TEXTES ET TRADUCTIONS

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1 2014 Alexandra Lazarescou TEXTES ET TRADUCTIONS Dossier de présentation du travail d écriture dramatique et de traduction d Alexandra Lazarescou

2 Table des matières Biographie... 2 Publications... 3 Bibliographie... 4 Textes dramatiques... 4 Traductions... 5 Film documentaire... 7 Revue de presse (non-exhaustive)... 8 Présentation de la production existante... 9 Bec Kosmos... 9 La Tigresse. Un documenteur Cherche mon pays sur google! Antidote Le Complexe Roumanie Sales Gosses Contacts A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 1

3 Biographie Née en 1982 à Piatra-Neamţ en Roumanie, Alexandra Lazarescou est auteure, dramaturge, comédienne, traductrice et interprète (roumain-français, français-roumain). Elle arrive en France en Suite à l'obtention d'un DEA (Master 2) en philosophie de l art à la Sorbonne (mention Très Bien), elle intègre le département d écriture dramatique de l E.N.S.A.T.T. (École Nationale Supérieure des Arts et Techniques du Théâtre). Elle a été assistante à la dramaturgie au T.N.P sur Par-dessus bord de Michel Vinaver, mise en scène par Christian Schiaretti. En tant que critique de théâtre elle a collaboré avec Radio Campus Paris, Fluctuat, Nova Polska, Kourandart et écrit aujourd hui dans B.A.T (le Billet des Auteurs de Théâtre). Elle a organisé et animé des conférences (théâtre, musée, université), tout en travaillant à la communication de diverses structures culturelles (éditions Théâtrales, Théâtre de la Cité Internationale de Paris, Festival Paris quartier d été, Association Passion Théâtre, Théâtre de l Étincelle à Avignon, Compagnie Europ Artes). Elle a également suivi une formation de comédienne au Conservatoire d Art Dramatique du cinquième arrondissement de Paris sous la direction de Bruno Wacrenier et Solène Fiumani et à l École du Jeu dirigée par Delphine Eliet. Durant ses études à l E.N.S.A.T.T., elle obtient une bourse de recherche à l École Nationale Supérieure de Théâtre et de Cinéma de Bucarest afin d approfondir son projet d écriture bâti autour de la dictature communiste de Ceausescu des années Cette expérience donne naissance à une passion aiguë pour la traduction de textes roumains contemporains, à laquelle elle se consacre depuis Depuis 2010, elle est membre du comité roumain de la Maison Antoine Vitez. En 2012, son texte Bec Kosmos reçoit les «Encouragements» du Centre national du Théâtre. En 2013, sa traduction d Antidote de Nicoleta Esinencu reçoit l Aide à la création du Centre national du Théâtre. Elle a déjà traduit Mihaela Michailov, Nicoleta Esinencu et Gianina Cărbunariu. Ses textes et traductions ont été joués, lus ou mis en espace à la Scène Nationale du Petit Quévilly, à la Mousson d été, à la Maison d Europe et d Orient, au Centre Culturel Théo-Argence, à l ENSATT, au NTH8, au Festival «Regards Croisés», à Confluences, en Avignon, à l'atelier 210 de Bruxelles, au Théâtre de la Manufacture-CDN de Nancy, à la Chartreuse. Elle répond aujourd hui à des commandes d écriture notamment pour la compagnie «Pièces Montées», fait partie de plusieurs comités de lecture dont celui de la Mousson d été, et travaille, en parallèle, avec le réalisateur français Jean-Jacques Beineix pour des projets de film documentaire et de théâtre. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 2

4 Publications - La Tigresse. Un documenteur de Gianina Cărbunariu, traduit du roumain (Roumanie) par Alexandra Lazarescou, éditions Actes-Sud Papiers, à paraître en juin 2014, (auteure et metteure en scène programmée au Festival In d Avignon en 2014). - Cherche mon pays sur google! de Mihaela Michailov, traduit du roumain (Roumanie) avec le soutien de la Maison Antoine Vitez, par Alexandra Lazarescou, texte à paraître aux éditions l Espace d un Instant, en Sales gosses de Mihaela Michailov, traduit du roumain (Roumanie) avec le soutien de la Maison Antoine Vitez, par Alexandra Lazarescou, Étonnantes écritures européennes pour la jeunesse, éditions Théâtrales, novembre 2013, pages Antidote de Nicoleta Esinencu, traduit du roumain (Moldavie) avec le soutien de la Maison Antoine Vitez, par Alexandra Lazarescou, Étonnantes écritures européennes pour la jeunesse, éditions Théâtrales, novembre 2013, pages A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 3

