choisir celui qui sera le plus approprié à vos photos en fonction des conditions de lumière et de la visibilité que vous pratiquez. Comme les balances de blancs n ont pas été calibrées pour le monde sous-marin, vous devrez corriger vos photos à l aide d un logiciel de correction d images, comme nous l avions vu dans le premier ouvrage (page 134). Bancs de rougets Saba Caraïbes Compact Minolta Xt 100 ISO 1/90 s f/2,8 Photo réalisée par José Chesnoy avec la balance des blancs réglée sur le mode Nuageux

6 À défaut d ardoise immergeable, utilisez un banc de sable blanc. Les conditions doivent être excellentes, comme celles des Caraïbes ou de la mer Rouge afin d avoir le blanc le plus blanc possible. Mode d étalonnage manuel de la balance des blancs sur un reflex, le Fuji S2 pro. En réalité, nous effectuons ce réglage sous l eau pour chaque profondeur de plongée. Personnalisation de la balance des blancs Sous l eau, la lumière subit différents effets parmi lesquels l absorption qui oblige à redéfinir le point de référence du capteur (le point blanc). La plupart des appareils numériques disposent d une fonction de personnalisation de la balance des blancs. Pour cela, il suffit de plonger avec une ardoise blanche, par exemple, et de réétalonner la balance des blancs en plaçant la plaquette blanche éclairée devant l appareil réglé sur le mode Personnalisation. Vous devez réétalonner votre balance des blancs en fonction de l éclairage que vous allez choisir : lumière naturelle, flash ou phare. En prenant la photo, l appareil effectue automatiquement les calculs et redéfinit son point de référence. Une fois la personnalisation réalisée, vous conservez cette balance des blancs pour toutes les photos de la plongée. Quand les conditions changent, recommencez la personnalisation avec la même méthode. Si vous avez adapté un filtre sur votre boîtier, la balance des blancs doit être réétalonnée avec le filtre en position. S il est amovible et que vous le retirez durant la plongée, vous devrez recommencer. Si vous utilisez votre appareil photo numérique en mode RAW, ce n est pas la peine de personnaliser la balance des blancs. Comme nous le verrons dans le chapitre 8 de ce livre, ce paramètre n a aucune influence sur l exposition. L ajustement ne doit se faire que si vous prenez des photos au format JPEG ou TIFF. Finalement Il est important pour un photographe sousmarin numérique de connaître pour chaque valeur de balance des blancs les résultats qu il obtiendra sous l eau. En effet, suivant les conditions de plongée, la couleur de l eau, le ciel, le rendu des photos sera très différent. Effectuez quelques tests afin de bien maîtriser votre appareil. Une fois que vous connaîtrez les réglages à effectuer, vous aurez des photos plus équilibrées en couleurs et conformes à la réalité du milieu naturel. Si votre appareil offre la fonction de personnalisation, prenez l habitude de personnaliser la balance des blancs avec votre éclairage habituel.

7 La photo numérique sous-marine Guide expert/balance des blancs, phares, filtres sous-marins Les phares Les phares sont une alternative intéressante aux flashs comme lumière artificielle. Les fabricants proposent de nombreuses solutions en fonction des besoins et du type d appareil. Les appareils numériques sont particulièrement bien adaptés à l utilisation des phares. En effet, la sensibilité du capteur peut être modifiée au cours de la plongée en fonction des conditions de lumière. Pour un photographe qui ne souhaite pas s ennuyer avec le placement des bras de flash, l utilisation d un phare est plus souple en termes de maniement et de placement. Les phares ont aussi l avantage de pouvoir être utilisés avec des caméras vidéo sous-marines. Pour un photographe/vidéaste qui voyage, c est une économie de poids important, car il peut alors n emporter qu un seul système d éclairage pour la photo et la vidéo. Récif corallien Guanaja Honduras Nikon Coolpix 80 ISO 1/60 s f/2,8 Caisson Ikelite 2 phares halogènes Ikelite 100 W Les caractéristiques générales Comme les flashs, les phares sont caractérisés par une température s exprimant en degrés Kelvin. Cette température varie avec le type de phares : halogènes ou HID (High Intensity Discharge : déchargement à haute intensité). Le tableau des couleurs et des températures associées du chapitre précédent vous donne une idée de la température des lampes que vous devrez choisir pour vos phares en fonction des résultats que vous recherchez : couleurs froides, couleurs chaudes. Un phare est constitué d une lampe dont la lumière est réfléchie par une parabole. La couverture angulaire de cette lumière est variable selon le type d éclairage. Pour la macrophotographie, des paraboles dont la couverture angulaire est inférieure à 60 sont suffisantes. En revanche, pour des photos d ambiance réalisées au grand-angle, des paraboles dont la couverture angulaire est de 100 ou plus seront nécessaires. Comme pour les flashs, il faut s assurer que la couverture angulaire de l éclairage est au moins égale au champ angulaire de votre objectif.

