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1 \.i / ÿ : Mise en scène de René Loyon Co-Production: Régiè Générale : Jean-lMarc Buisson Service de Presse: Agnès Lupovici Populaire de Lorraine'Jeune Théâtre National de : Théâtre de Châtillon Théâtre Artistic Athévains I t { I

2 DE GEORGES ANCEY MISE EN SCENE DE RENE LOYON Février Théâtre de Châtillon Février-8 Mars TPl-Thionville (16) Mars Théâtre de Sartrouville 39.t I Avril-18 Mai Théâtre Artistic Athévains Paris Une coproduction: Théâtre JEllLS - Théâtre de Sartrouviile - Théâtre Populaire de Lorraine - Jeune Théâtre National. Producteur délégué : Théâtre Populaire de Lorraine Avec la collaboration de: Théâtre de Châtillon - Théâtre Artistic Athévains Merci à Claudia Stauisky et à Brigitte Leuel pour leur omicale collaboration Décor et Costumes: Nicoles SIRE Lumières : Alain BANVILLE Régie Générale: Jean-Marc BUISSON Décors construits par les ateliers du Théâtre de Châtillon sous la direction de Jean-Claude Mironnet et Serge Bernaud, assistés de Bernard Thomas, Lucien François et Bruno. Costumes réalisés par Mathé Peyrecave et Mitou Aalinarde Cascade réglée par Lionel Vitrant et Alain Saugout. Service de presse: Agnès LUPOVICI avec: Daniel MARTIN. Anne DURAND. Catherine OUDIN. Odile ROIRE.

