Le WANT FESTIVAL aura lieu sous le Chapiteau du Temps des Cerises à Reims les 4 & 5 Mai 2012.

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2 Le WANT FESTIVAL aura lieu sous le Chapiteau du Temps des Cerises à Reims les 4 & 5 Mai Forte de son expérience dans le domaine de la musique, et après avoir collaboré régulièrement pendant 4 ans avec La Cartonnerie à Reims ou encore le Bus Palladium à Paris, l'association MIND THE ROCK crée cette année son propre espace d'expression au sein d'un festival à haute ambition, qui offrira la part belle aux musiques actuelles et aux groupes qui font l'actualité. Afin de donner toutes ses chances au projet, l'association a choisi de se faire prêter un lieu magique: Le Temps des Cerises, un chapiteau (géré à l'année par l'association TRAC), disposant d'une jauge de 450 personnes, et facilement accessible au public (il se situe le long du canal à Reims, des bus passent à proximité, et Le Temps des Cerises dispose également d'un parking pouvant accueillir 400 véhicules). Le système son prévu pour l'occasion est équivalent à celui du cabaret de la Cartonnerie. Un bar et des vestiaires seront à la disposition du public, ainsi qu'un petit espace de restauration. L'association MIND THE ROCK a tenu également à donner une dimension écologique à son festival: des éco-gobelets seront exclusivement utilisés sur le site. Les concerts auront lieu de 18h à 22h. LINE UP: Vendredi 4 Mai IS TROPICAL / THE ELECTRONIC CONSPIRACY / JUVENILES / THE WEASEL & THE WASTERS Samedi 5 Mai HOUSSE DE RACKET / TAHITI 80 / SOMA / MELTONES Les partenaires actuels

3 La programmation Pierre Leroux et Victor Le Masne grandissent durant les années 80 à Chaville, une banlieue coincée entre Paris et Versailles. Ils se croisent parfois au collège en faisant semblant de ne pas se remarquer. C est au conservatoire municipal (percussion pour Victor, guitare pour Pierre) qu ils se rencontrent véritablement. Ce jour-là, ils jouent ensemble du Bernstein dans l orchestre et Victor porte un t-shirt de Pearl Jam. S engage alors un dialogue qui se ne s est depuis jamais interrompu. L histoire de Housse de Racket commence là. Son premier acte sera Forty Love, sorti en 2008, ou la folle ambition d un concept mené jusqu à son terme et, 200 dates plus tard, jusqu à l épuisement. L histoire d Alésia commence elle, plus tard : 25 juin 2009, Michael Jackson s éteint à Los Angeles. Pierre et Victor apprennent la nouvelle à Toulouse au moment de monter sur scène. Le concert de Housse de Racket sera ce soir là un hommage secret à leur idole de jeunesse. La mort du «King of Pop» est aussi pour eux celle d une certaine idée de la musique, démesurée et inaccessible, «bigger than life». Une page se tourne et Pierre et Victor entèrent la fin d une époque jusqu au petit matin. Le lendemain, ils se retrouvent déboussolés dans une maison isolée du sud de la France, seuls face à leurs instruments, avec l idée inconsciente que tout est à recommencer : penser l après Forty Love. La fin d une innocence. Car, sans renier ce qui leur a apporté, Oh Yeah fut peut être le tube qui cachait l'essentiel. C est en allumant un orgue Farfisa qu ils imaginent le futur. Le chant de la machine et ses réverbérations font peu à peu disparaître les cloisons pour découvrir de nouveaux horizons. Le titre Empire et quelques demos sont mis en place. L idée de trouver un producteur susceptible de les guider sur ces nouvelles pistes s impose à ce stade. Ce sera Philippe Zdar (Motorbass, Cassius) qui vient de produire Wolfgang Amadeus Phoenix («un piège» dixit le groupe «mais qui mieux que le producteur de Phoenix pouvait nous éloigner de Phoenix?»), et s apprête à entrer en studio avec The Rapture en attendant les Beastie Boys. Pierre et Victor lui jouent trois morceaux : Zdar accepte sur le champ de suivre la