5 Bibliographie Textes dramatiques 2005 : Deux rives, un rêve Mise en scène : Bruno Wacrenier, avec les 30 élèves comédiens du Conservatoire Gabriel Fauré, Paris 5 ème : Bec Kosmos En 2010, Bec Kosmos est présenté lors de la Nuit des Auteurs Vivants du Nouveau Théâtre du Huitième à Lyon avec la participation des comédiens-compagnons du GEICQ, dans une mise en scène collective réalisée par : Loïs Drouglazet (son et lumière), Claire Gringore (scénographie), Alexandra Lazarescou (conception, dramaturgie), Eve Ragon (costumes). Ce texte a également été mis en espace à l E.N.S.A.T.T. dans le cadre d un laboratoire dramatique conduit par Célie Pauthe. Les Juin 2013 : Lecture d'extraits de Bec Kosmos à Confluences dans le cadre du Marathon lecture de 24 h avec 72 autrices de théâtre. Ce texte a reçu les «Encouragements» du Centre national du Théâtre (Commission des 14 et 15 mai 2012) : Le Sourire de la lune 2010 : Nirvana 2011 : Représentation de Totem, dans le spectacle Faites danser l anatomie humaine, avec les étudiants de la promotion 70 de l E.N.S.A.T.T. et les élèves musiciens du CRR de Lyon (classe Jazz), du 14 au 25 février 2011, assemblement : Enzo Cormann, direction musicale : Jean-Marc Padovani, chef de troupe : Charlie Nelson : Commande d écriture par la compagnie «Pièces Montées», dirigée par Clotilde Moynot, dans le cadre du projet «La Marche des Oubliés de l Histoire» : Nous, les Rosas! A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 4

6 Traductions 2009 : Le Complexe Roumanie de Mihaela Michailov (au répertoire de la Maison Antoine Vitez) 2011 : Cherche mon pays sur google! de Mihaela Michailov (traduit avec le soutien de la Maison Antoine Vitez), texte à paraître aux éditions l Espace d un Instant. Mises en espace de Cherche mon pays sur google! : - Le 18 mars 2011, par Alexandra Badea au Centre culturel Theo Argence de Saint- Priest, Festival Transversales, Nuit des auteurs. - Le 1er avril 2011, par David Bobee, Scène Nationale du Petit-Quevilly, Festival Corps de Textes Europe. - Juin 2012 : Maison d Europe et d Orient, Paris, Festival «L Europe des Théâtres» (2ème place du palmarès 2011/2012 d Eurodram réseau européen de traduction théâtrale). - Le 25 août 2012, par Laurent Vacher, 18ème édition de la Mousson d'été à l'abbaye des Prémontrés (Maison Européenne des Écritures Contemporaines), Pont-à-Mousson. - Le 27 mars 2013, par Clémence Gross, Saison Roumaine, Maison d Europe et d Orient : Antidote de Nicoleta Esinencu (traduit avec le soutien de la Maison Antoine Vitez), extraits publiés aux éditions Théâtrales (novembre 2013). Ce texte a reçu l'aide à la création du Centre national du Théâtre, en juin Mises en lecture d Antidote : - Le 17 mai 2013 : 13ème édition du Festival Regards croisés, Troisième bureau, Grenoble. - Les Juin 2013 : L habitude de la liberté, Marathon lecture de 24 h avec 72 autrices de théâtre, Confluences, Paris. - Le 17 juillet 2013, par Dag Jeanneret et Leyla-Claire Rabih, Festival d Avignon, Carte blanche à la Maison Antoine Vitez, dans la grande salle de l ISTS (Espace Saint Louis). - Le 28 août 2013, par Jean-Louis Martinelli, avec Anne Benoit, 19ème édition de la Mousson d'été à l'abbaye des Prémontrés (Maison Européenne des Écritures Contemporaines), Pont-à-Mousson. - Le 18 novembre 2013, par Gislaine Drahy et le Théâtre Narration, Les lundis en coulisse, Théâtre Théo Argence, Lyon. - Les 28 et 29 novembre 2013, par Sylvie Jobert, Amphidice, Université Grenoble 3, «Déjouer l injouable», «Colloque international sur les arts de la scène (XIXe-XXIe siècles)», Grenoble : Sales Gosses de Mihaela Michailov, (traduit avec le soutien de la Maison Antoine Vitez), extraits publiés aux éditions Théâtrales. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 5

