Les livres. Nous autres, modernes. Prix Guizot, 2006 ARTS, LETTRES ET SCIENCES

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1 ARTS, LETTRES ET SCIENCES Les livres La publication d une recension n implique en aucune façon que La Jaune et la Roue soit d accord avec les idées développées dans l ouvrae en cause ni avec celles de l auteur de la recension. Nous autres, modernes Prix Guizot, 2006 Alain Finkielkraut Ellipses Édition Marketin SA*/Les Éditions de l École polytechnique* 2005 Ce livre reprend les conférences données par Alain Finkielkraut à l École. C est «l ébranlement de la modernité par elle-même» qu il a «voulu inlassablement explorer et interroer». Plutôt qu observer l intellience poser des questions au monde, Finkielkraut a préféré «les questions que le monde pose et impose à l intellience». Faut-il être moderne? Comment évolue la vie de l esprit du moderne, tiraillé entre la culture littéraire et la scientifique? Quelles sont les caractéristiques du XX e siècle? Jusqu où va la modernité, comment celle-ci pose la question des limites? Voilà les quatre parties de ce livre, la série des conférences de M. Finkielkraut. L ouvrae porte donc sur la modernité, mais aussi sur les patholoies inhérentes à celle-ci. Car pour Alain Finkielkraut, il y a en elle un moteur, en partie pervers, qui fait sans cesse évoluer l homme depuis plus de cinq siècles en Occident. Dans son Oratio de hominis dinitate, Pic de La Mirandole conçoit ce mécanisme dès 1482 en faisant parler Dieu au premier homme et qui lui dit : «Je ne t ai donné ni place déterminée ni visae propre, ni don particulier, ô Adam, afin que ta place, ton visae et tes dons, tu les veuilles, les conquiers et les possèdes par toi-même.» Sous couvert d une continuité trompeuse avec la Genèse et la Bible, l auteur met dans le discours divin une explicite déclaration d indépendance humaine. Ainsi, l homme va devenir alors «un être dont l air ne découle pas de l être, mais dont l être découle de l air Le phénomène humain n est plus substance mais liberté.» Et Bacon prolone la pensée de La Mirandole en exprimant un siècle et demi plus tard que «la dinité de l homme ne consiste plus dans l accomplissement de sa nature, mais dans ses possibilités infinies : il doit donc aller toujours de l avant et se dépasser»; quant à la vérité, elle «est fille du temps et non plus de l autorité». Et voilà le moteur lancé! Ses carburants sont la fascination du mouvement et la poussée vers l illimité. Dieu n est plus clef de voûte, mais alors il n y a plus de principe unificateur des activités humaines, celles-ci s éparpillent, et chacune poursuit sa propre léitimité (Ex. : «l Art pour l art», «Business is business»). Autre conséquence, on ne peut plus en vouloir à Dieu, il ne reste plus pour l homme moderne qu à se révolter contre son ou ses semblable(s) quand il(s) retarde(nt) le mouvement. La modernité est donc aussi un combat. L auteur décline les caractéristiques de cette évolution : a) dans différents domaines : la culture, de plus en plus divisée, dans l histoire du XIX e, siècle où s édifie le sens athée de l histoire, et dans celle du XX e, siècle de rande création culturelle, mais souillé par de l extrême barbarie; b) selon ses effets sur l être humain, la société et la nature : l être humain qui ne devient plus qu un consommateur du monde au risque d endormir sa conscience, et qui ne veut voir dans la mort qu un dysfonctionnement bioloique à retarder, voire à supprimer un jour ; les sociétés, qui sont de plus en plus démocrates ; la nature, de plus en plus malmenée par l homme ; et toutes leurs interactions. Cette évolution doit avoir des limites acceptables, ou sinon se réuler. Il y a, bien sûr, plusieurs étapes dans cette épopée de cinq siècles. Elles varient avec les époques, les thèmes, les enjeux, les acquisitions proressives de la science ou les techniques du moment, le deré d éclatement des activités humaines, les prises de conscience successives (ainsi l affaire Galilée, le Discours de la méthode, au siècle suivant le séisme de Lisbonne, la révolution de 1789 ; puis les deux uerres mondiales et la Shoah). Si Victor Huo exalte le prorès, Paul Claudel intère les chanements ultérieurs dans sa perception du monde. Et elle est moins enthousiaste Il y a pourtant des invariants : on retrouve toujours la poussée vers l illimité, la rationalisation du réel, la volonté prométhéenne de plier le réel et de l assujettir à l idéal, les effets traiques de cette volonté, enfin les combats fratricides. Les acteurs ou témoins cités de cette modernité sont notamment : Pic de La Mirandole, Bacon, Montaine, Galilée, Cervantès, Descartes, Swift, Burke, Michelet, LA JAUNE ET LA ROUGE MARS

