DE LA BRASSERIE DE L ESPÉRANCE AU CASINO-THÉÂTRE NAISSANCE D UN LIEU DE SPECTACLE À GENÈVE

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1 DE LA BRASSERIE DE L ESPÉRANCE AU CASINO-THÉÂTRE NAISSANCE D UN LIEU DE SPECTACLE À GENÈVE Version retravaillée de la conférence illustrée présentée à l Institut National Genevois le 5 juin 2012 par Joël Aguet Un sujet neuf Les origines du 42, rue de Carouge comme espace de spectacle remontent aux années Ce sujet éminemment genevois n a pourtant jamais été traité. L ancienne Genève ne manque pas d historiens, souvent sensibles au monde de la scène, mais seul Willy Aeschlimann dans son Almanach du Vieux-Genève a fourni quelques informations discontinues, surtout sur la dernière décennie du XIX e siècle et deux articles suivis sur le contenu des premières revues 1. Mérite aussi d être cité comme récapitulatif fiable l article de Robert- Jeanrenaud 2 rédigé à l occasion de la 30 e saison du Casino- Théâtre ; mais l auteur évoque toutes les années 1880 en une demi- ligne : «un caf conc sans relief». Pour ce qui concerne les débuts du bâtiment, David Ripoll, Conservateur du patrimoine architectural de la Ville de Genève, résumait ainsi en 1999 l étendue des connaissances sur la question : «L'origine du Petit Casino remonte à Cette année- là, le cafetier Eugène Henri Villard et sa femme Joséphine Dubouloz acquièrent des parcelles pour y édifier une sorte de hangar, en maçonnerie et fer, à destination de brasserie et salle de spectacle. À quoi ressemble ce bâtiment inaugural? Aucun document, aucune photographie ne viennent nous 1 Willy Aeschlimann, Almanach du Vieux-Genève, 1933 et Robert- Jeanrenaud, La Suisse, 22 septembre 1933.

2 2 l'apprendre. Mais quel qu'en soit l'aspect, il semble bien que la Brasserie de l'espérance ait du succès» 3 En retrouvant l an passé plusieurs reproductions de la Brasserie de l Espérance, j ai été amené à creuser le sujet, notamment grâce aux Archives de l État de Genève, dont je remercie tout le personnel de l aide apportée à cette recherche ; je remercie aussi l Institut National Genevois de me permettre d en faire état. Ce qui suit présente pour la première fois les principales étapes de l évolution architecturale de ce lieu, à l aide de diverses vues inédites, dont plusieurs avaient été complètement oubliées après leur publication publicitaire de : l année d avant l origine Le développement du théâtre et des arts du spectacle à Genève doit beaucoup aux cafetiers restaurateurs! On se rappelle par exemple que le père d Ernest Fournier était cafetier et marchand de vin, et que la fortune paternelle permit au fils (complétée d autres apports fournis par les mécènes de l Art social) de bâtir en 1912 La Comédie au Boulevard des Philosophes. Trente ans plus tôt, à deux cents mètres de là, c est aussi un cafetier restaurateur qui porte le projet de la Brasserie de l Espérance : Eugène Henri Villard, Français originaire de Saint- Jean en Royans (Drôme), né le 23 novembre 1843, marié à Joséphine Adèle Dubouloz, une compatriote née en 1841 à Évian (alors Royaume de Sardaigne). Eugène Henri Villard est depuis 1879 à la tête d une grande brasserie qui distribue la marque de bières Brasserie Bâle Strasbourg 4 au bord du boulevard du Théâtre. De l autre côté de cette artère, les Genevois viennent d inaugurer (le 2 octobre 1879) leur nouvel opéra ; or celui-ci ne comprend pas de débit de 3 David Ripoll, Le Petit Casino une architecture théâtrale, introduction à l ouvrage de Juliane Bourgeois, 100 ans de Revue genevoise, Ville de Genève, 2000, p La Brasserie par actions Bâle Strasbourg a existé de 1873 à Elle était liée à un réseau de producteurs de bière nommés Brasseries de l Espérance (dont la première, fondée à Strasbourg en 1746, s est développée lentement puis en plusieurs ramifications).