7 Mises en lecture de Sales Gosses : - Le 19 février 2014, par Michel Didym, avec Alexandra Castellon, Théâtre de la Manufacture, Centre Dramatique National de Nancy-Lorraine. - Le 3 avril 2014 : Colloque international «Théâtre et Jeunesse : formes esthétiques d'un engagement», à l'université d'artois, «Mihaela Michailov, un élan politique pour le théâtre jeune public en Roumanie : échange entre Sandrine Le Pors et Alexandra Lazarescou (auteure et traductrice de «Sales Gosses» de Mihaela Michailov).» - Le 19 juillet 2014, par Michel Didym, avec Alexandra Castellon, Festival Mousson d été, La Chartreuse, Villeneuve-lès-Avignon : La Tigresse. Un documenteur de Gianina Cărbunariu, éditions Actes-Sud. Mise en lecture de La Tigresse : Le 17 juillet 2014, par Véronique Bellegarde, Festival Mousson d été, La Chartreuse, Villeneuve-lès-Avignon. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 6

8 Film documentaire En octobre 2013, Alexandra Lazarescou débute sa collaboration avec le réalisateur français Jean-Jacques Beineix et sa boîte de production Cargo Films. Elle participe à la conception du documentaire Roumanie, l abandon, puis elle part en tournage en Roumanie avec Jean-Jacques Beineix et son équipe afin d assurer l interprétariat. Elle travaillera ensuite au montage du documentaire et assurera la traduction et la voix-off. Ce documentaire sera diffusé à la rentrée 2014 sur France 2, dans l émission Envoyé- Spécial, 20 ans après. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 7

9 Revue de presse (non-exhaustive) - Interview audio : «Mihaela Michailov, grande auteure roumaine», par Laurent Schteiner pour théatres.com, à l'occasion de son passage à Paris pour la mise en espace de son texte Cherche mon pays sur google! à la MEO, mars 2013, - Article et vidéos sur Cherche mon pays sur google! de l'auteure roumaine Mihaela Michailov, traduit par Alexandra Lazarescou et mis en espace par Clémence Gross dans le cadre de la Saison roumaine en Syldavie, par Madalina Alexe, à lire sur le site Café des Roumains, 31 mars 2013, - Article sur Cherche mon pays sur google!, Magali Chiappone-Lucchesi, «Temporairement contemporain» n 3, Le Journal de la Mousson d'été, 25 août 2012, page 5, - Article sur Cherche mon pays sur google!, Julien Bénéteau, Le Républicain Lorrain, 26 août 2012, - Alexandra Lazarescou, «Nicoleta Esinencu : «une écriture nécessaire parce qu'elle interroge pleinement notre présent»», Agôn, Portraits, On arrête de se calmer Regards croisés 2013 (Troisième Bureau, Grenoble), Nicoleta Esinencu, 10 mai 2013, - La voix de l'histoire : Antidote de Nicoleta Esinencu, in «La lecture publique de textes dramatiques : approche, définitions et enjeux d une forme en plein essor», Moulard Estelle, novembre 2013, pages 46 à 51, DUM.pdf. - «Point de vue d analyste. Où comment «aller au bal»?», Marie Bernanoce, in Étonnantes écritures européennes pour la jeunesse, éditions Théâtrales, page 401. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 8

