( Comédie sarcastique ) THÉÂTRE LE POCHE 24 MARS > 13 AVRIL 2014 PRODUCTION LE POCHE GENÈVE

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1 IRRÉSISTIBLE DE FABRICE ROGER-LACAN MISE EN SCÈNE CLAUDE VUILLEMIN ÉQUIPE ARTISTIQUE FRANÇOIS NADIN MADELEINE PIGUET RAYKOV ÉLÉONORE CASSAIGNEAU DAVIDE CORNIL, CHARLOTTE FERNANDEZ PIETRO MUSILLO, KATRINE ZINGG PRODUCTION LE POCHE GENÈVE ( Comédie sarcastique ) THÉÂTRE LE POCHE / location Service culturel Migros 24 MARS > 13 AVRIL 2014 CRÉATION VISUELLE JEAN-MARC HUMM, LA FONDERIE / PHOTOGRAPHIE AUGUSTIN REBETEZ LE POCHE GENÈVE EST SUBVENTIONNÉ PAR LA VILLE DE GENÈVE (DÉPARTEMENT DE LA CULTURE) LA RÉPUBLIQUE ET CANTON DE GENÈVE. IL EST GÉRÉ PAR LA FONDATION D ART DRAMATIQUE (FAD) PARTENAIRES MEDIAS : LEPROGRAMME.CH & NOUVELLES Madeleine Piguet-Raykov, comédienne François Nadin, comédien

2 IRRÉSISTIBLE (création) 24 MARS > 13 AVRIL 2014 Texte Fabrice Roger-Lacan Mise en scène Claude Vuillemin Scénographie Pietro Musillo Lumière Davide Cornil Son Charlotte Fernandez Costumes Eléonore Cassaigneau Coiffure & Maquillage Katrine Zingg Jeu François Nadin Madeleine Piguet Raykov Production Le Poche En collaboration avec le Département de la culture et Swiss TXT, le Poche propose aux spectateurs sourds et malentendants un surtitrage de la pièce le 26 mars, 4 et 10 avril. Madeleine Piguet Raykov & François Nadin / Photographie Augustin Rebetez

3 FICHE PÉDAGOGIQUE IRRÉSISTIBLE Genre : Théâtre contemporain Auteur : Fabrice Roger-Lacan, français, né en 1966 Objets d étude : Le mécanisme insidieux de la jalousie «Le vertige de la liberté» Registre : comédie sarcastique Forme : dialogues en prose Synopsis : Irrésistible met en scène un couple tentant d échapper au «modèle bourgeois» en vivant ensemble dans une confiance et une liberté réciproques. Lui est avocat, elle est éditrice. Ce soir-là, il prépare la plaidoirie d un Mexicain accusé d avoir tué et mangé sa femme. Elle revient d un rendez-vous avec un grand auteur, qu elle admire depuis l adolescence et qu elle souhaite publier. Tout allait bien jusque-là Mais le seul fait qu elle arrive à la maison légèrement plus tard qu à l ordinaire suffit à tout faire dérailler. L homme suspecte sa compagne d éprouver un désir caché pour l écrivain célèbre et plonge peu à peu dans un délire paranoïaque nourri des spéculations les plus folles. Création : Théâtre Le Poche, 24 mars 2014 Durée du spectacle : 1h30 Âge conseillé : dès 13 ans