3 3 boissons, ni à l intérieur, ni en annexe accolée comme c était le cas de l ancien Théâtre de Neuve. Voisin le plus proche, l établissement dirigé par Villard se nomme en conséquence Café Lyrique, adjectif qu il porte encore aujourd hui. Probablement vers fin de l année suivante, Villard ouvre une deuxième brasserie à un demi kilomètre plus au Sud, au rez-de-chaussée du 40 de la route de Carouge (on dit alors route et pas encore rue ). Pour la nouvelle année 1881 il fait imprimer une carte de vœux à fort caractère publicitaire et illustrant c est ce qui nous intéresse ces nouveautés. En haut, l année 1881 est dressée par deux forts-à-bras comme un chapiteau de cirque. La formule indique qu il s agit d une carte distribuée à l occasion de la

4 4 nouvelle année, et date l ensemble des dernières semaines de 1880 ; elle fait par ailleurs référence au monde du spectacle forain, tout en rappelant que la Place du Cirque est à deux rues de là. Au coin droit apparaît le Théâtre de Genève (aujourd hui Grand Théâtre). À gauche figure toute la devanture en coin du Café Lyrique sur laquelle ne figure encore aucune enseigne mais, par deux fois, la publicité de la Brasserie Bâle Strasbourg. En revanche, l intitulé en très grandes lettres insiste sur le nom de l établissement et le char de tonneaux de bière porte haut le nom et la gloire du nouveau propriétaire. Dans l image du bas, la Brasserie de l Espérance est installée au numéro 40 de la route de Carouge. En effet, se reconnaissent sur la gravure les trois premières maisons des numéros pairs, juste après le croisement avec le chemin du Vieux Pont (actuellement Boulevard du Pont d Arve). Les deux premières façades ont encore aujourd hui quatre étages de quatre fenêtres sur rez et la troisième (le 40) quatre étages de trois fenêtres sur rez ; dans la gravure le premier étage des fenêtres disparaît derrière la bande publicitaire annonçant l installation au rezde-chaussée de la Brasserie de l Espérance. Selon le registre foncier, le nom de Villard n apparaît pas comme propriétaire du n 40 : le terrain appartient à la Société Civile Immobilière de la Route de Carouge. Pour l heure, le registre du commerce n a pu me confirmer la relation que Villard entretenait avec cette société, mais il en était probablement actionnaire, bénéficiant à ce titre du rez-de-chaussée ; en effet en 1885, le n 40 est indiqué en partie de la même couleur que les bâtiments de l Espérance dans un extrait de cadastre (voir plus loin le plan 108). Devant l Espérance marque évidente du dernier cri de la modernité passe une ligne de tramway hippomobile. Monsieur Cédric Noir, spécialiste de la question a pu m éclairer sur la signification du sigle «TS»: il s'agit de la Compagnie générale des tramways suisses qui a exploité le réseau urbain genevois de 1876 à 1900, avant son rachat par la Compagnie genevoise des tramways électriques (CGTE). Quant à l'inscription «Mallavaux» sur le flanc