10 Présentation de la production existante Bec Kosmos Avec Bec Kosmos j initie une réflexion sur les conséquences identitaires du déclin du modèle communiste pour notre Europe contemporaine. Consciente de la mutation de l espace social et politique, ma prise de parole est celle d une jeune génération ouverte sur l Europe, qui s interroge sur ses origines afin de mieux en imaginer les possibles. Adossée à mon héritage, à l Histoire avec sa grande hache totalitaire-majoritaire, je ne cesse de me demander comment notre génération pourrait parvenir à extirper l espoir de sa gangue. En somme, focalisée sur les origines et les conséquences de la chute de la dictature communiste de Ceausescu, et, au moyen d un langage minoritaire, je tente de faire entendre les interrogations d une jeune génération sur les possibilités d un vivre ensemble, dès lors qu aucune idéologie commune ne semble résister au désir de pouvoir. Écrite dans une veine de réalisme-fantastique/magique, Bec Kosmos est une satire qui se déroule sous le régime totalitaire communiste de Ceausescu dans la Roumanie des années 80. Le texte dresse le portrait de l entrée en résistance des plus jeunes : celle d un enfant de sept ans et celle trois révolutionnaires en herbe, âgés de vingt ans. Ils décident de renverser le régime, de rallier la jeunesse de leur génération à leur cause, ensemble ils tentent d inventer des possibles, des lignes de fuite ; de donner vie à leurs utopies. Deux jeunes hommes et une jeune femme se réunissent pour mettre en place un complot, ils se demandent comment ils peuvent mettre fin au système d oppression. Ils oscillent entre un attentat politique (mettre le feu au siège du PC) et un attentat poétique ; pour finir ils feront une révolution botanique. Le comité central du parti communiste roumain sera complètement enseveli par une végétation luxuriante, des milliards de graines ne cesseront de germer avec une force de croissance démesurée, des plantes carnivores viendront infester les représentants du PC, et le Conducator (Ceausescu) sera empalé par une Rose Japonaise sauvage géante. À la suite de cette sédition botanique, ces personnes opprimées iront chercher la liberté et un avenir dans un pays réputé démocratique et progressiste. Pour finir, ils ne trouvent guère que le déracinement combiné à diverses formes d'ostracisme xénophobe... L'Eldorado était un mirage. Le contexte de la pièce est celui d une quotidienneté de pénurie alarmante ; les tickets de rationnement, la censure, les répressions, l intimidation, la peur de la Securitate (police secrète roumaine sous la dictature de Ceausescu), la délation, le bakchich, le troc pour survivre, l alcoolisme pour supporter rythment la vie de ces personnages. Le peuple est accablé de privations, muselé et supportant dans une profonde résignation un pouvoir dictatorial dont les médias (presse, radio, télé) ne manquent pas de rappeler la grandiloquence. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 9

11 Outre le recueil de témoignages et les recherches menées en Roumanie, ce travail est marqué par l influence du mouvement surréaliste et dadaïste ; Jarry, Vitrac, Artaud, Breton en particulier ; le mouvement de la Sécession Viennoise ; l Art Nouveau ; et les écrits de Walter Benjamin et de Simone Weil. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 10

12 La Tigresse. Un documenteur La Tigresse est une satire, à l humour mordant, qui raconte l histoire d une tigresse nommée Mihaela, évadée d un Zoo et abattue par une équipe de gendarmes et de vétérinaires. Si Gianina Cărbunariu est partie d un fait divers : en 2011, un tigre s'échappe du Zoo de Sibiu, puis est tué par ses poursuivants, incapables de le capturer vivant, son texte dépasse le cadre du particulier pour s inscrire dans un champ de réflexion plus vaste qui pourrait concerner n importe quelle ville européenne de taille moyenne. En effet, ici, la tigresse souhaite aller découvrir à quoi ressemble le monde extérieur, et son parcours va mettre en exergue plusieurs thèmes fondamentaux de la société contemporaine : la captivité opposée à la liberté, les «erreurs» du système, la peur qu a le centre de la périphérie et celle qu a la périphérie du centre. Ce fauxdocumentaire reflète le regard porté par une ville européenne de taille moyenne d aujourd hui sur la présence de l «étranger», de celui issu d une minorité, du différent, de l outsider. À travers des personnages hauts en couleurs, chaque scène retrace les différents moments de sa promenade initiatique à travers la ville : elle prend le taxi, elle arrive sur la Grande Place, va dans les quartiers résidentiels, puis dans les zones peuplées de sans domiciles fixes, elle se rend à la Banque, obtient un prêt pour ses besoins personnels pour lequel elle met en gage sa fourrure, elle attire, mais elle effraie aussi les touristes, etc. La construction ressemble à une enquête journalistique. Sauf qu ici, au lieu de n interroger que les êtres humains, on fait témoigner également les animaux, les voitures. La tigresse n intervient pas de façon active dans le texte, mais par le récit des autres personnages, on l évoque d abord comme une femme étrange à la fourrure élégante. Figure de proue du théâtre social en Roumanie et reconnue unanimement comme l une des représentantes majeures du théâtre indépendant roumain, Gianina Cărbunariu dresse ici le portrait sarcastique d une ville réputée «parfaite» sur un plan européen, une ville musée, une ville-bibelot, une ville-témoin, vitrine scintillante de la Roumanie. En utilisant la fable comme élément directeur de sa dramaturgie, La Tigresse fait ressortir, de façon burlesque, décalée, ironique, les rayures, les ratés, les défauts gênants qu on cherche à dissimuler. Digne d un grand caricaturiste, Gianina Cărbunariu, nous offre des scènes savoureuses, d une ironie féroce : l'apparition de la tigresse sur la Grande Place, commentée par les oiseaux de la ville, les pigeons, les corbeaux et les moineaux (métaphores des classes sociales) ou l interrogation des animaux du zoo sur la fuite de leur camarade ; le traducteur qui traduit mal en sélectionnant ce qu il dit et ce qu il ne dit pas et trahit le sens de ce que disent les touristes étrangers, il restitue leurs propos en les détournant de manière positive ; la voiture qui prend la parole pour corriger son propriétaire ; le A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 11