2 Tocqueville, Marx, Tolstoï, Péuy, Valéry, Aron, Sartre, Husserl, Heideer, Hannah Arendt, Grossman, Foucault, Onfray, Kolakowski, Kundera, Levinas, Havel. Je rerette que Pascal ne soit cité qu une fois. Sa séparation en effet des trois ordres et des trois formes d intellience qu il leur associe l esprit de éométrie pour l ordre matériel, l esprit de finesse dans celui des relations humaines et l esprit de prophétie pour ce qui touche à l amour divin est une voie royale pour penser avec justesse. Elle permet d éviter bien des amalames, plaies de la modernité. Dans ce livre, il manque les associations, qui jouent un rand rôle dans la prise en compte des nécessaires limites de la modernité. La question de l arent est aussi éludée, alors qu il est une mesure commune aux choses, et qu à ce titre il renforce l approche déjà trop chiffrée de celles-ci. En outre, l arent fédère bien des activités dans le monde économique, uidé par «la main invisible» d un marché rendu sacro-saint par Adam Smith. Autre absent de marque, le concile de Vatican II, qui a remis plusieurs des aspects de la modernité dans une roborative perspective judéo-chrétienne, en particulier «Les Droits de l homme». Une dernière réserve : l auteur parle surtout de la modernité à la française. L expérience des pays étraners est limitée à l Anleterre (d où une très intéressante comparaison entre la révolution anlaise et la nôtre, celle de 1789), la révolution soviétique, le nazisme. A. Finkielkraut cite éalement quelques intellectuels récents de l Est européen. Il est en revanche très discret sur la modernité des autres pays latins et de l Amérique. Alors faut-il être moderne? Et A. Finkielkraut, fort de l exemple de Péuy et d Hannah Arendt retourne superbement la question : «Comment, lorsqu on est attaché à la promesse de ne laisser personne à la porte du monde hérité, ne pas être anti-moderne?» D une tonalité parfois traique, c est un bel ouvrae, d inspiration réco-judéo-chrétienne, brillant et nourrissant. Marqué par l anxieuse admiration pour l homme (malré son devenir prométhéen), la recherche sans relâche de «la petite bonté» et de l Amour, ce livre manque encore un peu de la lueur de l Espérance. * 32, rue Barue, Paris Cedex * Palaiseau Cedex. Jean-Claude GODARD (56) Et si on inversait les pôles? quand notre Europe se réveillera André Danzin (39), Jean-Loup Feltz et Jacques Masurel Paris Aubin Éditeur** 2006 Ce livre de notre camarade André Danzin et de deux de ses amis arrive à son heure : il est clair que le problème du traité institutionnel européen redeviendra d actualité avec les élections présidentielles et léislatives en France et avec la présidence allemande de l Union européenne. L idée centrale est qu il est impossible de surmonter les défis identifiés et analysés dans ce livre par les seuls efforts d États-nations demeurés dispersés. Les auteurs en concluent, ce qui explique le titre de l ouvrae, que «l Union européenne étendue à vint-sept ou trente États membres doit ambitionner d être reconnue comme une puissance économique et éthique incontournable. Par l absence de toute ambition à caractère impérialiste et par l autorité morale que lui confère la réussite de sa pacification intérieure, elle peut devenir le premier pôle du monde nouveau en émerence.» Même si une telle ambition est hautement souhaitable, elle sera juée très optimiste par maint lecteur. Peu importe! Ce livre, lui aussi, est ambitieux ; mais il l est honnêtement et propose des analyses et des remèdes sans chercher à les imposer. Il commence par une lonue analyse des défis, mais aussi des prorès, du monde nouveau. Il cherche ensuite à identifier les points forts et les points faibles de l Union européenne. Comment sans cela pouvoir affirmer raisonnablement que cette Union peut devenir un pôle de civilisation et postuler qu il est possible d éviter le daner d un monde unipolaire? Ce faisant, les auteurs mettent en avant les mesures à prendre pour atteindre l objectif. Ils le font en terminant chacun des chapitres par des suestions adressées aux responsables politiques nationaux et européens. Excellente idée. Et c est par un tel cheminement qu ils parviennent à la conclusion majeure rappelée ci-dessus. On comprendra qu un tel livre ne se résume pas. En le lisant avec la même ouverture d esprit que celle des auteurs, chacun se sentira le devoir de se faire sa propre opinion sur les analyses et sur les remèdes, et surtout établira une hiérarchie entre l importance des divers défis et des divers objectifs. La situation du monde comme aussi celle de l Union européenne est trop complexe et semée d embûches pour qu une telle hiérarchie ne soit pas indispensable. Je ne crois pas que les auteurs le contesteraient, même si, sans doute par respect du lecteur, ils laissent celui-ci choisir les priorités avec le réalisme qui s impose. À mes yeux, le traité institutionnel auquel il est essentiel de parvenir et je ne dis pas constitutionnel doit certes reposer sur des principes clairs et loiques, ce qui était le 54 MARS 2007 LA JAUNE ET LA ROUGE

