Le collectif jeune cinéma : un acteur de la vie du cinéma expérimental et. différent

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1 Emmanuelle Corson Janvier 2007 Année universitaire 2006/2007 Le collectif jeune cinéma : un acteur de la vie du cinéma expérimental et différent

2 Cours de Production et diffusion audiovisuelle et cinématographique François Campana M2 Conduite de projets culturels et connaissance des publics Paris X Nanterre SOMMAIRE Introduction (page 3) I. Les particularités et les publics du Collectif Jeune Cinéma (page 3) 1. Pourquoi le cinéma expérimental est il difficile à diffuser? 2. Présentation générale du Collectif Jeune Cinéma 3. Les publics du Collectif Jeune Cinéma II. Comment une coopérative distribue, diffuse et promeut un cinéma expérimental et différent? (page 6) 1. Les activités d une coopérative de distribution, diffusion et promotion cinématographique à travers l exemple du Collectif Jeune Cinéma 2. Le Festival des Cinémas Différents de Paris 2

3 3. Les actions de sensibilisation et d éducation à l image Conclusion Documents annexes : Retranscription de l entretien avec Louis Dupont, cinéaste expérimental et responsable de la communication et du pôle transmission et sensibilisation du Collectif Jeune Cinéma D Hyères à aujourd hui : un document du Collectif Jeune Cinéma sur l investissement du collectif dans le domaine de l éducation 3

4 INTRODUCTION Le cinéma expérimental, notamment de part son esthétique hors norme et son absence d obéissance à des règles prédéfinies, est un cinéma différent. Il se situe en effet en marge du système industriel et commercial du cinéma traditionnel. A cause de cette marginalité, les films expérimentaux éprouvent des difficultés à se faire diffuser et les festivals sont parfois les seuls moyens pour les cinéastes de montrer leurs films. C est pour cette raison qu est né, en 1970, le Collectif Jeune Cinéma : «pour montrer et distribuer des films dont aucune autre structure ne voulait assurer la diffusion, car ils ne correspondaient ni aux normes artistiques, ni aux normes commerciales de la cinématographie française» 1. Aujourd hui encore, malgré un développement certain, le cinéma expérimental parvient difficilement à trouver des structures de diffusion et le Collectif Jeune Cinéma continue de participer activement à une meilleure distribution de celui ci. Cette note de synthèse traitera de la ligne d action du Collectif Jeune Cinéma par rapport à un cinéma en marge. Nous nous demanderons d abord quelles sont les particularités du collectif, notamment en termes de publics, pour ensuite évoquer les actions concrètes réalisées, afin de comprendre comment, aujourd hui, on distribue et on diffuse du cinéma expérimental ou différent. Tout au long de cette note de synthèse, nous ferons référence à un entretien avec Louis Dupont, cinéaste expérimental et responsable de la communication et du pôle transmission et sensibilisation du Collectif Jeune Cinéma, dont la retranscription se trouve en annexe. I. LES PARTICULARITES ET LES PUBLICS DU COLLECTIF JEUNE CINEMA 1 Extrait du site Internet du Collectif Jeune Cinéma : rubrique «présentation» 4

