OUTILS DE DEMAIN POUR SAVOIR - FAIRE D'HIER ET D'AUJOURD'HUI.

Dimension: px
Commencer à balayer dès la page:

Download "OUTILS DE DEMAIN POUR SAVOIR - FAIRE D'HIER ET D'AUJOURD'HUI."

Transcription

1 OUTILS DE DEMAIN POUR SAVOIR - FAIRE D'HIER ET D'AUJOURD'HUI. Us et coutumes des lieux de spectacles, des compagnies théâtrales et des gens du cinéma autour des savoir-faire spécifiques au costume de scène en France et les évolutions technologiques du troisième millénaire. RAPPORT POUR LA MISSION DU PATRIMOINE ETHNOLOGIQUE. PAR SYLVIE PERAULT, Ethnologue. Assistée de KARINE SERRANO

2 Je remercie Monsieur Faraut, conseiller pour l'ethnologie Drac IDF pour son soutien, Monsieur Abirached pour ses conseils personnalisés. Les artisans du spectacle pour la confiance qu'ils m'ont toujours témoignée. 2

3 SOMMAIRE. Introduction. Page 2. Environnement de l'étude. Page 6. Le costume de scène et ce qu'il suscite chez les spectateurs. Page 11. Mise en évidence des différents savoir-faire. Page 15. La culture d'une corporation récente : l'artisanat du spectacle. Page 19. Etre artisan en France, généralités. Page 31. Rencontre à deux voix : une costumière ayant le statut d'artisan, Un autre ayant celui d'intermittente. Page 40. Trouver les artisans du spectacle : préliminaire et premiers axes de méthodologie. Page 47. Les recherches par rapport aux archives et aux syndicats. Page 51. L'enquête de terrain. Les théâtres lyriques par région. Page 55. Les autres structures. Page 83. Les compagnies, quelques exemples. Page 84. Les ateliers de fabrication de costumes. Page 96. Ceux du cinéma. Page 113. Ateliers ayant pignon sur rue. Page 125. Les autres Page

4 Fonctionnement de deux grands établissements : l'opéra de Paris et Disneyland Paris. Page 135. Les lieux de création de costumes, us et coutumes, patrimoine immatériel. Page 165. Quelques actions vraisemblables pour aider au maintien durable et au développement de l'artisanat du spectacle. Page 168. A.Les actions dites de terrain. A1. Harmoniser les statuts. A2. La formation dans ce milieu. A3 Le besoin des professionnels en fonction. La nécessaire utilisation des technologies de l'information et de la communication. Page 173. Conclusion Page 178. Annexe. Page

5 " La mémoire est un ressort essentiel de la créativité : c'est vrai des individus comme des peuples, qui puisent dans leur patrimoine - naturel et culturel, matériel comme immatériel - les repères de leur identité et la source de leur inspiration." UNESCO.

6 INTRODUCTION. L'artisanat du spectacle est, en soi, " terriblement " ancien. Il est la prolongation des savoir - faire utilisés dans différents secteurs dès le dix -septième siècle 1 et aujourd'hui, les outils et techniques demeurent inchangés car on ne modifie pas un fonctionnement efficace. Il est aussi à la pointe de la modernité car en mesure de traiter et de transformer n'importe quel matériau contemporain. Les artisans du spectacle s'appuient justement sur ces savoir- faire anciens d'où découlent aussi une façon de faire, une façon de voir, une façon d'appréhender le monde ici et maintenant. Ils sont dépendants de différentes tutelles ( Ministères de la Culture, de l'industrie, DRCA, SEMA ) et rencontrent à l'heure actuelle des difficultés multiples. Pourtant ce n'est que par le croisement des différents savoirs dont l'artisanat du spectacle est issu et des différents organismes dont il dépend que sa survie puis son redémarrage peuvent être envisagés. Terriblement moderne donc car les nouvelles technologies n'ont de raison d'être que si elles sont utiles au croisement et à la synthèse des origines plurielles et des savoirs multiples. Et ce sans qu'aucune des tutelles n'en revendique l'exclusivité car sinon la sclérose est assurée : chacun rejette la responsabilité sur l'autre et alors c'est, pour les artisans, le déclin dans l'isolement plutôt que de trouver des solutions communes. Si les nouvelles technologies, en particulier internet, ouvrent une porte sur le monde, il faut l'envisager dans un esprit de partage, dans un esprit 1 S. Perault : Une approche ethnologique du costume de scène : de ceux qui le portent vers ceux qui le fabriquent. Thèse d 'état en ethnologie et anthropologie. Université paris VII Une comparaison iconographique validait ces dires entre les photographies contemporaines prises en ateliers et les gravures de l'encyclopédie Diderot D'Alembert. Vraisemblablement certains savoir- faire sont encore plus anciens mais je n'ai pas trouvé d'illustrations confirmant cette théorie. 6

7 communautaire. En tout cas les nouvelles technologies imposent une réflexion de fond dans la relation à l'autre. Ainsi dans cette microsociété basée sur la création et la fabrication prototypique, une régulation des échanges, de la formation, des matières premières nobles 2 serait envisageable à la manière d'un véritable plateau tournant. Mais avant d'aller plus loin, il est indispensable d'avoir une vision claire des différents types de savoirs encore actifs en France aujourd'hui. L'étude que nous proposons est volontairement restreinte aux savoir -faire qui existent autour du costume de scène, d'abord parce que c'est un sujet que nous étudions depuis suffisamment de temps pour avoir une idée relativement juste des fonctionnements et de la culture propre aux ateliers, ensuite parce que depuis peu on assiste à un enthousiasme réel des publics dès qu'il est question d'expositions sur le thème du costume de scène. Paradoxalement, les ateliers " coincés " entre le double culture artisanat / spectacle vivent la période la plus difficile depuis le début du vingtième siècle avec La difficulté à trouver de la main d'œuvre qualifiée ; La mise en place des 35 heures dans de petits ateliers où on ne sait pas comment remplacer les personnes absentes ; La lourdeur des taxes, en particulier la TVA plus forte que dans d'autres pays européens ; Etc. Autant de difficultés qui ont fait fermer plus d'un atelier ces trois dernières années. Si on veut pourtant conserver le costume ne faut -il pas conserver les savoir - faire adéquats? D'autant que, comme nous l'avons déjà dit, ils ont pérennisé de façon active, donc vivante des gestes âgés de plusieurs siècles. L'artisan du spectacle est donc un porteur de tradition car il est investi d'un savoir, entretient des liens directs avec la pratique et cette pratique est 2 De plus en plus dures à trouver. 7

8 inchangée depuis trois siècles, même si aujourd'hui elle n'est plus utilisée que dans le domaine spécifique du spectacle. A ce titre l'atelier devient lieu patrimonial car les objets sont porteurs de sens et de significations 3 qui témoignent aussi de l'adaptation des savoirs à un matériau. Non soumis à l'interprétation comme l'écrit ils détiennent une véracité intrinsèque. Le patrimoine ethnologique du Québec 4 explique que : " Lorsqu'il est ( l'objet ) situé dans son contexte d'origine, c'est à dire son milieu originel d'utilisation, la valeur documentaire de l'objet repose sur son appartenance à un milieu physique particulier, un atelier [ ] mais aussi parce qu'il est mis en relation avec d'autres objets du même environnement. L'objet in situ est donc le plus apte à nous renseigner sur les activités humaines qui ont conduit à sa production ou à son utilisation ". Les quelques ateliers qui restent en France devraient être, en ce sens, classés et le porteur de tradition maintenu en activité quoi qu'il arrive afin que la raison des gestes soit toujours active et la transmission possible. A l'heure actuelle les manquements sont immenses : les savoir -faire français ne sont pas repérés, les répertoires d'outils ne sont pas faits 5, les archives et le patrimoine matériel dispersés en cas de fermeture. Il n'était pas possible de laisser les choses s'étioler sans qu'aucune tentative ne soit effectuée. Avec cette étude se sera chose faite même si nous savons d'avance que les informations données ne seront pas exhaustives et que cela constitue en réalité un point de départ possible à un travail de fond. Travail qui pourrait être continué en lien avec les tutelles concernées. 3 " Cet outil là c'est mon grand - père qui l'a fabriqué, il a servi à mon père et aujourd'hui il me sert" Monsieur Gencel, chapelier S. Perault : Une approche ethnologique du costume de scène : de ceux qui le portent vers ceux qui le fabriquent. 4 Sous la direction de B.Genest. Ministère de la culture et de la communication du Québec. 5 Nous avons commencé un répertoire tout à fait sommaire dans l'idée de " sauver les meubles " lorsque de fameux ateliers ont fermé. Cependant le manque de temps, le manque d'argent rendent cette tentative symbolique. 8

9 " Les archives au Théâtre du Soleil, ce sont aussi de vastes armoires regorgeant de costumes de " la couture " Là c'est une bibliothèque de " recollections ", spectacle après spectacle de gros volumes métalliques portant le titre des spectacles passés. Ces costumes restent en double activité. D'une part, ils contiennent l'histoire de chaque pièce, d'autre part, ils se prêtent par morceaux au nouveau spectacle. Au théâtre du Soleil, on répète dès le premier jour en costume mais quels costumes? Des costumes, si l'on peut dire fabriqués de toutes pièces, des inventions recomposés, des intuitions de costumes que les comédiens assemblent en empruntant des morceaux à tous les costumes qui veillent dans les armoires 6 ". Hélène Cixous. 6 In Revue de la Bibliothèque Nationale, n 5 juin