3 cas du projet rejeté par la France et les Pays-Bas (et virtuellement par le Royaume-Uni), mais il doit aussi être accompané, s aissant de ce point majeur : le contenu des décisions n exieant pas l unanimité, d une liste commentée de problèmes que les États membres ne sauraient maîtriser dans l aléa des accords interouvernementaux. Par exemple ceux de l énerie, des transports, de l immiration, de certains aspects de la politique étranère et de la défense mais, pour ces derniers, l immodestie ne serait pas plus réaliste que pour les questions sociales ou encore de fiscalité. Terminons par une boutade montrant que, sans être désabusé pour autant, on ne doit pas oublier l état d impréparation et de lamentable sous-information dans lequel se trouvent nos concitoyens (français et européens) : critiqué d abord pendant de lons mois parce que jué insuffisamment apprécié par rapport au dollar des États- Unis d Amérique, l euro est, depuis de lons mois, critiqué parce que trop fort par rapport à ce même dollar! ** 14, rue du Plateau des Glières, Saint-Étienne. M. D. INDJOUDJIAN (41) Moi, Étienne Jamet sculpteur français dans les rets de l Inquisition espanole André Turcat (40) Paris Éditions de Fallois*** 2006 Nous trouvons dans ce livre l illustration d un talent peu connu de notre camarade André Turcat. Ce roman décrit avec force détails la vie d un sculpteur français expatrié en Espane au XVI e siècle. Il est particulièrement intéressant car il utilise les sources fournies par les archives du tribunal de Cuenca, objet de la thèse d histoire de l art soutenue par André Turcat. En effet, le héros du roman a été traduit devant ce tribunal de l Inquisition en 1558 pour hérésie en cette époque du début de la Réforme. Le lecteur peut suivre la vie artistique de cette époque riche en évolution de l architecture reliieuse, avec l influence italienne de la Renaissance commençante et la vie de cette communauté d artistes et de mécènes. Simultanément, dans un style très aréable, l auteur nous fait vivre la période de la Réforme et de l Inquisition en se fondant sur des textes historiques. On peut suivre en détail la vie de ces hommes qui, par leur art, suivaient les prorès et innovaient eux-mêmes avec le soutien de leurs mécènes. Comme à notre époque, ils contestaient peu ou prou les vérités officielles avec les risques associés à cette audace. C est la raison pour laquelle Étienne Jamet a été saisi par les jues de l Inquisition qui nous ont léué des documents historiques de qualité qui ont été étudiés par André Turcat. La lecture de ce livre est aréable et son auteur, qui a le oût du détail, nous fait connaître avec un rand talent de conteur la vie d un de la Renaissance. Jacques BOUTTES (52) *** 22, rue de La Boétie, Paris. Tél. : Trop de pétrole! Énerie fossile et réchauffement climatique Henri Prévot (64), inénieur énéral des Mines Paris Éditions du Seuil 2007 Il est maintenant reconnu que la hausse de température de la planète de 0,6 au cours du XX e siècle est le fruit de l activité humaine et que cette hausse a toutes chances de se poursuivre et de s accélérer si on ne fait rien. Les scénarios présentés par les 400 experts du GIEC 1 à la conférence de janvier 2007 à Paris a montré à ce sujet un consensus parmi les scientifiques qui a balayé les quelques opinions diverentes qui pouvaient se faire entendre auparavant : suivant les hypothèses, la température pourrait monter au XXI e siècle de 2 à 8, avec des conséquences proprement catastrophiques sur le niveau des mers, le climat, la véétation et corrélativement sur les mouvements de population. Si la nécessité de contrôler les émissions de az à effet de serre est reconnue, les moyens d y arriver sont loin de faire l objet d un consensus. Il y a d un côté ceux qui disent «yaka» réduire la consommation d énerie ou «faukon» développe les éneries renouvelables. De l autre, ceux qui tiennent compte des réalités. L intérêt du livre d Henri Prévot (HP) est de faire une analyse claire et objective de la situation, en se ardant de tout a priori domatique. HP explique simplement la situation actuelle (8 GtC/an 2 rejetées dans l atmosphère sous forme de CO 2, dont 3,5 non absorbées par les océans ou les véétaux, d où une aumentation de la concentration de CO 2 de 280 à 370 ppm depuis le début de l ère industrielle) et les conséquences en cascade de l aumentation des az à effet de serre dans l atmosphère (aumentation de la teneur en vapeur d eau, autre az à effet de serre, fonte des laciers, diminution corrélative de l albédo 3, diminution de la capacité d absorption des forêts et des océans, libération du CO 2 et du CH 4 piéés dans les sols lacés ). Or, selon les scénarios des experts du GIEC, la concentration de CO 2 se stabiliserait à 650 ppm et la température moyenne de la terre aumenterait de 4 si on réussissait à maintenir au rythme actuel les émissions totales de CO 2 au cours des deux siècles à venir, soit au total 1500 GtC. La concentration de CO 2 se stabiliserait à 450 ppm et la hausse de température serait encore de 2,7 si on réussissait à réduire ces émissions de moitié, à 850 GtC. Ce chiffre est très inférieur aux réserves exploitables de az, pétrole et charbon, estimées à 3000 GtC. HP en conclut qu il faut donc s interdire de consommer toute l énerie fossile disponible, ce qui suppose une intervention réulatrice pour internaliser l effet externe du réchauffement de la planète. LA JAUNE ET LA ROUGE MARS

