Déclic photographies Charles Niklaus Bourg - aux - Favres 24 / Tél / Fax Monthey /

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1 La photographie numérique Reflex Règles générales pour la prise de vue - chercher un sujet. - se rapprocher le plus près possible du sujet. - chercher le meilleur cadrage possible. - maîtriser la technique. - anticiper le mouvement du sujet. - cadrer à la hauteur du sujet. - toujours imaginer le résultat final. Conseils - bien observer le sujet. - se rapprocher le plus près possible. - faire les réglages et les repères techniques. - cadrer le sujet dans les quatre coins de son viseur. - attendre le meilleur moment avant de déclencher. - les zooms sont pratiques, mais nous rendent paresseux. - le flash est formidable, pour autant qu on l utilise bien au bon moment. L Œil : L Appareil de photo: - le cristallin - l objectif, lentilles - l iris - le diaphragme - la rétine - le capteur, la pellicule

2 Le Boîtier Aujourd hui le 100% des appareils ont une cellule intégrée dans le boîtier, derrière l objectif. La mesure de la lumière se fait donc à travers l objectif ( TTL) «M» Mesure manuelle Choix de diaphragme ou de la vitesse puis réglage de la vitesse ou du diaphragme jusqu à ce que la cellule indique une exposition correcte. «A» Aperture vitesse automatique ( Anglais /Aperture = Ouverture) Choix du diaphragme. L appareil se commute automatiquement sur la vitesse appropriée. «S» Speed diaphragme automatique ( Anglais /Speed = Vitesse) Choix de la vitesse. L appareil se commute automatiquement sur le diaphragme approprié. «P» Programme L appareil se règle automatiquement avec le meilleur couple vitesse diaphragme afin d obtenir l exposition correcte avec priorité à la vitesse. «P X» Programme décalé L appareil se règle automatiquement avec le meilleur couple vitesse diaphragme afin d obtenir l exposition correcte avec la possibilité de décalé soit la vitesse ou le diaphragme, en fonction de nos besoins. Les vitesses: Un des paramètres agissant sur la quantité de lumière qui entre dans l appareil est la vitesse d obturation. C est en réalité plutôt une durée qu une vitesse, mais c est un terme entré dans le langage courant. Elle permet de déterminer le temps pendant lequel la lumière va pouvoir traverser le diaphragme. Il est exprimé en secondes, ou en fractions de seconde. Généralement les appareils moderne proposent des vitesses allant de 30s à 1/4000s : B. 30s, 25s, 20s,15s, 13s, 10s, 8s, 6s, 5s, 4s, 3s, 2.5s, 2s, 1.6s, 1.3s, 1s, 1/1.3s, 1/1.6s 1/2s, 1/ 2.5s, 1/3s,1/4s, 1/5s 1/6s, 1/8s, 1/10s, 1/13s, 1/15s, 1/20s, 1/25s, 1/30s, 1/40s, 1/50s, 1/60s, 1/80s, 1/100s 1/125s, 1/160s, 1/200s 1/250s, 1/320s, 1/400s 1/500s, 1/640s, 1/800s 1/1000s, 1/1250s,1/1600s, 1/2000s, 1/2500s 1/3200s, 1/4000s, 1/5000s,1/6400s,1/8000s. Sur les appareils les chiffres sont simplifiés exemples 15, 30, 250, La quantité de lumière double à chaque valeur. De manière parfaitement logique, une exposition de 2s laisse entrer deux fois plus de lumière qu une exposition d une seconde. Note Régle de base / focale = vitesse minimal - xemple 300mm = 1/300s Pour les Objectifs avec la fonction VR l on peut diviser la valeur par /2