5 5 du wagon, elle ne correspond pas à une station terminus ou à un nom de ligne : il s agit d une publicité pour la maison qui a lithographié ce carton. L illustration du bas évoque aussi le terrain vague derrière une palissade entre le n 40 et la petite maison basse qui existe toujours terrain encore vide où va bientôt surgir le premier bâtiment spécifiquement construit pour la Brasserie de l Espérance. Car les affaires de Villard sont assez prospères pour qu il investisse dans l achat de parcelles de terrain non bâti jouxtant celle du n 40. Au cours de 1881, il en acquiert trois qu il fait inscrire au registre foncier. Pratiquement au même moment, il lance un bureau d architectes sur le projet de construction d une nouvelle salle pour la Brasserie de l Espérance accolée au 40. Le 23 septembre déjà, les entrepreneurs Crettet et Comte, installés sur la commune de Plainpalais, demandent au Président du Conseil d Etat, «l autorisation de faire un mur en béton dans les jardins de M. Villard qu il vient d acheter de Mr Duchable pour la construction en fer d une salle de brasserie.» Cette requête est acceptée le lendemain déjà 5, après avoir été envoyée le jourmême à la Mairie de Plainpalais, pour préavis. En ce temps là, les procédures ne duraient guère! Le Département indique toutefois que : «Toute porte sur la route s ouvrira à l intérieur» et fixe le terme d exécution à «fin novembre 1881». Il se charge de la surveillance conjointement avec la Mairie. Le mur de base est donc probablement coulé avant fin novembre 1881 et le reste de la construction posé dans les mois suivants. Parmi les étapes importantes de ces travaux, le 27 février 1882, la Compagnie genevoise d éclairage et de chauffage par le gaz dépose une demande au Département des Travaux Publics «pour ouvrir le sol de la voie publique, rte de Carouge 42, chez M. Villard pour établissement des conduites de gaz». Au final, sans doute dès la fin du printemps 1882, l entrée du nouveau bâtiment de la Brasserie de l Espérance se présente sous son nouveau jour. 5 Registre des travaux sur l Etat de Genève, en 1881, p. 189, en date du 24 septembre 1881 (note Plainpalais Annexe 404)

6 les lieux lors de l inauguration : entrée, salle et jardin (la scène) Les lampions et les drapeaux de cette gravure suggèrent une fête : sans nul doute celle de l ouverture. Si le dépliant publicitaire dont est tiré cette illustration n est pas daté, il évoque par ailleurs des concerts dont je n ai pu retrouver mention dans les journaux qu à deux dates : les dimanche 23 et mardi 25 juillet Jusqu à preuve du contraire, ces jours correspondent aux fêtes d ouverture de la nouvelle salle de la Brasserie de l Espérance. L entrée. Outre la foule plus clairsemée sur la route de Carouge que dans la salle, plusieurs détails sont à relever. À commencer par la disposition de la cour d entrée, avec un muret à mi-hauteur et un portail sans grille. Dans cet espace de transition entre la rue et la salle, on remarque à gauche une rocaille ; cet agrément était très prisé, suffisamment en tout cas pour que l annuaire genevois de cette époque enregistre trois entrepreneurs se désignant comme rocailleurs décorateurs, profession qui correspondrait aujourd hui à peu près à celle de jardinier-paysagiste. La carte de l un d entre eux, Aristide Cormier, détaille quelques-unes des merveilles artificielles nommées fabriques qu il proposait alors et parmi celles-ci une rocaille toute en «grottes, tufs, aquariums, etc.».

7 7 A droite de l entrée de la nouvelle Brasserie de l Espérance, sur le mur, est représenté un personnage qui lève haut une chope de bière. Cette figure, d ordre publicitaire, n est pas déplacée à l entrée d une brasserie. D ailleurs, il est possible de retrouver un modèle équivalent dans une autre publicité genevoise de l époque : lui ressemble en effet singulièrement le roi médiévisant et joyeux buveur de bière servant alors d icône à la bière Schöllhorn 6 vendue dans ces mêmes années à la Brasserie de la Bâtie. Au Café Lyrique et à la Brasserie de l Espérance, Villard continue de distribuer en priorité les bières de la Brasserie Bâle Strasbourg, ce qui apparaît en toutes 6 D abord sous le nom de Haldengut, Ferdinand Ernst produit de la bière à Winterthur au milieu du XIXe siècle : à sa mort, le brasseur Johann Georg Schöllhorn, venu du Wurtemberg, reprend l affaire et la bière porte alors son nom (vers 1876) ; son fils Fritz Schöllhorn, naturalisé Suisse à Winterthur en 1880, fit différents apprentissages industriels et commerciaux et fut notamment gérant de la brasserie Tivoli à Genève.