4 Abordant le cas de la France, HP nous explique ensuite que nous pouvons diviser d ici trente à quarante ans nos émissions par un facteur 2 voire 3, sans remettre en cause notre enre de vie. S appuyant sur une analyse détaillée de la demande d énerie, HP montre qu il est possible de stabiliser la consommation d énerie à service rendu équivalent en utilisant des techniques connues comme les véhicules hybrides, l isolation des bâtiments ou les pompes à chaleur, et cela pour un coût raisonnable, de l ordre de 1 à 1,5 % du PIB futur. Il montre aussi qu une forte aumentation du nucléaire dont il analyse en détail les avantaes et les risques peut seule réduire sensiblement les émissions de CO 2. L utilisation de la biomasse aricole et forestière peut fournir un appoint plus en tant que source de chauffae que de carburant 4. HP montre enfin que, compte tenu de la variabilité du vent, les éoliennes ne sont pas une solution, tordant ainsi le cou à des idées communément admises 5. Les contradicteurs sont même invités à effectuer leurs propres simulations râce à un tableur mis racieusement à leur disposition sur Internet 6! Sans remettre en cause la nécessité d une action au niveau de l Europe et d une ouvernance mondiale, HP poursuit son implacable démonstration en expliquant pourquoi, par une sorte de pari de Pascal, la France aurait tout intérêt à prendre les devants sans attendre que l ONUE (nouvelle oranisation des Nations unies pour l environnement) proposée par la France ait vu le jour 7. Il compare ensuite les différents moyens d arriver au résultat voulu : fiscalité, rélementation, subventions, marché des permis d émettre, dont il propose une combinaison qui pourrait nous mener sans rupture d aujourd hui à demain. On rerettera que HP se soit limité à l exemple de la France qui ne représente que 1,5 % des émissions mondiales et 3 fois moins par habitant que les USA et qu il n ait pas abordé la question de la croissance démoraphique et économique des pays d Afrique ou d Asie qui risque de rendre nos efforts dérisoires. Mais on peut lui savoir ré d avoir contribué à éclairer de manière rioureuse mais très pédaoique un débat trop souvent obscurci en France par des considérations subjectives et à susciter, là comme ailleurs, un nécessaire sursaut! Hubert LÉVY-LAMBERT (53), président de X-Sursaut hll@paref.com 1. Groupe d experts interouvernemental sur l évolution du climat, mis en place par l OMM et le PNUE. On trouvera un résumé du rapport des experts sur : GtC = un milliard de tonnes de carbone (1 t de carbone = 3,66 t de CO 2 ). 3. Coefficient de réflexion de la lumière du Soleil par la Terre ou l atmosphère. 4. Pour diminuer les émissions avec de l éthanol autant que le fait une seule tranche EPR, il faudrait 4 millions d hectares de culture, soit 20 % de la surface arable française. 5. Couvrir la France d éoliennes éviterait la construction de deux ou trois tranches EPR seulement, rendrait nécessaire la construction d une puissance équivalente de moyens thermiques à flamme et serait énérateur d émissions de CO Les ventes d EPR à la Finlande et à la Chine sont des exemples concrets de ces avantaes. La pratique de la Chine En companie de François Jullien André Chien (73) Paris Éditions Grasset & Fasquelle 2006 La Chine fascine, attire, effraie, en ces temps de croissance effrénée qui la transforment à pas accélérés en première puissance du XXI e siècle. Et que dire des Chinois! Combien de questions à leur éard, combien d idées reçues, combien de méfiances inhibitrices («On ne peut savoir ce qu ils pensent») au moment de nouer des partenariats! Notre camarade André Chien est double : français et chinois. Vivant sans déchirement les deux cultures, il sait qu elles sont compatibles et nous amène à comprendre comment dépasser l horizon de leurs apparentes contradictions. Pour entrouvrir cette porte de la compréhension, il aborde ces questions sous une forme nouvelle, tout aussi loin des traités de socioloie, trop érudits et abstraits, que des livres de recettes des cours de manaement (Do s & Don t), trop superficiels et anecdotiques. La forme choisie par l auteur est celle d un dialoue à distance avec François Jullien, aréé de philosophie, auteur d ouvraes de référence sur la philosophie chinoise. Il ne s ait pas d un essai, mais d une approche impressionniste autour de sept thèmes en autant de chapitres. Dans ce livre à deux voix, André Chien commente et illustre par des exemples tirés de son expérience, souvent professionnelle, des savants propos puisés dans l un des nombreux livres écrits par François Jullien sur la philosophie chinoise. Et l on en vient à comprendre l un par l autre, au fil d une lecture aréable, surpris de découvrir que l esprit chinois n est pas impénétrable. Si l on constate qu il peut être à bien des éards proche du nôtre (primauté de l esprit d une relation sur la lettre d un contrat), on prend aussi conscience que l on peut comprendre ce qui l en sépare, alors même que cette différence paraît incompréhensible (voire inadmissible) à l analyse de nos seuls outils cartésiens (pour un esprit chinois, «la» vérité n existe pas, tout est transformation). On en sort humble devant la randeur de la pensée chinoise, impressionné par sa force historique (la Chine de Hu Jintao est une étonnante continuité de la Chine impériale), sidéré par sa capacité à épouser sans rupture notre monde en mutation rapide, et rassuré à l idée qu un partenariat solide avec un Chinois est possible. Lisez-le en prenant l avion pour la Chine! Jacques BERTRAND (77) 56 MARS 2007 LA JAUNE ET LA ROUGE