3 L Objectif Il est composé de lentilles, d un diaphragme et parfois d un obturateur. Les lentilles peuvent être convergentes ou divergentes. Le diaphragme est un élément interne à l appareil photo, dont le rôle mécanique est de réguler la lumière. Il s agit d un disque composé de plusieurs lamelles (généralement 6, 8 ou 10), qui en tournant forment une ouverture plus ou moins grande. C est la taille de cette ouverture qui détermine la quantité de lumière arrivant sur le capteur. Exemples de focales / 50mm f1.8 ou mm f Les diaphragmes: Pour désigner ces ouvertures de diaphragme, on utilise des valeurs particulières, puisqu elles suivent la racine carrée de 2. Un diaphragme de f/4 permet de faire rentrer deux fois plus de lumière qu un diaphragme de f/5.6. Selon les objectifs, on trouve généralement les valeurs suivantes : (f/1, f/1.2, f/1.3, f/1.4, f/1.6, f/1.8, f/2, f/2.3, f/2.5, f/2.8, f/3.2), f/3.5 f/4,f/4.5, f/5, f/5.6, f/6.3, f/7.1, f/8, f/9, f/10 f/11, f/13, f/14, f/16, f/18, f/20, f/22, (f/25, f/29, f/32, f/36, f/40, Sur les objectifs les chiffres sont simplifiés exemples: 2.8, 4, 16, 22. Les valeurs entre parenthèse sont relativement peu fréquentes. Les plus petites valeurs d ouverture correspondent à celles qui font entrer le plus de lumière. Au contraire, les grandes valeurs correspondent à des diaphragmes très peu ouverts Le diaphragme gère donc la quantité de lumière qui entre dans l appareil pour impressionner la surface sensible. Ainsi, en intérieur, on utilisera souvent des petites valeurs (f/2.8 par exemple). Sous un soleil d été, on utilise un diaphragme très fermé, donc de grandes valeurs (par exemple f/22). On peut comparer le phénomène de l exposition d une image au remplissage d un seau avec un tuyau d arrosage. Le robinet ouvert délivre une quantité d eau constante (c est la lumière disponible). Si le diamètre du tuyau est petit (un petit diaphragme), le seau met beaucoup de temps à se remplir. Au contraire, si le diamètre est grand, beaucoup d eau pourra passer dans ce tuyau. La durée de remplissage du seau (la vitesse d obturation) dépend donc de la quantité d eau qui peut passer dans le tuyau. Moins l eau passe, plus il faudra de temps pour remplir le seau. La sensibilité de la surface sensible peut se comparer à la taille du seau, c est à dire sa capacité à se remplir rapidement. Si le seau est petit (une sensibilité élevée), il faudra peu de temps pour le remplir, et vice-versa. ISO:

4 Les Focales Focale Champ Numérique au format du au format du négatifs 24x36mm capteur 15.4x23.1mm Super grand angle Application Paysage, architecture, photo d'art. 6mm 220 9mm 10.5mm mm 16mm mm Grand angle Application Paysage, architecture, reportages. 18mm mm 20mm 94 30mm 24mm 84 36mm 28mm 74 42mm Standart Application Publicité, portraits. 35mm mm 45mm mm 50mm 46 75mm Vision Humaine 49 70mm mm 85mm mm 105mm mm 135mm mm Téléobjectif Application Sports, annimalière. 180mm mm 200mm mm 300mm 8 450mm 400mm 6 600mm 500mm 5 750mm

5 L Exposition L analyse de la lumière se base sur un gris moyen. 18 % L intensité moyenne de chaque prise de vues. Seul sur quelques exception la correction est nécessaire: - Contre jours - Sujet blanc sur fond blanc - Sujet noir sur fond noir - Neige et Charbon

6 Les Mesures La mesure matricielle C est la mesure idéale pour la photographie d action. Lorsque votre sujet est en mouvement, la lumière se modifie à tout moment et vous ne pouvez pas passez votre temps à vous demander comment procéder. Reposez-vous alors sur la mesure matricielle. La meure spot Pratiquement 100% de la sensibilité est concentrée dans un cercle de 3 mm de diamètre matérialisé dans le viseur. Ce mode peut être combiné avec la touche de mémorisation afin de bloquer l exposition sur une zone très précise. Mesure pondérée centrale Basée sur un rapport de pondération de 75% se concentrant sur le centre du viseur, cette mesure opère parfaitement, que vous souhaiter contrôler vous même l exposition ou que vous utilisez l un des modes d exposition automatique. Idéale en cas de mémorisation de l exposition afin de privilégier une zone déterminée de la scène tout en souhaitant composer librement l image.

