Analyse Filmique. Ciné Club ( ) Arnold Reymond - D. Dirlewanger
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- Victorien Germain
- il y a 7 ans
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1 Analyse Filmique Ciné Club ( ) Arnold Reymond - D. Dirlewanger
2 Qu est-ce analyser un film? Dépasser les impressions premières DESCRIPTION: Identifier les éléments du film Relier les différents composants ANALYSE: Reconstruire le film et le contexte Prendre distance du spectateur
3 Histoire et Analyse A. Histoire des formes cinématographiques B. Outils d analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d écoute, récit, histoire et narration C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
4 Histoire et Analyse A. Histoire des formes cinématographiques B. Outils d analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d écoute, récit, histoire et narration C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
5 A. Histoire du cinéma 1895 Naissance du cinéma 1930 Cinéma classique 1950 Cinéma moderne
6 Naissance du cinéma : Un seul plan de quelques minutes (discontinuité narrative, lanterne magique)melies, LUMIERE et EDISON 1915: Hollywood et D.W. Griffith (division du travail et continuité narrrative -> oubli de l illusion des images «collées» les unes aux autres) 1920: Cinéma soviétique (Lénine) refuse le «point de vue» américain (significations historiques -argumentation- et lutte de classes -patriote CUIRASSE POTEMKINE 1920: Impressionnisme (promouvoir un cinema national - «musique des yeux» Germaine Dulac) 1920 Dadaïsme et Surréalisme (onirisme et anarchisme) Expressionnisme allemand refuse le réalisme (CALIGARI -> METROPOLIS)
7 Cinéma classique ETATS-UNIS 1940: John Ford Les raisins de la colère (Gros plans et éclairages dramatique) 1940: Orson Wells Citizen Kane (Flash back) 1940: Hitchcock Les Oiseaux (Surdécoupage, dilatation temporelle) EUROPE 1945 Néo-réalisme italien (montre le monde contemporain dans sa vérité)
8 Cinéma moderne 1958 Nouvelle vague (Truffaut, Godard, Chabrol, Resnais) 1960 Cinéma d auteur (Fellini, Bergman, Angelopoulos, Wenders, Antonioni) CARACTERISTIQUES Récits plus lâches Personnages moins caricaturé (souvent en crise psychologique) Brouillage des frontières sonores et/ou visuels Forte présence de l auteur Réflexion, voire réfléxivité: citations entre les films, mise en abyme, etc.
9 Histoire et Analyse A. Histoire des formes cinématographiques B. Outils d analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d écoute, récit, histoire et narration C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
10 Histoire et Analyse A. Histoire des formes cinématographiques B. Outils d analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d écoute, récit, histoire et narration C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
11 Histoire et Analyse A. Histoire des formes cinématographiques B. Outils d analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d écoute, récit, histoire et narration C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
12 B. Outils de l analyse DECONSTRUCTION DES TECHNIQUES i. Plan: portion de film impressionés entre le début et la fin d une prise ii. Séquence: ensemble de plans - Scène: durée de projection iii. Plan séquences: réalisation d une seule séquence avec plusieurs plans DESCRIPTION DU RECIT i. Narration: exposé d une suite de faits ii. Focalisation: orientation ou convergence sur un point précis iii. Point de vue et point d écoute: source de l image ou du son
13 Déconstruction des techniques I. Plan: portion de film saisi entre le début et la fin d une prise II. Séquence: ensemble de plans - Scène: durée de projection III. Plan séquence: réalisation d une séquence avec des plans
14 I.- Le plan Ses composantes La durée Angle de prise de vue Fixité ou mouvement Echelle Cadrage Profondeur de champ Contexte dans le montage Couleurs, grains, éclairage
15 II.- Séquences La scène (durée récit-histoire) > Ordinaire > Alternée > En parallèle > Par épisodes > En accolade Le scénario (contexte) > Extérieur/Intérieur > Jour/Nuit > Visuelle/dialoguée > Tension-Action/Détente-Inaction > Intime/Collectif
16 III.- Plan séquences Nombre et durée des plans > Film très découpé > Film peu découpé Enchaînement des plans > rapide/lent > «Cut»/fondu sonore-visuel > chronologique/thématique > continu/discontinu Rythme entre les séquences > rapide/lent > «dur»/«mou» > continu/discontinu Spectateur orchestre à la Caméra subjective (steadycam)
17 Description du récit I. Narration: exposés d une suite de faits II. III. Focalisation: orientation ou convergence sur un point précis Point de vue et point d écoute: source de l image ou du son
18 I.- Narration Gérard Genette: récit / narration / histoire Histoire: contenu de l histoire (faits) Récit: association contenu-expression Narration: action de raconter (qui parle?)
19 II.- Focalisation Christian Metz: le site du film Le personnage-narrateur Focalisation mentale: il sait et donne à savoir Focalisation auditive: il entend et donne à entendre Focalisation visuelle: il voit et donne à voir Focalisation audio-visuelle
20 III.-a Point de vue Joël Magny : le point de vue Le point de vue unique ou multiple: Du plan fixe au Timecode Cadres et point de vue Perspective - Focale, zoom et profondeur Angle de prise de vue Hauteur: oeil - tatami
21 III.-b Point d écoute Michel Chion : le son au cinéma Expressions sonores: Paroles - Bruits - Musiques Source sonore Son in: synchrone, la source est dans l image Son hors-champ: la source appartient au contexte Son off: la source est étrangère au récit
22 Histoire et Analyse A. Histoire des formes cinématographiques B. Outils d analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d écoute, récit, histoire et narration C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
23 C. Reconstruction du film i. Interprétation et analyse: de l histoire à la symbolique ii. Genre: caractéristiques spécifiques sur le plan du contenu
24 Analyse Décrire c est déjà interpréter! 1. Intentions de l auteur et du spectateur 2. Histoire: un film parle toujours du présent 3. Lecture symbolique
25 Genre Les lois du genre 1. Personnage 2. Intrigue 3. Décors 4. Situations
26 Histoire et Analyse A. Histoire des formes cinématographiques B. Outils d analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d écoute, récit, histoire et narration C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
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