5 De l esprit de Munich au syndrome de Badad Marc Défourneaux (57) Préface du énéral Maurice Schmitt Paris L Harmattan 2006 Cette chronique vécue débute avec l invasion de la Polone en 1939, début de la Deuxième Guerre mondiale. Elle se poursuit dans l Espane de Franco sortant de sa uerre civile, puis aborde la uerre d Alérie sous un béret roue de para, après un passae mouvementé par l École polytechnique. Elle plone ensuite au cœur d un roupe de scientifiques d armement allemands récupérés par la France en 1945, puis dans les coulisses de l élaboration de la «force de frappe» française où elle croise un espion de l Est puis dans la compétition entre «marchands de canons» mondiaux. Jusqu au jour où, depuis une casemate de la line Mainot, elle assiste à l écroulement du Bloc soviétique. Elle se déplace alors vers le sièe bruxellois de l Otan, où défilent les ex-satellites de l URSS, et se retrouve à Sarajevo entre les obus de mortier et les tirs de snipers, avant que la sinature d un accord de paix n y ouvre la voie au rand tourisme politico-médiatique. Après un détour par l Albanie et le Kosovo, elle aborde les problèmes du déminae, notamment au Koweït. Puis, depuis le cimetière militaire américain de Normandie, elle analyse la brouille francoaméricaine à propos de la uerre en Irak. Le tout sur un fond permanent de parachutisme, entre une célébration du «Jour J» à Sainte-Mère-Élise, la participation à une compétition franco-soviétique, une fracture vertébrale en Allemane et de nombreuses joies et peines. randes libertés adoptées par la Révolution, cette féministe avant la lettre fut véritablement la conscience politique du ménae. À la Restauration et après la mort de Mone, en 1818, la comtesse de Péluse affronta avec fermeté et courae son destin et elle se fit la ardienne des idéaux révolutionnaires, entretenant le flambeau de l Empire dans la société parisienne, à l instar des vieux ronards de Napoléon. Persuadée que la Révolution reviendrait un jour, que le souffle de 1789 emporterait de nouveau la France parce que le pouvoir monarchique ne pouvait s opposer au mécontentement randissant de l opinion et à l évolution de la société française, elle entretint cet espoir autour d elle jusqu à sa mort, en février 1846, à l âe de 99 ans. Deux ans presque jour pour jour après son décès, la révolution de 1848 fit disparaître à jamais les familles rénantes de France et assura le triomphe des idées démocratiques; quelques mois plus tard, le retour d un Bonaparte à la tête de l État lui serait apparu comme l heureuse conclusion du combat mené par son mari durant toute sa vie. Jean LANGLET, président de l Association Les Amis de l Ardenne 8. 9, rue Kennedy, Charleville-Mézières. Tél. : F. Pairault est éalement l auteur d une bioraphie : Gaspard Mone, le fondateur de l École polytechnique, éditions Tallandier, Quelques exemplaires restent disponibles à l adresse ci-dessus. En post-scriptum à la recension de son livre, parue dans le n 621 de La Jaune et la Roue, pae 52, Michel Démarcq (41) sinale qu une liste (exhaustive?) des X saint-simoniens avait été établie par son cocon Pierre Protat peu de temps avant sa disparition en décembre J. R. Madame Mone comtesse de Péluse ( ) François Pairault Éditions Les Amis de l Ardenne La vie de cette Ardennaise, née Marie-Catherine Huart, n avait jamais été évoquée. En devenant l épouse de Gaspard Mone, le fondateur de l École polytechnique, elle connut un destin exceptionnel râce à la fabuleuse carrière parcourue par son mari sous la Révolution et plus encore sous l Empire. Cette épouse exemplaire, mère et rand-mère remarquable, ne se contenta pas de vivre dans l ombre de son époux ; elle se révéla une femme d affaires étonnante, sachant érer les biens et assurer la fortune de sa famille. Adepte fervente et passionnée des idées nouvelles et des Récréations scientifiques Jean Moreau de Saint-Martin (56) jmsm56@melix.net 1) Petits cipaux... (air connu) Dans le centre d examen de Z*** vont concourir 5 taupins. La salle qui leur est dévolue a la forme d un trianle équilatéral de 10 mètres de côté. Comment placer les 5 candidats de façon que la plus petite des distances entre eux soit aussi rande que possible? Quelle est cette distance? N. B. : en première approximation, on nélie la taille de l espace occupé par chaque candidat et sa table, espace qu on assimilera à un point. LA JAUNE ET LA ROUGE MARS

