art moderne et contemporain d Afrique 26 mai 2008 à 19h00

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1 art moderne et contemporain d Afrique 26 mai 2008 à 19h00 Vente à la Maison Fondation de ventes Dosne-Thiers aux enchères Consultant : Raoul Mahé Tél : , rue Etienne Marcel Montreuil Tél : +33 (0)

2 INDEX DE LA VENTE D'ART MODERNE ET CONTEMPORAIN D AFRIQUE Les numéros de lots en rouge renvoient à des notes biographiques. - ABOUDRAMANE 227, AKSOUH MOHAMED 287, ANONYME 312, 313, 314, 315, 316, 317, 318, 319, 320, 321, 322, ASSADEDDINE MOSTAPHA ASTON 230, BELL DEBORAH 297, 299, BELLOUL DJAMILA 283, BRULY BOUABRE FREDERIC CAMARA BENGALI CAMARA SEYNI AWA 231, 232, 235, 252, CATHERINE NORMAN 295, 298, CHALABI LEÏLA 281, CHANEL DIAGNE 308, 309, 310, CISSE SOLY 248, 249, 250, CLARKE BRUCE CLEMENT 259, COLLECTIF D ARTISTES DIALLO CHEIK 275, 276, 277, DICKO SAÏDOU 206, 207, 208, 209, 210, 211, DOSSOU LASSISSI DÜKÜ ERNEST 243, FALL BIRAHIM dit MBIDA FAYE BALTHAZAR GHATTABA JOSEPH dit JOE BIG BIG 240, 241, IXA RISSA 224, KANDA 245, KATANGA NONO 213, 214, 215, 216, 217, 218, LAMBEAU JEAN-LUC 200, 201, 202, 203, 204, LILANGA DI NYAMA GEORGES 264, 265, 268, LOBA MADAMOMBE COLLEEN MARDAY EGBERT 300, 301, MESLI CHOUKRI 289, MESRINE DO METSOKO YAO 233, 236, MOKE Monsengwo Kejwanfi, dit MOKE 254, MOSCHETTI JEAN-CLAUDE 220, NAMBOZOUINA JOËL NGOM ALEXIS PUME FRANCIS dit BILEX RAHIM RAHMOUN THILELI 292, RALOMBO SAKHO MOUSSA 271, 272, SAMBA Wa Mbimba N' Zinga Nusi Masi Ndo dit CHERI SAMBA 247, SEBIDI HELEN SEMTATI BENYOUNES SOUMAH NABY LAYE dit NABISCO TAKAWIRA LAZARUS TAZARIN HAMOU AIT TIMAR MYRNA 279, TOKOUDAGBA CYPRIEN 222, TOUAMI NADIA WAMBETI DIEUDONNE SANNA 262, 263

3 JEAN-LUC LAMBEAU (GUADELOUPE, 1966). Vit et travaille à Paris. Autodidacte et passionné par la photo, Jean-Luc lambeau alors âgé de quatorze ans intègre le club photo de Sarcelles sous la direction du photographe Robert Delpie, puis une école de photo «Studio de l'image» à Paris ( ). En 1989, il est photographe au sein de son régiment de l'armée de terre durant son service militaire à Pontoise. En 1991, il monte lui-même un club de photo à Sarcelles pour communiquer sa passion. Il travaille sur plusieurs thèmes et de son regard il nous propose des modèles habillés avec des masques, tissus et bijoux africains dans un univers bien à lui. EXPOSITION : 1997 : Paris Photo, Carroussel du Louvre Collection de l'artiste pour les lots 200 à JEAN-LUC LAMBEAU Sans titre Tirage argentique noir et blanc sur papier baryté. 50 x 40 cm Signé, daté et numéroté 1/ / JEAN-LUC LAMBEAU Sans titre Tirage argentique noir et blanc sur papier baryté. 50 x 40 cm Signé, daté et numéroté 1/ / JEAN-LUC LAMBEAU Sans titre Tirage argentique noir et blanc sur papier baryté. 50 x 40 cm Signé, daté et numéroté 1/ / JEAN-LUC LAMBEAU Sans titre Tirage argentique noir et blanc sur papier baryté. 50 x 40 cm Signé, daté et numéroté 1/ / JEAN-LUC LAMBEAU Sans titre Tirage argentique noir et blanc sur papier baryté. 50 x 40 cm Signé, daté et numéroté 1/ / JEAN-LUC LAMBEAU Sans titre Tirage argentique noir et blanc sur papier baryté. 50 x 40 cm Signé, daté et numéroté 1/ / I GAÏA I 26 mai h I 79