5 1. Pourquoi le cinéma expérimental est il difficile à diffuser? Il me semble tout à fait important de se poser cette question si l on veut étudier l action du Collectif Jeune Cinéma car celui ci agit justement en fonction de la quasi absence du cinéma expérimental sur les écrans français. Mais pourquoi ce cinéma, dit différent, ne trouve t il pas de structure de diffusion? Tout d abord, interrogeons nous sur la notion de «cinéma différent». Par cette expression, le collectif entend un cinéma «expérimental, d avant garde, autre, indépendant, personnel, underground, même d'intervention, parallèle, nouveau, singulier, militant, de création, d art 2». Le cinéma expérimental est souvent défini comme non narratif. Or, selon Louis Dupont, tout film raconte quelque chose et est donc narratif. Simplement, le cinéma expérimental utilise un mode de narration qui n est pas usuel, ou bien encore, c est une «expression audiovisuelle non soumise aux règles du cinéma narratif traditionnel. C est donc un cinéma qui, contrairement au cinéma traditionnel, n utilise pas de règles prédéfinies mais utilise ses propres codes». D où, la notion de cinéma «différent». Pourquoi ce cinéma différent n est il pas diffusé comme le cinéma traditionnel? Nous tenterons de trouver quelques éléments de réponse, mais la liste est loin d être exhaustive. C est une question qui nécessiterait un travail plus approfondi. Cette liste peut tout de même fournir quelques pistes intéressantes. D abord, peut être pour une raison purement technique : les films expérimentaux peuvent nécessiter un matériel de projection peu conventionnel, comme par exemple un projecteur Super 8 pour les films tournés dans ce format. Toutes les salles ne disposent pas d un tel matériel. Aussi, le cinéma expérimental a été totalement absent des opérations scolaires comme par exemple «collège au cinéma» et il commence seulement à l être un peu plus. De la même manière, il n est pas présent non plus dans l enseignement cinématographique universitaire. 2 Voir sur le site du Collectif Jeune Cinéma, rubrique «présentation» 5

6 Pour cette raison, un public, dont l œil n a pas été formé à voir ce cinéma différent, préfère et se reconnaît plus dans une forme de cinéma traditionnelle. Le cinéma expérimental est également absent des revues consacrées à la culture et au 7 ème art. Ce désintérêt est peut être du à une méconnaissance du sujet par les critiques ou bien à des difficultés pour écrire sur un cinéma différent. Toutefois, cette quasi absence (on y parle quand même d installation vidéos, qui peuvent rentrer dans la catégorie) est paradoxale par rapport à l expansion que vit en ce moment le cinéma expérimental. Du fait de cette absence, le public ne connaît pas cette forme de cinéma. Face à cette situation, un manifeste a été écrit par un certain nombres de réalisateurs de films expérimentaux et de structures diverses, dont le Collectif Jeune Cinéma, pour «faire bouger les choses». Ce document, qui s intitule Expérimental? C est pas mon genre! 3 a été écrit en 2002 et fait d une part un état des lieux du réseau du cinéma expérimental en France, et d autre part, des propositions pour les différentes structures ayant un lien avec le cinéma expérimental en France. Ce manifeste a largement contribué à la reconnaissance du cinéma expérimental par des institutions comme le Centre Cinématographique National par exemple (une avancée même si le CNC reconnaissait déjà plus ou moins le cinéma expérimental). 2. Présentation du Collectif Jeune Cinéma Il s agit de la première coopérative de distribution française, créée en 1970, créée sur le modèle américain. Les toutes premières coopératives de cinéma expérimental étaient basées sur une non sélection des films, une gestion de la structure par des cinéastes, la conservation des droits par le cinéaste qui dépose sont film et l absence de but lucratif. Aujourd hui, certaines de ces caractéristiques sont abandonnées, notamment parce qu il faut s adapter à la production de films, qui est beaucoup plus importante. Il était important pour le collectif que leur structure de diffusion ne soit ni commerciale ni associative. 3 Le manifeste est trouvable sur Internet : 6