réalisation d un album dans lequel il va s impliquer de plus en plus en éveillant leur curiosité à tous les possibles, en les poussant à ne suivre aucunes règles si ce n est celles qu ils inventent. Des mondes surgissent. Les tournées autour du globe ont suscité chez Housse de Racket une impression d étrangeté vis à vis de la France, un pays que l on peut envisager comme une curiosité exotique dès lors qu on s en éloigne. Cette perception («la France vue du ciel» pourrait-on dire) sera l un des fils conducteurs d Alésia qui multiplie les références à notre histoire (Château, Alésia, Empire, T.G.V, Ariane ), en se demandant comment y trouver sa place en attendant une fin du monde programmée pour 2012 (Apocalypso). Alésia s élabore dès lors dans le studio parisien de Zdar et s envisage comme un voyage intérieur, pop et épique, parfois proche du péplum (Alésia), du cinéma d auteur (Empire), du thriller 80 s (Aquarium) de la S.F. (Ariane) ou de la comédie de mœurs (Les Hommes Et Les Femmes). En cherchant toujours l accident à travers l évidence du songwriting, la complexité dans les harmonies, les failles d où jaillit l étincelle, Housse de Racket retrouve les accents d'un héritage psychédélique, de chaos futuristes (Human Nature, Chorus) en hymnes pop intemporels (Château, Roman). Mais Pierre et Victor sont des jeunes gens modernes qui ont digéré la new wave comme la french touch et observent avec attention leur époque: la puissance qu ils développent tout au long d Alésia doit moins aux hérauts barbus du prog rock qu aux artificiers de l électro contemporaine. Prospective : lorsque les archéologues du futur se pencheront sur l année 2011, «Alésia» s imposera comme l une des pierres fondatrices de la pop moderniste Made in France du XXIème siècle. Mais en attendant, c'est chez Kitsuné qu'alesia sortira le 22 août prochain. Label ancré en France mais résolument tourné vers l'international, connu mondialement pour ses compilations Kitsuné Maison et fort du succès planétaire récent de Two Door Cinema Club, qui mieux pouvait partager la vision et les ambitions sans frontières du groupe aujourd'hui

4 IS TROPICAL Is Tropical is a young mysterious trio coming from London and performing with veiled faces They describe their music as a bass heavy, beat driven, pop-influenced lo-fi dance music. And we are all very excited to have them on board! The band entered the studio in the autumn of 2009 with Jimmy Robertson (Klaxons / Friendly Fires) to record their debut album, the first fruits of which was the lush SOUTH PACIFIC single released in Jan South Pacific, their second release and first for Kitsuné, was mixed by LEXXX (Crystal Castles /Gwen Stefani) and received great praise for the development and sophistication in its sound. Around this time IS TROPICAL toured the UK and Europe as special guests of Klaxons, The Big Pink and Mystery Jets and have subsequently grown into a mesmerizing live act, effortlessly combining a late night strobing club show with infectious, sing along pop songs. In March of 2011 they announced details of their debut long player Native to. This would be proceeded by the single The Greeks with its now infamous accompanying viral smash of a video directed by Megaforce (2, and counting plays on Youtube). After the successful release of Native to, the band spent the summer months touring the European festival circuit to great acclaim, scheduled a trip to Japan, and have recently announced a follow up single Lies to be released in the autumn of IS TROPICAL have also announced details of their biggest ever tour, which plans to visit Europe, North & South America and the Far East in late 2011, follow them thanks to their crazy tour video displayed on Kitsuné Journal! Not just limited to their home country IS TROPICAL has garnered worldwide appeal for their music.