4 206 SAÏDOU DICKO Le pilier Tirage numérique couleur sur isorel. 60 x 45 cm Signé, daté et numéroté 3/6 au dos. 300 / 500 Reproduit dans l'ouvrage Le voleur d'ombres, Saïdou Dicko, Africalia Editions et Roularta Books, 2007, p SAÏDOU DICKO Un pied Tirage numérique couleur sur isorel. 60 x 45 cm Signé, daté et numéroté 1/6 au dos. 300 / SAÏDOU DICKO (BURKINA FASO, 1979). Vit et travaille à Dakar. A l'âge de cinq ans, Dicko, berger Peulh, apprend à dessiner en recueillant les ombres de ses moutons sur les sols du Sahel. À l'âge de neuf ans, il part à Ouagadougou pour aller à l'école mais il préfère apprendre à sa manière et fait l'école buissonnière. Pour rester en contact avec les enfants de son quartier et pour attirer leur attention, il crée un vidéo club en ombres chinoises, projetant les ombres sur les murs du quartier. Pendant toute son adolescence, Dicko enchaîne les petits boulots pour s'acheter ses fournitures et pour continuer à peindre et à dessiner. En 2003, il vend ses œuvres aux clients de l'hôtel du Pavillon vert où il travaille. Parallèlement, il crée une galerie chez lui en reconstituant une case Peulh traditionnelle où il expose ses tableaux réalisés uniquement à partir de pigments naturels. En 2005, Dicko décide de partir au Sénégal pour découvrir d'autres horizons, et se met à la photographie pour faire partager sa vision de l'ombre à tout le monde : «Pour moi, c'est l'ombre qui m'a permis d'apprendre à dessiner et c'est comme l'enfant d'un voisin qui venait me rendre visite. Cet enfant m'a donné l'amour des enfants et l'envie d'en avoir. Je me suis alors mis à chercher une femme et je l'ai trouvée, c'est ma peinture. Nous avons fait des enfants ensemble et ce sont mes photos d'ombres. Qui dit que ce n'est pas bon de faire beaucoup d'enfants? Faux, il suffit juste de penser à leur avenir auparavant. Ma femme et moi, nous avons beaucoup d'enfants et nous continuons à en faire». Aujourd'hui à Dakar, il vole les ombres des gens et des animaux sur les sols et les murs de la ville. Il choisit d'abord le fond et ensuite il saisit la silhouette des gens, leurs attitudes, leurs postures, leurs allures. Parfois déformées, ses ombres peuvent faire penser à des créatures imaginaires ou de l'au-delà. Aucune de ses photos numériques n'est recadrée ou retouchée. EXPOSITIONS (SÉLECTION INDICATIVE) : 2006 : Biennale OFF Dak'art 06, Pôle linguistique de l'institut français, Dakar, Sénégal : La galerie La Vénerie- Espace Delvaux, Bruxelles, Belgique. Exposition pendant la Quinzaine Africaine : Saint-Domingue, 1er festival ACP (groupe des Etats d'afrique, des Caraïbes et du Pacifique) : Exposition collective à la Fondation Jean-Paul Blachère, Apt, France : Exposition collective à la Foire Internationale d'art Contemporain, ARTMADRID, Galerie Africaine - Visibilité Noire, Madrid, Espagne : Théâtre Flamand KVS, Bruxelles, Belgique. Exposition et sortie du livre «Le Voleur d'ombres» avec Africalia. SÉLECTIONS ET DISTINCTIONS : 2006 : Biennale OFF de l'art Africain Contemporain, Dak'art 2006, Dakar, Sénégal. Lauréat au prix de la Fondation Jean-Paul Blachère : Sélection internationale aux 7èmes Rencontres Africaines de la Photographie de Bamako, Bamako/Mali. Lauréat au prix de l'agence Intergouvernementale de la Francophonie. BIBLIOGRAPHIE : Bamako 2007, VIIème rencontres africaines de la photographie, Dans la ville et au-delà, Culturesfrance, Editions Marval, Paris, 2007, p. 13, 52, 53 et 249. Saïdou Dicko, Le voleur d'ombres, Africalia Editions et Roularta Books, Bibliothèque Royale, Belgique, 2007, 111 p. Collection de l'artiste pour les lots 206 à I 26 mai h I GAÏA I

