Le chat botte. Mise en scène de Brice Cousin et Cécile Messineo Par la Cie Théâtre de l Éventail

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1 Le chat botte Mise en scène de Brice Cousin et Cécile Messineo Par la Cie Théâtre de l Éventail

2 LE THéâTRE DE L EVENTAIL Un bref historique : Le Théâtre de l Éventail est une jeune compagnie orléanaise fondée en 2006 sous l impulsion de Raphaël De Angelis. Depuis ses débuts trois créations tous public ont vu le jour : La Jalousie du Barbouillé et Le Médecin volant en 2007, Le Médecin malgré lui, en 2011 et Monsieur de Pourceaugnac en 2014 ; ces quatre pièces sont de Molière. Ces spectacles, mis en scène par Raphaël De Angelis, connaissent une longévité remarquable, puisque le premier a été joué plus de deux cent fois et le deuxième a dépassé les cent cinquante représentations. On a pu les voir lors de tournées itinérantes en France et à l étranger (tournée de six semaines en Espagne en 2012, et de trois semaine en Italie en 2013), lors des festivals d Avignon et d Aurillac, au Vingtième Théâtre à Paris et à la Cartoucherie de Vincennes (Théâtre de l Epée de Bois). La compagnie travaille également avec les établissements scolaires, et propose de nombreuses séances scolaires (en 2012 la Compagnie est conventionnée avec le département Charente Maritime pour participer à l opération Théâtre au Collège). En décembre 2012 notre premier spectacle jeune public, Le Petit Chaperon Rouge mis en scène par Cécile Messineo et Brice Cousin a vu le jour. Nous l avons joué une centaine de fois, en séance scolaire et tout public, ainsi que dans de nombreux festivals (festival d Avignon en 2013, théâtre sur l herbe, festival de la Bâtie d Urfé ) Forts de cette expérience, Cécile Messineo et Brice Cousin créerons Le Chat Botté le 12 décembre 2015 au Hangar à Chalette-sur-Loing. (Loiret) Vers un théâtre populaire : Notre compagnie a l ambition de renouer avec un théâtre populaire, accessible à tous et de qualité. Éveiller la sensibilité artistique des jeunes générations fait partie de notre démarche. C est pourquoi nous avons commencé ce travail en proposant aux enfants le Petit Chaperon Rouge en Nous souhaitons poursuivre cet échange ludique, créatif et instructif en nous aventurant sur les pas du Chat Botté. Afin d aller au devant de ces jeunes spectateurs, nous créerons une forme légère, un spectacle facilement transportable et adaptable voué à l itinérance. Enfin, le Théâtre de l Éventail est fidèle à ses acteurs, et cultive l esprit de troupe. L aventure artistique et humaine vécue par les comédiens crée une complicité rare qui se ressent dans leur travail et leur investissement. C est pourquoi Le Chat Botté sera co-mis en scène par deux piliers de la compagnie, Cécile Messineo et Brice Cousin.

