Le détaché, l attaque et. la technique du coup de langue à l EWI. 1. Introduction

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1 Le détaché, l attaque et la technique du coup de langue à l EWI. 1. Introduction Le détaché donne à l interprète de nombreuses possibilités pour séparer les notes de manière précise, il ouvre un champ d interprétation important, en particulier dans l improvisation où de nombreuses figures de style reposent sur ces techniques. Le détaché peut être simple ou long ou même être très rapide (lorsque l on va jouer staccato), Le coup de langue (tonguing en anglais) correspond à l utilisation de la langue par un musicien pratiquant un instrument à vent sur la anche ou le bec afin d articuler des notes différentes. Cette technique de base constitue un «fondamental» du répertoire technique de l instrument à vent, le travail de cette dernière permet d exécuter des «doubles coups de langue» (double tonguing) ou triples (triple tonguing), permettant de jouer staccato. Dans le même registre, d autres techniques telles que le fluttertonguing permettent de créer des effets sonores. Il y a donc trois types d attaque de base : simple, double et triple coup de langue. Selon l instrument joué, leur réalisation peut être plus ou moins complexe, mais globalement, si l attaque simple s acquiert rapidement, les autres techniques peuvent être plus longues à maîtriser. Elles nécessitent de travailler de nombreux aspects : coordination avec les doigts (surtout si des notes différentes sont jouées), précision et rythme, endurance (la langue est constituée par de nombreux muscles qu il faut «entretenir»), contraintes anatomiques. Le coup de langue simple est par essence le plus utilisé, pour des vitesses allant de lente à médium. Le double coup de langue est une technique avancée qui demande donc de la pratique afin d en avoir la maîtrise. Il va donc trouver une application directe lorsque le tempo augmente, où dans le cadre de figures de style (même à tempo lent) et il permet donc d améliorer la précision des articulations, ainsi que sa rapidité. Le triple coup de langue est essentiellement utilisé lorsque l on doit jouer rapidement des triolets, de même il peut être joué en tant que figure de style quel que soit le tempo. 1

2 2. Application de ces techniques à l EWI 1 : Pour certains instruments (saxophone en particulier), il est recommandé de ne pas laisser passer d air par les commissures, l embouchure devant permettre de maintenir l air sous pression. Or a l EWI, il est possible d exécuter ces techniques en laissant passer l air sur les côtés (au niveau des commissures des lèvres), très «discrètement». Ceci a pour effet d offrir moins de contraintes au niveau de la «pince» de l embouchure et de la gestion de la pression d air : on gagne alors en rapidité et fluidité. Il n est pas obligatoire d utiliser cette technique (air par les côtés), il faut donc tester celle qui vous convient le mieux. Pour les poly-instrumentistes, il existe toujours la crainte «d attraper» des défauts, mais nous pouvons faire globalement confiance à notre «mémoire procédurale» (celle qui est liée aux apprentissages et habilités motrices) qui saura faire la différence pour chaque instrument. 3. Coup de langue simple. Il existe une variété importante de syllabes qui peuvent être utilisées (tableau 1). Le type de syllabe utilisé va varier d un individu à l autre : certaines vont convenir, d autres pas, de même dans certains registres (aigus par exemple) certaines sont plus adaptées. Il faut donc essayer différentes techniques pour déterminer laquelle va convenir le mieux. L EWI ne demande pas une quantité de souffle et une technique d embouchure complexe, on va donc rechercher la syllabe qui permet la plus grande vélocité (celles en «T» conviennent très bien), on peut garder sur toutes les octaves le même type de syllabe. De plus, sur un instrument tel que le saxophone, le type de syllabe fera aussi varier le son obtenu, alors que l embouchure de l EWI n est pas trop «sensible» à ce paramètre. TA : permet d obtenir une attaque franche, accentuée. TI : plus légère et rapide. TU : plus «longue», pratique à tempo lent. DA : habituellement plus douce, assez utilisée pour le legato. DI : idem TI. DU : idem TU. Tableau 1 : type de syllabes pour l attaque, celles en gras sont recommandées à l EWI pour le jeu rapide 1 EWI (Electric Wind Instrument) : les techniques proposées dans ce texte ont été étudiées pour l EWI 4000s et EWI USB, Akai Professional, société avec laquelle l auteur n a pas d affiliation commerciale. 2