4 NOTE D INTENTION Claude Vuillemin, février 2014 «Etant donné que les humains des deux sexes sont généralement des névrosés, pourquoi seraient-ils des anges une fois appariés» Denis de Rougemont «Pourquoi irrésistible?» Ce sont les deux premiers mots de la pièce de Fabrice Roger- Lacan. Ce début est à la fois habile, culotté et intriguant. Le personnage (Lui) s'interroge, mais la question s'adresse aussi au lecteur/spectateur, dont la curiosité est ainsi éveillée. La suite de la réplique évoque l'amour entre un homme et une femme, un meurtre et un acte de cannibalisme. Sans qu'on le sache, voilà toute la pièce résumée. Sa problématique? : «Pourquoi l'amour peut-il nous rendre fous au point de nous faire désirer la mort?» La pièce n'apporte pas de réponse. Mais elle suscite le débat. Dans la petite note d'intention rédigée à l'occasion de la présentation de la future saison du Poche*, j'avais fait, un peu intuitivement, le rapprochement entre "Irrésistible" et "Le Misanthrope" de Molière. Je suis toujours persuadé que les deux pièces ont beaucoup à voir, au-delà des arrière-plans communs. Le tandem "Lui/Elle" est le miroir du tandem "Alceste/Célimène". Et le second "éclairant" le premier. J'effectue ainsi avec plaisir et bonheur des allers retours entre les deux pièces. La jalousie est un des moteurs de la pièce de Roger-Lacan. La jalousie est la révélation d'un manque (qu'a-t-il, qu'a-t-elle de plus que moi? demande l'amoureux/se quitté). Manque d'amour, manque d'argent, manque de confiance, manque d'estime, etc. Le manque crée la frustration et le ressentiment et si l'on en croit Wilhelm Reich, un homme frustré est un homme dangereux. (Othello par exemple) Pour "Lui" la question est : «"Elle" dit qu'elle m'aime. Mais m'aime-t-elle vraiment?». Manque de certitude, un gouffre s'ouvre. Mais ce gouffre ne peut être comblé. La question restera définitivement sans réponse et ça "lui" est insupportable. La seule façon pour "Lui" de s'en sortir est de défendre le crime passionnel. Car il lui sera pardonné! * Comme un clin d'œil à la pièce de Jacques Rampal Célimène et le Cardinal, Irrésistible de Fabrice Roger-Lacan pourrait avoir pour sous-titre : Célimène et le Procureur. En effet, les deux personnages de la pièce ont de nombreux points communs avec ceux de Molière : Alceste et Célimène. Tout comme l'homme aux rubans verts, "Lui" n'envisage sa relation à "Elle" que sous la forme d'une passion exclusive et tyrannique, de la fusion totale des corps et des esprits. Même tentation "cannibale" de réduire l'autre, de le déshumaniser, pour mieux se l'approprier, l'engloutir. «Celle que j'aime, m'aime-t-elle ou ne m'aime-t-elle pas?». L'inquiétude naît de l'ignorance ou plutôt, de l'absolue incertitude de la réponse à la question posée. «Dites la vérité, toute la vérité, rien que la vérité!». La formule des tribunaux est mise en application dans ce dialogue amoureux à deux. À l'heure où la vertu, la transparence sont de mise (voir les scandales qui secouent nos sociétés et les remèdes envisagés), on soupçonne les risques possibles, les dérives, qu'une telle exigence peut engendrer. Cette tentation de "pureté absolue", qui se revendique dans le domaine politique, dans le domaine religieux, ou dans la relation amoureuse qui nous occupe ici, n'est-elle pas en définitive l'expression d'un instinct de mort?