8 8 lettres dans le dépliant publicitaire de l été Je n ai pas retrouvé de personnage ressemblant à un grand buveur dans les publicités de la Brasserie Bâle Strasbourg dont le sigle est une ancre de marine mais bien sûr rien n empêchait Villard de faire peindre son propre roi de la fête à l entrée de son établissement. L image de la façade de la Brasserie de l Espérance montre aussi la présence de lampes à becs de gaz en appliques, visibles sur le mur du côté droit, et probablement installées symétriquement de l autre côté ; ces sources lumineuses, comme les lustres de l intérieur de la salle et la grande lanterne audessus de l entrée devaient fonctionner au gaz ; la lumière dansante des flammes se reflétait dans la salle, par le jeu des verrières, évoquant la façon des grands palais des expositions universelles (dont le premier fut sauf erreur le Crystal Palace de Londres en 1851). Genève comptait-elle beaucoup de bâtiment de la sorte? on peut en douter et imaginer que la singularité de cette construction en terme de transparence le jour et de scintillements la nuit a pu notablement contribuer au succés de l établissement qui semble ne pas se démentir durant toutes les premières années. Enfin, tout au fond de la salle, se remarque une grande ombre centrale : de quoi peut-il bien s agir? Impossible de le deviner, si une autre vue, de l intérieur n apportait la réponse. La salle. La publicité de 1882 avance trois principaux arguments pour vanter l intérêt de la Brasserie de l Espérance, outre ses marques de bières d Alsace et de Bâle : d abord la contenance de la salle estimée à 500 personnes, ensuite la réalisation de concerts gratuits tous les jours et enfin un jardin ombragé. Comme le laisse entendre le libellé qui entoure l image suivante, il s agit d un leitmotiv : à chaque fois que la publicité évoque le bâtiment il est précisé qu il s y donne «concert tous les jours». L image montre comment le propriétaire de l établissement a pu tenir cette gageure

9 9 Villard a fait les frais d acheter et d installer au fond de son établissement un immense orchestrion de brasserie. Ces instruments mécaniques sont, vers 1880, à rouleaux et se remontent au moyen d une manivelle : les poids redescendant fournissent la force d entraîner les rouages qui actionnent notamment marteaux et archets circulaires ou produisent l air soufflant dans les divers tuyaux. Cette sorte de gigantesque orgue de barbarie perfectionné est capable de rendre la sonorité de la plupart des instruments classiques et surtout ceux, magnifiques, des cuivres. La place qu occupe le formidable engin à l Espérance, le niveau qu il atteint par rapport à la verrière, suggèrent que cet orchestrion devait atteindre au moins cinq mètres de haut et peut-être même six mètres, si tant est que la gravure n accentue pas trop l effet de grandeur.

10 10 Concert-Orchestrion Welte n 4, de 3 m 10 de hauteur Le principal constructeur d orchestrions de l époque est Welte, une grande entreprise allemande qui exporte dans le monde entier. En 1890, Welte fait breveter une invention qui permet de produire de l air comprimé pour faire résonner les tuyaux de l orgue. Cette révolution technique a pour conséquence de démoder les instruments mécaniques des années 1880, que leur taille rendait plus sensibles aux modifications de température comme d humidité, et plus difficile à déplacer ou à conserver. Il ne reste à travers le monde plus que des images des très grands modèles, comme le Mammoth Pneumatic Orchestrion 7, 7 Les deux photos d orchestrions sont tirés de l ouvrage de Q. David Bowers, Encyclopedia of Automatic Musical Instrument, New York, Vestal, 1988 (1972), pp 642 et 645.

