Sommaire. Communiqué de presse 3. Informations pratiques 4. Présentation et parcours 5. L imprimé clandestin dans la Résistance 6.

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2 Sommaire Communiqué de presse 3 Informations pratiques 4 Présentation et parcours 5 L imprimé clandestin dans la Résistance 6 Citations 7 Visuels de presse 8 2

3 Imprimeurs clandestins Photographies de Robert Doisneau Communiqué de presse Réalisée par le Musée de la Résistance nationale et l Atelier Robert Doisneau, l exposition «Imprimeurs clandestins» regroupe 48 photographies que Robert Doisneau clicha pour illustrer la revue Le Point consacrée, en mars 1945, aux imprimeries de la Résistance. Pleine de danger pour les artisans qui fabriquèrent, dans le secret de leur atelier, les journaux interdits, cette industrie clandestine recevait là un hommage mérité pour son rôle dans la diffusion des idées de la Résistance. A travers l œil du photographe, l exposition éclaire le visage et retrace l histoire de ces ouvriers de la nuit, acteurs méconnus du combat contre l oppression nazie. Nous sommes amenés à suivre le parcours périlleux d un imprimé clandestin, du stencil au lancer de tracts, et à découvrir l histoire de publications clandestines comme les éditions de Minuit. Au-delà de l hommage, Doisneau parvient à restituer par son travail photographique toute l atmosphère de secret et de risque dans laquelle baignaient les imprimeurs. 3

4 Informations pratiques Dates Du 12 mars au 21 avril 2012 Lieu Centre d études et musée Edmond Michelet 4, rue Champanatier, Brive Horaires d ouverture Du lundi au samedi de 10h à 12h et de 14h à 18h Contact Téléphone : Fax : Mél: museemichelet@brive.fr Web Entrée libre et gratuite 4

5 Présentation Quelques mois après la libération de la France, Pierre Betz, directeur de la revue Le Point, demande à Robert Doisneau de réaliser un reportage photographique dans le but d illustrer son édition de mai 1945 consacrée aux imprimeurs clandestins. Le photographe accepte et prend contact avec ces artisans de la Résistance pour reconstituer avec eux les conditions de leurs activités sous l Occupation. L exposition, réalisée par le Musée de la Résistance nationale et l Atelier Robert Doisneau, est construite autour de 48 photographies que Doisneau réalisa lors de son reportage. Parcours 1. Des imprimeurs La première partie de l exposition raconte l histoire de onze imprimeurs parisiens qui mirent leurs compétences et leur matériel au service de la Résistance, notamment en fabriquant des faux-papiers et en tirant les journaux des mouvements. Chaque portrait est l occasion de découvrir les ruses et l ingéniosité que chacun dût déployer pour imprimer à la barbe des autorités allemandes. 2. Du stencil au lancer de tract Une série de treize photographies, traitées comme un roman-photo, raconte le parcours complet d un imprimé clandestin, de sa fabrication à sa diffusion. 3. Des histoires d édition La troisième partie de l exposition retrace l histoire des Éditions de Minuit et présente deux publications clandestines : Vaincre et les Cahiers du Témoignage chrétien. Un panneau consacré à «l affiche rouge» permet d appréhender les luttes entre la propagande de l occupant et du régime de Vichy, d une part, et de la contre-propagande de la Résistance d autre part. Robert Doisneau ( ) Né en 1912 à Gentilly, en région parisienne, Robert obtient un diplôme de graveur lithographe, puis exerce pendant cinq ans, avant-guerre, au service photographique des usines Renault, avant de devenir photographe-indépendant pour l agence Rapho. Sous l Occupation, il met son talent de graveur et de photographe au service de la Résistance, en fabriquant de faux-papiers. Sa carrière prend son essor après-guerre, avec l obtention du prix Kodak en 1947 et un contrat avec le journal Vogue entre 1949 et Célèbre pour ses portraits de parisiens des faubourgs populaires, Robert Doisneau demeure le photographe français le plus connu à l étranger. 5