5 Pour ceux qui ne connaissent pas encore l histoire de Soma, on leur dira d abord qu il s agit de quatre multiinstrumentistes chevronnés. On leur parlera aussi des 300 concerts accomplis depuis leur formation. Il faudrait aussi évoquer leur premier album paru en 2010, Jewel & The Orchestra, un condensé pop-rock ultra vitaminé. Affolant la presse rock dès sa sortie, il leur a valu d être sélectionné par l édition 2011 du FAIR. Sans oublier l origine de leur nom, inspiré de la chanson des Smashing Pumpkins et du Meilleur des Mondes d Aldous Huxley, où la population s évade de son aliénation sociale grâce à une drogue salvatrice nommée soma. Enfin (et surtout?), on ne saurait occulter cette histoire d amitié tissée dès le lycée source fondatrice et impérissable du groupe. Partager les mêmes goûts, les mêmes ambitions, le même sens des valeurs. Des musiciens qui ne s adressent pas la parole en backstage, très peu pour eux. Même sur une grande scène de festival, Lionel (guitare, chant), Sébastien (guitare), Thomas (batterie) et Xavier (basse) jouent serré, unissant ainsi toutes leurs forces. En studio, c est la même histoire. Enregistré «en famille» pendant 23 jours au célèbre studio Vega de Carpentras avec le réalisateur Bertrand Montandon, Nobody s Hotter Than God est dense, compact. Après des mois à répéter dans le home studio de Thomas, le groupe était prêt : le souffle est court, les mélodies pérennes. De plus, après l intervention fructueuse de Dave Sardy sur leur premier opus, les garçons ont tapé dans l oeil (ou plutôt l oreille) de Tony Hoffer connu pour ses travaux avec Depeche Mode, Beck, Suede Phoenix ou The Kooks. C est donc avec un plaisir non dissimulé et en collaboration avec Soma que le prodigieux Américain a mixé ce deuxième album au studio Sound factory, à Los Angeles. «Nous adorions son travail, explique Lionel. Nous sommes donc allés dans sa direction en rassemblant encore plus notre énergie grâce aux prises live, sans nous réfugier dans l empilage de sons et les retouches à n en plus finir». Le groupe fonctionne à l instinct. «Notre but, c est écrire de bonnes chansons, et non pas nous demander si ça rentre dans les bonnes cases, affirme Lionel.» Soma joue le rock avec ses tripes, et la pop avec son coeur. Résultat : avec Nobody s Hotter Than God, la mélancolie n a jamais été aussi enjouée. De l ouverture trépidante du bien-nommé «Henry VIII» au final, chaloupé par des guitares imposantes, de «Nobody s Hotter Than God», et en passant par les choeurs addictifs du sémillant «Rollercoaster», les Soma alignent des tubes évidents. Et qui n ont pas oublié de réfléchir. La poignante ballade «Mourning Cain» évoque le fratricide biblique avec une rare justesse et «Brightest Side», lui, dénonce la sournoiserie des apparences sociétales. Soma ose même un (superbe) interlude à la mandoline, «Silver Spleen», et s aventure sur les sentiers du rock new-yorkais avec «MLK». Les influences, elles, sont éclectiques : le riff rollingstonien du sexy «Letters to Unwrite» nous restera en tête longtemps, tandis que les échos new-wave de «Nowhere Fast», rehaussés d une basse implacable, frappent juste. Avec ses brillantes démonstrations rythmiques et ses mélodies mémorables, Nobody s Hotter Than God fait preuve d un naturel déconcertant. «Nous aimons le rock indie, affirme Lionnel, tout en aimant et revendiquant la pop classique.» Don t believe the hype, donc. Après le succès enthousiasmant de Phoenix, le renouveau rock de la French Touch semble également assuré par Soma. «Pourtant, Lennon disait que le rock français, c est comme le vin anglais», plaisante Thomas. Peut-être. Mais avec leur éclatant second album, les quatre garçons dans le vent s imposent comme l exception qui confirme la règle.