10 1. ENVIRONNEMENT DE L'ETUDE. Le costume de scène a acquis ses lettres de noblesse. Les nombreuses manifestations qui existent depuis une dizaine d 'années autour de ce thème en sont la preuve. 7 Mais, le costume de scène présenté comme un objet patrimonial possible hérite ainsi d'un nouveau rôle éloigné de sa fonction originelle 8. Il a désormais une valeur autre issue de cette fonction récente : une valeur marchande. Les administrateurs de théâtre et les commissaires priseurs ne s'y sont pas trompés, influencés par l'ahurissant succès de la vente des costumes de l'opéra 9 de Paris ouverte aux non professionnels. Il est désormais de bon ton, afin de récolter des fonds ou de faire de la place, de vendre aux enchères les costumes mis en réserve. 10 Pourtant il y a peu encore les costumes de scène n'avaient, après la fin des représentations et des tournées, d'autre alternative que d'être : - Stockés dans des réserves spécifiques. - Etre revendus à des professionnels comme les costumiers loueurs (Qui comme leur nom l'indique louent pour des tournages par exemple) ou une compagnie. - Etre mis " de côté " en attendant et être prêté aux cours de théâtre d'un lieu ( D'où des pertes, des dégradations etc.) - Etre réutilisés pour une autre pièce de théâtre Etre jetés (! ) car réformés. 7 Expositions et présentations de costumes de scène par des lieux nationaux comme l'opéra, la Bibliothèque Nationale, la Comédie Française, Maison jean Vilar et d'autres lieux culturels à la renommée plus modeste. 8 Etre porté par l'acteur. 9 Vente des multiples, c'est à dire costumes portés par le corps de ballet en octobre Voir liste jointe en annexe. 11 chez Ariane Mnouckine la recherche d'un nouveau personnage se fait aussi en utilisant les costumes des pièces précédentes dans lesquelles l'acteur s'enveloppe en quête d'une adéquation psychologie /costume /personnage /gestuelle. 10

11 - Etre oubliés dans un coin en proie à de multiples dégradations. - Etre brûlés lorsqu'on les juge trop abîmés. 12 Le plus courant était la mise " de côté au cas ou " dans des conditions assez médiocres : Le costume de scène n'était qu'un oripeau qui passait du stade d'outil pour l'acteur au déguisement potentiel du comédien amateur. Soulignons que les lieux nationaux, comme l'opéra de Paris ou la Comédie Française, ont une politique spécifique mise en place depuis un moment ne serait ce qu'en raison de la vocation patrimoniale de ces endroits. O. Faliu 13 explique que la collection de costumes de la Comédie française contient : " Des productions entières et des fonds de répertoires. Les productions les plus récentes sont conservées au complet puisqu'elles peuvent être utilisées en cas de reprise. [ ] Une fois la production déclassée, chaque pièce de l'ensemble fera partie d'une série thématique (costumes hommes ou femmes, Moyen âge, Renaissance etc.) Les pièces sont faciles à localiser et toujours disponibles pour être portées sur scène." L'Opéra de Paris ( Bastille et Garnier) possède un stock appelé " patrimoine " qui se situe aux ateliers Berthier 14. Ce stock, explique Martine Kahane 15 " [ ] est constitué de productions déclassées des années 1950 à nos jours [ ] Il se loue très bien pour des films ou des productions sons et lumières." La location est donc une seconde vie possible du costume de scène, phénomène dont nous reparlerons ultérieurement. La Comédie française possède aussi ses réserves où les pièces les moins fragiles sont également louées. Jusqu'à ce jour elles étaient situées rue Amelot dans le onzième arrondissement. 12 Ce qui est le cas à Disneyland paris. 13 In Métraje escénico. Rencontre autour du costume de scéne, Madrid Et situés sur le boulevard éponyme. 15 In Opéra Côté costumes, P108. Editions Plume

12 L'autre identité du costume de scène après la représentation est la vocation muséographique : Ne prend pas ce titre n'importe quel costume ; Il faut en général qu'il ait été porté par des interprètes dont l'importance dans l'histoire du théâtre et des spectacles en France ne fait aucun doute ( Talma, Sarah Bernhardt, Barrault pour la Comédie Française par exemple.) Ou en raison de l'importance de leur créateur ( pour cette même Comédie nous citerons Bianchini, Lalique, Mugler etc).) Ils sont exclus de toutes nouvelles représentations en raison de leur valeur patrimoniale. L'Opéra de Paris ainsi que la Bibliothèque Nationale ( département des arts du spectacle, site de l'arsenal ) possèdent leurs propres collections. Ainsi, la Bibliothèque Nationale 16 revendique 20 collections de costumes parmi lesquelles : Gaston Baty ( 24 costumes ). André Barsacq période 1945/1970 au théâtre de l'atelier (350 costumes ). Charles Dullin ( 535 costumes identifiés, 66 non identifiés 17 ). Grenier- Hussenot ( 30 costumes et accessoires ). Renault Barrault ( 850 costumes de la période 1946/1984. ) Jean Vilar ( costumes à la Maison Jean Vilar d'avignon.) Comédie Française ( 20 costumes de 1953 à 1977 ). Antoine Vitez ( 10 costumes.) Etc. Il est donc indispensable de faire la distinction entre le costume porté par le corps de ballet ou les seconds rôles et dont le devenir est souvent incertain et le costume porté par un grand nom 18 dont la future vocation patrimoniale s'installe au fur et à mesure que les représentations ont lieu. La réputation du 16 Une quantité qui évolue chaque année en fonction des dons et acquisitions. 17 L'identification d'un costume permet de connaître le nom de son concepteur, le nom du comédien qui l'a porté, le nom et la date de la pièce. 18 Cinéma, théâtre, opéra ou music hall. 12

13 créateur influera également sur le devenir de ce vêtement de scène 19 et évidemment le fait que la compagnie soit connue ou non. N'oublions pas non plus qu'il existe des collections privées qui n'ont jamais été montrées ni répertoriées mais sont conservées jalousement par leur propriétaire : Ainsi Madame Martini, propriétaire des Folies Bergère, possède dans son château non loin de Paris la quasi -totalité des maquettes originales dessinées depuis près d'un siècle pour le music hall déjà cité, ainsi que les plus belles pièces portées par les meneuses de revues. 20 Mais si les lieux officiels ont cette démarche de conservation qui est un phénomène récent et maintenant presque systématique, il ne faut pas oublier qu'ils vont dans l'autre sens de la représentation qui est considérée en soi comme un événement éphémère. 19 Par exemple la Bibliothèque nationale conserve une partie des costumes dessinés par Guillotel pour Decouflé et qui ont servi à l'ouverture des jeux olympiques d'albertville. En l'occurrence, il n'y avait pas de tête d'affiche en dehors du chorégraphe et de son acolyte décorateur. 20 Information obtenue et confirmée à plusieurs reprises lorsque j'étais moi - même danseuse de revue. Personne sauf son administrateur n'a eu accès à cette collection qui fait figure de trésor dans le métier. On ne sait pas dans quelles conditions sont conservés costumes et archives. 13

14 En résumé : Après sa vie théâtrale, Le costume de scène a plusieurs devenir. S'il appartient à un lieu national 21 il est répertorié pour un nouvel emploi possible( reprises, tournées etc.) ou bien il est stocké et loué en cas de besoin ( Cinéma, télévision ). Les multiples ( costumes de figurants par exemple) sont parfois réformés et vendus. Si le costume appartient à un autre type de lieu ou une compagnie, tout dépendra de la démarche du metteur en scène ou du directeur. Il y a peu encore, les lieux de spectacle ne se penchaient que peu ou prou sur la question il y avait donc de nombreuses pertes et détérioration. Quelques compagnies comme Jean Claude Pinchenat et le Théâtre du Campagnol ou Ariane Mnouchkine et le Théâtre du Soleil ont toujours eu un rapport particulier aux costumes 22. La dernière voie est le devenir patrimonial du costume qui devient alors bien culturel pour une collection in vitro LE COSTUME DE SPECTACLE ET CE QU IL SUSCITE CHEZ LES SPECTATEURS. 21 L'appellation lieu national induit une implication financière de l'état quasi totale : les costumes sont donc des biens qui appartiennent ensuite à l'état et on ne peut en tant que biens d'état, en faire n'importe quoi. 22 J.C Pinchenat a d'ailleurs commencé chez A.Mnouchkine. Ceci explique sans doute cela. Lire explication page suivante. 23 Objets conservés dans un milieu artificiel et ne sont plus dans leur contexte d'origine. 14

