Cours du mercredi 16 mars

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1 Cours du mercredi 16 mars B) On peut distinguer trois périodes dans l œuvre de DALBAVIE : 1) La décennie 1980 /90 axée sur le timbre et la couleur ECOUTE : Paradis mécaniques (1981) Pour 2 flûtes, 2 clarinettes, 1 cor, 2 trompettes, 2 trombones, 1 tuba, et 1 piano. Selon Guy LELONG, dans cette œuvre, «Dalbavie a pour la première fois intégré les procédés d'écriture spectrale (accords-timbres, interpolation, référence aux modèles électroacoustiques, usage des micro-intervalles...).» ECOUTE : Diadème (1986) pour alto solo transformé, ensemble instrumental [2 flûtes, 1 hautbois, 1 clarinette, 1 clarinette basse, 1 basson, 1 cor, 2 trompettes, 1 trombone, 2 percussionnistes, 3 violons amplifiés], ensemble électronique [2 claviers dont 1 piano, orgue électrique, célesta, 2 synthétiseurs Yamaha DX7, alto transformé] Voici ce qu en dit le compositeur : "La notion de concerto est à l'origine de la conception de Diadèmes. Trois groupes instrumentaux sont en présence : 1 - un ensemble instrumental traditionnel composé du groupe des bois, du groupe des cuivres, du groupe des percussions et claviers et du groupe des cordes ; 2 - un ensemble électronique composé de deux synthétiseurs Yamaha DX7 ; 3 - un alto solo amplifié et par moments transformé par un harmoniseur, une chambre de réverbération et une chambre d'écho. L'opposition entre instruments acoustiques et instruments électroniques façonne déjà tout un monde sonore qui a largement déterminé la forme de la partition. De plus, le fait que l'instrument soliste possède les deux particularités permet de créer une surface d'équilibre et de transition entre ces deux pôles. Tout ce potentiel trace donc certaines limites et certains possibles sur le plan formel". (, in Actes du symposium, Ircam, Paris, 1987) C est par cette œuvre que M.A. DALBAVIE se fait connaître (il a tout juste 25 ans) 2) La décennie 90/2000. Le compositeur s intéresse en plus à l espace, au lieu et au contexte ECOUTE : Seuils (1991) pour orchestre, dispositif électronique et soprano, texte de Guy Lelong Cette œuvre marque le début de cette période, puisque l électronique est disposée autour du public et que le texte poétique renvoie à l espace dans lequel il intervient. Interprété en 1995 au Festival de Salzbourg sous la direction de Pierre Boulez, marque aussi le début d une collaboration fructueuse avec l écrivain Guy Lelong Propos du compositeur au sujet de la spatialisation 1

2 "À partir du moment où l'on change la position du public face à l'œuvre, on change sa façon d'écouter. Le public n'est plus placé dans une convention [ ]. Cette perspective permet un renouvellement de l'écriture et l'exploration de nouvelles formes. Le cadre conventionnel, c'est comme le cadre du tableau qui impose son esthétique et son langage." (Propos recueillis lors du concert d'anniversaire de Pierre Boulez, Salle Pleyel (Paris), le 28 mai 2010) 3) A partir des années 2000, M.A. DALBAVIE cherche à se réapproprier l orchestre symphonique. Cette démarche, qu il partage avec d autres compositeurs de sa génération, a pour but d ouvrir de nouvelles perspectives à l écriture symphonique, afin de constituer un répertoire qui intègre l orchestre au sein de la modernité et notamment du lieu. Cela concorde avec le fait que le compositeur fait alors plusieurs résidences auprès d orchestres prestigieux -> orchestres de Cleveland, Minneapolis et Paris Les œuvres qu il écrit alors opèrent un retour à la forme traditionnelle de l' orchestre frontal en y intégrant ses propres techniques d'orchestration "spatiales". -> C est de cette époque que date Color (2001) ECOUTE : Concerto pour piano (2005) ECOUTE : Sonnets pour contreténor et orchestre (2008) = une de ses dernières œuvres Textes de Louise LABE (XVIè siècle) chantés par le contreténor P. JAROUSKY Marc-André DALBAVIE a écrit des œuvres de tous genres -> Voir le catalogue de ses œuvres sur le site II) L Œuvre au programme : Color a) Généralités Création -> Color est une Commande de l'orchestre de Paris, créée le 30 janvier 2002 à Carnegie Hall (New York) par l' orchestre de Paris sous la direction de Christophe ESCHENBACH à qui est dédiée l'œuvre. Au programme de ce concert figuraient également Daphnis et Chloé de Maurice Ravel, et les Offrandes oubliées d'olivier Messiaen, soit un programme «très» français. -> Color a été créée en France le 28 septembre 2002 dans le cadre du Festival Musica (= festival international des musiques d aujourd hui) 2

3 Titre : Color Les explications du compositeur : "Le titre a deux acceptions. Couleur, en anglais, d'abord, puisque la pièce a été créée au Etats-Unis. Mais c'est aussi le terme qu'on utilisait, au Moyen Age, pour désigner un principe d'engendrement mélodique, qualifiant plus précisément la suite de note formant la base d'une mélodie. C'est donc un titre particulièrement manifeste, puisque, cette fois, la mélodie n'est plus seulement perçue comme la conséquence d'un processus, mais devient la base même de l'œuvre. Aussi, toutes les harmonies semblent-elles résulter d'un processus mélodique un peu entendu à la façon d'un cantus firmus(mélodie en valeurs longueurs, souvent égales, qui fait partie d'un ensemble polyphonique ou qui domine toute la composition.)." Marc-André Dalbavie,, p. 76. ECOUTE : Qui es promesse, chanson de Guillaume de MACHAULT La mélodie en valeurs longues (color) circule à toutes les voix, parfois note après note. Genre C est une pièce pour orchestre, elle s apparente donc à la symphonie. Elle est en un seul tenant mais à l écoute, on distingue plusieurs parties comme des mouvements (3, voir 4 parties, selon les analyses). Durée : 22 minutes (relativement court pour le genre symphonique, plus proche de la durée des symphonies classiques que de celle des symphonies romantiques) b) Analyse Instrumentation : grand orchestre symphonique (plus de 80 instruments) avec un pupitre important de percussions 3

4 > 3 flûtes > 2 hautbois > 1 cor anglais > 3 clarinettes en si b > 2 bassons > 1 contrebasson > 4 cors > 3 trompettes > 2 trombones ténors > 1 trombone basse > 1 tuba > 3 percussionnistes (voir détails ci-dessous) > 4 timbales > 1 harpe > 1 piano > 10 violons 1 > 10 violons 2 > 8 altos > 6 violoncelles > 6 contrebasses Détails percussions 1 : jeu de cloches (grand) ; marimba (grand). Détails percussions 2 : : vibraphone ; 2 bongos aigus ; 2 toms aigus ; tumba grave ; caisse claire ; gong grave ; cymbale cloutée (medium) ; cymbale suspendue (medium). Détails percussions 3 : : grosse caisse ; triangle ; 4 gongs graves ; tam -tam Color joué par l orchestre de Paris à la salle Pleyel le jeudi 3 février

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