Dominique ATTAL et William GOTESMAN Tél formation25images@orange.fr

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1 FORMATION 25 IMAGES Dominique ATTAL et William GOTESMAN Tél formation25images@orange.fr Stage du jeu et direction d acteur en TV Du 18/11 au 6/ Adapter le jeu de l acteur à la fiction télévisuelle - Direction d acteur Ce stage a pour principe de faire évoluer le jeu de l acteur de théâtre vers une pratique de «l actorat» dans le cadre d un téléfilm. En effet, les rythmes de jeu, l intensité de celui- ci diffère selon la scène où l on se trouve. Du fait des contraintes de tournage, le travail de l acteur dans la fiction diffère de celui du comédien de théâtre. Ce stage a pour but de détailler ces contraintes et d apprendre à faire évoluer son jeu pour servir au mieux le caractère du rôle. Après avoir rencontré des personnalités confirmées dans le monde de la fiction, comédien, directeur de casting, un autre réalisateur et un coordinateur de cascades, les stagiaires seront à même de d aborder avec plus d assurance, l obstacle le plus délicat à franchir : le casting. Pour aborder concrètement cette étape primordiale, les questions afférentes à celle- ci seront minutieusement passées en revue. Un entraînement intensif adéquat sera entrepris avec la possibilité d un feed- back réactif et immédiat. De même, les films de présentation seront élaborés avec attention, en fonction de la personnalité de chacun, puis tournés avec un chef opérateur professionnel. Ces films de présentation pourront être visibles sur le site du Groupe 25 images. LIEU : Théâtre des Blancs Manteaux 15 rue des Blancs Manteaux Paris Directeur des études William GOTESMAN, réalisateur Formatrice Jean- Pierre IGOUX, réalisateur Assistante Lise DELAHAUT Autres intervenants Christophe ANDREI, réalisateur Rencontres/masterclasses Saïda JAWAD, comédienne, Joanna DELON, directrice de casting, membre de l ARDA Directeur de la photographie Bernard CASSAN Formation 25 Images rue Blomet Paris - Tél formation25images@orange.fr Association Loi Siret Naf 8559A - Enregistrée sous le n (cet enregistrement ne vaut pas agrément de l'etat)

2 Note d intention Deux raisons m'ont poussé à m'engager comme formateur durant ce stage. La première est que j'ai été comédien et que, comme le vélo, même si l'on ne pratique plus, ça ne s'oublie pas! Comme tous les acteurs, un jour, j'ai découvert l'audiovisuel. Pour moi, c'était un feuilleton tourné en multi caméras dans lequel, après un long casting, j'ai été bombardé au milieu de professionnels chevronnés dans l'un des quatre rôles principaux. Venant du théâtre, je n'étais pas formé à l'exercice et, au fil des épisodes, il m'a fallu me débrouiller tout seul et tant bien que mal pour entrer enfin dans mes marques. Cet apprentissage laborieux m'amène à la seconde raison. Depuis que je suis réalisateur, au fil des téléfilms ou des séries, j'ai vu arriver sur le plateau nombre de comédiens et comédiennes qui découvrait l'univers si particulier du tournage pour la télévision. Que ce soit au théâtre, au cinéma, à la télévision, il n'y a pas mille façons de jouer la comédie, mais l'espace scénique, le cadre, la temporalité et la manière d'investir un personnage y sont totalement différents. Si les temps sont toujours au talent, ils sont aussi à la rapidité, à la précision, à la disponibilité, à l'efficacité. A la télé, en 20 ans, on est passé de 30 ou 35 jours de tournage pour un unitaire de 90 minutes à 18 ou 22 jours. Chaque épisode d'un feuilleton de 26 minutes est réalisé en une seule journée. Certes, les progrès et la légèreté des matériels techniques permettent de tourner plus vite, mais l'interprète, lui, est toujours le même : un être humain unique avec sa formation, son vécu, sa sensibilité. C'est pourquoi, du casting à la post synchro, il doit avoir dans sa besace les outils lui permettant d'aborder son rôle avec le moins de stress possible. C'est à cela que nous allons nous atteler pendant ces trois semaines. Je suis bien décidé à m'investir totalement dans cette formation qui me semble primordiale. J'espère et souhaite qu'il en soit de même pour chaque stagiaire. Jean- Pierre Igoux 2