11 11 un Welte qui culminait à plus de six mètres de hauteur, fut exposé à Chicago en 1893 et photographié à l Atlantic Garden de New York quelques années plus tard (le lieu et l instrument furent détruits en 1907 dans un incendie). Pour en savoir plus sur l Orchestrion de la Brasserie de l Espérance, j ai consulté plusieurs spécialistes des instruments mécaniques, notamment au Musée Baud à L Auberson (où l on m a signalé la vente mentionnée cidessous), Barnabé du Théâtre de Servion, ainsi que Raymond Jourdan, qui s était occupé d installer un instrument de cette sorte au Collège de Claparède ; tous m ont proposé quelques pistes de réflexion sans pour autant donner de réponse définitive concernant l orchestrion de l Espérance dont la trace paraît aujourd hui perdue. Certains intruments plus petits et généralement plus récents font encore la joie de leurs auditeurs et des collectionneurs qui se les disputent à travers le monde.

12 12 Comme ce Welte Wotan actuellement en vente sur un site spécialisé aux Etats- Unis avec une mise à prix fixée entre un million et demi et deux millions et demi de dollars : il est sans doute un peu plus petit et de trente ans plus jeune que celui de la Brasserie de l Espérance puisqu il a été construit en 1913 et mesure près de 4 m 90 de hauteur, 4 m 25 de large et fait plus d 1m 80 de profondeur. L orchestrion installé par Villard dans sa brasserie a dû constituer, lui-aussi, un fort argument pour attirer la clientèle. Jardin. La troisième particularité plaisante du lieu devait être appréciée une bonne partie de l année : le jardin de la Brasserie. Ce jardin à l ambiance champêtre et bucolique se situe entre ce que sont actuellement la rue de Carouge et la rue Henri Christiné. Dans cet espace où il n y a plus aujourd hui d espace vert, paraissent réjouissantes la simplicité des grandes tables, l atmosphère détendue et surtout bien sûr la scène où joue un

13 13 vrai orchestre d une quinzaine de musiciens, selon ce qu il est possible de compter sur la gravure ; que jouaient-ils? Le programme de l orchestre se retrouve dans les deux seules mentions de Concerts à l Espérance retrouvées sur toutes les années 1880, celles parues dans le quotidien Le Genevois les 23 et 25 juillet Ces suites d extraits d opéras et d airs entraînants sont joués par «un orchestre composé de 15 musiciens» : qu il soit possible de parvenir à ce nombre en comptant les silhouettes gravées sur l image donne confiance dans la fidélité descriptive des trois gravures de ce lieu en 1882.

14 14 Pourquoi deux publicités seulement? Il paraît raisonnable d imaginer qu il s agissait de nouveautés et que les deux concerts annoncés ont probablement marqué la manifestation publique d ouverture du nouveau bâtiment de la Brasserie de l Espérance. N y a-t-il plus eu de concerts semblables par la suite? ou au contraire le lieu marchait-il si fort que quelques affiches suffisaient (sans avoir à payer des encarts dans les journaux)? Je penche pour la seconde option, même si je n ai pour l heure retrouvé, avant le début des années 1890, que des mentions indirectes et postérieures évoquant une régularité des prestations spectaculaires à l Espérance. Pour en revenir au jardin, espace surtout destiné aux beaux jours, quelles étaient les dimensions de cette scène de plein air couverte? Malgré les perspectives flatteuses, et au regard de la façon dont les musiciens sont serrés, il est possible d estimer 3 à 4 m d ouverture pour 2 m 50 à 3 m de profondeur tout au plus. Son propriétaire Villard, puis son successeur, vont monter, démonter, déplacer ce tréteau durant les années suivantes, puis en arriver à la forme d une scène de théâtre fixe. Néanmoins, avant de retracer les principales étapes de cette évolution architecturale de l Espérance, même si l on n a que des indications indirectes de son réemploi fréquent durant les années de la direction Villard, notons déjà que l existence de cette scène dès 1882 constitue le supplément artistique de ce lieu qui se veut d emblée davantage qu un débit de boissons. Villard puis Henriot : scènes et transformations Les archives des Travaux Publics offrent une succession de demandes et de plans qui renseignent sur l évolution du lieu. En février 1885, Villard acquiert en commun avec sa femme une autre parcelle, attenante aux précédentes, et songe aussitôt à s agrandir. Le 2 mars 1885, les architectes Crettet & Comte demandent au Maire de Plainpalais l autorisation de construire un petit hangar dans la propriété de M. Villard et pour son compte. Cette demande est aussitôt préavisée favorablement.