15 Le costume de scène suscite depuis quelques années un véritable engouement. Tant d un point de vue endocentrique, 24 c est à dire celui des lieux célèbres et des troupes que d un point de vue exocentrique 25, celui des spectateurs. Sans doute tous ont - ils compris qu en sus de l intérêt patrimonial qui peut se rattacher à un costume de spectacle ( mémoire, conservation et transmission ) il confère dans le temps une identité et une culture aux différentes troupes ou aux lieux de théâtre et de spectacle dont ils sont issus. A travers le costume, c est en effet l histoire et l évolution de compagnies ou de lieux que l on peut retracer de façon palpable. Citons pour l exemple les fonds de la maison Jean Vilar d Avignon et les différentes expositions qui enthousiasment toujours le public. Ou bien encore la vente de costumes de l Opéra de Paris en 1999 qui a pratiquement provoqué une émeute tant le public voulait posséder un symbole (une relique?) D un lieu mondialement admiré 26. L attrait pour le costume de scène et ce qu il génère du point de vue des sens et des sentiments n est donc plus à prouver Lors du déplacement forcé d une troupe 27 celle ci afin de conserver sa mémoire et sa cohérence peut se rassembler autour de son costumier 28. L identité d une troupe peut ainsi passer à l extérieur par son statut et son nom, la démarche du metteur en scène, le souvenir de ses réussites théâtrales et à l intérieur par ce que nous avons déjà cité et Son costumier. Ici ce n est donc pas le lieu ou le bâtiment 29 qui abrite comédiens et costumes qui comptent. 24 Point de vue des gens du métier, récente prise de conscience des acteurs culturels. 25 Engouement de ceux qui n appartiennent pas au monde du spectacle. Le croisement de ces deux points de vue stimule les initiatives : les uns à la recherche d un nouveau public ou pour fidéliser celui qui est déjà là, les autres pour s approprier encore un peu plus l acte créateur. 26 Malgré que les étiquettes prouvant la provenance fussent enlevées et que dans l agitation les pièces de costume soient dépareillées. 27 Jean Claude Pinchenat et son théâtre du Campagnol chassés de Corbeil Essonne par exemple. 28 Réserve des costumes et accessoires retraçant ce qui a été porté au cours des différentes pièces présentées par la compagnie depuis qu elle a été fondée. Le mot costumier possède plusieurs sens. 29 Certains lieux volent la vedette aux êtres humains, en raison de leur histoire, de ce qu ils représentent Point n est besoin d appartenir à la culture officielle : Les Folies Bergère dont la façade est classée monument historique ont ce type de réputation. Du 15

16 Qu il s agisse des comédiens ou des spectateurs, le costume provoque et génère une mémoire commune : le souvenir du spectacle et ce qu il a engendré. Et ce, que le souvenir émeuve encore le public qui a vu la pièce et qui en a diffusé la légende comme celle de Gérard Philipe dans Le Cid ou bien à l inverse que le spectateur n adhère pas forcement à la transposition plastique souhaitée. 30 Claudette Jouanny 31 cite la lettre d un spectateur à la comédienne Silvia Montfort après qu il l eut vue dans une mise en scène contemporaine de Phèdre: 32 «Vous ne méritez pas un tel accoutrement, je suis horrifié La comédienne portait une robe moulante mauve en laine tricotée qui la dénudait Nous comprenons donc un peu mieux les enjeux formidables que peut cristalliser le costume de scène d un point de vue anthropologique. Cependant, si nous choisissons une problématique différente et que nous nous plaçons en amont de la création on s aperçoit qu une autre forme de culture et de mémoire est immédiatement sécrétée par la fabrication du costume de scène car celui ci s inscrit dans l évolution d un travail particulier. Cette mémoire se tisse grâce aux différents savoirs - faire mobilisés pour satisfaire cette partie de la création et concerne une corporation récente : Celle des artisans du spectacle. Pourtant on ne connaît que peu ou prou leur existence malgré que certains soient présents depuis plusieurs générations. temps où la salle était un music hall, Michel Gyarmati ( Ancien directeur artistique décédé en novembre 1996) disait «la vedette, ce n est pas la danseuse, c est les Folies Bergère». 30 Gaston Baty en 1940 lors des représentations de Phèdre : «Décors et costumes ne sont pas là pour eux même, leur rôle est de guider la sensibilité du public, de créer autour de l œuvre l atmosphère qui en facilitera l interprétation, d en réaliser un transposition plastique.» 31 In Metraje éscnico Bilingue Espagnol français, Madrid Les costumes : une mémoire de scène.p.87 C.Jouanny est conservatrice et fondatrice du groupe de réflexion sur le costume de scène à la Bibliothèque Nationale. 32 Mise en scène de Denis Lorca, costumes et décor Dominique Borg (1973). 16

17 Ce sont eux qui permettent à la création d exister pleinement et qui nous communiquent le beau, le plaisir de l œil, l éveil des sens et de l imagination, l amorce d un décryptage du personnage en scène. Malheureusement la conjoncture actuelle transforme leur double culture artisanat / spectacle en désavantage d un point de vue économique et social. Nombreux sont ceux qui ont dû fermer leurs ateliers alors que le monde du spectacle et les compagnies ne résisteraient pas longtemps à leur disparition totale. Les recherches que j ai menées jusqu à présent ont permis de dégager, grâce à l ethnologie, les particularités de ces savoirs - faire et la culture propre aux artisans du spectacle. L objet costume de scène est d abord objet artisanal avant d être objet théâtral puis patrimonial. En observant les étapes de fabrication, le costume de scène livre alors un peu de son mystère et on comprend qu en même temps que la fabrication, une histoire parallèle du théâtre et des spectacles se construit. Histoire qui puise ses sources dans la compréhension et l analyse des savoirs - faire, des recherches solitaires donnant naissance aux secrets de métiers et aux tours de main qui font encore la renommée internationale d 'ateliers encore ouverts. Les savoirs - faire sont donc reliés en permanence et de façon inconsciente au travail de l autre. D autre part, chacun dans cette partie de la création participe à la construction d un équilibre et est tributaire du travail des autres artisans. 17

18 En résumé : La mémoire d'un spectacle est issue de la réunion de différents regards, de différents savoirs : ceux qui ont participé à l'avènement de la création : artisans, techniciens, comédiens mais aussi le regard actif du spectateur. De plus, lorsque le spectacle est terminé, «mort», il n y a pas d objet restant (dans le sens économique du terme) en dehors de cette mémoire. Le costume de scène comble donc ce manque en étant devenu le seul objet restant. Nous comprenons mieux la raison pour laquelle il cristallise les passions. De fait, c est le processus de création du spectacle vivant qui, en même temps que l avènement d une forme de spectacle lambda, va générer sa propre mémoire. Il est donc indispensable de considérer l'objet costume de scène selon la hiérarchie de son existence : il est d'abord artefact, objet artisanal avant de devenir outil de travail (ou objet théâtral) puis bien culturel ( objet patrimonial ). 3. MISE EN EVIDENCE DES DIFFERENTS SAVOIR-FAIRE. 18

19 En règle générale, la maquette du costume est faite par un décorateur en accord avec ce que le metteur en scène a exprimé. Lorsque les deux parties sont d'accord les ateliers entrent en scène : Les couturières utilisent une toile qui sert de patron en volume. Cette toile est essayée par l'artiste concerné. Les brodeuses lunévilleuses commencent leur travail avant la coupe du tailleur puisque le tissu doit être tendu sur un métier spécifique. Elles posent alors paillettes, perles et strass grâce à leur crochet de Lunéville.( Travail demandé fréquemment pour le cirque, le music hall et les variétés. ) Lorsque " tout va bien " le tailleur coupe les différentes parties du costume dans la ou les matières choisies lors de la séance d'échantillonnage. ( Spécialité du tailleur : coupe de la toile [ voir premier paragraphe ], coupeur / apiéceur ou monteur chacune des spécialités peut représenter une personne distincte dans les grands ateliers donc dans les lieux nationaux.) Le teinturier peut entrer en action s'il y a besoin d'une teinte spécifique qu'on ne peut trouver dans le commerce et qui peut évoquer l'usure par exemple. On peut aussi faire appel au décorateur sur costume 33. Selon la spécialité qu'il aura développée, on lui demandera de : 1. La patine. 2. L'anoblissement du costume. 3. Des incrustations imitant la passementerie. 4. Un patch- work. Mais de plus en plus la teinture et la patine deviennent la spécialisation d'un costumier réalisateur et ne sont plus qu'une seule fonction dans un atelier. S'il y a un volume important dans ce costume on fera appel au carcassier qui fabriquera une structure en cordes à piano afin que le volume ait une sorte de squelette léger et solide, non dangereux pour l'artiste qui le portera ( très fréquent au music- hall ). 33 Spécialité répertoriée par Madame Cathala Pradal in Mission d'évaluation relative aux métiers rares du spectacle. Ministère de la Culture, Direction du théâtre et des spectacles