5 208 SAÏDOU DICKO Les barils Tirage numérique couleur sur isorel. 45 x 60 cm Signé, daté et numéroté 3/6 au dos. 300 / 500 Reproduit dans l'ouvrage Le voleur d'ombres, Saïdou Dicko, Africalia Editions et Roularta Books, 2007, p.106 et couverture. 209 SAÏDOU DICKO La pousseuse d'eau Tirage numérique couleur sur isorel. 45 x 60 cm Signé, daté et numéroté 4/6 au dos / 500 Reproduit dans l'ouvrage Le voleur d'ombres, Saïdou Dicko, Africalia Editions et Roularta Books, 2007, p SAÏDOU DICKO Tabaski avant Tirage numérique couleur sur isorel. 45 x 60 cm Signé, daté et numéroté 4/6 au dos. 300 / 500 Reproduit dans l'ouvrage Le voleur d'ombres, Saïdou Dicko, Africalia Editions et Roularta Books, 2007, p SAÏDOU DICKO Le panier Tirage numérique couleur sur isorel. 45 x 60 cm Signé, daté et numéroté 1/6 au dos. 300 / SAÏDOU DICKO Les enfants Tirage numérique couleur sur isorel. 60 x 45 cm Signé, daté et numéroté 4/6 au dos. 300 / I GAÏA I 26 mai h I 81

6 NONO KATANGA MUZEMBE KACHA (RDC, 1977). Vit et travaille à Kinshasa. Il a suivi des études d'architecture d'intérieur à l'académie des Beaux-Arts de Kinshasa jusqu'en Créateur de mobilier design, Katanga est attiré par la photographie. Cette dernière est une passion à part qui lui a permis de suivre d'autres aventures plastiques individuelles. A la fois, photographe, comédien et performer, Nono Katanga se met en scène tout en nous mimant une foule de personnes à son image. A travers ses autoportraits photographiques en situation, il retranscrit ce qu'il ressent face aux événements, à des attitudes, et à des expressions de la vie quotidienne des gens au Congo. «Je pose un regard positif sur le vécu quotidien du peuple» dit-il, «Et, pour y parvenir, je me photographie moi-même». Chaque cliché développe un thème particulier. BIBLIOGRAPHIE : Roger Pierre Turine, Les Arts du Congo, d'hier à nos jours, La Renaissance du Livre, Bruxelles, 2007, p.182 à 185. Collection de l'artiste pour les lots 213 à NONO KATANGA Deux logiques s'affrontent le 29 octobre (Kabila et Bemba pour les élections présidentielles) Tirage argentique noir et blanc. 30 x 40 cm Signé, titré, daté et numéroté 2/4 au dos. 300 / NONO KATANGA Attitude de la communauté internationale Tirage argentique noir et blanc. 40 x 30 cm Signé, titré, daté et numéroté 1/4 au dos. 300 / 400 Reproduit dans l'ouvrage de Roger Pierre Turine, Les Arts du Congo, d'hier à nos jours, La Renaissance du Livre, Bruxelles, 2007, p NONO KATANGA Afrique réveille-toi! Tirage argentique noir et blanc. 40 x 30 cm Signé, titré, daté et numéroté 1/4 au dos. 300 / 400 Reproduit dans l'ouvrage de Roger Pierre Turine, Les Arts du Congo, d'hier à nos jours, La Renaissance du Livre, Bruxelles, 2007, p.183 et couverture. 82 I 26 mai h I GAÏA I

7 NONO KATANGA Ne regarde pas mon fils Tirage argentique noir et blanc. 40 x 30 cm Signé, titré, daté et numéroté 1/4 au dos. 300 / 400 Reproduit dans l'ouvrage de Roger Pierre Turine, Les Arts du Congo, d'hier à nos jours, La Renaissance du Livre, Bruxelles, 2007, p NONO KATANGA Regard positif sur l'afrique Tirage argentique noir et blanc. 40 x 30 cm Signé, titré, daté et numéroté 1/4 au dos. 300 / NONO KATANGA La photo de ma femme Tirage argentique noir et blanc. 40 x 30 cm Signé, titré, daté et numéroté 2/4 au dos. 300 / 400 Reproduit dans l'ouvrage de Roger Pierre Turine, Les Arts du Congo, d'hier à nos jours, La Renaissance du Livre, Bruxelles, 2007, p NONO KATANGA Dites tout sauf Tirage argentique noir et blanc. 40 x 30 cm Signé, titré, daté et numéroté 2/4 au dos. 300 / 400 I GAÏA I 26 mai h I 83

