Analyse de séquence : l assaut. Les sentiers de la gloire (Stanley Kubrick,1957, 84 min)

Transcription

1 Analyse de séquence : l assaut Les sentiers de la gloire (Stanley Kubrick,1957, 84 min) La séquence débute à 24 min 23s du début du film. Elle dure 6 min 24 s. Plan 1 Durée : 23 s Cadrage : plan américain / plan moyen Angle de prise de vue : légère contre plongée Mouvement de caméra : travelling avant en caméra subjective Son : bruit de canon au loin (son off / hors champ - éloigné) Construction de l'image : point de fuite au centre en haut Les hommes sont encore détendus, ils fument, discutent et se tiennent au centre de la tanchée. Plan 2 Durée : 12 s Montage : contre-champ par rapport au plan précédent Cadrage : plan américain puis rapproché Mouvement de caméra : travelling arrière Son : bruit du canon (son off) Construction de l'image : absence du ciel au début du plan puis apparition dans le tiers supérieur avec les panaches des explosions Le ciel, symbolise le danger avec les explosions La tranchée symbolise la sécurité. Ici, la tranchée de l'arrière est profonde avec des parois renforcées. Les soldats se tiennent encore droit, certains circulent. 1/14

2 Plan 3 Durée : 12 s Montage : champ contre champ Cadrage : plan moyen Mouvement de caméra : travelling avant en caméra subjective Son : canon, explosions son direct Construction de l'image : identique mais le ciel occupe de plus en plus d'espace Les soldats commencent à courber la tête, certains à s asseoir. Ils sont plaqués contre les parois de la tranchée. Plan 4 Durée : 12 s 2/14

3 Plan 5 Durée : 19 s Long travelling avant en caméra subjective. La construction de l'image est identique, le ciel occupe une place plus importante et la fumée arrivée du ciel envahie la tranchée. Les soldats sont plus inquiets et tendus, ils se recroquevillent. Plan 6 Durée : 6 s Cadrage : plan taille Angle de prise de vue : face Mouvement de caméra : travelling arrière 3/14

4 Plan 7 Durée : 31 s Long travelling avant en caméra subjective. Les bombardements se rapprochent, des éclats tombent dans la tranchées. Les hommes se recroquevillent. La fumée envahie la tranchée. Le bruit est plus fort. Plan 8 Durée : 11 s Arrivée du colonel Dax au lieu de l'assaut. 4/14

5 Plan 9 Durée : 24 s Angle de prise de vue : contre-plongée au début du plan (3s) Mouvement de caméra : plan fixe durant 3s puis panoramique sur la droite. Plan plus complexe avec différents mouvements de caméra et souvent en contreplongée. Importance du temps : l'heure H de l'assaut à respecter puis l'image bascule de la sécurité des tranchées (relative) à l'enfer du no man's land. 5/14

6 Plan 10 Durée : 5 s Plan général sans les lignes ennemies (qui resteront toujours invisibles) Les soldats sortent de la tranchée pour l'assaut. Mais ce n'est pas la même qu'au plan précédent! (erreur de raccord?) Ici, il s'agit d'une tranchée de première ligne, peu profonde, elle n'est pas aménagée. Plan 11 Durée : 4 s Plan rapproché Le colonel Dax, filmé de ¾, seul face au no man's land et à l'artillerie adverse. Plan 12 Durée : 9 s Plan d'ensemble 6/14

7 Plan 13 Durée : 10 s Plan moyen, travelling latéral Plan 14 Durée : 10 s Plan moyen, travelling latéral Plan 15 Durée : 30 s Travelling latéral avec effet de zoom avant et arrière (plan moyen / plan rapproché) pour montrer l'assaut et isolé le colonel parmi ses hommes. 7/14

8 Plan 16 Durée : 8 s Plan d'ensemble Plan 17 Durée : 35 s Plan rapproché et moyen travelling latéral La caméra est pongée au cœur des combats. Des explosions viennent obscurcir le plan et montrent la violence de l'assaut. Plan 18 Durée : 17 s Plan d'ensemble travelling latéral / arrière 8/14