20 En fonction du " petit linge " porté à même la peau ou des chemises dites d'époque 34 on peut faire appel au chemisier- modéliste du spectacle. Le perruquier 35 du spectacle sera en mesure de créer tout ce qu'on lui demande, même le plus extravagant. En général c'est à la technique de l'implanté à laquelle il a le plus souvent recours. Pour la fabrication de chapeaux on fera appel au chapelier ou à la modiste du spectacle. Si les dits chapeaux sont décorés de plumes, alors on ira chez les plumassiers se fournir, lequel aura préalablement fait faire le coloris demandé au teinturier pour plumes ( Le plumassier travaille souvent de pair avec le carcassier.) Pour la bijouterie, on pourra faire appel au costumier brodeur qui fabrique souvent de la bijouterie découpée ( Que l'on peut appliquer ensuite sur une pièce du costume, voire sur des bottes ). Pour les bijoux en faux on fait appel aux lapidaires mais ceux qui restent travail essentiellement pour la haute couture et peu pour le monde du spectacle. Pour les chaussures c'est bien évidemment le bottier du spectacle que l'on ira voir : en fonction de la spécialité on ne s'adresse pas au même bottier. Galvin Pompéï étant spécialiste de l'opéra, du cinéma; Clairvoy spécialiste du cirque, des variétés et du music- hall. S'il y a besoin d'armes spécifiques ou d'armures, de boucliers même si ceux ci doivent être façon Moyen - Âge, on fait appel à l' armurier. Les couturières de l'atelier sont en mesure, grâce à leur formation spécifique 36 de réaliser les fabriquer et coudre les pièces spécifiques d'un costume de théâtre, le tutu d'un ballet, le costume de clown d'un cirque. L'entretien courant est assuré par les habilleuses qui font la mise en loge et réparent le tout venant ( recoudre un bouton, laver le petit linge etc.) 34 Expression signifiant dans le métier antérieur au vingtième siècle et se situant dans un espace / temps relativement large allant du dix - septième au dix - neuvième siècle inclus. 35 A ne pas confondre avec le coiffeur perruquier qui ne crée pas mais officie en loge et en coulisse pour la remise en forme et l'entretien de la perruque une fois qu'elle est terminée. 36 Diplôme de l'ensatt ( ex rue Blanche ) de costumier ou DMA ( diplôme des métiers d'art ) de costumier réalisateur. 20

21 mais le nettoyage en tant que tel est confié à des entreprises spécialisées. 37 Pour le repassage et la mise en forme on remarquera l'importance du travail de la tuyauteuse ( travail des cols fraise par exemple.) Et de la repasseuse de fins (Travail de la dentelle et du linge fragile.) La coiffeuse perruquière entretient et met en forme les perruques et postiches d'un spectacle lors de la mise en loge. Lorsqu'un costume a acquis une dimension patrimoniale, on fait appel si nécessaire à la restauratrice de costume. 37 Je ne sais pas encore ce qu'il en est pour les lieux nationaux. 21

22 En résumé : Si on considère que les métiers de créateur de costume ( souvent appelé décorateur dans le métier ), de costumier réalisateur d'habilleuse et de coiffeuse - perruquière ne sont pas en danger de disparition, les 16 autres métiers manuels que l'on trouve autour de la création et de l'entretien du costume de scène sont désormais des métiers rares du spectacle. 38 Cette rareté est due, entre autre, au manque de personnel qualifié pour prendre la suite des départs à la retraite. Paradoxalement on ne peut former pléthore d'artisans pour une même fonction car il n'y a pas suffisamment de travail pour justifier l'ouverture de formations du type Education Nationale. Elles proposeraient au marché de chaque année des candidats en nombre qui deviendraient en peu de temps des chômeurs. Une formation spécifique et sur mesure est donc indispensable. 38 Se référer entre autre aux travaux de Madame Cathala Pradal.Op Cit pages 59 à

«Le parcours artistique et culturel de l'enfant à l'école en lien avec l'histoire des arts»

«Le parcours artistique et culturel de l'enfant à l'école en lien avec l'histoire des arts» «Le parcours artistique et culturel de l'enfant à l'école en lien avec l'histoire des arts» Objectifs généraux : - favoriser les liens entre la connaissance et la sensibilité - développer le dialogue entre

Plus en détail

Métier : comédien. I - Contexte actuel du métier. Annexe de l'arrêté du 1er février 2008

Métier : comédien. I - Contexte actuel du métier. Annexe de l'arrêté du 1er février 2008 Annexe de l'arrêté du 1er février 2008 Relatif au diplôme national supérieur professionnel de comédien et fixant les conditions d'habilitation des établissements d'enseignement supérieur à délivrer ce

Plus en détail

La Traviata. Le saviez-vous? Vie d un costume d opéra LE COSTUME

La Traviata. Le saviez-vous? Vie d un costume d opéra LE COSTUME La Traviata LE COSTUME Fiche ressource Vie d un costume d opéra * Autour du metteur en scène se constitue une équipe qui va contribuer à la naissance de l œuvre. Les costumes d opéra sont primordiaux car

Plus en détail

La dissémination interne des innovations de terrain

La dissémination interne des innovations de terrain La dissémination interne des innovations de terrain Par Isabelle Jacob, 2002. Contrairement à ce que l'on croit au premier abord, l'un des aspects les plus difficiles dans le Management de l'innovation,

Plus en détail

POURQUOI CONNECTER UNE ÉCOLE À L INTERNET?

POURQUOI CONNECTER UNE ÉCOLE À L INTERNET? 61 POURQUOI CONNECTER UNE ÉCOLE À L INTERNET? L école de Pinay est connectée depuis deux ans et demi à l Internet. Cela laisse suffisamment de recul pour une réflexion sur cette pratique. Il convient pour

Plus en détail

Les publics de l art contemporain

Les publics de l art contemporain Direction générale de la création artistique Les publics de l art contemporain Première approche Exploitation de la base d enquête du DEPS «Les pratiques culturelles des Français à l ère du numérique -

Plus en détail

«Télé-réalité et classification juridique des émissions de télévision»

«Télé-réalité et classification juridique des émissions de télévision» «Télé-réalité et classification juridique des émissions de télévision» Cécile-Marie Simoni Université de Corse, France La télé-réalité constitue actuellement un phénomène qui a complètement bouleversé

Plus en détail

La compagnie Changer l'ampoule presente. La Famille Loyal Theatre d'improvisation deambulatoire

La compagnie Changer l'ampoule presente. La Famille Loyal Theatre d'improvisation deambulatoire La compagnie Changer l'ampoule presente La Famille Loyal Theatre d'improvisation deambulatoire La compagnie : Fondée en 2012 a la suite d'une belle rencontre a LEDA l'école professionnelle de l'acteur

Plus en détail

Théâtre - Production théâtrale Description de cours

Théâtre - Production théâtrale Description de cours Théâtre - Production théâtrale Description de cours SESSION 1 (TRONC COMMUN) Histoire de l'architecture L objectif du cours est de cerner les principaux styles de l histoire de l architecture. Le contenu

Plus en détail

Bamako. 9 exercices objectif : Compréhension écrite. 1. 24 heures : à quelle heure? 2. Fantani Touré : chanteuse (1) 3.

Bamako. 9 exercices objectif : Compréhension écrite. 1. 24 heures : à quelle heure? 2. Fantani Touré : chanteuse (1) 3. 9 exercices objectif : Compréhension écrite 1. 24 heures : à quelle heure? Elémentaire 24 Heures 2. Fantani Touré : chanteuse (1) Elémentaire 3. Les femmes (1) Elémentaire La ville 4. Adama Kone : féticheur

Plus en détail

OBSERVATOIRE DE L'EMPLOI CULTUREL

OBSERVATOIRE DE L'EMPLOI CULTUREL Ministère de la Culture Direction de l'administration générale Département des études et de la prospective Note n 3 L'emploi dans le spectacle vivant et l'audiovisuel d'après les données du GRISS octobre

Plus en détail

Journées professionnelles

Journées professionnelles Journées professionnelles «Informatisation, numérisation et mise en ligne des collections» 8 juin 2012 Journées professionnelles «Informatisation, numérisation et mise en ligne des collectionsdelphine»

Plus en détail

Enquête commandée par le Jeune Théâtre National Réalisée par l institut de sondages ISL Analyse réalisée en collaboration avec le CESTA (EHESS-CNRS)

Enquête commandée par le Jeune Théâtre National Réalisée par l institut de sondages ISL Analyse réalisée en collaboration avec le CESTA (EHESS-CNRS) Analyse de l enquête sur le devenir professionnel des artistes issus des écoles supérieures d art dramatique signataires de la plateforme de l enseignement supérieur pour la formation du comédien Enquête

Plus en détail

Projet pour la création de nouveaux ateliers d artistes à Marseille, Association ART 13. I Etat des lieux

Projet pour la création de nouveaux ateliers d artistes à Marseille, Association ART 13. I Etat des lieux 1 Projet pour la création de nouveaux ateliers d artistes à Marseille, Association ART 13 I Etat des lieux Le parc d ateliers «publics» loués aux artistes contemporains à Marseille est de : - 10 ateliers

Plus en détail

FICHE ÉLÈVE. Déroulement. Activité 2 : Faites des hypothèses sur le sujet après avoir visionné une première fois la vidéo sans le son.

