Physiologie de la couleur Notes de lecture : de JF Rubeus

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1 Physiologie de la couleur Notes de lecture : de JF Rubeus Site: Bienvenue aux amateurs de peinture : Retour à la page d accueil : Histoire de la couleur de Manlion Brusatin (champs Flammarion) Les mots clés de la perception de la couleur : La transparence et l opacité La proximité et l éloignement Les degrés de clarté (brillance) et de plénitude (saturation) Teinte et tonalité, clair et obscure La couleur tend vers la plénitude en même temps que vers la simplicité Un objet clair prend du relief sur un fond sombre et vice versa (Page 20) En fait le corpus des couleurs primitives et civilisés subissent les confrontations aux modes de vie : la centaine de rouges des tribus maori, les sept types de blanc des esquimaux, la centaine de tonalités de gris perçus par l homme des villes européennes. la tonalité (couleur dominante par rapport aux groupes de matériaux colorants de comparaison), la brillance (éclat ou qualité de lumière qui accompagne la teinte estompée ou colorée), la saturation ( ton franc et chargé des couleurs pleines qui évoque une intensité et une pureté supérieurs de la matière) (Page 32) Couleurs de notre civilisation leukos, glaukos, erythros, chloros, kyanos L encyclopédie de E. Chevreul tonalités chromatiques, à coté des nouveaux colorants synthétiques (Page 34) Classifications des couleurs par Wolfgang Goethe dans son traité des couleurs : physiologiques (adventice, imaginaires, fantaisistes, accidentelles, fugitives, spectrales) physiques (apparentes, fugitives, fausses, variables, spécieuses, emphatiques, fantaisistes) chimiques (matérielles, corporelles, fixes, permanentes, substantielles, vraies) (Page 39) couleurs physiologiques : - «le contraste consécutif, rappel chromatique entre couleurs complémentaires quand on en regarde une intensément (le violet après le jaune, l orange après le bleu ) ; - «le contraste simultané», lorsque les couleurs contiguës manifestent de la sympathie ou de l antipathie en s obscurcissant ou s éclaircissant ( à côté du bleu le violet paraît plus clair et sur fond orange plus sombre, le vert plus clair sur fond bleu que sur fond orange ) (Page 116) Le problème avec la couleur rouge est son manque relatif de stabilité au soleil. Bleu, histoire d une couleur de Michel Pastoureau (historien) au Seuil Quand il s agit de la couleur tous les problèmes se posent en même temps : physiques, chimiques, matériels, techniques mais aussi iconographiques, idéologiques, emblématiques, symboliques. Pas de bleu dans l arc en ciel... Toute couleur est mouvement, la couleur se meut comme la lumière et met en mouvement tout ce qu elle touche Pour que le phénomène couleur puisse se produire il faut trois éléments : une lumière, un objet sur lequel tombe cette lumière et un regard qui fonctionne à la fois comme un émetteur et un récepteur. (Page 30)