8 JEAN-CLAUDE MOSCHETTI Avoun nou ti, triptyque n 1. Série des Egunguns. Tirage lambda couleur, montage diasec sur dibond. 100 x 200 cm Signé, titré, daté et numéroté 1/5 au dos / JEAN-CLAUDE MOSCHETTI Igbale Irin N'la, portrait n 1. Série des Egunguns. Tirage lambda couleur, montage diasec sur dibond. 118 x 149 cm Signé, titré, daté et numéroté 1/5 au dos / MOSCHETTI JEAN-CLAUDE (FRANCE, 1967). Formé à l'insas de Bruxelles, il s'intéresse depuis plusieurs années aux phénomènes religieux en Afrique. Il a participé au festival «Visa pour l'image» à Perpignan ainsi qu'au «Noorderlicht Photofestival» aux Pays-Bas avec la série «Egunguns». Galerie Degbomey, France, pour les lots 221 et I 26 mai h I GAÏA I

9 222 CYPRIEN TOKOUDAGBA Vodoun dangbe Acrylique sur toile. 130 x 208 cm Signée en bas à droite / Galerie Degbomey, France. CYPRIEN TOKOUDAGBA (ABOMEY, BÉNIN, 1939). Vit et travaille à Abomey. Il expérimente plusieurs techniques artistiques : la peinture, la fresque, la sculpture Il collabore à la restauration de palais et de musées ce qui lui permet de s'imprégner des riches traditions artistiques du Bénin redessinées par le découpage colonial. Il effectue également la décoration de nombreux édifices vaudous, temples privés ou institutionnels, des plus modestes aux plus élaborés. Ses sculptures sont issues de la tradition béninoise, souvent anthropomorphiques et monumentales. Depuis 1989, il réalise des peintures sur toile dans lesquelles il associe avec une grande liberté, les emblèmes des rois, les symboles des divinités (Terre, Feu, Eau, Air) et les objets liés à sa culture. Les combinaisons des figures, des objets et des signes donnent à ses tableaux l'aspect de curieux rébus. EXPOSITIONS (SÉLECTION INDICATIVE) : 1995 : Cyprien Tokoudagba, IFA-Gallery, Bonn, Stuttgart, Allemagne : Biennale de Sao Paulo, Brésil : Transvangarde, Contemporary Art from Around the Planet, Kulturbrauerey, Berlin, Allemagne : Africa Remix, Düsseldorf, Londres, Paris, Tokyo : Cyprien Tokoudagba, Fondation Zinsou, Cotonou, Bénin. BIBLIOGRAPHIE : Africa Remix, 25 mai-8 août 2005, Centre Georges Pompidou, éditions du Centre Pompidou, Paris, 2005, p Jean Hubert Martin, Les Magiciens de la terre, éditions du Centre Pompidou, Paris, 1989, p André Magnin, Art of Africa, la collection contemporaine de Jean Pigozzi, Skira / Grimaldi Forum Monaco, p. I GAÏA I 26 mai h I 85

10 223 FREDERIC BRULY BOUABRE Un arbre bordeaulais conçu en taie d'oreiller Crayons de couleurs et stylo bille sur papier. 28,5 x 15 cm. Signé et daté 1993 en bas / Collection privée, Paris. FREDERIC BRULY BOUABRE (CÔTE D'IVOIRE, 1923). Vit et travaille à Abidjan. Frédéric Bruly Bouabre travaille comme employé dans l'administration quand en 1948 il est frappé par une vision divine qui le pousse à reprendre le récit de l'histoire humaine. Il devient prophète et se voue à l'enseignement des vérités divines qui lui sont communiquées en rêve. Il les note et y puise sa morale, sa philosophie, sa doctrine et sa création artistique. Il crée en 1956 son propre alphabet bété, qui donnera lieu à une de ses séries de dessins, et son art est inspiré de son environnement. Ses œuvres, dans lesquelles il représente sa version du monde, sont pour l'essentiel conçues sur le même principe : des fiches au format d'une carte postale associant une image et une légende qui l'encadre, prenant parfois l'allure de proverbe ou de parole de sagesse. Elles sont invariablement dessinées au stylo bille et aux crayons de couleurs sur papier cartonné. 223 EXPOSITIONS (SÉLECTION INDICATIVE) : 1989 : Magiciens de la terre, Centre Georges Pompidou, Paris : Frédéric Bruly Bouabre, Ginza Art Space, Shiseido Co Ltd., Tokyo, Japon : Serpentine Gallery, Londres, Royaume-Uni : Centre américain, Paris, France : Dia Center for the Arts, New-York, Etats-Unis : Documenta XI, Kassel, Allemagne : Africa Remix, Centre Georges Pompidou, Paris. BIBLIOGRAPHIE : Jean Hubert Martin, Les Magiciens de la terre, éditions du Centre Pompidou, Paris, 1989, p Africa Remix, 25 mai - 8 août 2005, Centre Georges Pompidou, éditions du Centre Pompidou, Paris, 2005, p et 313. N'Goné Fall et Jean Louis Pivin, Anthologie de l'art Africain du XXème siècle, Revue Noire, Paris, 2001, p IXA RISSA Tihoussay Huile sur toile. 149 x 114 cm Signée dans la partie centrale à droite / Galerie Degbomey, France. 86 I 26 mai h I GAÏA I