FICHE ÉLÈVE. Déroulement. Activité 2 : Faites des hypothèses sur le sujet après avoir visionné une première fois la vidéo sans le son. 1 TROISIÈME SECTEUR DE L ECONOMIE SECTEUR TERTIAIRE- LES SERVICES (3) L'ESSOR DE L'E-COMMERCE FICHE ÉLÈVE Déroulement Activité 1 : Parlez de cette image, faites des hypothèses sur le sujet. Activité 2

Plus en détail

Exclusive Fashion Tours est ravi de présenter un service unique et innovateur: une

Exclusive Fashion Tours est ravi de présenter un service unique et innovateur: une Exclusive Fashion Tours est ravi de présenter un service unique et innovateur: une équipe internationale de Personal Shoppers professionnels pour des expériences de shopping de haute qualité au cœur de

Plus en détail

Les archives sur support papier

Les archives sur support papier MÉTHODOLOGIE La liste des activités artisanales proposée ici est un condensé des cotes les plus intéressantes pour débuter une recherche sur les métiers d antan aux Archives départementales de la Sarthe.

Plus en détail

Présentation au CONGRES MONDIAL de PSYCHIATRIE de l atelier théâtre de l ARAPS : «LES PLANCHES à PINS» (La Villette, PARIS, mai 2000)

Présentation au CONGRES MONDIAL de PSYCHIATRIE de l atelier théâtre de l ARAPS : «LES PLANCHES à PINS» (La Villette, PARIS, mai 2000) Présentation au CONGRES MONDIAL de PSYCHIATRIE de l atelier théâtre de l ARAPS : «LES PLANCHES à PINS» (La Villette, PARIS, mai 2000) Depuis Septembre 1997, un groupe composé de patients et de soignants

Plus en détail

L' Homme qui plantait des arbres

L' Homme qui plantait des arbres L' Homme qui plantait des arbres de Jean GIONO Éditions Gallimard l'histoire d'une réconciliation entre l'humain et la nature. La compagnie Ergatica explore le «KAMISHIBAÏ» (théâtre de papier japonais)

Plus en détail

Le financement de l entreprise

Le financement de l entreprise Le financement de l entreprise Lors de sa création, puis au cours de son développement, l entreprise au moment opportun, doit détenir les ressources financières nécessaires pour faire face à ses échéances,

Plus en détail

Maison éphémère en Lorraine

Maison éphémère en Lorraine 20>24 février 2014 NANCY parc des expositions pour la 24 e édition du salon Habitat et Décoration Maison éphémère en Lorraine vivre autrement la maison Le Parc des expositions de Nancy Habitat et Décoration

Plus en détail

Danseur / Danseuse. Les métiers du spectacle vivant

Danseur / Danseuse. Les métiers du spectacle vivant Les métiers du spectacle vivant Filière : artistique Domaine : art chorégraphique Appellations voisines : artiste chorégraphique Autres métiers du domaine : chorégraphe, maître de ballet, notateur Danseur

Plus en détail

CAHIER DES CHARGES APPEL À PROJET. CONCEPTION DE LA CHARTE GRAPHIQUE DU COLLECTIF CONTES A REBOURS ET DU FESTIVAL LAREPLIQUE Novembre 2015

CAHIER DES CHARGES APPEL À PROJET. CONCEPTION DE LA CHARTE GRAPHIQUE DU COLLECTIF CONTES A REBOURS ET DU FESTIVAL LAREPLIQUE Novembre 2015 CAHIER DES CHARGES APPEL À PROJET CONCEPTION DE LA CHARTE GRAPHIQUE DU COLLECTIF CONTES A REBOURS ET DU FESTIVAL LAREPLIQUE Novembre 2015 1 I- PARTICIPATION AU PROJET Le collectif Contes à Rebours lance

Plus en détail

Biographie. Joël BLANC. Comment traduire en sculpture et dans l espace la finesse et le mouvement de ses aquarelles? Du pinceau au métal

Biographie. Joël BLANC. Comment traduire en sculpture et dans l espace la finesse et le mouvement de ses aquarelles? Du pinceau au métal Biographie Joël BLANC Comment traduire en sculpture et dans l espace la finesse et le mouvement de ses aquarelles? Du pinceau au métal Joël Blanc, peintre et sculpteur témoin de son temps L art de l instant,

Plus en détail

Réseau des RAM Groupe de travail thématique «Développer un projet d éveil artistique et culturel» - 2012

Réseau des RAM Groupe de travail thématique «Développer un projet d éveil artistique et culturel» - 2012 Réseau des RAM Groupe de travail thématique «Développer un projet d éveil artistique et culturel» - 2012 Contexte : Dans le cadre de l animation du réseau des Relais Assistants Maternels des Deux-Sèvres

Plus en détail

EN TEMPS DE CRISE. Quelle place pour la culture en temps de crise? Lorsqu ils sont confrontés à des difficultés économiques,

EN TEMPS DE CRISE. Quelle place pour la culture en temps de crise? Lorsqu ils sont confrontés à des difficultés économiques, LES EUROPEENS ET LA CULTURE EN TEMPS DE CRISE Quelle place pour la culture en temps de crise? Lorsqu ils sont confrontés à des difficultés économiques, les Européens ont-ils le temps, l argent, voire tout

Plus en détail

LES PETITES FORMULES Les soirées thématiques

LES PETITES FORMULES Les soirées thématiques LES PETITES FORMULES Les soirées thématiques FETE MEDIEVALE Troubadours (musique, chant, danse, conte, farce, acrobatie et jonglage), Personnages de villages, nobles de la cour, chevaliers, combat à l

Plus en détail

Clément ALBRIEUX (69)

Clément ALBRIEUX (69) Pratique 20 : Une nouvelle identité entrepreneuriale 287 Le témoin : Clément ALBRIEUX (69) 30 collaborateurs Comment est définie et gérée l innovation dans votre cabinet? Les collaborateurs du cabinet

Plus en détail

ELLE PAS PRINCESSE, LUI PAS HÉROS

ELLE PAS PRINCESSE, LUI PAS HÉROS ELLE PAS PRINCESSE, LUI PAS HÉROS création janvier 2016 SAISON 2015 2016 texte Magali Mougel / mise en scène Johanny Bert Vee Speers THÉÂTRE POUR FILLES, GARÇONS, FEMMES ET HOMMES DÈS 7 ANS DURÉE 1 HEURE

Plus en détail

LES TEMPS MODERNES de Charlie Chaplin, 1936 Analyse filmique de Elise Fayolle

LES TEMPS MODERNES de Charlie Chaplin, 1936 Analyse filmique de Elise Fayolle LES TEMPS MODERNES de Charlie Chaplin, 1936 Analyse filmique de Elise Fayolle 1/ Le burlesque et le personnage de Charlot. Le burlesque américain est un genre cinématographique. Ce genre est à son apogée

Plus en détail

Formacode 11.0 Thésaurus de l offre de formation

Formacode 11.0 Thésaurus de l offre de formation Thésaurus de l offre de formation Champs sémantiques Listes annexes Des types de certifications/diplômes/titres Des pays Des logiciels Des publics Des mots-outils Correspondances Formacode Formacode Présentation

Plus en détail

FICHES CONNAISSANCES POUR L ENSEIGNANT LE PATRIMOINE BATI. Conseillère pédagogique départementale Arts Visuels

FICHES CONNAISSANCES POUR L ENSEIGNANT LE PATRIMOINE BATI. Conseillère pédagogique départementale Arts Visuels FICHES CONNAISSANCES POUR L ENSEIGNANT LE PATRIMOINE BATI LE PATRIMOINE CONTENU ET ENJEUX Quelques éléments de réflexion... Sur la notion de patrimoine elle même Qu est ce que le patrimoine? Patrimoine

Plus en détail

brochure de sensibilisation au brochure de sensibilisation au spectacle vivant spectacle vivant

brochure de sensibilisation au brochure de sensibilisation au spectacle vivant spectacle vivant brochure de sensibilisation au brochure de sensibilisation au spectacle vivant spectacle vivant un guide d accompagnement... un guide d accompagnement... Conscients que le seul contact avec l oeuvre n

Plus en détail

La non transmission du savoir passé : Un mémoire

La non transmission du savoir passé : Un mémoire La non transmission du savoir passé : Un mémoire Présenté à : Ministère de la culture, des communications et de la condition féminine Présenté par : Thomas Belot Février 2008 La protection et la restauration

Plus en détail

Les pôles commerciaux et leurs magasins

Les pôles commerciaux et leurs magasins Les pôles commerciaux et leurs magasins Julien Fraichard* Pour les commerçants, l'implantation de leur établissement dans le tissu urbain est primordiale. Certains types de commerces, comme les magasins

Plus en détail

Vitro Paris. Ronde préliminaire Cas en comptabilité. Place à la jeunesse 2012

Vitro Paris. Ronde préliminaire Cas en comptabilité. Place à la jeunesse 2012 Vitro Paris Cas en comptabilité Place à la jeunesse 2012 Nous sommes le 1 er octobre 2012 et vous êtes à votre deuxième semaine de travail chez Vitro Paris. La fin d'année est le 31 juillet 2012 de ce