15 15 (accolé de manière décentrée en haut, l ajout de 1885). Trois ans et demi plus tard, le 30 août 1888, Villard et Gonthier architecte demandent l autorisation de construire une annexe à la Brasserie, dans le jardin.

16 16 Le plan de 1888 maintient le style général de verre et de fer pour la légère armature qui, comme les autres constructions réalisées jusque-là, est posée à même le sol, sans dessous. Quant à la construction accolée, en forme de trapèze avec arrondi sur le devant (qui indique sans doute un auvent d entrée), elle est soigneusement isolée du reste de la Brasserie et accessible seulement après un détour par le fond de la nouvelle annexe : Villard fait aménager cet espace avec des perspectives particulières : il espérait probablement y installer une salle de jeux de hasard, comme nous le verrons plus loin. Deux mois plus tard, les 29 et 30 oct. 1888, A. Gonthier architecte, au nom de M. Villard, propriétaire de la Brasserie de l Espérance, route de Carouge, demande l autorisation de transporter la scène d été dans l angle de la propriété formé par la clôture de la Mairie et le chemin communal et de dresser une grille donnant sur ce chemin communal (actuellement rue Christiné). Le plan n en a pas été retrouvé, mais à défaut, un extrait du cadastre de 1870 comportant une quarantaine d années de changements et rachats, permet d identifier le nouvel emplacement de la scène d été. Celle ci se trouve désormais installée sur le losange rouge en haut à droite (n 933 bis).

17 17 À noter encore que le 1 er juillet 1891, la compagnie Industrielle Genevoise d électricité envoie une demande au Conseiller d Etat chargé des Travaux Publics pour installer devant la Brasserie de l Espérance, 1 m 50 sous terre, une conduite d eau sous haute pression et un canal de sortie. En revanche, il n est pas encore fait mention d un passage à l éclairage électrique : à cette date, la technique utilisée est celle de l arc à incandescence, ce qui reste très risqué pour un théâtre. Ensuite, Villard cède ses propriétés sur Plainpalais. Les raisons à cela tiennent peut-être autant à la lassitude qu aux multiples refus des autorités cantonales de lui permettre d exploiter quelques jeux de hasard dans son établissement. Surtout, il a trouvé un repreneur encore plus que lui intéressé par le spectacle. Le 1 er septembre 1891, Eugène Henri Villard vend la Brasserie de l Espérance à Henri Antoine Beaulieu, un Bordelais qui se désigne souvent sous le patronyme plus clinquant de Joseph Antoine Henri Cliquet de Beaulieu, ou sous son nom de scène : Henriot. Cet homme va donner au lieu sa forme d outil de production théâtrale, celle qui, dans les grandes lignes, existe encore aujourd hui. Le 29 janvier 1892, cinq mois à peine après avoir acheté terrains et bâtiments, il réalise la première Revue de Genève : Tout Genève à l Espérance. Sur quel plateau ce spectacle a-t-il été joué? Rien ne l indique. Tout au plus, dans la logique de l époque, peut-on supposer l installation d un tréteau de fortune en fond de salle, comme cela semble d usage sous la direction de Villard. En tous les cas, le spectacle est un succès de quarante-deux représentations. Le genre prend bien et semble répondre à une demande à Genève ; Henriot est incité de la sorte à rééditer l expérience, mais en homme de théâtre autant qu en gestionnaire avisé, il souhaite améliorer les conditions de réalisation. Le 2 novembre 1892, A. Golay (du bureau d architectes Grosset et Golay) s adresse au Maire de Plainpalais pour obtenir l autorisation de bâtir une «annexe attenante à la Brasserie de l Espérance selon plan joint». Ce nouvel ajout a pourtant quelques particularités : d abord, il est construit manifestement