3 l= rresrrn D,ADÈte AfrlOUR L'amour existet-il? Et pæ seulement celui qui lie un homme à une femme, mais celui qui r unit r une mère à sa fille, une fille à sa sæur? Audelà du bavudage romanesque et du moralisme édifiant, sur quels secrets marchandages et quels intimes calculs s'établisent les contrats d'amour qui scellent les relations familiales? L'HI,TOIRE,'I-a godiche Adèle, presque vieille fille de 23 ans, ne veut pæ se marier. Elle se trouve bien avec sa maman, Madame Viot, et sa sæur Marie, quiporte le prénom de la SainteVierge, Elle n'imagine pas devoir afhonter les vicissitudes du monde extérieur en prenant un mari, A (uoi bon s'extraire du cocon familial quand il y fait si tendre et si chaud? Mais voilà, on n'échappe pæ au destin des filles de la bourgeoisie, surtout quand à défaut d'attrait, on est bien dotée. Le mariage de raison et ses déraisons est la seule isue. Ia Tragédie bouffone commence. Dans les pleurs et les grincements de dents. NATURALT.frIE.' ANCEY est un militant de la cause naturaliste, Mieux: un r cruelliste r, Un de ces auteurs implacables qui prétendent representer le monde tel qu'il est, c'estàdire noir, forcément noir, et qui, dans leur sombre rage de dire la vérité, rien que la vérité, nous imposent une üsion moralisante, puritaine du monde, où les méchants sont, en fin de compte, clairement désignés à la vindicte, Déterminisme paradoxal qui fait qu'il y a moins de nature dans le naturalisme que partout ailleurs, Heureusement, ÀNCEY est ausiun prète dont l'écriture et I'imaginaire vont audelà de la dénonciation des mæurs bourgeoises. Ce dont il parle, au fond, c'est du cercle de famille, où les pas sions contraires s'enchevêtrent violemment jusqu'à la tragédie, ou à la bouffonnerie, c'est ælon. ADULTERE.'C'est le péché maieur, Presque tout le Théâtre de l'époque, pou en rire complaisamment ou la dénoncer, tourne autour de Ia question sociale de l'adultère, Pour Ancey, polémiquant avec ürulence contre le théâtre dominant (Boulevard et Vaudeülle), c'est le cancer. L'expresion la plus abiecte de la veulerie bourgeoise. Dans LA DUPE, les malheurs d'adèle commencent avec l'annonce de la trùison d'albert. La soüllure de l'âme suit la souillure du corps. Etrange et constante æsociation du mal sexuel et du malsæial. Qu'Adèle soit sensuelle lait dire à certains critiquu des années 2O,qu'elle n'a que ce qu'elle mérite puisqu'elle est une «chienne chaude et soumise r, uns * nympho mane matée pu un souteneur r. LA FRANC.E PROFONDE ; Une profondeur comme celle de la tétise qu'on dit insondable. Une expresion pour dire l'attachement aux valeurs traditionnelles: la propriété, Ihéritage, la famille, le sacré.,. Bien pratique, I'adjectif * profond» I il I soustend à la fois la vérité immanente, le mystère et l'immuabilité, En politique, le cliché sert à ju$ilier le surgissement de I'inationnel et des comportements les plus sombrement archaiquu, LA DUPE est une pièce sur la France profonde, SG.ANDALE t LA DUPE a cinq actes courts, pruque des tableaux. Ils sont construits dans un s le net et concis, puritain pounaiton dire. Ce sont cinq scandalci (du Eec «skandalon» : pierre d'achoppement), cinq moments de crise où se ioue le destin d'adèle. LA DUPE est une pièce bien écrite. Un peu trop. TRAGEDTE.' LÀ DUPE est une comédie où se profilent du figures tragiques dégénérées. Ily a de I'Antigone molle chez Adèle, de I'lsmène aigre chez Marie. Elles sont ausi comme les ombres dérisoires des deux sæurs maudites de Sade: Ju$ine et Juliette, L'une, punie par la vertu, I'autre, récompensée par le vice, Ia tragédie, c'est toujours une histoire de famille. ALTHUS.ER t Qui relit auiourd'hui «Les notes pour un théâtre matérialiste» d'althuser? Etait matérialiste, pour lui, le théâtre quiüsait à opposer la réalité à la conscience fausée qu'en ont les personnages. LA DUPE, audelà de Ia polémique sociale, c'est une histoire comme ça, où lu personnages sont dans un aveuglement desespérant quant au sens de leur propre vie. C'est ce qui me les rend proches. L'E CALIER,' Le décor de Nicolæ Sire situe I'action de LA DUPE dans un acalier, Je me souüens de ceci, dans P0T-BOUILLE de Zola: * Pendant les deux minutes qu'il resta seul, 0ctave se sentit pénétré par le silence grave de l'escalier. Il se pencha sur la rampe, dans l'air tiède qui venait du vestibule ; il leva la tête, écoutant si aucun bruit ne tombait d'en haut. C'était une paix morte de salon bourgeois, soigneusement clos, où n'entrait pas un souffle du dehors, Derrière les belles portes d'acajou luisant, il y avait comme des abîmes d'honnêteté, ' ADELE,' Quand j'étais petit, je chantais avec mes copains de la colo une scie très absurde comme les aiment les enfants. Aujourd'hui, je gude encore en tête le refrain qui commence comme suit : «Car elle est morte Àdè[e...» Cette mortadelle me semblait relever du plus grand chic en matière d'humour et pourtant, inquiet comme ie l'étais, je ne cesais de me demander si c'était bien, ausidésopilant soit son prénom, de se moquer comme ça d'une morte. Déià, la tragédie m'attirait. RendL0l/0rÿ LA DUPE E

