MUSEE D UNTERLINDEN L ALLEMAGNE, D UNE GUERRE A L AUTRE

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1 MUSEE D UNTERLINDEN L ALLEMAGNE, D UNE GUERRE A L AUTRE La Première Guerre Mondiale génère un véritable traumatisme qui sera à l origine de nouveaux mouvements artistiques. Parmi ces derniers, la Nouvelle Objectivité ( Neue Sachlichkeit) constitue une spécificité allemande. Ce mouvement, auquel appartiennent Otto DIX, Max BECKMANN et George GROSZ, témoigne de la crise que traverse l Allemagne sous la République de Weimar à la suite de la Première Guerre Mondiale. Face à cet avenir sombre, les artistes de la Nouvelle Objectivité trouvent un refuge dans le passé comme en témoigne le retour à des techniques anciennes. I) L EXPERIENCE DE LA PREMIERE GUERRE MONDIALE II) REPRESENTATION DE LA SOCIETE ALLEMANDE DES ANNEES 20 ET 30 III) L INFLUENCE DES MAITRES ANCIENS I) L EXPERIENCE DE LA PREMIERE GUERRE MONDIALE Pour beaucoup d artistes, la Première Guerre Mondiale était souhaitée afin de d engendrer une société nouvelle libérée des nuisances du productivisme de la bourgeoisie. Otto DIX s est engagé dès août Il rejoint le front à l automne Il se battra dans les Flandres, en Russie, en Champagne et dans la Somme. Il déclare : «il me fallait cette expérience : comment quelqu un situé juste à côté de moi pouvait tomber tout à coup et disparaître. Il me fallait l expérimenter dans les moindres détails. Je le désirais Je dois expérimenter tous les abysses de la vie : c est pour cela que je me suis engagé comme volontaire». Max BECKMANN s est porté volontaire en août Il a été admis comme infirmier dans le service de santé. il écrit à sa femme : «Dehors le tumulte formidable et grandiose de la bataille. Je suis sorti à travers des foules de blessés et de soldats éclopés qui revenaient du champ de bataille, et j entendais cette musique étrange, grandiose à faire frémir. Quand une salve vient retentir par ici, c est comme si on ouvrait violemment les portes de l éternité. Tout suggère l espace, le lointain, l infinité. J aimerais, je pourrais peindre ce fracas. Ah! Cet abîme immense et beau à donner le frisson». George GROSZ s engage également. Il explique cet engagement dans une lettre à son ami Wieland HERZFELDE : «Je considérais la guerre comme un phénomène monstrueusement dégénéré de la lutte ordinaire pour la propriété. Ce combat m était déjà odieux dans le détail et à fortiori en gros mais je ne pouvais pourtant empêcher que l on fasse de moi provisoirement un soldat prussien». Quelles sont les raisons de l engagement des trois artistes? Otto DIX : Max BECKMANN : George GROSZ :

2 LES REPRESENTATIONS DE LA GUERRE 1) Quels aspects de la guerre sont montrés par les artistes? 2) Par quel procédé stylistique, Otto DIX représente-t-il les scènes de batailles? 3) Quelle vision de la guerre donnent-ils? Cette vision correspond-t-elle à celle du début de la guerre ( citée précédemment)? En 1915, Max BECKMANN est atteint de dépression nerveuse. Il quitte de front. A l issue de cette expérience il «veut inventer un art qui le force à être objectif car seule la peinture lui permet d atteindre une vérité de la vie qu il considère désormais comme objectivement laide» ( Catalogue d exposition, Allemagne, Les Années noires, Musée Maillol, Paris, 2007). La même année, George GROSZ tombe malade. Il est hospitalisé plusieurs mois. En 1917, il est à nouveau enrôlé pour quelques semaines avant d être libéré de ses obligations militaires. Il souhaite représenter désormais «l incroyable laideur de l Allemagne» ( dénonciation de la «clique militariste prussienne»). Otto DIX publie en 1924 cinquante gravures de La Guerre en rappelant les objectifs de cette publication : «J ai étudié la guerre de très près Si un artiste veut travailler, c est pour montrer aux autres comment c était. J ai surtout représenté les atrocités découlant de la guerre J ai choisi de faire un véritable reportage sur celle-ci afin de montrer la terre dévastée, les souffrances, les blessures». Après la guerre, Otto DIX réalise également de nombreuses œuvres où apparaissent des mutilés et des gueules cassées, témoins de l atrocité des combats. Les Joueurs de Skat Photo d une «gueule cassée»