13 génocide des corbeaux ; le récit du retraité qui trouve une échappatoire à sa solitude ; le lapsus révélateur des animaux du zoo qui dans la scène finale font l éloge de leur zoo et prônent leur profonde «solitarité» (en confondant «solitaire» et «solidaire»). C est, en somme, une pièce excellente dans le choix du genre et le décalage qu il provoque, dans le rythme utilisé et dans sa construction. Le point fort de cette pièce est d appuyer la critique sociale par l apparition d un surréalisme révélateur, dans un théâtre documentaire habituellement ultra-réaliste. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 12

14 Cherche mon pays sur google! Avec Cherche mon pays sur google!, Mihaela Michailov dresse un portrait au vitriol des questions identitaires et communautaires qui agitent la Roumanie, elle dépeint des scènes de la vie raciste : la discrimination dont sont victimes les noirs et les Roms vivant dans ce pays. Au cœur de cette pièce, se trouve, une question fondamentale : celle de l Altérité. La difficulté de s envisager au sens propre est prégnante. Le philosophe Emmanuel Levinas, revendiquait, de fait, la valeur éthique du visage, comme une épiphanie qui nous interdit de tuer. Le visage de l étranger, sa couleur de peau ; sordides critères qui sont à l origine des pages les plus noires de l histoire. La discrimination est le fléau de notre société malade ; l «hypermodernité» ne fait qu entretenir l illusion d une Europe réputée démocratique et progressiste, alors qu elle ne cesse de mettre en place des «seuils de tolérance» combinés à diverses formes d'ostracisme xénophobe. L auteure passe au crible les actes de violence, les dérapages de comportement et de discours, la haine de la différence, la peur de l Autre. Voici un projet qui dessine une belle ligne d horizon : l avènement d un théâtre de protestation, une sorte de théâtre d agitprop du XXIème siècle : un théâtre critique, sans concession, politique et provocateur. Au sein d une indifférence quasi-généralisée, voici une voix émergente qui tente de trouver un espace de résistance contre les mouvements intégristes, les propos haineux et la violence qui se déchaînent aujourd hui. La radicalité de la forme épouse la force du propos. La pièce se construit sur un agencement plurivoce où la structure dramaturgique est un entrelacs qui mêle récit, scènes dialogiques et chorales, monologues, contes. Cette construction rappelle celle d un site internet avec ses multiples ramifications, bifurcations, connexions : Cherche mon pays sur google! est donc une sorte d hypertexte théâtral. Entre oralité brute de la rue, écriture en ritournelles, et poème dramatique, la langue est syncopée, plastique, musicale. Elle oscille entre une écriture directe, des répliques courtes et incisives, taillées dans un vocabulaire quotidien urbain, reflet de la société à laquelle les personnages appartiennent ; et des tournures enfantines, extirpées d une enfance claudicante. Comme toujours dans sa dramaturgie, les motifs abordés par l auteure tiennent de l actualité sociopolitique roumaine ou de son passé historique et de ses conséquences sur le présent. Loin d être anecdotique, informatif ou événementiel, Cherche mon pays sur google! rappelle avec force et justesse les origines mêmes de notre situation et notre responsabilité de citoyens européens. Car au-delà des frontières de la Roumanie, les mesures politiques européennes, notamment françaises, prises à l égard des Roms, sont indignes et irrespectueuses des droits de l homme. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 13