6 TAHITI 80 Et si la crise du disque était une chance pour les musiciens qui ont des idées? Et si contre le marasme qui touche aujourd hui l industrie, devait se jouer un enthousiasme à faire des chansons en toute indépendance? Tel est le pari de Tahiti 80 avec leur nouvel album. Enregistré chez eux, entre février et avril 2010, The Past, The Present & The Possible a pris le contrepied de l attitude générale en prouvant qu'explorer les ressources du songwriting est toujours aussi excitant. Parce que c est le songwriting qui reste au centre de la motivation de Tahiti 80 et toutes les manières passées, présentes et possibles d écrire des chansons, comme l indique le titre choisi pour le successeur d Activity Center. Le groupe a donc choisi d'expérimenter à nouveau, avec cette fois-ci, en ligne de mire, le mariage entre sons électroniques subtils et essence pop. Il en résulte onze chansons fabriquées par le groupe désormais composé de six musiciens et entourés d'amis de toujours (Tony Lash et Tore Johansson). Le titre, un clin d oeil aux trois piliers du post-modernisme, nous rappelle combien les membres du groupe aiment à se chercher des influences nouvelles. Ainsi, le léger décalage qui traverse les chansons suggère que les méthodes de composition ont été réactualisées et comme distendues : Defender et Solitary Bizness lorgnent vers une autre forme de psychédélisme que celui déjà entrevu chez Tahiti 80 et une noirceur inattendue chez nos amis rouennais jaillit des textes de Nightmares, quand c est la vie en tournée qui est interrogée dans 4 a.m et Gate 33. Quand Darlin' (Adam & Eve Song) évoque les débuts de l electronica combinée à la Soul des Supremes, on retrouve les tropismes pop du groupe dans Easy ou Want Some?. Bien sûr, les boîtes à rythmes sont venues s adjoindre aux batteries, mais ça n est qu un des termes du pari : réussir des chansons de Tahiti 80 en passant par des ustensiles que l on s est surpris soimême à utiliser. Début d un nouveau cycle pour Tahiti 80, The Past, The Present & The Possible enfonce pourtant le clou : pour rester pertinent aujourd hui, il faut savoir se laisser gagner par le possible, tout en restant à l écoute du passé et sans abandonner ce qui a toujours été notre présent.

7 THE ELECTRONIC CONSPIRACY Crée en septembre 2008 dans les coulisses de la banlieue parisiennes, THE ELECTRONIC CONSPIRACY balance des batteries live et des synthés abrasifs sur fond de programmation à couper le souffle. Comme si Prodigy et Justice avait accouché d une perle électronique dansant française aux silhouettes internationales Pas de doute possible concernant la Conspiracy : c est frais, puissant, et ça vise le plaisir des gens. T.E.C. c est de la séduction audiovisuelle, une compilation de hits jouissifs, des «eargasmes» en pagaille. Des compositions qui donnent envie de crier la vie sur tous les toits et des prestations qui transcendent. Leurs assidus «live reports» et leurs 3 clips en témoignent, c est un plaisir absolu que de voir Vincent Girault (batterie/programmations/amplitude) et Jean Charles Boutin a.k.a «Jésus Crie» (chant/synthés/headbang) performer sur scène. Ils ont, paraît-il, volé leur recette tubesque aux américains en y ajoutant notre distinction à la française : de la tendresse, de la douce émotion distillées dans des autoroutes de son dance floor electro ubberpuissant! La sortie de l album «Nuits Blanches» fin 2011 (Washi Washa/Warner Music) et les différentes tournée prévues ces mois prochains vous donneront l occasion sucrée d aller tripper sur le son de ces artistes/artisans/techniciens qui composent THE ELECTRONIC CONSPIRACY. Il s agit donc maintenant d attacher ton casque et de te laisser conduire

8 THE WEASEL & THE WASTERS Reims, capitale du champagne, est devenue ces dernières années une capitale musicale. Parmi les nouveaux groupes de cette dernière cuvée on trouve le groupe The Weasel and the Wasters. C est en 2011 sous l impulsion de Julien BATTEUX (chant, guitare), son frère Thibault (guitare, clavier, chant) et Kevin ESPICH (claviers et dompteur de machine) que le groupe voit le jour. Le trio accouche sans douleur de morceaux frais, spontanés à la fois efficaces et raffinés Mais pour Julien il est évident que ce «sport d équipe» se joue à 5! C est donc avec la même spontanéité mise en œuvre pour l écriture et la composition des titres, qu Odilon HORMAN (batterie) est invité à rejoindre le groupe et un peu plus tard Aliocha LAUWERS (claviers, chant, tambourin). C est dans une ambiance à la fois sérieuse et amicalement joyeuse que le quintet se met à l œuvre pour défendre un set en adaptant le travail fait en studio. Régulièrement intégrée à B.O de Bref de Kyan KHOJANDI, la musique des «Weasel...» a rapidement pu jouir d une actualité importante. Battant le fer à chaud, les «wasters» peaufinent leur travail. La plupart des membres du groupe ayant travaillé au sein de formations issues de la scène rémoise ( Lulabi, This is not Hollywood, Alb, Libelul, etc ) un melting pot d influences enrichit les séances de préparation à la scène. Et c est, une fois encore, de façon naturelle que l identité musicale du groupe s affirme sans qu il y ait réellement besoin de ressembler à quiconque. Sur scène The Weasel and the wasters exécutent avec une alchimie communicative, une musique énergique et fédératrice. Après un passage remarqué au Bus Palladium fin 2011, le groupe s apprête à remonter sur scène pour assurer la première partie des Subways. L aventure continue, et les cinq garçons feront assurément leur maximum pour faire de cette cuvée 2011 un millésime!