7 La Profondeur de champs La profondeur de champ correspond à la zone de l'espace dans laquelle doit se trouver un sujet pour que l'on puisse en obtenir une image que l'œil humain acceptera comme «nette». La profondeur de champ est le champs de netteté qui s étend sur la plage avant ( 1/3) et arrière (2/3) de l objet sur lequel à été effectuée la mise au point. La profondeur de champ dépend de l ouverture du diaphragme, de la focale de l objectif et de la distance de prise de vue. Quand on prend une photo, on n'y pense pas toujours, mais deux possibilités se présentent à nous : A - Je prends un paysage, ou encore un sujet rapproché (animal, personne...) avec un joli arrière plan : j'ai plutôt envie que le sujet et l'arrière plan soient nets tous les deux. Pour cela, je vais essayer de maximiser la profondeur de champ! Donc je ferme le diaphragme exemple f22. B - Je prends un sujet rapproché (portrait par exemple), et l'arrière plan ne m'intéresse pas : je souhaite que mon sujet soit net et se détache d'un arrière plan flou. Il me faut alors minimiser la profondeur de champ. Donc j ouvre le diaphragme exemple f4. Conséquence de l ouverture de diaphragme - Plus l ouverture de diaphragme est petite, plus la profondeur de champ augmente. Ceci avec une focale et une distance de mise au point constante. Conséquence de la focale de l objectif - plus la focale est grande plus la profondeur de champ est petite. Distance de prise de vue et diaphragme constants. Conséquence de la distance de prise de vue - Plus la distance de prise de vue est grande, plus la profondeur de champ est grande. Ceci avec un diaphragme et une focale identique. Seul la distance varie.

8 Le cadrage Les objectifs zoom donnent au photographe de nombreuses possibilités au niveau du cadrage. Les compacts modernes offrent désormais une large gamme de focales avec lesquelles vous pourrez varier les compositions de vos images. Verticale ou horizontale? Nous avons tous par l habitude de la télévision le réflexe d utiliser notre appareil à l horizontale mais certains sujets et certaines scènes semblent tout naturellement adaptés à un cadrage horizontal ou vertical, tout dépend de la façon dont les silhouettes et les formes sont disposées à l intérieur de l image. - Le format horizontal : est généralement utilisé pour des images comprenant l horizon comme par exemple une chaîne de montagne, une rangée d arbres ou des champs à perte de vue. Le format horizontal apporte généralement à ces compositions un sentiment de tranquillité et une impression de profondeur. Il est surtout utilisé pour des photos de paysages. - Le format vertical : donne le plus souvent une impression de dynamisme et un sentiment d immédiat, car il a tendance à rétrécir la prise de vue en présentant la scène et ses sujets sur une bande étroite. Il est surtout utilisé pour les portraits. C est toujours très intéressant de prendre la même image à la verticale et à l horizontale, ceci ouvre tout simplement une large gamme d effets optiques différents qui vous aidera à observer et à considérer des alternatives auxquelles vous n auriez peut-être pas pensé avant. Les diagonales Beaucoup de compositions contiendront des diagonales en plus de verticales et d horizontales. Ce sont des formations naturelles créant une illusion de mouvement ou de cadence vers le haut ou le bas. Une ligne diagonale donne l impression de monter lorsqu elle part du bas gauche de la photo ver le haut droit. Inversement, on parle d une diagonale qui tombe lorsqu elle descend du côté gauche supérieur au côté droit inférieur. Dans les deux cas, la façon la plus facile de donner à l image une impression de mouvement est de se servir de la diagonale dynamique. Il est courant en composition diagonale d incliner l appareil pour que les lignes droites et les formes paraissent en diagonale.