5 LE DÉSIR DE L AUTRE Rencontre avec Fabrice Roger-Lacan, par Olivier Celik, L Avant-scène théâtre, n 1219, 2007 Votre titre, Irrésistible, peut avoir de multiples sens. Quel est celui auquel vous avez pensé? Dans le lexique amoureux, «irrésistible» peut tout à la fois s apparenter au coup de foudre à l attraction irrésistible -, et à l usure de la vie à deux l usure irrésistible du quotidien - D autre part, derrière cette idée, il y a celle de la résistance Lequel des deux résiste? Et la vie à deux est-elle une affaire de résistance? Vos personnages eux-mêmes se posent ces questions. La question que se pose le personnage masculin doit rester sans réponse, car si aimer quelqu un, c est vouloir qu il vous aime, comment aimer quelqu un qui vous aime si l on ne s aime pas soi-même! Le premier acte pourrait presque être le monologue ou la projection mentale d une femme confrontée à son attirance pour un autre homme que son conjoint. Toutes les questions que ce dernier lui pose sont en réalité des interrogations qu elle se formule à elle-même. À mes yeux, ce couple forme presque un étrange personnage à deux têtes. N y a-t-il pas aussi un malentendu originel entre les interrogations du personnage masculin et les doutes du personnage féminin? À mesure que la pièce s écrivait, le personnage féminin m apparaissait clairvoyant. Comme si elle savait déjà ce qui allait se passer sans pouvoir l éviter. Qui est ce mystérieux personnage de l écrivain, ce séducteur irrésistible? J avoue qu en écrivant la pièce, ce personnage m a été inspiré par Romain Gary, dont je lisais en même temps une passionnante biographie. Je trouve qu il y a chez cet homme, dans ses postures, dans sa voix et dans sa stature, un archétype de personnage que je me représente comme irrésistible. Que le désir ou l amour de l autre soit totalitaire a été souvent évoqué. Mais qu il se heurte aussi à une revendication de liberté, n est-ce pas le fait de notre époque? Ce couple est une association de deux individus charmants, furieusement individualistes, affranchis de tout un tas de contraintes séculaires et qui se retrouvent pris de vertige face à un gouffre que l on appelle la liberté. C est magnifique, la liberté, et c est terrifiant. Avant (et encore aujourd hui sous d autres latitudes), vie conjugale et liberté ne faisaient pas bon ménage. Résultat, les amants se cachaient dans les placards et les maris portaient des fixechaussettes! Aujourd hui, les placards sont dans la tête de l autre et c est encore plus dangereux de vouloir les ouvrir. N est-ce pas pourtant ce qu ils vont faire? On peut en effet se demander si l homme, qui est dans la pièce le plus exigeant, n en est pas à désirer, au moment où elle rencontre cet écrivain, vivre son grand amour sur un mode pathétique ou nostalgique. Chez lui, il y a sans doute une façon de placer la barre trop haut dans l idéalisation de l amour, afin de pouvoir se dérober à toutes les interrogations que suscite le couple.