6 2) On donne un ensemble A de n 3 points dans le plan, sans qu il y en ait 3 d alinés. Montrer qu il existe un ensemble B de 2n 5 points du plan, avec la propriété suivante : pour tout trianle ayant pour sommets des points de A, il y a un point de B (au moins) qui est strictement intérieur à ce trianle. Allons au théâtre Philippe Oblin (46) Solutions pae 60 ON SAIT depuis lontemps que le théâtre de La Michodière est en quelque manière voué au vaudeville, ce qui n est pas de soi un péché. On sait aussi que M. Ray Cooney est un des meilleurs maîtres ès vaudeville contemporains. Il se trouve justement que l on joue en ce moment une pièce de J.-C. Islert inspirée, selon la presse, d une idée de Ray Cooney. Il s ait de Délit de fuites. Les idées de Ray Cooney sont énéralement bonnes, mais je préfère qu il les traite lui-même. Nous avons vu voici peu ce que cela donne lorsqu il tient toutes choses en main, sur ce même plateau de La Michodière précisément, avec Stationnement alterné. Dans le cas de Délit de fuites, il convient de reconnaître que M. Islert n a pas autant d habileté que lui pour construire une mécanique à la Feydeau : l action de sa pièce m a semblé un tantinet lente, et surtout quelque peu confuse, avec des personnaes dont on ne comprend pas toujours très bien ce qu ils viennent faire dans cette histoire compliquée d un maître chanteur qui, pour recevoir une mallette d euros en échane d un disque dur fort compromettant pour un ministre en exercice, a besoin de disposer d un appartement discret, et surtout anonyme. Ce pourquoi il prend possession de celui sur quoi il a jeté son dévolu en se déuisant en plombier espanol, moustachu et bavard charé de localiser et réparer une fuite d eau. Aussitôt l occupant léitime dudit appartement parti à ses affaires en lui laissant les clefs, et la maîtresse du maître chanteur arrivée pour le rencontrer en secret, commence bien entendu un défilé d intrus et d intruses : la mère de l occupant léitime de l appartement, son ex-femme récemment divorcée venue récupérer des affaires, une fille de père inconnu cherchant à percer le mystère de sa naissance, le porteur de la mallette aux euros. Ces apparitions, parfois simultanées, provoquent des confrontations difficiles à maîtriser, conduisant le maître chanteurplombier à inventer des explications de sa présence de moins en moins crédibles, ce d autant plus qu il est en complet veston d affairiste véreux quand la vraisemblance voudrait qu il fût en salopette de plombier, et vice-versa. Si la construction un peu laborieuse de cet échafaudae complexe fait que l inattendu se fait parfois un peu attendre, la mise en scène très enlevée de J.-L. Moreau et surtout la qualité des comédiens, de tous les comédiens, sauvent pourtant l affaire. M. Roland Giraud se montre particulièrement à l aise dans son habituel emploi de baratineur inventif, qui nous amusa tant nauère dans Le Père Noël est une ordure. La salle en tout cas croule de rire à chaque instant, ce qui est tout de même un sine qui ne trompe pas. Un critique disait un jour qu en littérature, si l échec public ne veut rien dire quant à la valeur de l œuvre, le succès en revanche sinifie toujours quelque chose. Et il ne s aissait dans son esprit que d écrits. Pour le théâtre, la chose est plus complexe encore, à cause des trois composantes y intervenant : le texte lui-même d ailleurs combinaison d une idée, d une construction dramatique et de dialoues la mise en scène, le jeu des acteurs. Et si, dans Délit de fuites, la construction peine un peu, les dialoues, déjà merveilleusement dits, sont en outre savoureux. Il faut entendre la mère, émereant de ce tohu-bohu à quoi elle ne comprend rien, émir : On m a traitée d Alzheimer, moi, une Française de souche! Une fête de l oreille! En bref, si vous avez envie de passer un bon moment, allez voir cette pièce. Malré ses menus défauts, je vous arantis néanmoins près de deux heures de franche détente. Par les temps qui courent, c est toujours bon à prendre. n Délit de fuites, de J.-C. Islert, dans une mise en scène de J.-L. Moreau, au Théâtre de La Michodière, 4 bis, rue de La Michodière, Paris. Tél. : Discoraphie Jean Salmona (56) À travers le temps Renaissance Si par extraordinaire vous ne connaissez pas Gesualdo, attendez-vous à un choc majeur en écoutant le Troisième Livre de ses Madriaux, joués par le Quintette Kassiopeia 1 dans le cadre de l intérale en cours d enreistrement. Les Madriaux de Gesualdo ( ), prince et assassin, compositeur sulfureux et atypique, sont sans conteste ce que la Renaissance a produit de plus oriinal et de plus fort, audessus de Monteverdi. C est une musique extrêmement élaborée, en rupture avec son temps, dont les chromatismes et les dissonances ont trois siècles d avance et qui ne peut laisser indifférent. Un demi-siècle plus tôt, Cristobal de Morales, compositeur espanol publié en Italie, écrit, lui aussi pour quintette vocal, sa Missa de Beata Virine, que vient d enreistrer l ensemble Jachet de Mantoue 2. Même si elles sont moins novatrices que celles de Gesualdo, 58 MARS 2007 LA JAUNE ET LA ROUGE