9 Plan 19 Durée : 38 s Plan moyen - Travelling latéral Traversée du no man's land, le terrain dévasté, perte d'orientation Mais le colonel continue à encourager ses soldats à avancer. Plan 20 Durée : 4s Plan d'ensemble Plan 21 Durée : 6 s Plan moyen 9/14

10 Plan 22 Durée : 6 s Gros plan sur le bord d'un trou d'obus et sur les barbelés. Plan fixe : les morts ne bougent plus. Les soldats apparaissent en contre-plongée, vivants, ils poursuivent leur avancée sous les bombardements. La terre (/ la mort) semble accueillante et protectrice comparée au ciel menaçant (obus, fumée). Plan 23 Durée : 2 s Plan rapproché Les soldats courent sans savoir où, dans les débris et parmi les morts. Explosion d'un obus Plan 24 Durée : 8 s Plan moyen Plan fixe d'un soldat désorienté abattu par un obus 10/14

11 Plan 25 Durée:10 s Plan avec panoramique et zoom (plan moyen - gros plan sur le visage du colonel) Plan 26 Durée : 12 s Plan d'ensemble zoom arrière sur les soldats filmés de dos et montant à l'assaut dans la fumée et les explosions 11/14

12 Plan 27 Durée : 9 s Plan moyen fixe sur des cadavres, les soldats avancent face à la caméra Plan 28 Durée : 10 s Plan rapproché taille Le colonel Dax allongé tente de comprendre ce qui se passe. 12/14

13 Bilan Situation de la scène dans le film Il s'agit de la scène clé du film, celle de l'assaut. Elle arrive après 24 min 46s de film. Elle illustre l'absurdité du combat et de la mort. Elle est formée de deux parties : dans la tranchée, montée de la tension et mise en avant du personnage principal, puis l'assaut qui illustre l absurdité, la perte de repères dans la fureur du combat. C'est lors de cet assaut que des soldats refusent de partir au combat et seront à l'origine de la condamnation à mort de trois d'entre eux. Le colonel Dax apparaît lors de cette scène comme le seul officier réellement humain. En parcourant la tranchée, il voit et nous montre les hommes qui seront «sacrifiés». (Les soldats de la première guerre mondiale sont appelés les «sacrifiés»). Montage Montage cut : pas de transition entre les plans. La première partie est construite sur le principe du champ contre-champ. En caméra subjective, nous voyons les soldats prêts à combattre tels qu'ils sont vus par le colonel Dax, ce qui renforce l'empathie. En caméra objective, nous voyons l'officier, déterminé à obéir aux ordres mais conscient de l'absurdité de la situation. La seconde partie est construite sur une alternance de plans rapprochés et de plan d'ensemble (alors que les soldats sur le terrain n'ont qu'une vision limitée de ce qui se passe, les officiers peuvent observer les combats de loin et «comprendre» la situation. L'alternance joue aussi entre les plans en travelling (avant, latéral et arrière) et quelques plans fixes qui illustre la mort (immobilité / repos). Décors La représentation des tranchées Les premières tranchées sont des tranchées d'arrière ligne, renforcées, bien aménagées, elles sont là pour durer. A l'inverse, les tranchées d'où partent l'assaut sont des tranchées peut profondes qui servent uniquement d'abris temporaire. A ce titre, nous notons une erreur de raccord entre les plans 9 et 10. Plan 9, l'assaut est donné depuis une tranchée profonde, plan 10, un plan d'ensemble, montre le départ des soldats depuis des tranchées de faible profondeur. Le no man's land C'est la zone des combats, terrain ravagé par les obus,où les trous peuvent offrir un abris temporaire. Il est semé de cadavres. Kubrick ne paraît pas un grand cinéaste des scènes de guerre : les soldats tombent d'une façon un peu trop appuyée avant même d'être touchés. La représentation des costumes Il s'agit de soldats et d'officiers français en1916 qui sont assez réalistes. A l'entrée en guerre, les soldats étaient vêtus de pantalons «rouge garance» vite abandonnés pour les tenus 13/14

14 «bleu-horizon» plus discrètes. Voir en ligne : 14/14