6 MERCI LA JALOUSIE! par Jean-Pierre de Beaumarchais, L Avant-scène théâtre, n 1219, 2007 Si la jalousie n existait pas, il aurait fallu l inventer. Sinon pour le bonheur de l humanité, du moins pour celui des écrivains. On sait en effet combien il est difficile de créer des caractères centrés sur une passion, mais assez contradictoires pour exprimer la complexité du vécu. Or, avec la jalousie, plus de problème. Tout est donné d avance, clés en main. Le jaloux possède une ambiguïté constitutive, qui s inscrit en même temps dans un système binaire parfaitement balisé. Tyran aveugle et fin limier, bourreau et victime, odieux et pitoyable, inquiet et vaniteux, comique et tragique : par nature, le jaloux oscille entre des pôles opposés. Reste alors, pour le romancier ou l auteur dramatique, à placer le curseur, puis, génie littéraire aidant, à relier entre eux, comme dans un dessin-surprise, les différents points obtenus. Surgissent alors sous nos yeux Othello, Arnolphe, Hermione, Bartholo, Swann. Ou encore le Bruno du Cocu magnifique, le Mateo Diaz de La Femme et le Pantin, le diplomate de L Histoire d une Grecque moderne. Qui dit mieux? Mais ce n est pas tout. A qui sait s en servir, la jalousie offre en effet la plus riche palette de rebondissements et d intrigues, d aperçus psychologiques et moraux que l on puisse rêver. Et même une politique, puisqu au fond le jaloux n est qu un propriétaire abusif, qui s autorise indûment de la loi ou de l usage pour traiter une personne comme son bien. Taraudé par le doute, il aspire à une certitude dont il n attend pourtant que fureur et désespoir. Arnolphe : «Ô fâcheux examen d un mystère fatal, Où l examinateur souffre seul tout le mal!» Un mot, un regard, le moindre détail, tout lui est indice. Bartholo compte les feuilles de papier de Rosine et repère son doigt taché d encre. Swann épie la fenêtre allumée d Odette. Les histoires de jaloux ressemblent la plupart à des enquêtes policières, généralement infructueuses, parfois mal bouclées. Abusé par un mouchoir perdu, Othello est comme le Sganarelle de Molière : un «cocu imaginaire». Le jaloux veut savoir. Oui, mais quoi? Des actes, ou des intentions? Où commence effectivement l infidélité? Sentir que l on plaît, songer un instant à ce qui en pourrait advenir, est-ce déjà tromper? Le pacte amoureux ne couvre pas les arrière-pensées, les tentations fugitives. Ce sont elles, cependant, que le véritable jaloux s efforce de découvrir, comme des avant-coureurs de son infortune. Tout posséder de l être aimé, quelle chimère! Le philosophe Gilles Deleuze a vu dans l homosexualité cachée des personnages proustiens la métaphore de ce jardin secret à jamais interdit au «tyran inquiet», obligé de s en tenir à la prise de corps. Au risque d apprendre un beau jour que «Mademoiselle Albertine est partie». Dans cette intimité qui se refuse, un tiers serait-il donc admis à pénétrer? Là encore, le jaloux veut savoir. Savoir qui. Qui est ce rival d autant plus haïssable qu il lui rappelle son propre échec : car après tout si la donna è mobile, ce n est pas seulement sa faute à elle Et si l heureux élu n existe pas encore, le jaloux pourra toujours offrir l amère compensation de le choisir lui-même. Cette variante du thème a été illustrée notamment par le Cocu magnifique de Crommelynck. Elle est reprise sur un mode léger, rapide, ironique, par Irrésistible. Au terme d un interrogatoire au scalpel, le jaloux de Fabrice Roger-Lacan jette la femme qu il aime dans les bras d un «grand écrivain» dragueur et séduisant. Ainsi va le monde. Ils sont là quatre auteurs de théâtre, quatre experts de la microchirurgie amoureuse, Sibleyras, Besset, Zeller et Roger-Lacan, qui savent, sourire aux lèvres, capter l air du temps. Du moins celui d une bobo-society intellectuelle, juvénile et branchée, qui tient à sa liberté sans renoncer aux grands sentiments. Mais à une époque où le couple se remet en question tous les matins et où l on fêterait presque ses noces d or après deux ans de vie commune, la jalousie n est plus vraiment ce qu elle était. D aucuns le regretteront peut-être.

7 ÉTAPE DE RECHERCHE Décor conçu par Pietro Musillo, scénographe

8 FABRICE ROGER-LACAN Le dramaturge et scénariste français Fabrice Roger-Lacan est né le 10 septembre Il étudie à l École de cinéma de l Université de New-York avant de débuter comme scénariste en 1993 avec le long-métrage La Folie Douce de Frédéric Jardin. Petit fils du célèbre psychanalyste Jacques Lacan, il en a hérité un raffinement remarquable dans la construction psychologique des personnages. Dans Cravate-club déjà, sa première pièce, l auteur convainc son public avec une histoire d amitié contrariée, interprétée par Édouard Baer et Charles Berling. Irrésistible, sa deuxième pièce, est révélée en France en 2007 par la metteur en scène et comédienne Isabelle Nanty, avec Virginie Ledoyen et Arié Elmaleh. Suivront Chien-Chien mise en scène par Jérémie Lippmann au Théâtre de l Atelier, Quelqu un comme vous, présentée au Théâtre du Rond-Point à Paris dans une mise en scène d Isabelle Nanty, avec Jacques Weber et Bénabar et, dernièrement, La Porte à côté mise en scène par Bernard Murat au Théâtre Edouard VII de Paris, avec Emmanuelle Devos et Edouard Baer. Fabrice Roger-Lacan signe également plusieurs scénarii pour le grand et le petit écran. Il collabore notamment avec Frédéric Jardin, Bruno Chiche, Benoît Jacquot et Edouard Baer. CLAUDE VUILLEMIN Originaire du jura bernois, Claude Vuillemin est un homme de théâtre accompli. Comme comédien il joue principalement sous la direction d André Steiger et de Benno Besson, avec qui il collabore de 1981 à 1989, à la Comédie de Genève et en tournées internationales. Dès 1989, il fonde avec la comédienne Brigitte Raul le Groupe Eugène-Marie, compagnie de théâtre indépendante. Il interprète notamment le rôle titre de Topaze, à L Orangerie, et joue dans La Pantoufle au Théâtre Am Stram Gram, puis en tournée. Plus récemment, on le voit au Théâtre des Amis dans Un Air de famille mis en scène par Séverine Bujard, au Grütli dans Contre et aux Marionnettes dans L Échappée belle de Guy Jutard. Comme metteur en scène, ses choix sont également éclectiques, abordant Paul Claudel L Échange, Thomas Brasch Mercedes, Karl Valentin La Sortie au théâtre, Luigi Pirandello L Homme, la bête et la vertu, Ödon von Horváth Foi, Amour et Espérance, Michael Frayn Le Bonheur des autres, Octave Mirbeau Les Affaires sont les affaires. Au Poche, il monte La Sourde oreille de Torben Betts et une comédie cinglante de David Lodge : L Atelier d écriture. L année dernière il dirige une troupe d amateurs dans La poudre aux yeux de Labiche.