15 Antidote Avec Antidote, Nicoleta Esinencu retrace une longue histoire du gaz et du nucléaire, du zyklon B utilisé à Auschwitz, jusqu à Tchernobyl, en passant par les menaces de contamination chimique en temps de Guerre Froide. Mais le gaz, c est aussi une ressource naturelle qui répond à nos besoins primaires (se nourrir par exemple, se chauffer), c est une source de vie, que l on peut détourner en moyen de pression politique. Et c est au scalpel que Nicoleta Esinencu dissèque l Histoire, le pouvoir de l État, la guerre, et les conséquences de la chute du Mur : la mise en place d un autoritarisme post-totalitaire par une nouvelle nomenklatura, apparatchiks de la transition perpétuant et réinventant un terrorisme d État, plus insidieux et nettement moins saisissable que celui de l Ex-Union soviétique. À l Est, le postcommunisme n est que le prolongement d une société dans laquelle l individu reste considéré comme un insecte, le zyklon B, faut-il le rappeler, est à la base un pesticide. L auteure rend compte de la désinformation, de l endoctrinement et de la manipulation des masses. L intoxication aux informations poussant à la paranoïa de l ennemi invisible, sans identité, à l ennemi clairement identifié, et la propagande inodore, incolore qui s infiltre sournoisement dans les esprits fait grandir l empire de la peur et laisse le racisme et le nationalisme dominer les esprits et les pulsions : la haine des juifs, des Tchéchènes, des Moldaves, ou l envie de reconstruire le Mur, nommons-la, par exemple : la haine de ceux qui ont été derrière le rideau de fer. Nicoleta Esinencu a écrit et monté ce texte dans le cadre du projet After the Fall L Europe après 1989, initié par le Goethe Institut, à l occasion du 20ème anniversaire de la chute du Mur de Berlin. Avec ce texte, hautement politique et militant, l auteure interroge avec justesse les conséquences identitaires du déclin du modèle communiste pour notre Europe contemporaine. Ce texte pose d abord une question éthique : que faisons-nous d un système éducatif, idéologique, ou d une avancée scientifique ou technologique? Le constat est accablant : nous créons plus volontiers de nouveaux moyens de pression, d aliénation voir de destruction des peuples plutôt que des outils pour les servir au mieux. Existe-t-il un antidote, un remède pour un projet sociétal viable? Un appel d air? A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 14

16 Le Complexe Roumanie «Le Complexe Roumanie : un match où les joueurs sont anesthésiés par le virus contagieux de la réduction au silence. Un vol d identités. Intimes et publiques. Des enfants perçoivent innocemment un régime criminel. Un régime qui tue en silence leurs parents considérés toxiques. Une lutte pour la survie, survie dont on a ôté les tubes à oxygène appropriés. Un rêve anéanti qui transforme une cuisine en laverie. Le Complexe Roumanie : précipité de blocages : complexes, déresponsabilisation, absence de réaction, cohabitation avec les compromis, clichés. Précipité de slogans communistes dont les «hymnologues» de l époque ont oublié qu ils les ont jadis proférés. Ou s ils ne les ont pas oubliés, ils manipulent habilement leur mémoire. L histoire peut produire Alzheimer. La plupart du temps, elle l auto-provoque.» (Mihaela Michailov) Mihaela Michailov a reçu le prix UNITER (équivalent roumain des Molières) de la meilleure pièce en 2006 avec Le Complexe Roumanie, texte sur la tragédie du communisme, qui, en parcourant deux décennies celle du régime totalitaire communiste de Ceausescu et celle de la période postcommuniste nous montre comment la Révolution de 89 a dévoré ses enfants. Le texte exhume les fantômes du passé roumain : les Conducators Elena et Nicolae Ceausescu, le Parti Communiste qui s occupait intensivement de l endoctrinement de la population, et cela dès l âge le plus tendre, les chants patriotiques et révolutionnaires, le culte de la personnalité, les files d attente pour lesquelles on se préparait dès trois heures du matin, la politique de répression et de terreur exercée sur les citoyens roumains par les agents de la Securitate. La pièce retrace d abord l enfance de Georgica et celle de son meilleur ami, Mircica. Leurs jeux, leurs rêves sont étouffés par une éducation basée sur la peur, les mensonges, les stéréotypes, et par un quotidien de pénurie alarmante. L intimidation, les interrogatoires au siège de la Securitate rythment la vie de leurs parents. Tout est interdit : faire de l humour, rêver, parler, vivre. Peu de personnages survivent au régime, le père de Georgica est liquidé pour avoir plaisanté sur la syntaxe de la Camarade, son meilleur ami est emmené en Maison de redressement pour avoir dessiné le Camarade tout nu, et meurt blessé par balle lors de la Révolution. Après 89, l euphorie collective, le rêve d une société nouvelle libre et démocratique sont vite estompés ; l absurdité, la corruption, le népotisme, l hypocrisie règnent. Un nouvel enfer se dessine. Les anciens agents de la Securitate ont retourné leurs vestes, ils sont devenus leaders d opinion. Georgica veut immigrer au Canada. Loin, le désarroi est tout aussi prégnant, les conséquences identitaires sont lourdes à porter, Georgica doit faire face à l impossibilité d assumer son histoire, d échapper à la peur et à la Roumanie de Ceausescu profondément enracinée en lui. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 15