3 LES INITIATEURS DU PROJET Cécile Messineo Après deux années de prépa lettre (hypokhâgne, Khâgne) au lycée Pothier à Orléans, elle intègre, en 2002, la classe de Cycle d Enseignement Professionnel Initial Théâtre (CEPIT) au Conservatoire d Art Dramatique d Orléans. Elle se forme auprès de Christophe Maltot. Elle en sort en 2005 avec le Diplôme d Etudes Théâtrales (DET). Son projet de fin d étude Elektra dont elle assure la mise en scène et l interprétation obtient les félicitations du jury. Lors de son cursus elle est stagiaire assistante à la mise en scène auprès d Olivier Py pour la création des Vainqueurs (mise en scène 2005). En 2007 commence sa collaboration avec le Théâtre de l Eventail. Depuis elle a participé en tant que comédienne à la création de La Jalousie du Barbouillé et Le Médecin volant, du Médecin malgré lui et dernièrement de Monsieur de Pourceaugnac. En 2008 elle adapte et met en scène Persée et Andromède ou le plus heureux des trois, une moralité facétieuse de Jules Laforgue. Parallèlement elle enchaîne les expériences de comédienne. De plus en plus investie dans la compagnie, elle décide en 2012 d adapter et de monter en association avec Brice Cousin Le Petit Chaperon Rouge. En décembre 2015 elle montera avec Brice Cousin Le Chat Botté. Brice Cousin Après des études de commerces, il décide de changer de voie et de se consacrer au théâtre. Il se forme au Conservatoire d Art Dramatique d Orléans sous la direction de Jean-Claude Cotillard puis de Christophe Maltot. Il travaille parallèlement avec plusieurs compagnies professionnelles. En 2004, après avoir obtenu son Diplôme d Etudes Théâtrales, il intègre l école du Théâtre National de Strasbourg. Il travaille, entre autres, avec Jean-Christophe Sai s, Christophe Rauck, Jean-Franc ois Peyret, Yann-Joël Collin et Eric Louis, Alain Franc on, Catherina Gozzi, Yves Beaunesne. En 2007 il rejoint le Théâtre de l Éventail et s y investit en tant qu acteur et régisseur. En parallèle, il forme le Collectif 36bis, avec Alain Carbonnel. Il a monté des performances au Centre Georges Pompidou, Correspondance Gorki-Tchekhov au Théâtre National de Strasbourg, La Chute de Eduardo Martinez & Billy Nascimento. En 2012, sa mise en scène de Silent Partner de Daniel Keene, rec oit le prix d interprétation Bernard Giraudeau. Depuis 2010, dans le cadre du comité de lecture du JTN et du CNT, il conc oit les mises en espace de lectures de pièces contemporaines au Théâtre du Rond-point. Touche à tout, il écrit, également, des dramatiques radios, des scénarios de films et d animations. Il règle les chorégraphies, les cascades et les combats dans les spectacles Bruno Bayen (Let me alone) et Irène Bonnaud (Soleil couchant d Isaac Babel). Il anime des stages de théâtre à la maison d arre t d Osny ; et donne des cours de théâtre en milieu scolaire (lycée). En 2012, il met en scène avec Cécile Messineo Le Petit Chaperon Rouge. En 2013, il écrit et joue dans une série de programmes courts, Warz produit par Monkyshot production.

4 LE THéâTRE ET LE CONTE Monter un conte au théâtre Nous avons choisi de poursuivre notre travail sur le conte que nous avons initié lors de notre première mise en scène. D une part parce que monter Le Petit Chaperon Rouge et le jouer près d une centaine de fois a été pour nous un vrai plaisir. Nous avons pu constater lors des rencontres avec le public qui suivaient les séances scolaires, à quel point les enfants sont heureux de voir vivre ces personnages dont ils ont tant entendu parler. D autre part le conte par sa portée universelle s adresse à tous. Dans une société très marquée par l individualisme il nous semble capital de proposer aux jeunes générations, plus sensibles, un spectacle qui permette une évasion. Pas d effet, pas de technologie, pas de bruitage assourdissant, juste se rassembler pour voir des acteurs en chair et en os prendre le temps de raconter une histoire que tout monde connaît mais que l on réécoute ensemble avec d autant plus de plaisir. Le conte est une base de travail très intéressante car il est éminemment populaire. Inscrit depuis des siècles dans notre patrimoine, il a structuré et marque encore de nos jours notre inconscient collectif. Ainsi nous avons pu constater avec Le Petit Chaperon Rouge qu aujourd hui, bien que nous ne soyons plus une société rurale, qu un personnage comme le loup ou qu un lieu comme le bois, restent bien vivants dans l imagination des enfants, et suscitent mille réactions. Le conte a cette magie, cette puissance archai que, de venir des fonds des temps et de nous parler encore. C est pourquoi nous ne souhaitons pas placer l histoire dans un temps révolu, mais préférons la traiter comme une situation universelle. Les personnages sont des archétypes que nous pouvons imaginer dans tous les pays et à toutes les époques. De plus le symbole est très présent dans le conte, c est ce qui fait sa richesse et nous stimule pour les adapter au théâtre, car il permet une grande liberté, de l ingéniosité et de la poésie. C est pour toute ces raisons que lorsque nous avons décidé de poursuivre notre travail auprès du jeune public, il nous a semblé évident que nous continuerions notre recherche sur le conte et ces modes de représentations au théâtre. Le Chat Botté Le Chat Botté apparaît pour la première fois dans un ancien conte italien du début du XVIe siècle. écrit par Giovanni Francesco Straparola. La version classique de ce conte est écrite à la fin du XVIIe siècle par Charles Perrault. Elle provient d un manuscrit illustré, intitulé «Les Contes de ma mère l Oye», et daté de Le Chat botté connaît instantanément le succès et reste populaire de nos jours, malgré une morale ambiguë. Il relate l histoire du plus jeune fils d un meunier qui hérite du chat de son père. Au décès du meunier, celui-ci lègue son moulin au premier fils, son âne au deuxième et son chat au dernier. Désespéré, le dernier fils s appre te à manger le chat pour survivre lorsque celui-ci le convainc de lui confectionner des bottes et de lui donner un sac. A l aide de ce sac, il capture des animaux dont il fait cadeaux au Roi au nom d un certain Marquis de Carabas. Apprenant que le Roi et sa fille allaient faire une promenade au bord de la rivière, le Chat Botté propose à son maître de s y baigner. Au passage du carrosse royal, le chat hurle : «Au secours! Au secours! Voilà monsieur le marquis de Carabas qui se noie!». Inventant un vol de ve tements, le chat présente le fils du meunier au Roi, qui lui fait apporter de fins habits. Le Chat Botté précède le carrosse et convainc les paysans de soutenir que les terres environnantes appartiennent au marquis de Carabas. Il parvient au château d un riche ogre qu il met au défi de se transformer en souris pour le manger aussitôt. Alors que le carrosse atteint le château, le chat accueille le Roi : «Votre Majesté soit la bienvenue dans ce château de monsieur le marquis de Carabas!». Le Roi, séduit par la richesse du marquis, et la princesse par sa beauté, sont charmés. Le jeune meunier épouse la princesse le jour-me me et le chat devient grand seigneur.