11 225 RAHIM Chili Sarki Huile sur toile. 155 x 193 cm Signée en bas à droite / Galerie Degbomey, France. RAHIM (NIGER, 1988). Vit et travaille à Niamey. Rahim est un jeune artiste autodidacte tout juste âgé de vingt ans. Sur ses toiles, Rahim peint des motifs géométriques stylisés qu'il combine parfois avec des symboles ou des personnages issus des fables de la culture haoussa IXA RISSA Etrane Huile sur toile. 129 x 99 cm Signée en bas à droite / Galerie Degbomey, France. IXA RISSA (NIGER,1946). Vit et travaille à Niamey. Sa peinture s'articule autour de la culture touareg dont il intègre, dans ses œuvres, aussi bien les symboles traditionnels que l'alphabet tifinagh ou les objets de parures. Il décrit ainsi son travail : «Au sein de la famille, les hommes et les femmes m'enseignaient l'histoire touarègue et m'initiaient à l'art et à l'écriture tamachek. Je dessinais sur le sable. Puis parti à Niamey en 1959, j'ai continué à dessiner sur tous les supports à ma disposition. Lors de mes rencontres avec d'autres artistes, j'ai pu observer et apprendre différentes techniques de peintures. Je vis et travaille, je milite, dans le but que la culture touarègue ne disparaisse pas et continue à vivre en gardant son essence : le respect des traditions et des Hommes». 226 EXPOSITIONS : 1989 : Façades imaginaires, Grenoble : Rissa Ixa, Centre franco-nigérien Jean Rouche, Niamey, Niger. I GAÏA I 26 mai h I 87

12 227 ABOUDRAMANE La princesse Technique mixte. 81 x 53 x 53 cm Signée sous la base / Collection de M. Barrand, Paris. 228 ABOUDRAMANE Sans Titre Technique mixte. 51 x 37,5 x 30 cm Signé sous la base / ABOUDRAMANE (CÔTE D'IVOIRE, 1961). Vit et travaille à Paris. Il a reçu une formation d'ébéniste et émigre en France en Il vient s'installer à Paris en 1988 où il commence l'apprentissage de la sculpture. Il réalise alors sa première maquette. C'est le début d'une longue série d'œuvres qu'il nomme «sculpture-mémoire» parce qu'elles sont pour lui le souvenir nostalgique du pays qui l'a vu naître et le reflet d'une «Afrique en train de disparaître». Il crée donc des univers miniatures à l'intérieur desquels il range, comme dans un coffret, des «trésors», petits objets, souvenirs personnels qui lui rappellent l'enfance, le pays, la famille. Aujourd'hui, Aboudramane se consacre à de nouvelles explorations spatiales en réalisant des totems, sculptures alliant différents matériaux. EXPOSITIONS (SÉLECTION INDICATIVE) : 1991 : Galerie Maine Durieu, Paris 6ème, France : Biennale de Dakar, Sénégal : Der Neue Geist Afrikas, Galerie Peter Herman, Landshut, Allemagne : Terre Noire, Musée Maurice Denis, Saint Germain en Laye, France. Collection de M. Liotard, Marseille. BIBLIOGRAPHIE : Terre Noire Ousmane Sow et les tendances de la sculpture africaine aujourd'hui, Musée départemental Maurice Denis, le Prieuré, Somogy éditions d'art, Paris, 2007, p. 18 à 23. N'Goné Fall et Jean Louis Pivin, Anthologie de l'art Africain du XXème siècle, Revue Noire, Paris, 2001, p Aboudramane, Murs-Murs de Terre, Galerie Maine Durieu, Paris, Aboudramane, Galerie Praz-Dellavallade, I 26 mai h I GAÏA I

13 CYPRIEN TOKOUDAGBA Agassou Acrylique sur toile. 129 x 235 cm Signée en bas à droite / Galerie Degbomey, France. 230 ASTON Goho Technique mixte. (Assemblage de matériaux de récupération : plastique, fer, perles de verre). Installation électrique. 128 x 37 x 36 cm Signée sur une face au centre / Galerie Degbomey, France. ASTON (BENIN, 1964). Vit et travaille à Cotonou. Plasticien et musicien, son travail est tout d'abord le fruit d'un art du recyclage hors du commun. Il représente aussi bien des scènes du quotidien que des sujets politique et historique, tout comme son installation en 2007 au musée afro-brésilien de Sao Paulo (Brésil) intitulée : «Inutile et stupide», sur le thème de l'esclavage. Il réinterprète aussi, à travers ses sculptures en perles de verre du Ghana, le panthéon vaudou omniprésent au Bénin. 230 I GAÏA I 26 mai h I 89