9 JUVENILES Dites le fort : ils sont jeunes, ils sont fiers! Et ils ont raison. Ils étaient pourtant à peine nés à la sortie du maxi presque homonyme de Taxi Girl, les membres de Juveniles, Rennais d adoption et musiciens par passion, réunis par hasard (?) au gré d une colocation. De leurs expériences passées, Jean-Sylvain, Pierre et Thibaut ont presque fait table rase. Désapprendre pour mieux réapprendre. L ivresse de la (re)découverte. Alors, ils se sont amusés à dérouler le fil d une scène jadis reniée, depuis réhabilitée. Post-punk, new-wave, electropop : les trois comparses refont leurs gammes, se découvrent de nouvelles lubies. S entichent de synthés bien plus âgés qu eux. Et révisent une nouvelle géographie on dirait le Nord, avec Sheffield et Manchester comme capitales officieuses. En moins de temps qu il ne faut pour le dire, les Juveniles se sont constitué un répertoire, ont donné un premier concert avec leurs amis de The Popopopops et affolé la Toile, de blogs défricheurs en médias officiels. Une hype parmi d autres? Non. Juste avant l été, la sortie d un EP digital est venu balayé tous les doutes et a permis de mieux renvoyer les sceptiques à leurs chères études. Le groupe avait réussi son pari, en conjuguant le passé au présent pour mieux se rêver un futur et inventer d improbables mariages contre-nature. Car, en y regardant de plus près, ces Juveniles, ce serait un peu des Smiths où Johnny Marr aurait laissé la place à Martin Gore, des Sonic Youth avec Benard Sumner et Peter Hook en lieu et place de Thurston Moore et Kim Gordon. Il suffit de fermer les yeux et d écouter le manifeste néoromantique We Are Young, le tourbillonnant Night Nights ou l instrumental lascif Avant-Garde Is French For Bullshit pour s en laisser convaincre. Aujourd hui, à l aune de la sortie d un single sur la prestigieuse maison Kitsuné (le susmentionné We Are Young, accompagné de cinq remixes) et d une participation à sa fameuse collection Maison, mais aussi d une tournée hexagonale et d une date aux légendaires Trans Musicales de Rennes, on pourrait croire que l avenir appartient déjà à ces effrontés, prêts à en découdre avec l adversité d ici et d ailleurs aussi. Mais ils ne veulent rien savoir. Ils ferment la porte au nez de l engouement. Ils triturent, écrivent, et raturent, reprennent et perfectionnent leurs morceaux synthétiques mais jamais toc. Ils rattrapent le temps perdu, ressuscitent une époque qu ils n ont pas connue sans jamais tomber dans le piège d une feinte nostalgie. Après avoir dansé tout l été sur des dancefloors délabrés, ces jeunes gens (forcément) modernes n ont pas envie de se laisser griser. Nouveaux ambassadeurs d un rétrofuturisme éclairé par une boule à facettes monochrome, les Juveniles ont balayé d un revers de la main leur crise d adolescence pour mieux nourrir de vraies Ambitions. Et devenir en l espace de quelques mois un groupe déjà majeur.