3 II) REPRESENTATION DE LA SOCIETE ALLEMANDE DES ANNEES 20 ET 30 Au traumatisme de la guerre, s ajoute, pour l ensemble de la population allemande, l humiliation de la défaite. Celle-ci est refusée par la caste militaire prussienne qui accuse le prolétariat allemand d en être à l origine ( mythe du «coup de poignard dans le dos» par le général Ludendorff). La jeune République de Weimar se trouve contestée à la fois par l extrême-gauche ( échec de la Révolution spartakiste en janvier 1919) et l extrême-droite ( plusieurs tentatives de coup d état et montée du nazisme). Cette contestation politique se double d une contestation sociale. A l instar de nombreux pays belligérants, l Allemagne connaît une situation économique dramatique. La situation allemande est d autant plus préoccupante que le pays, considéré comme responsable de la guerre, est sommé de payer des réparations de guerre et d accepter l occupation de la Ruhr en Le fossé se creuse entre une population qui se paupérise et une élite qui profite des Années Folles (les «profiteurs de guerre» : souteneurs, banquiers). Ce sont les dérives de cette société allemande d après-guerre qu entendent dénoncer les artistes de la Nouvelle Objectivité. 1) Quelles personnes représente George GROSZ? Qu a-t-il voulu montrer à travers ses dessins? Retrouvez ces personnages dans la Grande ville, 1928, d Otto DIX. 2) Que dénonce l artiste avec le dessin «Through» en 1934?

4 Les artistes de la nouvelle Objectivité veulent représenter la société telle qu elle est. Otto DIX évoque le souci de la vérité dans la représentation: «nous voulons les choses toutes nues, nous les voulons très claires, presque sans art». Ainsi le vérisme substitue la laideur à la beauté, le grotesque au pathos. III) L INFLUENCE DES MAITRES ANCIENS 1) Quel thème, très répandu, au Moyen Age retrouve-t-on dans une gravure de Max BECKMANN en 1918 et dans une lithographie d Otto DIX en 1949? Comment l expliquer? 2) Quelle caractéristique des artistes des XVe-XVIe siècle retrouve-t-on dans les dessins et les tableaux des artistes de la Nouvelle Objectivité? 3) De quelle forme et de quelle époque s inspirent le dessin de la «La Madone aux Barbelés» et l œuvre ci-dessous? Triptyque de la Guerre d Otto DIX,

5 La Madone aux Barbelés, Une œuvre de captivité Otto DIX, qui s est installé sur les bords du Lac de Constance à partir de 1933, est enrôlé en février Il est fait prisonnier en avril 1945 et est interné dans un camp situé dans le quartier du Logelbach à Colmar. Esquisse de La madone aux Barbelés, Otto DIX, Eglise de Logelbach La Vierge aux buissons de Roses La Nativité, Retable d Issenheim Martin SCHONGAUER, GRÜNEWALD, Il fait la connaissance du peintre colmarien Robert GALL qui l acceuille régulièrement dans son atelier. Otto DIX reçoit une commande de l administration militaire du camp : une œuvre destinée à la chapelle catholique où pouvaient se recueillir les prisonniers. L esquisse, visible au Musée, a été emmenée par Otto DIX à sa libération et offerte par sa veuve aux époux GALL. Le Musée d Unterlinden l a acquise auprès des descendants de la famille GALL. L original a quitté illégalement le territoire français en 1987 et a été vendu la même année à Cologne. Le triptyque se trouve actuellement dans la chapelle de l église Maria-Frieden à Berlin. 1) Décrivez le paysage représenté derrière la Vierge et l Enfant. 2) Montrez qu Otto DIX s inspire des œuvres d artistes des XVe et XVIe siècles présentes à Colmar. 3) Pourquoi l auteur choisit-il de représenter des scènes de libération sur les deux panneaux latéraux? ( libération de Saint Paul à gauche et Saint Pierre à droite).