7 Le Collectif Jeune Cinéma a trois missions principales : distribuer, diffuser et promouvoir le cinéma expérimental. Nous détaillerons ces missions par la suite. Il est constitué de trois pôles : le pôle distribution, le pôle transmission et sensibilisation et un pôle diffusion, qui s occupe des projections du mercredi. Il existe d autres coopératives de cinéma expérimental en France, comme Lightcone par exemple, avec qui le collectif a travaillé (les deux coopératives, qui occupaient le même local se partageaient les subventions). Aujourd hui, Lightcone et le Collectif Jeune Cinéma sont deux coopératives distinctes. Lightcone est plutôt spécialisé dans les nouvelles images, l art vidéo, alors que le collectif est plus axé sur un cinéma corporel, poétique, avec beaucoup de films en format super 8. Le collectif a d ailleurs collaboré avec le centre Pompidou sur le cycle Super8, qui s est déroulé du 1 er au 22 décembre En ce qui concerne l équipe du collectif, il y a trois salariés : une coordinatrice générale (à temps plein), qui coordonne les trois pôles, une coordinatrice festival (qui est présente plus ponctuellement, en amont du festival et un petit peu après) et un responsable communication (à mi temps), Louis Dupont. Le collectif est financé par le CNC, la DRAC Ile de France, le Conseil Régional Ile de France et la Ville de Paris. 3. Les publics du Collectif Jeune Cinéma D une manière générale, le cinéma expérimental a un public peu important en nombre mais tout de même présent. Le collectif draine deux types de publics : les professionnels (programmateurs de festivals ou de chaînes de télévision, qui consultent notamment le catalogue) et un public plus large, les particuliers, qui se rend au festival ou aux séances du mercredi. Le Collectif n a pas de pôle consacré au développement des publics mais il a un pôle transmission et sensibilisation très important, dont le responsable est Louis Dupont. 7

8 L important pour le collectif est de toucher un public toujours plus large, mais en visant avant tout les plus jeunes, d où l existence de ce pôle (nous y reviendrons plus en détail dans la seconde partie). Louis Dupont évoque la nécessité de montrer des images à un public le plus jeune possible. Pour conclure cette première partie, le Collectif Jeune Cinéma est un lieu spécifique pour un public spécifique. II. COMMENT UNE COOPERATIVE DISTRIBUE, DIFFUSE ET PROMEUT LE CINEMA EXPERIMENTAL ET DIFFERENT? 1. Les activités d une coopérative de distribution, diffusion et promotion cinématographique à travers l exemple du Collectif Jeune Cinéma En ce qui concerne la mission de distribution du collectif, il s agit de la distribution des films de son catalogue. Un réalisateur peut déposer un film au catalogue si il le souhaite. Le film passera devant un comité de sélection qui se réunit une fois par mois pour décider des films qui vont apparaître dans le catalogue. Dans l idéal, le collectif souhaiterait accepter tous les films reçus, mais pour des raisons de stockage, ce n est pas possible, d autant plus qu avec les moyens d aujourd hui (en informatique notamment), la production de films expérimentaux s intensifie. Le catalogue du Collectif Jeune Cinéma est consultable en ligne sur le site Internet de la structure ( Il est consulté majoritairement par des programmateurs (de festivals ou de chaînes de télévision 4 ) qui viennent puiser dedans. Pour sa mission de diffusion d un cinéma différent, le Collectif Jeune Cinéma a mis en place deux évènements qui lui permettent de projeter des films expérimentaux : un festival et 4 Les chaînes Pink TV et ARTE sont notamment intéressées par des films un peu «différents». 8