3 Pour travailler le coup de langue dans l attaque simple : On utilise le bout de la langue que l on pose sur l ouverture de l embouchure. Bec vu de face Il est aussi conseillé de travailler «dans le vide», c'est-à-dire sans souffler dans l instrument, en enchaînant les séquences d attaque sur un tempo fixe (60, 120 par exemple) en commençant par prononcer les syllabes sans souffler de manière continue (permet de «ressentir» l attaque qui vous correspond le mieux), puis refaire l exercice en soufflant dans le vide (souffle continu) en associant les attaques. Si vous êtes débutants, un tempo lent (60 à la noire) est conseillé car il permet de développer la coordination et la précision, objectif principal de l attaque. Penser à rester détendu et ne pas crisper les muscles autour de l embouchure (l EWI ne requiert pas ce type de contrainte). Pour travailler la coordination «langue-doigt» : Commencer par répéter la même note, en soufflant de manière continue (tempo fixe) puis en alternant des valeurs différentes pour cette même note (mise en perspective du travail rythmique). Monter et descendre une gamme (à la noire, puis à la croche) en attaquant chaque note, en profitant de cet exercice pour jouer toutes octaves de l EWI. En effet, on va améliorer les passages d octaves au niveau de la coordination et de la précision (qui posent problème au début) en utilisant le détacher (faire un changement d octave «legato» demande plus de technique). Monter des arpèges (méthode similaire à la précédente). Remarque : pour travailler, choisissez un son (patch) sur le synthétiseur que vous utilisez dont les paramètres d attaque de l enveloppe ou le «Sweep time» sont rapides (courts). 3

4 4. Double coup de langue. La première note est jouée normalement (attaque classique avec l extrémité de la langue), mais la deuxième est articulée avec l arrière de la langue. Ainsi en alternant les attaques avec l avant et l arrière de la langue très rapidement, on peut faire des articulations beaucoup plus rapidement qu en utilisant de manière répétée la même syllabe d articulation. Sur une note simple l attaque va être par exemple «TA», pour le double coup de langue, une articulation de type «KA» va correspondre à l attaque avec l arrière de la langue. L enchaînement sera donc TA-KA-TA-KA (on peut par extension jouer TI-KI-TI-KI ou «TU-KU-TU-KU..). De même, les attaques en DU seront associées à une syllabe en GA, cependant l association de deux syllabes avec la même voyelle ( «DU-GU») est plus contraignant techniquement que deux voyelles différentes ( «DU-GA»), car dans la durée on va avoir tendance à ralentir. Le type d attaque va donc dépendre du morceau (afin que le style corresponde bien à l articulation) et surtout l aisance que l on va avoir avec une technique particulière. Dans un premier temps après avoir sélectionné le style de syllabe qui convient le mieux, on peut s exercer sans l instrument afin de bien se concentrer sur les sensations. Comme pour l attaque simple, l expérience montre que les séquences TA-KA, TI-KI sont bien adaptées au jeu de l EWI. Commencer lentement, avec un métronome puis augmenter graduellement le tempo. Afin d apprendre à bien coordonner les mouvements de doigts et les attaques il est conseillé de travailler par exemple en faisant des gammes. 4

5 Les exercices ci-dessous permettent d appliquer les techniques de double coup de langue, ce sont des exemples donnés à titre informatif, mais il est très facile de construire ou trouver des exercices du même type. Ta-Ka- Ta-Ka Et cætera 5. Triple coup de langue. Le triple coup de langue repose sur le même principe que le double sauf que la première articulation va être jouée une fois supplémentaire. Par exemple la séquence TA-KA sera complétée par un TA : «TA-KA-TA». De même, on va tester différentes figures : TI-KI-TI, DU-GA-DU, mais aussi TA-DA-KA. Ta Ka Ta.. 5

6 6. «Fluttertonguing». Il s agit d une technique un peu différente, où l on fait rouler sa langue pour produire un son du type «Frrrrr Frrrrr», on utilise alors «une consonne roulée alvéolaire voisée» (R roulé). Il ne s agit pas réellement d une attaque, mais on les associe aux précédentes du fait de l utilisation de la langue. Le son est donc produit pendant toute la durée de la note, avec une variation possible de la dynamique sonore. Il s agit d une technique fréquemment utilisée dans la trompette, trombone, basson ou flûte. A l EWI cette technique est extrêmement simple à réaliser. Conclusion. Le travail du détaché et des techniques de langue «avancées» est particulièrement facilité à l EWI : couplé à d autres techniques (Pitch-Bend, Vibrato, Glide, etc.), il contribue aux possibilités immenses de cet instrument (expressivité, virtuosité, figures de style, etc.). La technique d embouchure, d ouverture de la gorge ou de la colonne d air ne constituant pas un travail prioritaire à l EWI, on peut donc facilement choisir le type de syllabe avec lequel on est le plus «à l aise», même si les séquences en T (pour les attaques simples) et T- K (pour les doubles et triples) semblent les plus efficientes. Ainsi, cela permet à l EWIste d avoir un plus grand degré de liberté du fait d une diminution de certaines contraintes physiques, offrant un espace important pour l interprétation musicale. Cette création est mise à disposition selon le Contrat Paternité-Pas d'utilisation Commerciale-Pas de Modification 2.0 France disponible en ligne Stéphane Mouchabac. / L auteur autorise la reproduction, distribution et communication de cette création au public à des fins non commerciales. 6