Plus en détail

Prix du Label de l'excellence de l'oci dans le domaine de l Artisanat

Prix du Label de l'excellence de l'oci dans le domaine de l Artisanat Prix du Label de l'excellence de l'oci dans le domaine de l Artisanat (Pour préserver et développer l'artisanat traditionnel et contemporain du monde musulman) A remettre durant les sessions de la Conférence

Plus en détail

MAQUILLEUSE DES MÉTIERS DE L OPÉRA. Livret rédigé par Hélène Jarry-Personnaz SCÉRÉN-CNDP, 2008

MAQUILLEUSE DES MÉTIERS DE L OPÉRA. Livret rédigé par Hélène Jarry-Personnaz SCÉRÉN-CNDP, 2008 DES MÉTIERS DE L OPÉRA MAQUILLEUSE Livret rédigé par Hélène Jarry-Personnaz SCÉRÉN-CNDP, 2008 Cette séquence est extraite du DVD Côté coulisses, avec «Les Noces de Figaro» qui propose une découverte des

Plus en détail

VIDEO FADA. un projet du Cinéma Numérique Ambulant dans les cités françaises

VIDEO FADA. un projet du Cinéma Numérique Ambulant dans les cités françaises VIDEO FADA un projet du Cinéma Numérique Ambulant dans les cités françaises Le Cinéma Numérique Ambulant (CNA) est un réseau d associations, basées en Afrique et en Europe, qui a pour objectif d organiser

Plus en détail

Session : Principale

Session : Principale Page : 1 / 4 CORRECTION DE L EXAMEN TQM L'ÉTUDE DE CAS FABINC (PREMIÈRE PARTIE) COMPRENDRE ET IMPLANTER ISO 9000 COMPRENDRE ET IMPLANTER LE TQM COMPRENDRE LA DIFFÉRENCE Question no 1 Quel est le rôle et

Plus en détail

ASPECTS LÉGAUX RELATIFS À LA SOLLICITATION COMMERCIALE DANS LES ÉTABLISSEMENTS D ENSEIGNEMENT

ASPECTS LÉGAUX RELATIFS À LA SOLLICITATION COMMERCIALE DANS LES ÉTABLISSEMENTS D ENSEIGNEMENT ASPECTS LÉGAUX RELATIFS À LA SOLLICITATION COMMERCIALE DANS LES ÉTABLISSEMENTS Le 10 décembre 2003 TABLE DES MATIÈRES Page INTRODUCTION...3 1. FONDEMENT LÉGAL Loi sur l Instruction publique...3 Loi sur

Plus en détail

Tableau de bord statistique du spectacle vivant Partie emploi : Les salariés intermittents du spectacle vivant Données 2011

Tableau de bord statistique du spectacle vivant Partie emploi : Les salariés intermittents du spectacle vivant Données 2011 Tableau de bord statistique du spectacle vivant Partie emploi : Les salariés intermittents du spectacle vivant Données 2011 Les données statistiques Publication mars 2014 L'Observatoire prospectif des

Plus en détail

Courant d air? Des pistes aériennes Printemps de l écriture. Rappel

Courant d air? Des pistes aériennes Printemps de l écriture. Rappel Courant d air? Des pistes aériennes Printemps de l écriture Rappel Les pistes proposées ci dessous interviennent à différents niveaux : 1. Les inducteurs d écriture Ils peuvent être à l origine des écrits.

Plus en détail

FICHE METIER. «Directeur de production» APPELLATION(S) DU METIER DEFINITION DU METIER

FICHE METIER. «Directeur de production» APPELLATION(S) DU METIER DEFINITION DU METIER Directeur de production activité 1 APPELLATION(S) DU METIER DEFINITION DU METIER Le directeur de production assume les responsabilités de la préparation, de la gestion budgétaire et du bon déroulement

Plus en détail

SAINT- LIZIER (09) Hôtel-Dieu et Palais des Evêques Journées Européennes des Métiers d Art. 5,6,7 avril 2013

SAINT- LIZIER (09) Hôtel-Dieu et Palais des Evêques Journées Européennes des Métiers d Art. 5,6,7 avril 2013 SAINT- LIZIER (09) Hôtel-Dieu et Palais des Evêques Journées Européennes des Métiers d Art 5,6,7 avril 2013 Dossier de communication novembre 2012 Les métiers d'art, vitrine du savoir-faire français Les

Plus en détail

AUTOMOBILE. ! Le jeu se joue de 3 à 5 joueurs et devrait durer entre 2 à 3 heures. ! Les cubes R&D sont les cubes Reasearch & Development

AUTOMOBILE. ! Le jeu se joue de 3 à 5 joueurs et devrait durer entre 2 à 3 heures. ! Les cubes R&D sont les cubes Reasearch & Development AUTOMOBILE! Comme dans le monde de l"industrie automobile, votre but est d"avoir le plus d"argent en produisant et en vendant des voitures. Vous commencez avec 2000 $ et vous aurez la possibilité de contracter

Plus en détail

CONSEIL SUPERIEUR DES INDEPENDANTS ET DES PME

CONSEIL SUPERIEUR DES INDEPENDANTS ET DES PME CONSEIL SUPERIEUR DES INDEPENDANTS ET DES PME F REGL PROF - Qualifications prof. A2 Bruxelles, 26 mai 2011 MH/JC/JP A V I S sur LA REFORME DE LA DIRECTIVE RELATIVE A LA RECONNAISSANCE DES QUALIFICATIONS

Plus en détail

100 suggestions d activités pour la Fête de la culture

100 suggestions d activités pour la Fête de la culture 100 suggestions d activités pour la Fête de la culture Voici quelques suggestions pour vous aider à planifier vos activités de la Fête de la culture. Ces exemples ont été tirés des quelque 7 000 activités

Plus en détail

Cet été venez découvrir La naissance d un musée

Cet été venez découvrir La naissance d un musée Dossier de presse Été 2015 Programmation culturelle Cet été venez découvrir La naissance d un musée Dossier de presse Été 2015 Programmation culturelle Cet été venez découvrir La naissance d un musée En

Plus en détail

LES MÉTIERS DE LA MODE

LES MÉTIERS DE LA MODE LES MÉTIERS DE LA MODE Si le secteur de la mode est générateur de rêves, il n'en est pas moins économiquement dynamique et générateurs d'emplois variés : les entreprises françaises de l'habillement et

Plus en détail

S'organiser pour ne plus se noyer dans l'information

S'organiser pour ne plus se noyer dans l'information S'organiser pour ne plus se noyer dans l'information S'organiser pour ne plus se noyer dans l'information Filtrer ce qui est important Filtrer les informations au regard de sa mission Transformer l'information

Plus en détail

Sommaire Principales conclusions

Sommaire Principales conclusions Sommaire Principales conclusions À quoi ressemble la vie en ligne des jeunes Canadiens moyens? Tout d'abord, ces enfants et ces adolescents sont très branchés, la plupart d'entre eux ayant l'habitude d'aller

Plus en détail

ANALYSE DE LA PUBLICITE «Dior : j adore»

ANALYSE DE LA PUBLICITE «Dior : j adore» ANALYSE DE LA PUBLICITE «Dior : j adore» Dior est une maison de haute couture française fondée en 1947. Dès lors, elle décide de conquérir aussi le marché des parfums. C est pourquoi la même année est

Plus en détail

La méthode des cas et le plan marketing : énoncé seul

La méthode des cas et le plan marketing : énoncé seul La méthode des cas et le plan marketing : énoncé seul 12_07_2011 Table des matières Table des matières 3 I - 1. Point méthodologique 7 A. 1.1. Définitions...7 B. 1.2. Plan d'analyse type...8 C. 1.3. Synthèse...13

Plus en détail

Petite enfance et éveil musical

Petite enfance et éveil musical Petite enfance et éveil musical Objectifs : Donner aux professionnels de la petite enfance les moyens de mettre en place un éveil sonore et musical pour le tout petit dans leurs structures d accueil. MOYENS

Plus en détail

Dossier de sensibilisation

Dossier de sensibilisation Le grand jeté! Dossier de sensibilisation Contact administratif Annick Boisset : 06 80 54 64 04 / administration@legrandjete.com Contact artistique Frédéric Cellé : 06 72 98 42 50 / artistique@legrandjete.com

Plus en détail

Appréciation pour les deux parties = Ensemble satisfaisant, quelques rapidités sur certains commentaires mais l ensemble est sérieux et complet!