5 Le Chat Botté Il existe de très nombreuses analyses et études, consacrées aux personnages et aux thèmes, de ce conte du point de vue de la symbolique et la morale.. Le Maître chat ou le Chat botté peut e tre vu comme un récit initiatique au travers du combat contre l ogre par exemple, ou un reflet des mœurs de l époque de Perrault (investiture royale, rôle de la bourgeoisie, droit d aînesse ) tout comme une histoire immorale faisant l apologie de la ruse et de la tricherie au détriment du travail honne te. Le Chat botté connaît une diffusion fulgurante et mondiale, au point d inspirer des dessinateurs, compositeurs, chorégraphes, et de nombreux autres artistes.

6 LA MISE EN SCèNE L adaptation Nous partirons de la version de Charles Perrault, mais il y aura néanmoins un travail d adaptation qui sera entrepris par Cécile Messineo. Le conte, comme nous l avons vu plus haut, charrie toute une symbolique qu il est ludique de manipuler, tout en respectant la trame originale. C est d autant plus intéressant avec un conte comme le Chat Botté dont la morale est ambiguë. Sans dénaturer l histoire, sans tomber dans la parodie, il est enrichissant de jouer avec les différents niveaux de lecture de cette histoire. Au commencement du récit, le personnage principal est particulièrement défavorisé puisqu il hérite d un chat tout juste bon à e tre mangé, mais grâce à l intelligence et à la persévérance de ce dernier, il va connaître un dénouement inespéré. Alors que Le Petit Chaperon Rouge est un conte d avertissement, nous sommes ici face à un récit initiatique, qui présente aussi une rude critique sociale. En effet, le fils du meunier, dernier de sa fratrie,et le chat, sont des e tres fragiles mais particulièrement rusés, alors que les puissants, le roi et l ogre sont finalement bernés. Sans trop le marquer, cet aspect du conte sera approfondi dans l adaptation. Car finalement sa morale pourrait e tre : l union fait la force. Un autre personnage sera d avantage creusé, celui de la princesse, qui dans la version de Perrault n a pas son mot à dire, et ne représente qu un échelon de plus à gravir pour le fils du meunier. Une place particulière lui sera offerte dans l adaptation. Un théâtre physique Riche de notre expérience du jeu masqué que nous pratiquons régulièrement au sein de la compagnie avec le metteur en scène Raphaël De Angelis, nous nous sommes vite aperc us que Le Chat Botté fonctionne comme un canevas de commedia dell Arte. En effet le chat peut e tre vu comme un Arlequin n ayant d autre choix que d aider son maître dépourvu pour subsister. Cet aspect nous a particulièrement attiré, car c est pour nous l occasion de joindre ces deux univers autour desquels nous travaillons depuis de nombreuses années. Le masque d Arlequin étant inspiré du chat, il nous est apparu comme évident que notre Chat Botté serait masqué. Son jeu sera donc physique et jouera sur l ambigüité de la métamorphose, ce qui cadre parfaitement avec le merveilleux du conte. Nous travaillerons également à base d improvisations afin de créer des lazzi, moment de jeu comique durant lequel l intrigue s arre te. Ce type de jeu favorise aussi l interaction avec le public, ce qui est particulièrement important avec les enfants.