7 les polyphonies de Morales sont d une richesse et d une puissance émotive qui les distinuent des musiques lituriques assez convenues et académiques de la même époque. Symphoniques Né un siècle après la mort de Gesualdo, Carl Philipp Emanuel Bach écrit une musique moins novatrice mais d une rande éléance, et qui participe du style alant du XVIII e siècle. Les Concertos pour flûte, dont trois fiurent sur un disque enreistré par Juliette Hurel et l Orchestre d Auverne dirié par Arie van Beek 3, sont un bon exemple de cette musique qui s éloine de celle de Bach il n était certainement pas facile d être son fils et essaye de se distinuer de celle de Vivaldi sans pour autant préfiurer le XIX e siècle contrairement à celle de Mozart (né quarante ans après lui mais qui ne lui survécut que trois ans) et que René Jacobs tente de rajeunir en la faisant jouer sur instruments d époque telle que l ont entendue ses contemporains, par le Freiburer Barockorchester qu il dirie. Les Symphonies 38 (Praue) et 41 (Jupiter) ainsi enreistrées 4 sonnent d une manière radicalement différente de ce que nous avons l habitude d entendre, avec un ensemble de moins de 40 musiciens. La musique de Mozart y ane en clarté et en lisibilité, sinon en émotion, et elle est, même dans l ineffable Andante de la Jupiter dont Woody Allen affirmait dans Manhattan, souvenezvous-en, qu il était parmi les choses qui faisaient que la vie méritait d être vécue aux antipodes du préromantisme auquel nous sommes habitués. Brahms Les compositeurs les plus rands, comme Bach, Mozart, Beethoven, Ravel, n ont pas été les plus novateurs, mais ont capitalisé sur les innovations de ceux qui les ont précédés. Brahms est de ceux-là, qui pratiquait les mêmes structures harmoniques et rythmiques que Mozart et Beethoven alors que Schoenber et Ravel avaient plus de 20 ans et Mahler plus de 30 ; et pourtant, sa musique est infiniment proche des préoccupations de l homme d aujourd hui, comme on peut le constater à l écoute de trois disques récents. Tout d abord, les Fantaisies opus 116, les Intermezzos opus 117, les Klavierstücke opus 118 et 119, joués par Nicholas Anelich 5 ; musique intimiste qui vous prend et ne vous lâche plus, si charée d émotion, ou plutôt si propre à héberer nos propres émotions, que Delvaux en avait fait le «personnae» principal de son film Rendezvous à Bray. Anelich, qui pourtant n est pas en énéral de nos musiciens favoris, donne ici une interprétation exceptionnelle, d une extrême sensibilité, que nous placerons au-dessus de toutes celles que nous connaissons (Rudy, Gould, Kempff). Les deux Sonates pour piano et violoncelle, complexes et tourmentées, et pour cela, peut-être, plus proches encore de nous, ont été enreistrées par l excellent duo Anthony Leroy Sandra Moubarak 6. Les deux interprètes évitent le double écueil de la fouue excessive dans les mouvements rapides et de la mièvrerie pour les mouvements lents, et leur mesure et leur clarté rappellent l enreistrement historique de Jacqueline du Pré avec Daniel Barenboïm. Last but not least, un petit joyau : 31 lieder extraits de divers recueils par Bernarda Fink et, au piano, Roer Vinoles 7. Les lieder de Brahms constituent la partie la plus secrète de son œuvre, la plus diverse aussi, et sans doute la plus romantique. Ce qui fait le charme de ce disque, c est la voix de Bernarda Fink, au timbre chaud et coloré, presque léère, et sans cet excès de vibrato qui rend parfois insupportables certaines interprètes parmi les plus randes. Un disque d une rande fraîcheur et d un rand plaisir. Pianos Sous le titre «Bach in nomine», Jean Dubé a enreistré une dizaine de pièces qui ont en commun d être des fuues parfois précédées de préludes, ou des pièces directement inspirées par Bach 8, depuis une Fuue du vieux maître Reincken jusqu à Bachianas Brasileiras n 4 de Villa-Lobos, en passant par un Prélude de Beethoven, une Fuue de Schumann, deux Préludes et Fuues de Liszt, un de Mendelssohn, une Fuue de Guillaume Lekeu, et des pièces de Glinka, Nielsen, Prokofiev. Et il est passionnant d entendre comment des compositeurs aussi divers, dispersés sur trois siècles, ont intéré l héritae de Bach et lui rendent un hommae, explicite ou non. Les deux pièces de Liszt et celle de Mendelssohn sont à cet éard exemplaires, ni «tombeau» ni «hommae à» mais construction dans le lanae de leur époque avec une structure de Bach. Pour jouer les deux Suites pour deux pianos et six Morceaux pour quatre mains de Rachmaninoff, Jos van Immerseel et Claire Chevalier ont fait appel à deux Érard de , contemporains de la période où ces pièces ont été écrites. L intérêt de ce choix n est pas purement archéoloique : ces Érard ne disposaient pas des innovations techniques apportées plus tard par Steinway, et l on entend ainsi très exactement ce que Rachmaninoff a écrit, moins percutant, moins randiose, plus éléant que ce que l on entend d habitude. Le disque du mois Comment jouaient Rachmaninoff, Paderewski, Busoni, et d autres interprètes oubliés, antérieurs au