9 Lecture d une Image Des tests scientifiques ont démontré que tous les individus d une même culture ont le même cheminement visuel. Donc lorsque l on découvre une photo, nous avons une structure perceptive commune. Il va falloir se servir de cette connaissance du mécanisme du regard pour attirer le spectateur de sa photo vers le sujet principal, bref le diriger vers le message important. L œil a en fait un champ de vision nette très étroit, il va donc balayer la surface d une image d un mouvement continu extrêmement rapide (ce qui donne l impression de percevoir l image nette dans sa totalité). L œil n a pas une méthode d exploration de l image unique, il est attiré par un certain nombre d éléments. Bien sur, comme nous l avons vu précédemment, il est attiré par les points forts de l image. Le regard s attarde aussi sur les zones compliquées de l image et se dirigera plus facilement vers la forme la plus grande ou la plus proche, il a aussi tendance à s orienter vers le centre de l image. D autres caractéristiques de certaines régions d une photo (la netteté, la régularité, le premier plan, les couleurs chaudes ) peuvent également diriger le regard. Le balayage de l œil se fait dans le sens de l habitude culturelle, il aura donc tendance à aller de gauche à droite et de haut en bas. On appelle ce balayage, la lecture en Z. Si vous placez une personne dans un décor, le regard va forcément se porter en premier sur le personnage. Encore plus précisément, c est le visage qui attire le plus. De même, dans un visage, c est le regard qui a le plus d importance. Enfin, le balayage horizontal explique pourquoi une photographie avec des dominantes horizontales sera reposante pour l œil (évoque le calme, la profondeur et permet d'élargir l'image) alors que des dominantes verticales seront fatigantes (évoquent la rigidité et permettent d'allonger l'image) et des dominantes obliques seront plutôt agréables et briseront la monotonie! L œil se fatigue plus en lecture verticale.

10 Nombre d or et règle des tiers Plus intéressant encore, on s est servi de ce nombre d or pour établir des lignes imaginaires qui découpent l image en trois parties horizontales et verticales égales. Ces lignes sont appelées lignes de forces. Il en ressort la règle des tiers, qui doit être utilisée pour son cadrage. La proportion idéale en photographie est donc de 1 tiers pour 2 tiers. En effet, si on cadre son sujet au centre de l image, la photo risque d être plate, sans vie car cela provoquera une symétrie trop monotone, pour dynamiser sa photo et renforcer son esthétisme, il faudra donc veiller à placer le sujet au tiers de son viseur. Il faut éviter de placer deux éléments importants sur une même ligne de force car ils auraient tendance à s affaiblir mutuellement. Les intersections de ces 4 lignes font ressortir les points forts de la photo. Il s agit en fait des quatre points où l œil va être le plus attiré, donc les régions où vous devez placer les éléments les plus importants de votre photo (par exemple les yeux d une personne). Dernières recommandations La gauche va représenter le passé et la droite le futur. C est pour cela que beaucoup de photos dont le sujet principal est un personnage vont placer l individu à gauche avec son regard portant vers la droite (il regarde vers le futur en quelque sorte). Ce placement est donc porteur de sens. Prenons l exemple d une scène : Un grand père raconte une histoire à son petit fils. Si vous souhaitez faire passer ce message, pour que la photo soit facilement compréhensible, il est donc recommandé de placer le grand père vers la droite et l enfant vers la gauche, le sens de leur regard exprimera à lui seul la différence de génération (le grand père regardera à gauche donc vers le passé, alors que l enfant regardera vers l avenir ). Pour terminer, n oubliez jamais que votre photo doit raconter quelque chose, elle doit faire passer un message, une émotion. Il est donc conseillé de ne montrer qu un seul sujet principal.

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