9 un rendez vous hebdomadaire. Le festival en question est celui des Cinémas Différents de Paris qui a lieu en fin d année, et dont c était la 8 ème édition du 8 au 16 décembre Il organise aussi des séances mensuelles, le mercredi, où il diffuse des films de son catalogue ou invite une autre structure à faire la programmation, sous la forme de cartes blanches. Toutes ces projections ont lieu au centre culturel La Clef 5. En ce qui concerne la promotion du cinéma expérimental, cela passe par beaucoup de choses à la fois : des projections de films aux ateliers proposés aux lycées, en passant par la signature de textes comme le fameux manifeste «Expérimental? C est pas mon genre!». La suite de cette note de synthèse se concentre sur deux manières spécifiques de promouvoir le cinéma expérimental : la mise en place d un festival, la Festival des Cinémas Différents de Paris et les actions sensibilisation d un public plus jeune et d éducation à l image. 2. Le Festival des Cinémas Différents de Paris Comme certains cinémas qui organisent leurs propres festivals, le Collectif Jeune Cinéma a mis en place le sien. Il a lieu un fois par an et son objectif est d encourager la diffusion du cinéma expérimental en France. Nous distinguerons deux types d objectifs : les objectifs internes au Collectif Jeune Cinéma et les objectifs plus généraux. En ce qui concerne les objectifs internes, ce festival permet de montrer au public des films du catalogue du collectif pour en faire la promotion. Le festival permet aussi de donner de la visibilité au Collectif Jeune Cinéma, et d aller à la rencontre d un nouveau public, de plus en plus jeune : cette année, les séances jeune public s adressaient même à des enfants de 2 à 5 ans! Et d après Louis Dupont, les enfants adorent. Il y avait aussi des séances pour les jeunes de 6 10 ans et les adolescents rue de la Clef, Paris 9

10 Pour ce qui est des autres objectifs, le festival invite d autres structures à travers des cartes blanches, ce qui diversifie la programmation. Il s agit aussi de faire découvrir aux gens la diversité du cinéma expérimental, et nous pouvons parler de diversité d une année sur l autre. Pas un festival ne se ressemble : en effet, tous les ans, le thème ainsi que le directeur du festival change. Un concept qui permet d injecter du sang neuf dans le festival qui est donc constamment en renouveau. 3. Les actions de sensibilisation et d éducation à l image du collectif jeune cinéma Le pôle transmission et sensibilisation, dirigé par Louis Dupont est le fer de lance du Collectif Jeune Cinéma. La nomination de Louis Dupont comme directeur de ce pôle va de soi aux vues de son parcours : enseignement en lycée, travail avec des jeunes en difficulté, animation d ateliers cinéma, etc. Louis Dupont est également le responsable communication du Collectif Jeune Cinéma, ce qui n est pas sans cohérence vu la conception originale qu a le collectif de la communication : si on parle de communication à Louis Dupont, ce dernier ne va pas penser «affiche» ni «tract» mais «sensibilisation». En effet, il s agit de faire découvrir le cinéma expérimental à des enfants ou adolescents, le plus tôt possible, pour que ces derniers se tournent vers le collectif une fois plus grands. C est donc une manière originale de promouvoir ce cinéma différent. L article intitulé «d Hyères à aujourd hui», en annexe, reprend les grandes actions du Collectif Jeune Cinéma en matière d éducation. Le collectif est de plus en plus présent dans les lycées, notamment dans ceux qui ont une section cinéma audiovisuel. Il sensibilise les lycéens à un cinéma différent, en organisant des projections et en animant des ateliers de pratique artistique dans les lycées. Grâce au collectif, la pratique est désormais présente à l épreuve de cinéma du BAC. Aujourd hui, la demande d intervention du Collectif Jeune Cinéma dans les lycées par les professeurs est croissante : de plus en plus, ces derniers veulent sensibiliser leurs élèves à un cinéma différent. C est le rôle du Collectif Jeune Cinéma. 10

11 CONCLUSION Du fait de sa dimension industrielle et commerciale, le cinéma est un secteur qui ne laisse pas facilement de place aux formes marginales. Cependant, le cinéma expérimental prend aujourd hui de plus en plus d importance. Des évènements cinématographiques de plus tourné vers un cinéma différent (festival Némo à Paris, mois du super 8 à Beaubourg, etc.) Louis Dupont est même très optimiste sur l avenir de ce dernier. Le Collectif Jeune Cinéma contribue incontestablement à ce développement du cinéma expérimental. Ses actions reviennent à un combat quotidien pour la présence du cinéma expérimental dans les collèges, les universités, les salles de cinéma, etc. Le collectif jouit même aujourd hui d une notoriété internationale, en contribuant à une meilleure circulation d œuvres cinématographiques différentes à travers le monde. 11