7 Les personnages Le chat Botté, le fils du meunier, le roi, la princesse et l ogre, sont les cinq personnages du conte. Comme nous l avons vu, le chat et le fils constituent un duo proche du schéma maître valet bien connu dans le théâtre classique. Nous partirons de ce constat pour aborder ces rôles. Pour ce qui est du roi et de l ogre, les deux images du pouvoir abusés par le chat seront deux figures comiques. En effet quoi de plus plaisant que de voir deux puissants se faire embobiner grâce à la ruse d un plus faible? Nous leur donnerons une image grossière et cruelle. Ils ne seront pas masqués, mais maquillés outrancièrement afin de souligner leur côté ubuesque. Enfin, il y a le personnage féminin, la princesse, qui comme nous l avons évoqué, n a pas une présence très marquée dans le conte de Perrault. Elle sera d avantage creusée dans notre adaptation car nous souhaitons lui faire une vraie place. Nous lui donnerons un point de vue plus prononcé. Fait-elle partie du complot, comme ce serait le cas dans un canevas de Commedia dell Arte? Est-elle plus fine que son père? Débusque-t-elle la supercherie? Est-elle heureuse de son sort? Consent-elle de si bonne grâce à épouser le marquis de Carabas? Voila autant de pistes pour approfondir cette figure essentielle à l intrigue mais si peu traitée dans la version de Charles Perrault. L esthétique Ce n est pas parce que nous partirons de la Commedia dell Arte pour aborder les rôles que nous proposerons une esthétique de théâtre de tréteaux. L enjeu de la mise en scène sera de me ler deux univers. La scénographie sera là pour souligner le fantastique du conte. Nous souhaitons créer un espace onirique. Pour cela nous partirons de volumes et de perspectives inspirés par le travail que l on retrouve dans les livres pop-up, ces livres plats qui prennent la forme de ce qu ils racontent lorsqu on en tourne les pages. La scénographie sera évolutive, comme si on tournait les pages d un livre. À chaque nouveau tableau, un nouvel espace apparaîtra à partir de l ancien. À la fin du spectacle, les enfants verront toute la scénographie s e tre déroulée devant eux. Enfin pour échapper à un réalisme qui cadrerait mal avec le merveilleux du conte, nous nous inspirerons des esquisses de Dali et du travail architectural de Jean Dubuffet. Il est remarquable de voir comme Dubuffet propose avec ses sculptures, des formes étranges, absolument pas naturalistes, mais qui ne laissent aucun doute à l observateur quant à ce qu il regarde. L imagination est stimulée comme dans un re ve. Nous ébaucherons l univers du conte par un travail sur les ombrages. Ainsi les jeux de lumières donneront du relief à un monde de papier. L esquisse en art est un instant éphémère qui donne envie d imaginer plus tout en dévoilant la fragilité du sujet. Jouer du théâtre et de ces artifices permettra de donner plus de réalité à l histoire. Ainsi Le décor ne cache pas sa facticité mais laisse aux spectateurs le re ve des couleurs. En outre ce sont les costumes qui amèneront la couleur sur le plateau. Ils seront très symboliques afin de souligner les archétypes de chaque personnage et de se me ler à cette scénographie abstraite. Les personnages seront ainsi comme des tâches de couleurs sur une page blanche. Cet effet de contraste rappelle une fois de plus les illustrations des livres d enfant. L essentiel, est de créer un espace qui ne soit pas réaliste et qui favorise l ouverture d esprit de nos jeunes spectateurs. Pour cela nous utiliserons aussi l ombre. Certaines scènes, comme le début du spectacle qui commencera par la mort du meunier et le partage de l héritage entre les trois frères, ou la fin avec les métamorphoses successives de l ogre, apparaîtront en ombre. Ainsi avec juste quatre acteurs nous pourrons faire vivre de nombreux personnages. De plus l ombre est un support riche à la fois ludique et très proche du fantastique.