2 Histoire de la Beauté de Umberto ECO Un aspect ultérieur de l antithèse Apollon/Dionysos concerne la dyade distance/proximité. L Art grec et l art occidental en général privilégie en effet, à la différence de certaines formes artistiques orientales, la juste distance envers l œuvre, avec laquelle on n entre pas en contact directe : en revanche, on touche une sculpture japonaise, on entre en interaction avec un mandala tibétain. (Page 57) Il est impossible qu une chose soit ou pensée ou connue sans le nombre. L ordre l univers est constitué suivant l harmonie. Rapport mathématique avec les sons : accord quinte 1/3 (3 à 2), quarte ¼ (3 à2), octave 2/1 (Page 62) Où l on parle du nombre d or comme principe du rectangle harmonique., On c est aperçu que ce rapport est le principe de croissance de certains organismes, mais aussi des compositions architecturales et picturales. Il est considéré comme parfait, dans la mesure où il peut être reproduit à l infini.(page 67) Pour les premiers pythagoriciens, l harmonie consiste, certes, dans l opposition pair/ impair mais aussi limité/ illimité, unité/ multiplicité, droite /gauche, masculin/ féminin, droite/ courbe, mais dans l opposition de deux contraires, un seul représente la perfection : l impair, la droite et le carré sont beaux et bons et les réalités opposées représentent l erreur, le mal et l'inharmonieux. Dans l univers il existe des opposés inconciliables, comme l unité et la multiplicité, l amour et la haine, la paix et la guerre, le calme et le mouvement, l harmonie ne se réalisera pas en annulant l un d eux mais en les laissant vivre tout les deux dans une tension continuelle (Page 72) Où l on parle de :symétrie (Vitruve), les composantes ont entre elles une relation précisément définie, du Canon de Polyclète (règle) Pline l ancien, harmonie des proportions entre les parties, d eurythmie (adaptation des proportions à la vision) (Page 75) Le nombre quatre, pivot du cosmos ( les saisons, les points cardinaux, les phases de la lune ), le nombre de l homme tétragone (Vitruve parce que la largeur des bras grands ouverts correspond à sa hauteur), la pentade perfection mystique et artistique. Elle est la matrice constructive de Dieu ( Pentateuque, les cinq plaies du Seigneur). L homme se retrouve dans un cercle dont le centre est son nombril au sein du pentagone. (Page 77) L Art contemporain a découvert la valeur et la fécondité de la matière. Michel Ange soutenait que la sculpture se présentait à lui comme déjà contenue virtuellement dans le marbre original, si bien qu il ne lui restait plus qu à ôter les surplus, pour mettre à jour la forme renfermée dans les nervures du matériau. L Art de la Couleur 1 de Johannes Itten Si nous contemplons une couleur puis si nous fermons les yeux nous voyons comme image résiduaire la couleur complémentaire de cette couleur (rouge/vert, etc) (Page 19) La définition de l harmonie, en proportion quantitatives de couleurs, on peut dire que toutes les paires de couleurs complémentaires et tous les accords triples de tons dont les couleurs sur le cercle chromatique divisent en douze partie égales se trouvent en relation à l intérieur d un triangle équilatérale ou isocèle (jaune, bleu, rouge), à l intérieur d un carré ou d un rectangle (jaune/vert, jaune/orangé, bleu/violet, rouge/violet) sont harmonieux (Page 22) Contraste de la couleur en soi le blanc affaiblit la luminosité des couleurs et les rend plus ternes, alors que le noir augmente leur luminosité et les fait paraître plus claires. (Page 34) Les couleurs perdent de leur luminosité quand on les mélange avec du blanc ou du noir (Page 42) Nous pouvons définir le caractère des couleur froides et chaudes selon les critères : chaud-froid ; ombragé-ensoleillé ; transparent-opaque ; apaisant-excitant ; fin-épais ; aérien-terreux ; lointain-proche ; léger-lourd ; 1 Traités des couleurs de Goethe, de Runge de Bezold, de Chevreul et de Hölzel

3 humide-sec.(page 45) Pour une couleur donnée, notre œil exige la couleur complémentaire et, si celle-ci ne lui est pas donnée, il la produit lui même ( Page 49) Le violet est très sensible au blanc. Si le violet sombre et saturé renferme en lui quelque chose de menaçant, le violet éclairé de blanc ; le lilas, donne une impression de joie et de gaîté. Le jaune mêlé de noir perd son expression rayonnante et claire et devient maladif et vénéneux. Il perd immédiatement de sa luminosité. (Page 55) L attention apportée à l accord des taches de couleurs et à leurs dimensions est, dans une composition, au moins aussi importante que le choix des couleurs elles- même. (Page 62) Le carré (rouge) symbolise la matière au repos, la pesanteur et les frontières fixes ; Le triangle (jaune clair) rayonnant de tous les cotés symbolise la pensée mais aussi agressivité et combativité ; Le cercle (bleu transparent) symbolise l esprit en perpétuelle activité ; Le trapèze pour l orange, un triangle sphérique pour le vert et une ellipse pour le violet. (Page76) La lumière ne crée pas simplement la coloration de l objet, elle lui donne aussi son relief. C est dans le ton moyen que la couleur locale de l objet est le mieux mise en valeur et que les détails de la surface sont les plus visibles. La couleur de l objet est éclaircie pour le ton de lumière et elle est ternie et assombrie pour le ton d ombre. Quatre problèmes principaux : la couleur de l objet, la couleur de l éclairage, la couleur de la lumière et celle de l ombre, la couleur réfléchie. (Page 80) Les couleurs le rouge Le blanc le vert le vert le bleu le jaune Les significations Violent, voyant, lumineux ou sombre, lourd de symboles jamais neutre, est la couleur ambivalente entre toutes. le sang et le feu rouge feu de la vie, de l esprit saint, langues de feu régénératrices, mais aussi rouge de l enfer et ses diables, des crimes de sang, donc du péché et des interdits, que chez nous le sang du Christ purifie. drapeau de l empire du Soleil-Levant (le Japon), symbolise plutôt la sincérité et la passion. dans certaines langues il signifie à la fois rouge et coloré, ou rouge et beau, ou rouge et riche ; par exemple en russe le mot "krasny" signifie beau le rouge nous semble pétillant N'est pas une couleur Il est lumière; Il est le symbole de neutralité Façonner un intérieur tout en blanc est donc à la fois un pas vers le zen et la sérénité mais aussi un engagement symbolique fort. le blanc rayonne et déborde des limites alors que le noir rapetisse C'est la couleur de la nature un précieux anti-stress. voir la vie en vert, c'est comme s'offrir une bouffée d'oxygène 'il apporte de la quiétude, apaise les tensions du quotidien. Étymologiquement, le mot vert confirme bien son lien avec la nature. Il vient du latin viridis qui signifie «qui a encore de la sève». D'où l'expression «Être encore vert». L'ombre, Il appartient à la catégorie «froide» du spectre, le bleu se décline dans des harmonies célestes ou maritimes qui vont de l'intensité d'un presque violet à la douceur d'un ton pastel cristallin... le bleu apaise... les tons gris bleus dits de «Suède» C'est la couleur de la lumière. Couleur symbole de spiritualité associée à l'astre solaire, le jaune est l'attribut de nombreuses divinités dans les mythologies Aztèque, Inca, Grecque (Apollon), Égyptienne (Râ) ou Perse (Zoroastre)...