4 TURALTSFYIE ET G.F?UELLI,S fvle Ceorges ANCEY? Curieusement et injustement oublié aujourd'hui, ce contempo. rain de STRINDBERG et de TCHEKHOV fut pourtant, à la fin du siècle dernier, un auteur en vogue, un des plus joués, en tous cas, par André AI{TOINE dans son Theâhe.Libre. De lui et de quelques uns de ses amis (comme Jean JULIIEN et Gas. ton SALANDRI avec qui il fornait l'aile ultra du naturalisme dite des o cruellis. ter»...) le $re.fondateur de la mise en scène moderne disait qu'ils avaient «le plus puissamnent contribué à declencher I'effort de überaüon dramatique». Voicice qu'&rit à son sujet l'universitaire J.B. SANDERS dans sa préface à la ree. dition du Iheâtre de Georges ANCEY (Ed, NIZET. 1968): *Dès lâ représentation de «Monsieur Lamblin, en 1888 au Théâtre-Libre d'àntoine, Georges ANCEY de CURNIEU ( )semblait de$iné à prendre rang parmiles meilleurs auteurs comiques de sa génération. Les pontifes de la critique parisienne d'alors: Sarcey, Faguet, Lemaître et La Pommeraye perçurent dans cette première pièce les qualités maftresses que ses comédies à venir allaient confirmer: dialogues pris sur le üf, grande acuité d'observation, penonnages qui tiennent Ia scène, action conduite avec une certitude et une netteté remuquables chez un débutant. ils lui prédirent tous un brillant avenir. Certes, ils relevèrent dans «Monsieur Lamblin, certaines outrances juvéniles et ne manquèrent pas de lui suggérer de faire des concessions au public. Mais Georges ANCEY était de tempérament æsez inflexible, vivait de ses rentes en dilettante, se faisait iouer dans un théâtre non soumis à la censure, et pu conséquent ne devait jamais éprouver le désir ni de se transformer, ni de se modérer. (...), «Voulant représenter Ia vie réelle aussi strictement que possible, ANCEY, non content de peindre en noir, se mit progressivement à noircir Ie noir, ce qui fit dire à Jules Lemaftre que c'était du «schopenhauerisme d'atelier» qu'il ne lallait pæ trop prendre au sérieux. Le maftre avoué d'ancey, Henry BECQUE, déclara dans une conférence donnée à Milan en 1893 qu'it avait à maintes reprises mis en garde ses ieunes amis, dont ANCEY, contre un danger qui les menaçait : le cynisme, Inutile de dire que celui-ci fit la sourde oreille. La destinée de Georges ANCEY ressemble à celle du pétrel, l'oiseau des tempêtes, allirmait Maurice Varret dans France-Nouvelle p3 Déc. 1891): «II aime à soulever les orages et ne fait rien pour les apaiser». ANCEY fit couler une énorme quantité d'encre durant I'existence du Théâtre-Libre - il suffit de voir à Ia Bibliothèque de l',{rsenal les gros recueils d'articles que la prese contemporaine avait consacrés à ce théâtre. Que ses solides comédies eussent en plus de leur succès légitime un succès de scandale, peu lui importait. Elles se gâtent d'ordinaire vers la fin lorsque leur auteur, donnant libre cours à son * cruellisme», accentue le caractère ( rosse» et ( mufle» de ses personnages, (,..) Néanmoins ANCEY n'alla pas Gærgu Ancq pendant la guene de ]914 entre sps deux filles. jusqu'à faire de ses personnages des «chancres moraux», des «curiosités gangreneuses» et des * phénomènes purulents, comme Ie prétendit avec exagération le critique théâtral de l'eclipse (5 Déc. 1889). (...), * Certains spectateurs crurent avoir aifaire à des vaudevilles et applaudirent frénétiquement! Mais à tout prendre, l'humour d'ancey est noir, du genre «pince-sans-rire» en vogue à Ia fin du siècle dernier, source d'amertume à la réflexion, de sorte qu'on pourrait appeler ces pièces, des pièces au picrate.» «ANCEY eut le bonheur d'ôtre admirablement servi par André ANT0INE qui fut [e pre. mier à reconnaftre sa force et son originalité. Ils devinrent vite compagnons d'armes dans la lutte pour renouveler I'art dramatique stagnant. (...) «Monsieur Lamblin r, * Les Inséparables,, «L'Ecole des veufs» et «La Dupe» furent montés par ANTOINE au Théâtre-Libre et L'Avenir» par le même animateur au Théâtre Antoine. Ils figurèrent, surtout «L'Ecole, et «La Dupe», au répertoire d'ant0ine lors de ses nombreuses tournées en province et en Europe durant les années 1890 et (...)» LA DUPE fut créee en 1891 au Théôtre-Libre, reprise en 1900 à I'1déon, en 1926 ou Théâtre de l'&uure et enfin en 1951 au Théôtre de Poche. LA DIJPE

5 LA DT]PE

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