18 18 à la hâte : «si je n ai pas fait la requête plus tôt, c est que je ne voyais pas d importance a élever ce petit bâtiment dans un jardin privé et non au front d une rue ou d un chemin. Veuillez je vous prie Monsieur le Maire m excuser de ce retard, et comptant sur votre obligeance» Il semble donc que la construction a déjà débuté, sans que le maire ait été tenu au courant, mais il faut éviter qu il ne se fâche : on est le 2 novembre et la répétition générale de la deuxième Revue de Genève En ballon! va se dérouler le 31 janvier Heureusement, le maire de Plainpalais va préaviser favorablement, car cette annexe n est rien moins que le nouveau plateau sur lequel va se jouer la deuxième revue. Sur le croquis en coupe du haut, le plan incliné en rouge porte la mention «Plancher de la scène». Les dimensions de cette nouvelle scène, selon les cotes données par les deux croquis ci-dessus, sont de 4 m 30 de profondeur pour environ 5 m. de largeur (ouverture de scène), avec 7 m. mur à

19 19 mur ; en hauteur, l indication de 7 m 35 depuis le sol jusqu au plafond laisse calculer un peu plus de deux mètres sous la scène et une hauteur utile de cinq mètres environ pour cette nouvelle cage de scène. Cette échapée vers le haut servira à créer un effet qui fera le clou du spectacle : l envol du ballon! Une illusion parfaitement machinée selon les souvenirs de l époque, sans doute par l enroulement de la toile du ballon sur un cintre primitif ou un simple tambour au plafond, entraînant la nacelle en hauteur et donnant l illusion de l ascension. Les deux années suivantes, se succèdent avec le même bonheur deux autres revues sur lesquelles il serait trop long d insister ici, quand bien même celle de 1894 fut arrangée par Henri Christiné qui commençait là, à deux pas de la maison où il est né, une carrière de compositeur qui sera brillante à Paris. À l issue de la revue du printemps 1895, le 6 mai, Henriot directeur et propriétaire de ce qui est depuis 1893 environ désigné comme le Casino de l Espérance s adresse au Maire de Plainpalais pour obtenir l autorisation de «faire quelques améliorations, réparations et agrandissements pour la scène du Jardin de l Espérance, (rue de Carouge 42)».

20 20 Les travaux ajoutent «une serre en fer et vitrée derrière la scène de la salle, à la hauteur du toit actuel et venant à niveau de la vieille maison.» Pour «le plancher de la scène», il se propose de l aggrandir de «un mètre devant et deux mètres de chaque côté avec un toit semblable à celui qui existe déjà». L esquisse ci-dessus, le report au plan de 1892 et un simple calcul (seulement 3 m d ouverture pour la scène!) indiquent l inverse : Henriot gagne 2 m. sur le devant (donc un plateau de 6 m 30 de profondeur) et 1 m de chaque côté (passant de 5 m à 7 m d ouverture, utilisant toute la largeur mur à mur). Ainsi que le suggère le caractère approximatif du dessin, ces travaux «seront menés sans entrepreneur ni architecte». Néanmoins, le projet est préavisé favorablement. L amélioration de 1895 vise à donner de l espace pour le jeu et à remplacer les coulisses sur chaque côté en les plaçant derrière la scène grâce à l ajout de cette sorte de véranda perchée à environ 2 mètres au-dessus du sol (pour être de plainpied avec le plateau). Quant à l agrandissement de la scène, on peut estimer que sa taille fait plus que doubler à chaque mue : du tréteau de Villard au fond du jardin en 1882, estimé à 10 m 2, la construction de 1892 passe à 21,5 m 2 et celle de 1895 à 44 m dernière mue marquante. Trois ans plus tard, en 1898, Henriot effectue une dernière grande campagne de transformations. Celles-ci donneront au lieu, dans les grandes ligne, son apparence actuelle, à commencer par la façade. Le 2 juillet 1898, le bureau d Architecte Grosset et Golay adresse au Président du Département des Travaux Publics de Genève la demande d établir une marquise et un balcon dans la façade du Casino de l Espérance (3 plans - croquis joint n 191) et d établir les 2 piliers à une saillie de 10 centimètres sur l alignement et des palissades sur la rue pendant les travaux : la marquise sera en saillie de 2 m sur la rue et mesurera y compris les avants corps 9 à 10 m 2. Le préavis favorable est donné avec rappel que le règlement communal impose une