Appréciation pour les deux parties = Ensemble satisfaisant, quelques rapidités sur certains commentaires mais l ensemble est sérieux et complet! Appréciation pour les deux parties = Ensemble satisfaisant, quelques rapidités sur certains commentaires mais l ensemble est sérieux et complet! 16.5/20 THEME 2 : Les ruptures artistiques Au XIX siècle,

Plus en détail

Qui paie pour la. dans les concerts, les festivals et les autres événements

Qui paie pour la. dans les concerts, les festivals et les autres événements Qui paie pour la musique dans les concerts, les festivals et les autres événements ce qu est la SOCAN AU SUJET DE LA SOCAN La SOCAN est une société de gestion collective appartenant à ses membres et représentant

Plus en détail

Règles du jeu officielles du Monopoly

Règles du jeu officielles du Monopoly Règles du jeu officielles du Monopoly Garanties presque sans erreurs BUT DU JEU : Etre le dernier joueur à rester en jeu, c'est-à-dire le dernier joueur n'ayant pas fait faillite. PREPARATION 1. Prenez

Plus en détail

Le Musée de La Poste cherche à mieux vous connaître

Le Musée de La Poste cherche à mieux vous connaître Le Musée de La Poste cherche à mieux vous connaître Le Musée de La Poste est actuellement en travaux afin de se rendre plus accessible, notamment aux personnes handicapées. Dans le cadre de cette rénovation,

Plus en détail

COMMUNIQUÉ DE PRESSE. Le Collège de France ouvre les trésors de ses archives aux Internautes. Sauver et valoriser un patrimoine

COMMUNIQUÉ DE PRESSE. Le Collège de France ouvre les trésors de ses archives aux Internautes. Sauver et valoriser un patrimoine COMMUNIQUÉ DE PRESSE Le Collège de France ouvre les trésors de ses archives aux Internautes Plus de 30 000 pages de documents numérisés, 2 000 plaques de verres photographiques d Etienne-Jules Marey, pionnier

Plus en détail

La Joconde. (1503-1506, 0,77x 0,53 m) de Léonard de Vinci TEMPS MODERNES

La Joconde. (1503-1506, 0,77x 0,53 m) de Léonard de Vinci TEMPS MODERNES La Joconde (1503-1506, 0,77x 0,53 m) de Léonard de Vinci TEMPS MODERNES La Joconde de Léonard de Vinci est incontestablement le tableau le plus célèbre. Il est conservé au musée du Louvre à Paris et a

Plus en détail

THÉÂTRE - CINÉMA DANSE - MUSIQUE - CHANT COACHING PERSONNALISÉ ATELIERS ARTISTIQUES ENFANTS - ADOS - ADULTES

THÉÂTRE - CINÉMA DANSE - MUSIQUE - CHANT COACHING PERSONNALISÉ ATELIERS ARTISTIQUES ENFANTS - ADOS - ADULTES ATELIERS ARTISTIQUES NEUILLY SUR SEINE THÉÂTRE - CINÉMA DANSE - MUSIQUE - CHANT COACHING PERSONNALISÉ ENFANTS - ADOS - ADULTES Johanna Cohen 06 61 41 13 03 coursanna@hotmail.fr wwww.coursanna.fr LE COURS

Plus en détail

Tableau de bord de l'emploi et de la formation professionnelle. dans le spectacle vivant. Deuxième partie. La formation professionnelle continue

Tableau de bord de l'emploi et de la formation professionnelle. dans le spectacle vivant. Deuxième partie. La formation professionnelle continue Tableau de bord de l'emploi et de la formation professionnelle dans le spectacle vivant Deuxième partie La formation professionnelle continue - Données statistiques 2010 Troisième édition L'Observatoire

Plus en détail

Les Ateliers ALIX Origine

Les Ateliers ALIX Origine Les Ateliers ALIX Origine Dans le but de transmettre leur passion pour la création et de perpétuer le savoir-faire artisanal, Zhen et Mossi, deux créateurs de mode, ont décidé de créer un organisme de

Plus en détail

Sortie du livre CULTURE RUSSE EN EXIL, EUROPE 1917-1947 par Andrei KORLIAKOV

Sortie du livre CULTURE RUSSE EN EXIL, EUROPE 1917-1947 par Andrei KORLIAKOV Sortie du livre CULTURE RUSSE EN EXIL, EUROPE 1917-1947 par Andrei KORLIAKOV Andrei KORLIAKOV ATTACHÉE DE PRESSE : 16, rue Frémicourt Kateryna Lobodenko-Senani 75015 Paris Tél. : 01 83 06 58 96 Tél. :

Plus en détail

Saskia maaike Bouvier Genève

Saskia maaike Bouvier Genève , June 2011 Des montres à complications créées par une femme pour des femmes Saskia maaike Bouvier (SMB) a su aller au-delà de la pratique pure de l art horloger et apporter sa créativité et son talent

Plus en détail

C est du 36, mais ça chausse grand

C est du 36, mais ça chausse grand C est du 36, mais ça chausse grand Nouveau Clown-théâtre Public familial à partir de 8 ans Par la compagnie du BP 7 85 390 MOUILLERON EN PAREDS 02 51 87 56 42 / 06 85 42 99 79 francois.tcv@orange.fr Contact

Plus en détail

8 Le Feng Shui... ça marche! Dans ce livre je ne parlerai donc ni de «La Porte Fantôme», ni «du Yi-King

8 Le Feng Shui... ça marche! Dans ce livre je ne parlerai donc ni de «La Porte Fantôme», ni «du Yi-King NOTE DE L AUTEUR Habitant Paris depuis 4 ans, j ai eu l occasion de lire nombre d ouvrages consacrés au Feng Shui et édités en France. Certains font un large usage de termes spécialisés, d anciens signes

Plus en détail

VENTE DE PRESTIGE D ART DECO. 28 mai 2013

VENTE DE PRESTIGE D ART DECO. 28 mai 2013 Communiqué VENTE DE PRESTIGE D ART DECO 28 mai 2013 La vente, qui se tiendra le 28 mai sous le marteau de François Tajan, propose un vaste panorama des Arts décoratifs, de l Art nouveau à la grande décoration

Plus en détail

+ FICHE METIER. «Chef Maquilleur(euse)» Chef maquilleur Maquilleur APPELLATION(S) DU METIER DEFINITION DU METIER

+ FICHE METIER. «Chef Maquilleur(euse)» Chef maquilleur Maquilleur APPELLATION(S) DU METIER DEFINITION DU METIER Chef Maquilleur(euse) + «Chef Maquilleur(euse)» APPELLATION(S) DU METIER Chef maquilleur Maquilleur DEFINITION DU METIER Le chef maquilleur est en charge du maquillage visage et corps, ainsi que de la

Plus en détail

Maurice Schwob, Musée de la Chemiserie. et de l Elégance masculine

Maurice Schwob, Musée de la Chemiserie. et de l Elégance masculine Maurice Schwob, fondateur de 100.000 Chemises Exposition présentée du 1 er mars au 13 avril 2014 Musée de la Chemiserie et de l Elégance masculine ARGENTON-SUR-CREUSE (INDRE) Communiqué de presse A l'occasion

Plus en détail

Nouveau-Cirque "TUILES" Spectacle d humour et manipulation d objets. Auteur et interprète : Fred Teppe

Nouveau-Cirque TUILES Spectacle d humour et manipulation d objets. Auteur et interprète : Fred Teppe Nouveau-Cirque "TUILES" Spectacle d humour et manipulation d objets Auteur et interprète : Fred Teppe Présentation Solo de jonglerie burlesque de Fred Teppe dans l esprit d un Jacques Tati. Il crée un

Plus en détail

REFERENTIEL DU CONCOURS COIFFURE

REFERENTIEL DU CONCOURS COIFFURE REFERENTIEL DU CONCOURS 25 e CONCOURS 2013-2015 Groupe X Classe 6 COIFFURE L ŒUVRE LES CONDITIONS A REMPLIR LES MODALITES DE REALISATION DES EPREUVES LE REFERENTIEL DES COMPETENCES. I - POURQUOI SE PRESENTER

Plus en détail

CHARTE INTERNATIONALE DU TOURISME CULTUREL La Gestion du Tourisme aux Sites de Patrimoine Significatif (1999)

CHARTE INTERNATIONALE DU TOURISME CULTUREL La Gestion du Tourisme aux Sites de Patrimoine Significatif (1999) CHARTE INTERNATIONALE DU TOURISME CULTUREL La Gestion du Tourisme aux Sites de Patrimoine Significatif (1999) Adoptée par ICOMOS à la 12è Assemblée Générale au Mexique, Octobre 1999. INTRODUCTION Principes

Plus en détail

Énoncé de mission du Théâtre de la Ville

Énoncé de mission du Théâtre de la Ville Énoncé de mission du Théâtre de la Ville Août 2006 Théâtre de la Ville août 2006 page 1 1. ENONCE DE MISSION DU TDLV VERSION 2006 1.1 Les idées maîtresses L énoncé de mission d une organisation devrait

Plus en détail

L ÉTABLISSEMENT PUBLIC DE COOPÉRATION CULTURELLE (EPCC) : SYNTHÈSE À L USAGE DES DIFFUSEURS DU SECTEUR DES ARTS PLASTIQUES

L ÉTABLISSEMENT PUBLIC DE COOPÉRATION CULTURELLE (EPCC) : SYNTHÈSE À L USAGE DES DIFFUSEURS DU SECTEUR DES ARTS PLASTIQUES L ÉTABLISSEMENT PUBLIC DE COOPÉRATION CULTURELLE () : SYNTHÈSE À L USAGE DES DIFFUSEURS DU SECTEUR DES ARTS PLASTIQUES Créés par la loi du 4 janvier 2002, les Etablissements Publics de Coopération Culturelle