14 SEYNI AWA CAMARA Aminata Terre cuite. 45 x 45 x 20 cm / SEYNI AWA CAMARA Taxi brousse (Oussouye-Edioungou) Terre cuite. 53 x 62 x 24 cm / Selon le souhait de la propriétaire de l'ensemble des œuvres de Seyni Camara présentées dans ce catalogue, les fonds de la vente de ces terres cuites iront à l'association Echanges et Partage, crée par Monique et Fernand Bataille en 1985 pour le développement intégré principalement en Casamance. Ces fonds participeront à la création d'un atelier d'accueil pour l'apprentissage du travail de la terre et de la technique de la poterie afin que les femmes puissent continuer à vivre localement de ce travail. SEYNI AWA CAMARA (SÉNÉGAL, 1945). Vit et travaille en Casamance, au sud du Sénégal dans le village de Bignona. Elle manifeste son extravagance, ses fantasmes et les «mauvais esprits» qui l'animent dans ses personnages énigmatiques mi-hommes, mi-femmes, mi-monstres, accouchant de petits rejetons espiègles et effrontés. Dans l'œuvre de Seni Camara le mystique côtoie le profane, le réel l'imaginaire. Elle fait surgir du modelage de la terre : la tendresse, le sourire d'une mère, la rudesse de la matière, les êtres de la forêt, des camions où la femme tient le volant, les animaux de la brousse, ou des autos aux roues en forme de fleurs. Elle se moque des normes et donne libre cours à toutes les fantaisies. C'est dans un four très rudimentaire, un simple trou creusé devant sa maison qu'elle cuit ses créatures, ses sculptures érotiques et autres monstres, dont certaines peuvent atteindre jusqu'à un mètre. Elle est considérée actuellement comme la plus grande artiste potière «art brut» d'afrique. EXPOSITIONS : 1989 : Magiciens de la terre, Centre Georges Pompidou, Paris : Solitude d'argile, galerie Tilène, Paris. BIBLIOGRAPHIE : N'goné Fall et Jean Louis Pivin, Anthologie de l'art africain du XXème siècle, Revue Noire, Paris, 2001, p.330. Jean Hubert Martin, Les Magiciens de la terre, éditions du Centre Pompidou, Paris, 1989, p.112 à 113. André Magnin, Art of Africa, la collection contemporaine de Jean Pigozzi, Skira / Grimaldi Forum Monaco, Collection de Mme Bataille, France, pour les lots 231 et I 26 mai h I GAÏA I

15 233 YAO METSOKO Dualité 1 Acrylique sur toile. 70 x 50 cm Signée sur le côté droit. 400 / 600 Collection de l'artiste. YAO METSOKO (TOGO, 1965). Vit et travaille à Paris. Les peintures et sculptures de Yao se font dans l'articulation et la dialectique de «l'enracinement» et du «rayonnement». Ses sources d'inspirations et ses thèmes reflètent bien son approche protéiforme : la femme, les mystères de la vie, les mythes ancestraux et la nature humaine. Il a obtenu le Premier Prix de modelage à la première Biennale Internationale de sculptures contemporaines de Nolay (Bourgogne) et a participé en 2007 à l'exposition «Fenêtre sur l'afrique» à Paris ASTON Blo Perles de verre sur métal. 107 x 59 x 39 cm / Galerie Degbomey, France. 235 SEYNI AWA CAMARA Sans titre Terre cuite. 46 x 50 x 34 cm / Collection de Mme Bataille, France. I GAÏA I 26 mai h I 91

16 238 LASSISSI DOSSOU Masque «gelede» Sculpture sur bois peint. 45 x 27 x 30 cm. Signée D.L. à l'intérieur du masque. 500 / 700 Collection privée, France. 236 LASSISSI DOSSOU (BÉNIN). Vit et travaille au Bénin. C'est le frère du célèbre sculpteur de masques «gelede» Amidou Dossou. Comme son aîné, Lassissi crée des masques selon la vieille tradition de l'art Yoruba du Nigéria et des Nago du Bénin. Il utilise également des colorants industriels pour les peindre. 236 YAO METSOKO Hommage à l'awale Technique mixte. 84 x 100 x 40 cm Signée à la base / Collection de l'artiste. 237 YAO METSOKO Dualité 2 Acrylique sur toile. 70 x 50 cm Signée sur le côté droit. 400 / 600 Collection de l'artiste I 26 mai h I GAÏA I