17 Sales Gosses Mihaela Michailov s est inspirée d une histoire vraie, celle d une enseignante qui a ligoté une élève dans sa salle de classe, les mains derrière le dos, et dont les petits camarades ont suivi l exemple en la ligotant à leur tour. La jeune fille a été retrouvée attachée dans les toilettes de l école après avoir été sauvagement mutilée. C est ici l histoire d une petite fille rêveuse et ascolaire qui crée de petits animaux avec des élastiques et qui se retrouve punie par son professeur durant une leçon sur la démocratie. Elle est ensuite montrée en exemple pendant la récréation, puis torturée par ses camarades de classe. Après le divorce de ses parents cette petite fille de 11 ans est élevée par sa mère. Elle ne parvient pas à s intéresser à l école : elle sèche, ne fait pas ses leçons ou les fait dans l autobus, elle veut être libre. S il est vrai qu elle prend l école à la légère, les professeurs, quant à eux, ne s intéressent pas non plus à elle, ils ne cherchent pas à la comprendre, ou à savoir pourquoi elle est médiocre et semble si indifférente. Kaléidoscope du système éducatif, ce monologue, à l humour mordant, enchevêtre les voix du parent, du bon élève, du mauvais élève, du professeur. Sales Gosses dresse un portrait abrasif de l école comme fabrique du devenir-adulte, du devenir-productif, du devenir-leader. L autrice montre comment l école met un point d honneur à faire régner une discipline absurde, en encourageant la concurrence, en punissant impunément. En passe de s apparenter au service militaire, l école transforme les enfants en patrons, chefs et sous-chefs, avant de les laisser être des enfants. Le texte questionne donc ce système éducatif dans lequel les enfants grandissent, leur enseignant par qui et par quoi ils doivent être représentés et ce qu ils doivent être, seul à pouvoir livrer «la vraie Histoire» et à enseigner quels sont «les véritables héros». Sales Gosses aborde frontalement la violence infligée aux enfants, physique et psychologique, tout en montrant les vices de la relation enfant-parent-enseignant. Et voilà qu une punition donnée par le professeur, qui a toujours raison, forcément raison, se transforme en comportement de masse. «Qu est-ce qui caractérise la polis athénienne?» demande l enseignante. On y répond, on met la question en pratique, on organise des élections. Au fond, c est quoi : être un-e sale gosse? Ne pas se soumettre aux règles qu imposent les adultes, ne pas finir son assiette, refuser d être un enfant dressé, désobéir, avoir de la personnalité? Autant de questions qui font de ce texte un manifeste majeur pour toute-s les adolescent-e-s. Sales Gosses est une pièce excellente et étonnante à tous points de vue : propos, structure dramaturgique, loufoquerie du personnage principal, verve des répliques. Une pièce magnifique, dans laquelle burlesque et violence se côtoient avec brio. En Roumanie, Mihaela Michailov est une pionnière dans la création d un théâtre destiné au public jeune. Ce texte est une pépite. Il est remarquable à de multiples égards : actualité du sujet, richesse d interprétation, qualité du travail sur la langue, humour. A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 16