21 21 hauteur de la marquise à 3 m 40 du trottoir et que les droits pour en réaliser sont fixés à 30 frs le m 2. La reconstruction de 1898 s appuie sur ce qui existait déjà, sans beaucoup remodeler la scène, mais en repensant et unifiant l ensemble désormais comme salle de spectacle.

22 22 Tous les ajouts successifs sont réorganisés autour de la scène et de sa salle et forment un théâtre, avec différentes annexes utiles, soit au public, soit à ceux qui réalisent les spectacles. À droite de ce plan, l extrémité reste encore ouverte : le prolongement suggéré, qui pousse le bâtiment jusqu au chemin communal, (actuellement rue Henri Christiné) est réalisé quelques mois plus tard. En effet le 4 octobre 1898, le bureau d Architecte Grosset et Golay adresse au Président du Département des Travaux Publics de Genève la demande d autorisation de construire une petite dépendance, selon plans annexés, au Casino de l Espérance sur la propriété de M. Henriot. Et le préavis favorable est donné le 5 octobre. Cette dépendance aux allures de chalet, style peut-être inspiré du Village Suisse de l Exposition nationale de 1896 qui s était tenue à deux pas, a dû être bâtie à la fin de l automne Elle achève la période de constitution de ce qui va

23 23 devenir peu après le Casino-Théâtre. Même si des transformations et des améliorations de l outil se font régulièrement encore aujourd hui, la structure de ce lieu de spectacle est pour l essentiel déployée en 1898, seize ans après la construction initiale. L ambition casinotière Revenons à un chapitre particulier dans l histoire de cette salle. Celle qui va lui valoir son nom de Casino. En 1885, trois ans après l érection de l Espérance, le Kursaal de Genève qui domine le Quai du Mont-Blanc ouvre ses portes sur le paysage hautement touristique de la rade et du haut Lac. Cet établissement a pour vocation de fonctionner comme lieu de divertissement, comprenant un casino : il a reçu des autorités genevoises le droit de pratiquer divers jeux de hasard. Ce précédent inspire le patron de la Brasserie de l Espérance. En décembre 1887, Eugène Henri Villard demande l autorisation d installer un jeu de petits chevaux 8 dans la maison qui touche l établissement de l Espérance, mais il essuie un refus. Dans la requête suivante (datée de Genève, le 21 juillet 1888), il rappelle les motifs invoqués par l autorité : «Vous avez bien voulu reconnaître que ma demande était parfaitement justifiée au fond écrit-il au Président du Département de Justice et Police mais dans la forme 8 Petits chevaux : jeu prédécesseur direct de la boule. Sur un plateau mécanique tournent 9 chevaux à casaques différentes, numérotés de 1 à 9. Le gagnant est celui qui s approche le plus de la ligne d arrivée sans la franchir ; le tableau des mises est le même que pour la boule. Le 5 génère le prélèvement.

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