8 L Équipe Nastasia Berrezaie Après 4 ans passés au Conservatoire d Art Dramatique d Orléans sous la direction de Christophe Maltot puis Fabrice Pruvost, ainsi qu un an au Conservatoire d Art Dramatique de Tours sous la direction de Philippe Lebas, elle obtient son Diplôme d Études Théâtrales. Elle travaille, entre autres, avec Christiane Cohendy - dont la rencontre fut déterminante pour elle - Alain Bézu, Jean Boileau, Laurence Roy, Catherine Salviat, Laurent Gutmann... En 2011, elle joue dans le projet «Othello» sous la direction de Thierry Falvisaner puis travaille par la suite avec la compagnie du Théâtre de l Éventail sur des courtes pièces de Molière : La Jalousie du Barbouillé et Le Médecin volant. Outre le théâtre, elle pratique le chant lyrique qui est sa seconde passion et chante comme soliste dans un opéra d Isabelle Aboulker «Les enfants du levant» sous la direction de Pierre-Marie Dizier. En 2012, elle participe à la création du Petit Chaperon Rouge en jouant le rôle de la Mère et celui de la Grand-mère. Elle sera la princesse dans le Chat Botté. Brice Cousin Depuis 2007, il est assistant à la mise en scène et comédien dans La Jalousie du Barbouillé et Le Médecin volant de Molière, mis en scène par Raphaël De Angelis. En 2008, il est comédien dans Le Canard sauvage d Ibsen, mis en scène par Yves Beaunesne (tournées dans les CDN et Scènes Nationales). En juin 2009, il est comédien dans Laissez-moi seule, écrit et mis en scène par Bruno Bayen au Théâtre National de la Colline. En janvier et février 2010, il est comédien dans Le Vertige des animaux avant l abattage de Dimitris Dimitriadis, mis en scène par Caterina Gozzi au Théâtre National de l Odéon. Pendant la saison 2010/2011, il est comédien dans Le récit de la servante Zerline d Hermann Broch, mis en scène par Yves Beaunesne. Il est comédien dans Le Médecin malgré lui en 2011, et Monsieur de Pourceaugnac en 2014 deux pièces de Molière, mis en scène par Raphaël De Angelis. Il joue le Loup dans le Petit Chaperon Rouge et interprétera le roi et l ogre dans le Chat Botté Cécile Messineo En 2006, elle est comédienne dans Le Sourire du tigre, mis en scène par Ch.Maltot, dans Moby Dick adapté du roman de Melville par Bruno Sachel, mis en scène par Franc ois Wastiaux, dans Entre les murs de Franc ois Begaudeau, mis en scène par Franc ois Wastiaux. De janvier 2007 à juin 2008, elle est comédienne permanente au sein du Jeune Théâtre Régional d Orléans (JTRO) de la compagnie Articule dirigée par Ch.Maltot. Elle joue dans La Quittance du diable d Alfred de Musset et L île des esclaves de Marivaux, tous deux mis en scène par Ch.Maltot, dans Parasites de Marius Von Mayenburg, mis en scène par Philippe Lanton. En septembre 2008, elle participe à une lecture d Eldorado de Marius Von Mayenbourg au Deutsch Institut de Paris sous la direction de Philippe Lanton. En 2009, elle joue dans Le ravissement de Lol V.Stein de Marguerite Duras, mis en scène par Dominique Journet Ramel et Patrice Douchet. En novembre 2009, elle joue dans Uncle Fucker de Stephan Peca, mis en scène par Franc ois Rodinson, à l ACB Scène Nationale de Bar le Duc et au Théâtre National du Luxembourg. En 2010, elle joue le rôle de Me me pas peur dans La nuit me me pas peur de Claudine Galea, mis en scène par Patrice Douchet. Depuis 2007, elle est comédienne au sein du Théâtre de l Éventail dans La Jalousie du Barbouillé et Le Médecin volant puis Le Médecin malgré lui et enfin dernièrement dans Monsieur de Pourceaugnac. Elle joue le rôle du Petit Chaperon Rouge et sera le Chat Botté.

9 FICHE TECHNIQUE Durée estimée du spectacle 50min Equipe 4 comédiens et 1 technicien Prévoir 2 loges et un point d eau Espace de jeu 5x5 mètres Temps de montage et démontage 1h Eclairage Plan de feu à la demande Il faudra compter un service technique pour le réglage des lumières et du plateau. CONTACTS Compagnie Théâtre de l Eventail 108 rue de Bourgogne Orléans / Direction Artistique : Raphaël De Angelis Régie générale : Brice Cousin Administration : Amandine Granger Diffusion et relations publiques : Raphaël De Angelis Masque : Den Graphisme et affiche : Élise Ruprecht Le Théâtre de l Eventail est conventionné par la ville d Orléans et est membre du Collectif 108. Licence : siret : APE : 9001Z

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