Plus en détail

SPECTACLE VIVANT PRIVÉ ET SPECTACLE VIVANT SUBVENTIONNÉ

SPECTACLE VIVANT PRIVÉ ET SPECTACLE VIVANT SUBVENTIONNÉ L'activité de l'employeur doit être répertoriée dans l'une des 3 catégories suivantes : - 1ère catégorie : les employeurs titulaires de la licence de spectacle et dont l'activité principale est répertoriée

Plus en détail

La conception du service public «à la française» Gilles GUGLIELMI

La conception du service public «à la française» Gilles GUGLIELMI La conception du service public «à la française» Gilles GUGLIELMI Professeur à l'université Paris-II Je tiens d abord à vous remercier de cette invitation et de la thématique de ce colloque qui je partage

Plus en détail

Des rencontres. Paris, le 6 décembre 2012

Des rencontres. Paris, le 6 décembre 2012 M me Marie Desplechin et le Comité de pilotage de la consultation pour un accès de tous les jeunes à l'art et à la culture Ministère de la Culture et de la Communication 182, rue Saint-Honoré 75033 Paris

Plus en détail

Fabrication des costumes au Cirque du Soleil GED et aspects archivistiques

Fabrication des costumes au Cirque du Soleil GED et aspects archivistiques Fabrication des costumes au Cirque du Soleil GED et aspects archivistiques Présenté au: Congrès des milieux documentaire du Québec Par: Marie-Claire Dufresne Chef gestion documentaire d entreprise Cirque

Plus en détail

D Projet d écriture FLA 10-2. Affiche publicitaire : Une soirée de magie. Cahier de l élève. Nom : PROJETS EN SÉRIE

D Projet d écriture FLA 10-2. Affiche publicitaire : Une soirée de magie. Cahier de l élève. Nom : PROJETS EN SÉRIE D Projet d écriture Affiche publicitaire : Une soirée de magie FLA 10-2 Cahier de l élève PROJETS EN SÉRIE Il faut réaliser ces projets dans l ordre suivant : C La science au cœur du cirque Lecture D Une

Plus en détail

Bienvenue à la Maison des Arts

Bienvenue à la Maison des Arts Bienvenue à la Maison des Arts Livret jeu pour les enfants Exposition Jacques MONORY Du 25 janvier au 7 mars 2004 Aujourd hui grâce à ton livret jeu, tu vas pouvoir découvrir l univers de JACQUES MONORY

Plus en détail

Marketing de l art et de la culture

Marketing de l art et de la culture Interview Dunod Marketing de l art et de la culture Dominique Bourgeon-Renault Le secteur de l art et de la culture semble incompatible avec la notion même de marketing. Pourtant, la démarche et les outils

Plus en détail

Le Relais Culturel de Wissembourg et les spectacles jeune public

Le Relais Culturel de Wissembourg et les spectacles jeune public Le Relais Culturel de Wissembourg et les spectacles jeune public Un dossier réalisé par le Relais Culturel de Wissembourg pour préparer la venue au spectacle des jeunes spectateurs «Le théâtre pour enfants,

Plus en détail

En voiture (*) de Sylvain BRISON

En voiture (*) de Sylvain BRISON En voiture (*) de Sylvain BRISON Pour demander l'autorisation à l'auteur : sylvain@kava.fr Durée approximative : 8 minutes Personnages - A, homme ou femme - B, homme ou femme Synopsis Un voyage pour Issoudun

Plus en détail

LE SPECTACLE. Cosas ricas Des choses délicieuses!

LE SPECTACLE. Cosas ricas Des choses délicieuses! LE SPECTACLE Dolores Dulce, une vieille dame venue d'un pays lointain d'amérique latine, Cuba, parcourt le monde avec son chariot porteur de friandises et d'histoires. Au passage, elle partage son univers

Plus en détail

CONSEIL NATIONAL DE LA COMPTABILITÉ

CONSEIL NATIONAL DE LA COMPTABILITÉ CONSEIL NATIONAL DE LA COMPTABILITÉ Avis n 97.06 du 18 juin 1997 relatif aux changements de méthodes comptables, changements d'estimation, changements d'options fiscales et corrections d'erreurs Le Conseil

Plus en détail

L ATELIER DRAMATIQUE DE CHARLES-SIMON FAVART D APRÈS SES MANUSCRITS

L ATELIER DRAMATIQUE DE CHARLES-SIMON FAVART D APRÈS SES MANUSCRITS UNIVERSITÉ DE PARIS IV-SORBONNE École doctorale de Littératures françaises et comparée N bibliothèque THÈSE pour l obtention de grade de docteur de l Université de Paris IV-Sorbonne Discipline : Littérature

Plus en détail

Communiquer en interne, c est accompagner le changement

Communiquer en interne, c est accompagner le changement 1 CHAPITRE PREMIER Communiquer en interne, c est accompagner le changement Il fut un temps où il suffisait de réunir les ouvriers dans l atelier. L ingénieur ou le patron disait ce qu il avait à dire,

Plus en détail

87-89 rue des Rosiers, 92500 Rueil Malmaison, France Tel: 33-01 47 08 12 12 Fax: 33-01 47 08 01 58 email: Formavision@easynet.fr

87-89 rue des Rosiers, 92500 Rueil Malmaison, France Tel: 33-01 47 08 12 12 Fax: 33-01 47 08 01 58 email: Formavision@easynet.fr LES CINQ PHRASES INTERDITES Guide de l'animateur Formavision / Téléphone Doctor 87-89 rue des Rosiers, 92500 Rueil Malmaison, France Tel: 33-01 47 08 12 12 Fax: 33-01 47 08 01 58 email: Formavision@easynet.fr

Plus en détail

PLAN D ÉTUDES DU THÉÂTRE ENFANTS ET ADOLESCENTS

PLAN D ÉTUDES DU THÉÂTRE ENFANTS ET ADOLESCENTS PLAN D ÉTUDES DU THÉÂTRE ENFANTS ET ADOLESCENTS INTRODUCTION Elaboré en juin 2010, ce plan d études harmonise l enseignement théâtral au sein de la CEGM. Tout en respectant leurs particularités et leurs

Plus en détail

Chapitre 2 Quelques points de couture à la main. Partie 1 Les points temporaires

Chapitre 2 Quelques points de couture à la main. Partie 1 Les points temporaires Chapitre 2 Quelques points de couture à la main Il existe deux types de points : les points temporaires et les points permanents. Si tu cherches la définition de ces deux mots dans un dictionnaire, tu

Plus en détail

Note. «Les avantages de la bibliothèque dans l industrie et le commerce» Rodolphe Lavergne. L'Actualité économique, vol. 44, n 4, 1969, p. 746-751.

Note. «Les avantages de la bibliothèque dans l industrie et le commerce» Rodolphe Lavergne. L'Actualité économique, vol. 44, n 4, 1969, p. 746-751. Note «Les avantages de la bibliothèque dans l industrie et le commerce» Rodolphe Lavergne L'Actualité économique, vol. 44, n 4, 1969, p. 746-751. Pour citer cette note, utiliser l'information suivante

Plus en détail

Médiathèque Départementale. TAP / Animation dans la bibliothèque

Médiathèque Départementale. TAP / Animation dans la bibliothèque pierresvives TAP / Animation dans la bibliothèque Découverte Christian Voltz TAP / ANIMATION DANS LA BIBLIOTHEQUE Fiche n 6 Intitulé de l action : Découverte de l auteur et l illustrateur Christian Voltz

Plus en détail

CHANGEMENT D'IDENTITE D'UN THEATRE

CHANGEMENT D'IDENTITE D'UN THEATRE Marianne Bevand marian.bevand@gmail.com tél : 06 18 37 16 66 Master 2 Professionnel de conduite de projets culturels et connaissance des publics Note de synthèse pour le cours de Mr Emmanuel Wallon 18/01/2006

Plus en détail

- Pianiste - Groupe de jazz new Orleans (à partir de 3 musiciens) - Chanteurs et chanteuses - Grand orchestre - Récital de chansons françaises

- Pianiste - Groupe de jazz new Orleans (à partir de 3 musiciens) - Chanteurs et chanteuses - Grand orchestre - Récital de chansons françaises EXCLUSIVITE ACTA FABULA SOIREE ANNEE 20 COTTON CLUB Soirée Clé en main ACCUEIL ET AMBIANCE Comédiens au talent multiple en costumes d époque Musiciens et autres animations visuelles - Animation en déambulation,

Plus en détail

L Opéra Théâtre remercie l ensemble de ses partenaires pour leur confiance et leur fidélité

L Opéra Théâtre remercie l ensemble de ses partenaires pour leur confiance et leur fidélité C ie Arcosm danse établissement de la Ville de Saint-étienne, l Opéra Théâtre bénéficie du soutien du Ministère de la Culture et de la Communication ( Direction Régionale des Affaires Culturelles ), du

Plus en détail

C. H.: : Installe-toi. A cette époque de l'année, on se souhaite les vœux!

C. H.: : Installe-toi. A cette époque de l'année, on se souhaite les vœux! Christian Husson: Salut Matthieu. Matthieu Tenenbaum: Comment vas-tu? C. H.: : Installe-toi. A cette époque de l'année, on se souhaite les vœux! M. T.: Mes meilleurs vœux! C. H.: Alors, moi, je vais te

Plus en détail