disque microsillon, comme Lhevinne, Rosenthal, Dumesnil? Le chercheur et musicoloue Pascal Marcelin a eu l idée de faire appel à des rouleaux de pianos mécaniques sophistiqués ravés à l époque par ces interprètes, de les numériser, et d en restituer le son, avec le toucher et les nuances très fidèlement reproduits, sur un piano de concert d aujourd hui, au moyen d un dispositif ad hoc. On peut ainsi entendre Rachmaninoff, précisément, jouer avec sa technique léendaire son arranement vertiineux du Vol du bourdon de Rimski-Korsakov, Dumesnil interpréter La Campanella de Paanini-Liszt-Busoni, etc. 10. Les pièces sont pour la plupart de celles qui faisaient les délices des salons de l époque. Le plus intéressant est de constater combien le style des LA JAUNE ET LA ROUGE MARS

8 interprétations a évolué. On avait déjà eu de semblables restitutions du jeu de Gershwin à partir de rouleaux des années 30 mais c est la première fois que l on est remonté aussi loin dans le temps. Remonter le temps et le parcourir à sa uise, n est-ce pas là, en définitive, ce vieux rêve que seule la musique permet de réaliser? n 1. 1 CD GLOBE GLO CD CALLIOPE CAL CD ZIG ZAG ZZT CD HARMONIA MUNDI HMC CD VIRGIN CD ZIG ZAG ZZT CD HARMONIA MUNDI HMC CD SYRIUS SYR accompané d un CD à 5 canaux pour installation ad hoc CD ZIG ZAG ZZT CD Best of AMPICO Classics. Musique en imae Marc Darmon (83) Berlioz Te Deum op Waner Ouverture des Maîtres chanteurs 1 Orchestre Philharmonique de Vienne, J. Carreras, Claudio Abbado Le Te Deum de Berlioz a été créé en 1859, avec plus de mille musiciens et chanteurs. L ensemble monumental de chœurs, dont un chœur de 600 enfants à la création, fait de ce morceau, au même titre que la Symphonie des mille de Mahler ou le Requiem de Berlioz lui-même, une des œuvres les plus lourdes à monter. La musique alterne entre recueillement reliieux et triomphalisme impressionnant. Cette œuvre ane beaucoup à l imae, à la représentation en concert ou en DVD, plutôt qu en disque. En effet, le reard se promène parmi les centaines d interprètes et permet de mieux saisir la richesse d une musique complexe et fouillée. L interprétation de C. Abbado, spécialiste de l œuvre, rend tout à fait justice aux exiences d une partition majestueuse et intimiste à la fois. José Carreras, dans le célèbre Te Ero Quaesumus, est manifique. Le ténor sortait d une période de rave maladie. Cet enreistrement lui est dédié. En complément de proramme, une brillante interprétation de l ouverture des Maîtres chanteurs de Nurember. Berlioz et Waner s étaient rencontrés dès 1839, et ont entretenu des rapports soutenus, amicaux ou tendus mais toujours respectueux. Les Maîtres chanteurs est un opéra plein d humour, dont la rutilante ouverture n est pas représentative de la finesse et de la portée musicale. Toutefois, l interprétation du Philharmonique de Vienne est tout à fait impressionnante. Ce concert de 1992 est très bien enreistré, et méritait d être immortalisé. Le son est randiose, et même très marquant dans les passaes les plus complexes du Te Deum, avec notamment un orue, présent mais pas envahissant, remarquablement reproduit. n 1. 1 DVD Arthaus Solutions des récréations scientifiques 1) Petits cipaux... (air connu) proposé par Christian Romon (75) S il y avait 6 taupins, on les placerait aux sommets du trianle et aux milieux des côtés, avec pour plus petite distance 5 mètres. Avec 5 taupins on ne fait pas mieux. En effet, divisons la salle (par les sements joinant les milieux des côtés) en 4 trianles équilatéraux de 5 mètres de côté. Par le principe des tiroirs, au moins un de ces trianles contient deux taupins, et leur distance n est pas supérieure à 5 mètres. 2) Le nombre des sements joinant deux points de l ensemble A est fini, prenons une droite D 1 qui n est parallèle à aucun d eux. Prenons une droite D 2 non parallèle à D 1, et projetons les points de A sur D 2 parallèlement à D 1. Ces projections sont toutes distinctes et permettent de numéroter les points de A, de A 1 à A n, dans l ordre de leurs projections sur D 2. L enveloppe convexe des A i a c sommets, incluant A 1 et A n (c 3). Je trace par chaque point A i (1 < i < n) la parallèle à D 1 et je considère les deux demi-droites d oriine A i sur cette parallèle, si A i est intérieur à l enveloppe convexe, la demi-droite d oriine A i sur cette parallèle, du côté intérieur à l enveloppe convexe, si A i est un sommet de cette enveloppe. Cela représente en tout 2(n c) + (c 2) = 2n c 2 demi-droites. Pour chaque trianle A i A j A k, avec 1 i< j < k n, le côté A i A k rencontre une demi-droite d oriine A j, en un point distinct de A j. Sur chaque demi-droite issue de A j, un point plus proche de A j que toutes ces intersections (qui sont en nombre fini) sera strictement intérieur aux trianles qui produisent ces intersections. Il suffit donc de constituer l ensemble B en choisissant sur chaque demi-droite un point respectant cette condition. On peut donc satisfaire l énoncé avec un ensemble de B points, B = 2n c 2 2n MARS 2007 LA JAUNE ET LA ROUGE