8 Exemple de phare dont la couverture angulaire ne couvre pas le champ angulaire de l objectif. On aperçoit nettement les contours du halo lumineux. Configuration d un compact numérique avec un phare HID de la société Green Force, le Squid HID 50 de petite taille pour des lampes très puissantes Un phare est caractérisé par sa puissance qui se mesure en W/s. Ce n est pas une puissance instantanée comme pour flash. Théoriquement, plus le phare est puissant, plus la lumière portera loin ; en réalité, l absorption de l eau limite en général la portée à 2 m. La dernière propriété importante d un phare est son autonomie. Contrairement à un flash qui s allume uniquement lorsque vous prenez la photo, un phare a tendance à être utilisé de manière continue. En exploration par exemple, les photographes les utilisent comme moyen d éclairage. La durée d utilisation (autonomie) est très variable. Notez que certains phares possèdent un variateur de puissance, ce qui est très appréciable. À l instar d un flash, plus vous êtes près de votre sujet, meilleur sera le rendu des couleurs. Pour une distance phare-sujet de 60 cm, il faut une lampe de 100 W halogène ; pour une distance de 1 m, une puissance de 200 W halogène sera nécessaire. Nous précisons «halogène», car les puissances halogène et HID ne sont pas identiques. Pour trouver la puissance halogène équivalente d une HID, il faut multiplier sa puissance par 3. Certains constructeurs annoncent des puissances équivalentes à 4 ou 5 fois, mais comme pour le nombre-guide, les mesures sont parfois exagérées. En prenant un facteur de 3, vous êtes certain d avoir la puissance réelle. Par exemple, une lampe de 30 W HID est équivalente à 90 W halogène. Cette caractéristique permet de se déplacer avec des batteries moins encombrantes.

9 La photo numérique sous-marine Guide expert/balance des blancs, phares, filtres sous-marins Nous souhaitons aussi signaler que l inconvénient des phares halogènes est que les batteries sont volumineuses donc encombrantes. Dans le tableau suivant, nous avons listé quelques phares utilisables en photographie numérique sous-marine. La liste des combinaisons, non exhaustive, est classée par ordre alphabétique des constructeurs. Configuration d un caisson pour le reflex numérique D70 avec un phare HID de la société Green Force, le Squid HLX 30 Fabricant Modèle Type Température Couverture Puissance Autonomie (K) (degrés) (W) Bersub 2 50 halogène min Bersub 2 35 HID min Green Impact HID min Force HID 100 Ikelite Pro halogène et min Video Lite II à 100 W 50 min à 50 W Light Classic halogène min Motion Focus Light Plongimage halogène min Plongimage HID min Il n est pas facile de tenir un phare dans une main et d utiliser l appareil photo dans l autre. Par ailleurs, l encombrement d un phare est plus important que celui d un flash ; en effet, la batterie se fixe souvent sous le caisson, entraînant une taille plus importante de l ensemble. La solution idéale consiste à fixer le phare sur un bras dépendant du caisson. Le photographe est dans une position plus stable ; il évite ainsi les photos floues et assure un meilleur cadrage de la lumière. Les phares halogènes présentent une température assez chaude comprise entre et K. Si vous conservez la balance des blancs automatique de votre boîtier numérique, vos photos auront tendance à tirer sur les rouges.

10 Photo réalisée par Pascal Eeckhoudt avec un éclairage HID de la société Green Force Grand-angle rapproché en mer d Irlande Compact Sony DSC-P10 1/30 s f/2,8 100 ISO La température des phares HID est idéale pour la prise de vue sousmarine : c est à peu près la température du soleil à midi. Si vous ne pouvez pas personnaliser votre balance des blancs, choisissez le mode Ensoleillement. Sous l eau, ces phares nécessitent quelques dizaines de secondes pour chauffer avant d atteindre la température prévue : n hésitez pas à les allumer un peu avant votre première photo. Enfin, sachez que les ampoules halogènes et HID ont une durée de vie limitée en utilisation : de 300 à heures. Les lampes HID sont plus résistantes (consulter la documentation utilisateur de votre phare). Quand vous partez en voyage, n oubliez pas d emporter avec vous un jeu d ampoules de rechange! Une solution de la société Plongimage, le phare HID 10 W avec son bras et sa platine Phare Ikelite Pro Video Lite II fixé sur un caisson étanche (l exemple montre une vidéo, mais le principe est identique pour un appareil photo). Coolpix ISO 1/173 s f/5,1 Plongimage.com Photo de Paul-Henri Adoardi réalisée avec un phare Bersub 50 W Les phares sont bien adaptés pour les macros de sujets statiques.

11 La photo numérique sous-marine Guide expert/balance des blancs, phares, filtres sous-marins Pour conclure sur les généralités des phares sous-marins, signalons que le prix des phares HID est bien plus élevé que celui des phares halogènes. Utilisation avec un compact En photo sous-marine, il est toujours plus facile d utiliser un phare qu un flash. En effet, comme le phare est allumé avant le déclenchement, le photographe réalise immédiatement si toute la scène est correctement éclairée ou non, et peut fixer aisément les paramètres d exposition en temps réel. Avec un flash au contraire, le contrôle de l exposition intervient toujours après la prise de vue : le photographe fixe les paramètres sans être certain du résultat. Avec un compact ou un bridge numérique équipé d un phare, le photographe peut se rendre compte immédiatement du rendu des couleurs et de la lumière grâce à l écran LCD et à la courbe de lumière. Un autre avantage de l utilisation d un phare avec un compact numérique est que la mise au point se fait facilement grâce à la lumière intense. Avec un flash en effet, le manque de lumière empêche parfois l appareil de faire le point. Une fois que la composition est correcte et que l exposition paraît bonne, le photographe n a plus qu à déclencher. Photo réalisée par Pascal Eeckhoudt avec un éclairage HID de la société Green Force Photo rapprochée en mer d Irlande Compact Sony DSC-P10 1/13 s f/2,8 100 ISO Photographe équipé d un compact numérique et d un phare sous-marin Photo Daniel Deflorin

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