3 Du 18/11 au 6/12/2013 De 9h à 17h du lundi au vendredi Programme succinct (le programme définitif est en cours d élaboration) Jour Matin Après- midi 1 Prise de contact, parcours des stagiaires et buts à atteindre. Divergences et convergences du jeu de l acteur de théâtre dans un film de fiction. Suite. Prise de contact, parcours des stagiaires et buts à atteindre. Divergences et convergences du jeu de l acteur de théâtre dans un film de fiction 2 Expertise et identification du jeu de stagiaire (exercice avec la caméra). & définition des objectifs 3 Retour sur des bases corporelles et vocales et les techniques de jeu (exercices avec la caméra) Expertise et identification du jeu de stagiaire (exercice avec la caméra). & définition des objectifs Retour sur des bases corporelles et vocales et les techniques de jeu (exercices avec la caméra) 4 Visionnage de films célèbres. Etude du jeu des acteurs dans la fiction et sa spécificité. Etude du jeu des acteurs. Exercices pratiques. 5 Historique de la direction d acteur. Les types de direction d acteur. Le temps du tournage. Le plateau Les conditions de travail dans un film de télévision. Les contraintes. Reprises. Cadres. Lumières. 6 Travail sur le jeu de l acteur avec un réalisateur du groupe invité 7 Travail des stagiaires sur la direction d acteur à tour de rôle. Exercices filmés. 8 Etudes critiques des séquences travaillées précédemment. 9 Tournage des séquences travaillées. Supervision du formateur. Scène avec un comédien «guest» sous réserve. 10 Intervention d une directrice de casting. Profils divers. Comment se fait le choix final d un comédien pour un rôle. Importance de la présentation Visionnage de films célèbres. Etude du jeu des acteurs dans la fiction et sa spécificité. Etude du jeu des acteurs. Exercices pratiques. Travail sur la lecture de scénarios, comprendre les intentions de l auteur, lecture des didascalies ; Choix de scènes mettant en valeur le stagiaire dans son jeu. Travail sur le jeu de l acteur avec un réalisateur du groupe invité Travail des stagiaires sur la direction d acteur à tour de rôle sur les séquences choisies. Exercices filmés. Etudes critiques des séquences travaillées précédemment Suite des tournages des séquences travaillées précédemment. Supervision du formateur. Scène avec un comédien «guest» sous réserve. Exercices de casting filmés. Etudes critiques. 3

4 11 Elaboration d un film de présentation. Le type de caractère et le choix d un caractère adapté à sa personnalité Suite. Elaboration d un film de présentation. 12 Tournage des films de présentation Suite tournage des films de présentation 13 Etudes critiques des séquences montées. Etudes critiques des séquences montées. 14 Visionnages du film de l intervenant dont sont tirées les séquences. Questions autour des choix du réalisateur. 15 Etudes des films de présentations. Conclusion Travail sur un casting à venir. Présentation, pièges à éviter, audace ou modestie? Conclusions du stage Remises des séquences et des films de présentations sur clé USB à chaque stagiaire. 4

5 Jean- Pierre IGOUX, scénariste, réalisateur Né à Lyon dans la deuxième moitié du siècle dernier, il "monte" à Paris à l'âge de 17 ans pour passer l examen de l'ensatt plus communément appelé Centre National d Art Dramatique de la rue Blanche. Il y est admis en classes de comédie et de mise en scène. Simultanément, il suit les cours de théâtre de Tania Balachova. Études terminées, il joue dans une vingtaine de pièces (Marivaux, Shakespeare, Molière, PA Bréal, etc.) et met en scène une dizaine de spectacles. (Alfred Jary, Jean Tardieu, Marc Moro, etc.) C est en tournant, en tant que comédien, un film avec Claude Autant- Lara qu il découvre le cinéma. Il décide, aussitôt, de passer de l autre côté de la caméra. Après avoir été l assistant, entre autres, de Jean- Jacques Annaud, il réalise une soixantaine de spots publicitaires dont certains reçoivent des prix : Award à New York, prix au festival de Cannes, prix du club des directeurs artistiques français. Un accident qui l'alite 2 ans le persuade d'abandonner le 30" publicitaire et de s'attaquer à un format plus long! Après avoir lu le roman de Vera Feyder "La Derelitta", il décide de l'adapter avec l'auteure pour le cinéma et tourne ainsi son premier long métrage. Interprété par Bulle Ogier, Daniel Olbrychski, Gérard Blain et Jean- François Balmer, ce film, accueilli unanimement par la critique, a représenté la France dans de nombreux festivals internationaux. Depuis 1998, il se consacre à la télévision. Pour France Télévisions, outre la réalisation des 7 épisodes de la série "Mélissol" qu il a conçu avec Daniel Ravoux, il a dernièrement écrit (ou co écrit) et réalisé une douzaine de téléfilms dont "l Affaire Martial" (production Françoise Castro - BFC), "Un mauvais médecin" (co scénariste Louis Bériot, production Jacques Nahum) et "Retiens- moi" (coscénariste Louis Feyrabend, production BFC- Françoise Castro). Il a aussi signé des scénarios réalisés par d'autres metteurs en scène. Ainsi, avec Saïda Jawad, il a récemment terminé l'écriture de "Super Lola", un unitaire produit par Mon Voisin Productions et Romarin films pour France 2. Parallèlement, il a réalisé une dizaine de documentaires dont "le temps des saumons" qui a reçu le prix du festival international des films d environnement, "Pédophilie au féminin, le tabou", diffuseur France 2 et "Ton mari sera ton maître", diffuseur France 5. Il est vice- président de la Commission de Contrôle du Budget de la SACD (Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques) 5