6 L imprimé clandestin dans la Résistance francaise La masse et la variété de la presse clandestine est une originalité de la Résistance française. Les journaux clandestins ont été tirés à près de 100 millions d'exemplaires pendant les quatre années d'occupation ; sans compter les centaines de millions de tracts, les brochures, les affichettes, les papillons, les simples inscriptions qui relèvent aussi de l'impression clandestine. Pour tous ceux qui, dès 1940, refusaient de considérer comme définitif l'effondrement et la mise sous tutelle du pays, s'exprimer apparut aussitôt comme une nécessité. Il fallait faire savoir qu'il existait d'autres voix françaises que celles de la capitulation. Il fallait intervenir pour démasquer les mensonges et les illusions répandues par les propagandes officielles, pour stopper les tendances à la résignation, pour organiser l'action. C'étaient là des conditions indispensables pour que les résistants ne restent pas isolés en milieu indifférent voire hostile, et conquièrent des appuis de plus en plus nombreux en agissant sur la population. Conditions cependant bien difficiles à remplir. Sur le territoire national, publier et distribuer la moindre petite feuille clandestine se heurtaient à des difficultés matérielles considérables et à une répression opiniâtre. En effet, une législation répressive impitoyable et mortifère est mise en place dès 1940 tant en zone occupée qu en zone sud. La possession de tracts, le délit d impression ou de diffusion sont punis. L information légale est contrôlée, les journalistes censurés. Seuls les journaux qui acceptent de répandre les mots d ordre des officines de propagande nazies sont subventionnés. Tous doivent prêcher la soumission. Briser ce monopole de la parole fut donc une des tâches essentielles des résistants. La parole interdite, éclairante, mobilisatrice qu'elle soit écrite ou prononcée à la radio, d abord à la BBC, ou sous forme de tract, d affiche et de brochure fut la première forme de la Résistance. Elle fut une arme indispensable dans la lutte du peuple français pour sa libération. Signe visible de la Résistance, la parole clandestine journaux, tracts, papillons, inscriptions... mobilisait et recrutait. La plupart des mouvements de Résistance naquirent d'ailleurs autour d'un journal clandestin. La presse clandestine apparaît ainsi comme un instrument irremplaçable dans la lutte du peuple français pour sa libération. Texte : Musée de la Résistance nationale 6

7 Citations «Les Allemands avaient bien raison de brûler les livres. Et Victor Hugo, qui n'était pas aussi bête que les traîtres ont voulu nous le faire croire, avait bien raison de dire que le livre est une arme et que le verbe tue. Honneur à toute cette industrie secrète de la feuille imprimée qui a fleuri de notre sous-sol durant la servitude! Honneur à nos camarades typos qui ont donné pour rien leur travail nocturne! Et quelle rebuffade lorsqu'on leur offrait quelque loyer de leur peine. Voyons! disaient-ils, c'est là notre façon de nous battre! ( ) Dans l'état d'infini dénuement où se retrouve la France, le métier d'imprimeur ne peut plus d'emblée reprendre ses plus raffinées traditions artisanales : manque de matériel, manque de papier, tant de vides dans la maind'œuvre. Là comme ailleurs tout est à reconstruire, lentement, patiemment. On repart de zéro : non, là comme ailleurs, on repart d'une humble et féconde et magnifique prise de conscience. Tous les éléments et les principes ont été remis en question, on est revenu au pourquoi essentiel des actes, des gestes, du choix du caractère dans sa casse et du mot dans l'esprit. Le beau métier humain est passé par l'épreuve de la nuit et du sang.» Jean CASSOU, Imprimeurs clandestins, mars 1945 «Tous les textes traitant des imprimeries clandestines ont donné la priorité aux auteurs des textes, l'imprimeur, lui, n'apparaît que très modestement. Obéissant à l'écrivain, le typographe avec son plomb à patte, n'avait pas grande chance de pouvoir s'envoler en cas de danger. C'était dans l'ordre des choses, tout juste si un hommage était rendu indirectement aux imprimeurs par les poètes évoquant l'odeur de l'encre d'imprimerie, odeur de liberté, etc., nous connaissons la chanson. Il y aurait dans cet oubli comme un restant de mépris intellectuel pour le manuel, que je n'en serais pas autrement étonné. Une injustice qu'il serait grand temps de réparer.» Robert DOISNEAU 7

8 Visuels de presse Iconographie disponible exclusivement dans le cadre de la promotion de l exposition et pendant sa durée. Crédits photographiques : Atelier Robert Doisneau Harambat, imprimeur. Paris, quartier Montparnasse, automne 1944-printemps Atelier Robert Doisneau L'imprimeur Roger Lescaret, automne 1944 printemps 1945 Atelier Robert Doisneau. 8

9 Vue générale de la partie de l atelier du peintre Enrico Pontremoli transformé en en imprimerie clandestine. Automne 1944 printemps 1945 Atelier Robert Doisneau Frappe de stencils par une dactylo résistante. Automne 1944 printemps 1945 Atelier Robert Doisneau 9