17 239 DO MESRINE Sans titre Sculpture technique mixte : cuir, cauris, miroir, perles et divers. 160 x 70 x 60 cm Signée et datée sur l'intérieur du pied droit / Collection de M. Luneau, Nantes. DO MESRINE (FRANCE, 1955). Vit et travaille en France. Après une enfance africaine dans laquelle il puise de précieuses visions du monde, cet artiste Franco-Togolais fait son apprentissage technique à l'école des Beaux-Arts de Bourges et commence ses activités par la peinture et la décoration. Dans les années 1980, il ajoute la sculpture à ses talents en pratiquant d'abord le papier mâché seul, puis recouvert de cuir tanné selon la tradition Peulh, ce qui donne à ses œuvres une présence lumineuse étonnante. On y retrouve ainsi la terre cuivrée d'afrique, le crépuscule rougeoyant des savanes et la peau ambrée des beautés africaines. Depuis le milieu des années 80, Do Mesrine compte à son actif plus de quarante expositions collectives et individuelles en France et à l'étranger. I GAÏA I 26 mai h I 93

18 JOSEPH GHATTABA DIT JOE BIG BIG (GHANA, 1961). Vit et travaille en France. Il étudie pendant cinq ans au collège d'art de Koumassi-Ghana où il pratique la sculpture sur bois et sur pierre, et travaille le plâtre, le ciment et le bronze. Son professeur lui donne rapidement le surnom de Big-Big parce qu'il n'arrive pas à créer de petits formats. C'est à partir de 1996 qu'il choisit de travailler le métal, le fils de fer et le grillage. L'utilisation de ces matériaux malléables revêt chez lui une signification symbolique, et lui permettent d'exprimer divers sentiments. Ses œuvres sont habitées par le mouvement et les souvenirs de la vie africaine. EXPOSITIONS (SÉLECTION INDICATIVE) : 2005 : Africa Urbis, Perspectives Urbaines, Musée des Arts Derniers, Paris, : Galerie Daryush Assadi, Nyon, Suisse : Terre Noire, Musée Maurice Denis, Saint Germain en Laye, France BIBLIOGRAPHIE : Terre Noire Ousmane Sow et les tendances de la sculpture africaine aujourd'hui, Musée départemental Maurice Denis, le Prieuré, Somogy éditions d'art, Paris, 2007, p. 46 à 55. Collection de l'artiste pour les lots 240 à JOSEPH GHATTABA DIT JOE BIG BIG Mother and child from riverside Fils de fer et grillage. 53 x 30 x 21 cm Signée sur la base. 700 / JOSEPH GHATTABA DIT JOE BIG BIG Danse Fils de fer et grillage. 33 x 20 x 20 cm Signée sur la base. 400 / JOSEPH GHATTABA DIT JOE BIG BIG Flamenco Fils de fer et grillage. 60 x 25 x 35 cm Signée sur la base. 800 / Reproduit au catalogue : Terre Noire Ousmane Sow et les tendances de la sculpture africaine aujourd'hui, Musée départemental Maurice Denis, Le Prieuré, Somogy éditions d'art, Paris, 2007, p I 26 mai h I GAÏA I

19 ERNEST DÜKÜ Silence, silence, silence, 400 ans! Technique mixte sur bois. 121 x 84 x 5 cm Signée en bas à droite / Collection de l'artiste. 244 ERNEST DÜKÜ Pintadattitude (N'Ba Fô Pian) Technique mixte sur bois. 88 x 64 x 5 cm Signée en bas à droite / Collection de l'artiste. ERNEST DÜKÜ (CÔTE D'IVOIRE, 1958). Vit et travaille en France. Diplômé de l'ecole Nationale Supérieure des Beaux Arts d'abidjan, Ernest Dükü a reçu une formation à l'ecole Nationale des Arts Décoratifs de Paris. Il est également titulaire d'un DEA d'esthétique et science de l'art (Sorbonne, Paris) et d'un diplôme d'architecte. Son travail artistique découle des problématiques issues des sociétés postcoloniales, et s'articule autour de ce qu'il nomme «les nondits qui encombrent nos mémoires» faisant ainsi référence à l'histoire et aux questions spirituelles. Il puise notamment dans l'art ancien égyptien pour nous interroger sur la pratique de la symbolique encore vivace dans nos sociétés contemporaines. Les «peintures sculptées» d'ernest Dükü relèvent d'une recherche esthétique contemporaine avec des tableaux hors-cadre, explorant l'espace, grâce auquel il traduit le grand intérêt qu'il porte à l'étude des arts des confluences et de la réflexion sur la convergence de nos lieux de mémoire. Il a participé à de nombreuses expositions en France et à l'étranger. BIBLIOGRAPHIE : Olivier Sultan, Les afriques, 36 Artistes Contemporains, Autrement, Paris, 2004, p. 80 à 83. N'goné Fall et Jean Louis Pivin, Anthologie de l'art africain du XXème siècle, Revue Noire, Paris, 2001, p I GAÏA I 26 mai h I 95