9 MADELEINE PIGUET RAYKOV D origine bulgare, Madeleine Piguet Raykov, s est formée à l ESAD de Genève. Au théâtre, on la voit, entres autres, à St Gervais dans Je vous ai apporté un disque de Denis Maillefer, à la Grange de Dorigny-Lausanne dans Les Trois Sœurs de Tchekov mis en scène par Gianni Schneider, et au Théâtre Am Stram Gram dans deux mises en scène de Dominique Catton et Christiane Suter: Alice et autres merveilles et La Pantoufle, aux côtés de Claude Vuillemin. Au Poche, elle joue sous la direction de ce dernier dans L Atelier d écriture du britannique David Lodge. On la voit aussi dans Nos Amours Bêtes de Fabrice Melquiot, mis en scène et chorégraphié par Ambra Senatore, à Am Stram Gram et en tournée en France, dans George Dandin ou le mari confondu de Molière mis en scène par Darius Peyamiras dans le parc Chauvet-Lullin à Vernier et, tout récemment, au Grütli dans La Terquedad de Rafael Spregelburd mis en scène par Frédéric Polier. Danseuse dans la Compagnie Alias et celle de Philippe Saire, elle se distingue notamment dans les créations Je veux bien vous croire, Sideways Rain, en tournée internationale, Jetuilnousvousils, et plus récemment dans la re-création du Poids des éponges au Forum de Meyrin. FRANÇOIS NADIN Après des études au Conservatoire d Art Dramatique de Lausanne, François Nadin arpente les planches romandes depuis vingt ans. Parmi ses prestations récentes, On ne paie pas, on ne paie pas! de Dario Fo mis en scène par Joan Mompart à La Comédie et Frankenstein de Fabrice Melquiot mis en scène par Paul Desveaux au Théâtre Am Stram Gram et en tournée française. On le voit aussi dans Andromaque de Racine, mis en scène par Raoul Pastor au Théâtre des Amis, Le Jeu de l amour et du hasard sous la direction de Jean Liermier au Théâtre de Carouge. Au Théâtre de l Orangerie, il joue notamment dans Le Songe d une nuit d été et Cymbeline dirigés par Frédéric Polier et Les vieilles malles poussiéreuses de Carlos José Reyes mis en scène par Camille Giacobino. Sur la scène du Poche, on le retrouve dans La Mère et l enfant se portent bien d Olivier Chiacchiari monté par David Bauhofer, dans Célébration d Harold Pinter mis en scène par Valentin Rossier et dans La Campagne de Martin Crimp mis en scène par Philippe Lüscher.

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