4 Le noir le blanc rayonne et déborde des limites alors que le noir rapetisse Les couleurs gemmes plantes, animal colorants formes, son, voyelles le rouge la sardoine la garance le kermès la cochenille du Nopal l encre de sèche mollusque murex du safran, le benibana ou carthame - Alizarine - fuchsine - oxyde fer - le porphyre - le sulfure de mercure - le cercle - la voyelle : I - le do Mars astres Le blanc la voyelle : E - Vénus - Lune le vert l émeraude la voyelle : U Jupiter Vénus le jaune la topaze Goeghite hématite l orange l escarboucle le do le vert profond le jaspe le triangle ; le do dièse le bleu le saphir la guède méthylène le carré; la voyelle : O flute,violoncelle le pourpre le hyacinthe la garance purpurine le violet l améthyste l'indigo La mauvéine l'aniline le ré bémol Soleil Jupiter le gris perle le jaune d or le bleu clair d'agathe le chrysolithe le béryl le rose l onyx bois du Brésil Le noir, foncé fuscine la voyelle :A Saturne Mercure Terre

5 Les couleurs le rouge planète rouge pompéien... rouge Carpaccio, Titien... roux rubis Tomate vermillon Alezan, Amarant(h)e Amarante Andrinople, Bordeaux Bourgogne Le bleu ardoise cobalt. indigo Prusse azurite Bleu de Chartres Bleu de Delft Palette des mots et des tonalités Cardinal Carmin, Cerise, Cramoisi, croix écarlate Écarlate, Framboise Garance grenadine, Incarnat laque de cochenille terre d ocre rouge Lilas Bleu de Saint Denis Bleu lapis lazulite canard Ciel, cyan électrique faïence magenta Orange Pourpre, rouge Ferrari, pompier... érubescent, rouge opéra Rouille, rubicond... Sang sépia tapis rouge terra cotta, Vermeil marine minuit nuit outremer. pervenche roi smalt Le jaune jaune citron Jaune de Naples ocre jaune Le vert anis, herbe, menthe à l'eau, perroquet terre verte absinthe chartreuse, émeraude épinard Le rose buvard barbe à papa, chair, cuisse de nymphe dragée Le blanc crayeux, d'espagne, nacre, opalin, albâtre, argent. gazon, jade kaki mousse, olive opaline, pistache. sapin sauge fushia incarnat magenta pastel, Rose bonbon céruse, coquille d'œuf, crème, de Chine, de Meudon, de plomb ou de zinc, tilleul, Véronèse, vert bouteille vert d'eau vert émeraude turquoise, vert givré, vert glauque Rose thé saumon vif ou vieux rose diamant éburnin, écru, immaculé, ivoire,

6 Le jaune cassé, auréolin banane blond bouton d'or canari L'orange roux ventre de biche orange melon de Troyes Citron de chrome de paille ou orpiment. mimosa moutarde Citrouille orange cuivre fauve ocre poussin safran souffre topaze abricot carotte, mandarine capucine et tanné. Contraste des # Rembrandt # Rembrandt complémentaires : jaune : violet Jaune de cadmium moyen # 261 Jaune de cadmium citron # 207 Jaune de Naples # 223 Outremer violet # 507 Violet permanent moyen # 537 jaune-orange : bleu-violet orange : bleu Cadmium orange # 211 Bleu manganèse phtalo # 582 Bleu de cérulum # 534 Bleu royal # 517) rouge-orange : bleu-vert rouge : vert Carmin # 318 Rose quinacridone # 366 Rouge cadmium clair # 303 rouge-violet : jaune-vert Vert émeraude # 616 Vert de vessie # 623