20 KANDA Liberté Huile sur toile. 97 x 130 cm Signée en bas à droite / Collection de l'artiste. KANDA (CONGO BRAZAVILLE). Vit et travaille à Paris. Les œuvres de Kanda sont volontairement sans surcharge pour donner au trait et à la courbe toute leur force, en laissant au blanc son rôle de respiration pour atteindre quelque chose de cristallin, comme un souffle et une respiration. Même si il donne un titre à quelques uns de ses tableaux, Kanda ne souhaite pas forcément que l'on y cherche une signification particulière mais que ce soit plutôt des masses picturales n'ayant rien à voir avec la nature. EXPOSITIONS COLLECTIVES ET PERSONNELLES (SÉLECTION INDICATIVE) : 1999 : Salon réalités nouvelles, Paris : Salons des arts plastiques, Orly : Salons des réalités Nouvelles, Paris : Galerie Keller, Paris. 246 CAMARA BENGALI Les Soussous Technique mixte sur toile, acrylique, pigments, encre de Chine. 100 x 100 cm Signée en haut à gauche / Collection de Mme Bataille, France. CAMARA BENGALI (GUINÉE, 1972). Vit et travaille en France. Jusqu'à l'âge de 15 ans, en Guinée, il côtoie le milieu des musiciens puis quitte Conakry pour rejoindre Joal où il découvre la peinture traditionnelle au sable puis le fixé sous verre. A son arrivée en France en 2007, il joue de ces différentes techniques directement sur la toile, Bengali dit s'inspirer de l'art d'«allah», utilisant pigments, encre de chine, pastels et huiles. EXPOSITIONS : 2007 : Les jardins de Vallerauques, Cevennes, France : Les arts aux Euzes, Ardèche, France : L'Epouvantail sous le chêne, parc du château de Cambous, Montpellier, France. 96 I 26 mai h I GAÏA I

21 247 CHERI SAMBA Guerre du Golfe (17ème jour après) Acrylique sur toile. 138 x 201 cm Signée et datée en bas à gauche / Collection de Maître Machelon, France. SAMBA WA MBIMBA N' ZINGA NUSI MASI NDO, DIT CHERI SAMBA (CONGO, 1956). Chéri Samba, est issu d'une famille nombreuse et modeste du Bas-Congo. Il a très vite le goût du dessin et imite des bandes dessinées qu'il vend facilement à la sortie de l'école. Il quitte son village en 1972 pour tenter sa chance à Kinshasa. Il travaille quelques mois chez un peintre d'enseignes et s'installe vite à son propre compte. Pour que le public s'arrête plus longuement devant ses peintures, il a l'idée d'y ajouter un texte à la manière des bandes dessinées. C'est à partir de là, dit-il, qu'il a véritablement débuté dans la vie artistique. Sa peinture, d'un humour corrosif, est une critique très vive de la vie sociale, politique, économique de son pays, mais aussi des pays européens depuis qu'il les connaît. Sa participation à l'exposition «Magiciens de la Terre» à Paris en 1989 lui ouvre une audience internationale. EXPOSITIONS (SÉLECTION INDICATIVE) : 1989 : Magiciens de la Terre, Centre Georges Pompidou, Paris : Africa Explores (exposition itinérante) : An Inside Story et African art of our Time, (expositions itinérantes), Japon : Exposition personnelle, Musée des Arts d'afrique et d'océanie, Paris : Expositions personnelles à Stuttgart, Brême et Genève et 2004 : Fondation Cartier, Paris. BIBLIOGRAPHIE : N'Goné Fall et Jean Louis Pivin, Anthologie de l'art Africain du XXème siècle, Revue noire, Paris, 2001, p 149, 324, 330, 333. Roger Pierre Turine, Les Arts du Congo, d'hier à nos jours, La Renaissance du Livre, Bruxelles, 2007, p. 67. Jean Hubert Martin, Les Magiciens de la terre, éditions du Centre Pompidou, Paris, 1989, p I GAÏA I 26 mai h I 97

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