18 La pièce convoque en effet une multitude de voix : la voix du narrateur qui problématise la condition de toute une génération d élèves, la voix de la petite fille, la voix du professeur, les voix de ses camarades de classe ; en somme un beau challenge pour une comédienne. C est aussi, pour le public français, une écriture forte, dont on ne peut sortir indemne. Sales Gosses traite de la violence à l école et de la médiatisation perverse qui en est faite sur les réseaux sociaux. Une fois de plus Mihaela Mihailov nous étonne par l inventivité de la forme. Chaque nouvelle pièce impose et explore une nouvelle forme : théâtre documentaire, théâtre des voix, théâtre narratif, etc. Depuis 2002, elle a écrit plus d une dizaine de pièces de théâtre, dont quatre en direction des adolescents. Elle nous a fait parvenir un petit texte pour nous expliquer sa nécessité d introduire en Roumanie du théâtre pour la jeunesse : «Le théâtre pour jeune public possède un potentiel énorme de solidarisation sociale. En se regardant agir à travers leur théâtre, les enfants et les adolescents peuvent développer une réflexion commune et appréhender les nombreuses questions que soulève le maillage complexe de leur quotidien. Le théâtre jeune public est un théâtre qui nous fait grandir ensemble. En lui permettant d assister à la représentation de ses propres histoires, il offre à la jeunesse la possibilité de prendre conscience de la nécessité de changer la société à laquelle elle appartient. Les enfants et les adolescents ont toujours occupé une place majeure dans mon travail d écriture dramatique. Leur présence constante provient de la nécessité de faire entendre leurs voix. De la nécessité de faire preuve d'empathie lucide à l égard de leurs problèmes non-dits et de l aura symbolique qu ils sous-tendent. Dans Complexul România (Le Complexe Roumanie), un élève-pionnier fier de sa patrie devient un petit capitaliste qui cherche, aboulique, sa place. Dans Interzis sub 18 ani (Interdit aux moins de 18 ans), deux adolescentes sont en lutte avec le passage à l âge adulte, qui les transforme du jour au lendemain en filles-femmes. Dans Familia Offline (La Famille Offline), les enfants endossent le rôle de leurs parents partis à l'étranger. Dans Mi-e frică (J ai peur), une petite fille refuse de naître, en vieillissant, de jour en jour, dans le ventre de sa mère. Dans Cum traversează Barbie criza mondială (Comment Barbie traverse la crise mondiale), les enfants deviennent les produits cosmétiques du consumérisme qui embrasse perversement le doux visage des nourrissons auxquels on a mis de la crème antivieillissement. Dans Sub Pământ (Sous terre), théâtre documentaire abordant la situation des mineurs et le capitalisme sauvage des 20 dernières années, les enfants dessinent la carte d'un avenir étouffé par les échecs du présent. J ai conçu Copii răi (Sales Gosses) comme un texte-manifeste contre le système éducatif qui esclavagise les esprits et transforme les réactions spontanées en preuves d'obéissance consolidées par la peur. J'ai écrit Sales Gosses car je ne cesse de remarquer autour de moi des voix d enfants que l on n entend pas, que l on n autorise pas à exister, que l on n encourage pas à dire ce qu'elles ont à dire. Aux enfants réduits au silence, aux enfants pour qui l'école est une guerre continue, perdue d avance parce qu ils n ont pas le pouvoir des professeurs-adversaires, aux enfants qui sentent qu ils ne servent à rien ce texte leur est dédié. En Roumanie, le théâtre jeune public est presque inexistant, réduit à des histoires de héros et de dragons, un théâtre qui ne représente pas ceux à qui il s'adresse. Le théâtre pour le jeune public n'est pas le théâtre du public jeune. C est pourquoi, il m a semblé A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 17

19 important d'écrire un texte sur les enfants d'aujourd'hui et les problèmes auxquels ils sont confrontés. Je crois en un théâtre politique pour le jeune public, un théâtre qui transforme les esprits des adolescents et le territoire sensible des émotions en moteurs d'intervention sociale. Je crois en un théâtre qui représente les problèmes aigus auxquels les jeunes d aujourd hui sont confrontés, un théâtre de réflexion et d'action, dans lequel des communautés d'idées se créent. Je crois en un théâtre qui n endort pas la conscience des enfants et des adolescents avec le mirage hypnotisant du féerique. Je crois en un théâtre qui descend dans le monde des jeunes pour le représenter dans toute sa complexité. (Mihaela Michailov)». A l e x a n d r a L a z a r e s c o u Page 18

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