10 Rien n est plus beau que le début d une histoire. Cet instant où tout peut arriver, cette poussée d'adrénaline qu on ne ressent qu avant de se jeter à l eau, de tomber amoureux ou de monter sur scène. Ce frisson, les Meltones le connaissent mieux que personne. Nearly Colored, leur premier album, est enregistré, mixé, terminé. Dans quelques jours ou quelques semaines, chacun pourra l écouter. Bien sûr, leur groupe existe maintenant depuis quelques années. Mais pour eux, c est maintenant que tout commence vraiment. Les Meltones se rencontrent au collège, à Boulogne-Billancourt. Quatre copains, des instruments, un garage et des parents tolérants : l équation traditionnelle de chaque groupe qui se lance. Ensemble, Thomas (chant et basse), Etienne (batterie), Pierre et Daniel (guitares) commencent par revisiter l intégralité de leurs discothèques, où les classiques de leur génération (Radiohead, Coldplay, Oasis ou Supergrass) côtoient les grandes heures des 70s (des Beatles à Led Zeppelin et Hendrix, avec mention spéciale pour Lynyrd Skynyrd). Des racines rock et pop qui teintent, inévitablement, leurs premières compositions (dont Secret Rules, qu on retrouve aujourd hui sur l album). A l époque où ils passent leur bac, les Meltones ont une set list de dix chansons originales, qu ils commencent à jouer sur les scènes des clubs parisiens grâce à une amie manager. C est cette dernière qui, persuadée du potentiel du quatuor, envoie, sans les prévenir, leur démo chez My Major Company. Un premier jet principalement acoustique, mais dont on ressent déjà l impact des mélodies, et l attention portée à la structure des morceaux. De quoi séduire les gérants du label communautaire, qui décident de les signer. Une fois leurs titres postés sur le site de MyMajorCompany, reste à récolter, auprès des internautes, les euros nécessaires à l enregistrement d un album. Ce sera chose faite en huit mois : 923 producteurs (famille, amis, collègues et inconnus) misent sur le groupe. Prochaine étape : trouver le bon réalisateur pour l album. Les Meltones établissent une wishlist dans laquelle figure en bonne place Philippe Zdar, membre de Cassius et artisan de la French Touch, dont ils admirent le travail sur le dernier album de Phoenix. D abord séduit par l énergie brute et les bonnes intuitions pop du groupe, puis définitivement convaincu par l écoute des premières ébauches de Don t Stop Breathing, Zdar accepte. En août 2009, les Meltones pénètrent dans le studio de Zdar pour 52 jours d immersion totale. Objectif premier : ciseler l architecture des morceaux, souligner un refrain ou élaguer un couplet, afin d atteindre l efficacité pop la plus pure. Les Meltones n ont pas peur de faire des tubes, pourvu qu ils leur ressemblent. Florent Livet, co-réalisateur de l album est aussi là pour les aider : avec lui, les chansons gagnent en texture et en nuances. Une basse surpuissante vient booster un couplet, un effet vient réchauffer la voix, des synthés amènent un souffle de douceur. Un travail minutieux, exigeant, où rien, pas même le plus léger coup de cymbale, n est laissé au hasard. Mais pas question d obtenir un disque poli à l extrême. Les Meltones savent qu il est impossible de s accrocher à une surface trop lisse, et que c est dans les aspérités d un album, dans ses petits défauts et ses jolis dérapages que réside tout son charme. Le résultat? Ceux qui ne connaissaient des Meltones que les démos déposées sur Internet, vont être surpris. Nearly Colored est une superbe déflagration rock, sublimée par la finesse de ses mélodies. Les Meltones ont trouvé leur signature : des guitares ardentes, nerveuses, qui s envolent dans une explosion de lumière (Audrey). Des refrains qui restent longtemps en tête, et font battre le coeur plus vite (Early Colors, Don t Stop Breathing). Des sensations qui vont de l euphorie d un road-trip démarré sur un coup de tête en Californie, pied au plancher et Phoenix dans les oreilles (Out and Inside), à la fausse nonchalance d'une ballade avec les Kooks dans les rues de Londres (It Will Just Be Fine, Outer Space). Et si, parfois, l urgence se teinte de mélancolie, c est parce que Nearly Colored est un album truffé de points d interrogations. Le disque de quatre garçons de 20 ans pris dans un entre-deux, une zone étrange où l on dit adieu à son enfance sans être vraiment certain de vouloir être adulte, où l on hésite entre nostalgie et impatience. Un sentiment ambivalent, qui trouve sa plus belle expression sur le très floydien I Don t Live Today, trip crépusculaire et audacieux de sept minutes, dont aucune n est de trop. En enregistrant Nearly Colored, les Meltones étaient partagés entre l envie de prolonger une certaine insouciance et le désir, irrépressible, de savoir ce qu il y avait là, tout de suite, juste après. Pas de panique : pour eux, l histoire commence bien. Et l avenir s annonce radieux.

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