L Art d orgue Baroque français : Musique, Facture, Interprétation

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1 Marina Tchebourkina L Art d orgue Baroque français : Musique, Facture, Interprétation Table des matières Introduction... 5 Chapitre I Principes esthétiques et stylistiques de l art d orgue Baroque français Analyse étymologique des principaux termes stylistiques «Baroque». «Musique Baroque» de Jean-Jacques Rousseau (1750/1766) «Style galant», «rococo», «maniérisme», «décadence» «Classicisme» français Principes de rhétorique, des «passions» et des «styles» Rhétorique et «passions» au XVII e siècle. «Accents» Rhétorique et «passions» au XVIII e siècle. «Styles» Rhétorique et l art d orgue Baroque français L art d orgue Baroque français comme phénomène «stylistique» «Pathétique». «Éloquence pathétique» Concept de rationalisme «Clair-obscur» Conclusions Chapitre II La musique d orgue Baroque française : théorie et pratique La liturgie et l art d orgue Cæremoniale Episcoporum ( ) Manuscrit de Troyes (1630) Cæremoniale parisiense (1662) Cérémonial Monastique (1669) Conclusions Les genres d orgue dans le contexte de la liturgie et du concert Messe Hymne Te Deum Magnificat Suite Noël Précurseurs du genre de Concert pour orgue : Offertoire, Symphonie, Carillon, pièces «pour l occasion»

2 2.2.8 Concert Systèmes harmoniques Système harmonique de René Descartes (1618/1650/1668) Effet de «resonnement» «Accords» («consonances»). «Proportion Arithmetique» Théorie des «Degrez» «Dissonances» Systématisation générale des «Degrez» et des intervalles Gamme Théorie des «Modes» Système harmonique de Marin Mersenne (1629/ ) «Proportion Arithmetique» et «proportion Harmonique». «Milieu Arithmetique», «milieu Harmonique» et «milieu Geometric». Théorie des «Consonances» et des «Dissonances» Accords Théorie des «degrez» «Genre Diatonic», «Genre Chromatic», «Genre Enharmonique». Divisions égales Théorie des «Modes» Système harmonique de Guillaume-Gabriel Nivers ( ) Théorie des «degrés» et «Intervalles» : de l harmonie des nombres vers l harmonie des relations Théorie des «Modes». «Finalle», «mediante», «Dominante» Théorie de «Transposition» des Modes Modes «a la dominante» Système harmonique de Joseph Sauveur ( ) «Son fixe». «Vibrations». «Battemens» «Son fondamental». «Sons harmoniques» Théorie des «Intervalles». «Complément» à l octave. «Sous-Intervalles» Systèmes «Diatonique», «Chromatique» et «Enharmonique» «Systême tempéré». «Merides», «Eptamerides», «Decamerides» Système harmonique de Saint-Lambert (1702, 1707) Théorie des «intervalles». «Son fondamental» «Modes» tonaux. «Note Tonique» «Accord parfait». «Reduction» des accords chiffrés jusqu à l «Accord parfait» Système harmonique de Jean-Philippe Rameau ( ) «Son fondamental». «Principe confondu» de l octave. «Sons harmoniques» Principe de «double comparaison». Théorie des «renversements» et des «réductions» «Système diatonique parfait». «Systême chromatique» «Genre Diatonique», «Genre Chromatique», «Genre Enharmonique». «Genres» composés. «Proportion Géométrique». Tempérament Théorie des «Intervales» Accords «Proportions» «Arithmetique» et «Harmonique». 2

3 «Milieu Harmonique». «Accord parfait majeur». «Accord parfait mineur» «Accords de septiéme» Renversements des accords Théorie de «Mode». «Majeur» et «Mineur». Tonalité Fonctionnalité Conclusion Principes de forme musicale Formes polyphoniques Contrepoint et harmonie Rhétorique et forme musicale Phénomène de l extrapolation métrique à l époque Baroque française Formes «périodiques» «Période». Formes périodiques simples, formes périodiques composées Variations Rondo Rondo-sonate. Sonate Suite. Formes de suite liturgique pour orgue Effets figuratifs. Formes à programme Formes libres (improvisées). «Prélude». «Préluder» Table chronologique Évolution de la musique d orgue Baroque française. Périodisation Conclusions Chapitre III La facture d orgue Baroque française : structure des compositions et esthétique sonore L orgue de la Renaissance en France : précurseurs et fondation de l orgue Baroque français La facture d orgue aux XIV XV es siècles L orgue de l église Saint-Michel de Bordeaux ( ) L orgue de l église Saint-Vivien de Rouen (1515) L orgue de la chapelle Royale de Dijon (1560) L orgue de la cathédrale Notre-Dame de Reims (1570) L orgue de l église Saint-Sulpice de Fougères (1594) Principes généraux et évolution de la facture d orgue à l époque de la Renaissance en France L orgue de l église Saint-Gervais-et-Saint-Protais de Gisors (1580) comme prototype de l orgue Baroque français Conclusions L orgue Baroque français : établissement d une composition type et principes de son évolution Facture d orgue des premières décennies du XVII e siècle. L orgue de l église Saint-Godard de Rouen (1632) Facteur d orgue organiste compositeur Théorie de facture d orgue de Marin Mersenne (1629/ ) Proportions des longueurs et des intervalles «Diapasons» et «tempéraments»

4 Types de claviers Compositions Facture d orgue dans les années du XVII e siècle L orgue de l église Saint-Germain-des-Près à Paris (1663) L orgue de l église Saint-Louis-des-Invalides à Paris ( , 1687) L orgue de l église Saint-Gervais à Paris (1628, 1649, 1684) L orgue de la cathédrale Notre-Dame de Rouen (1689) Théorie de facture d orgue de Joseph Sauveur ( ) «Son fixe» dans le système de facture d orgue de Joseph Sauveur Structure des orgues Compositions L orgue de la basilique Saint-Quintin à Saint-Quintin ( ) L orgue de la cathédrale Notre-Dame de Saint-Omer (1715) L orgue de la cathédrale Notre-Dame de Paris ( ) Les orgues de l abbaye Saint-Étienne de Caen ( ) et de la basilique Saint-Martin de Tours (1761) Les orgues du couvent Royal de Saint-Maximin ( ) et de la cathédrale Sainte-Cécile d Albi ( , 1747, ) Les orgues du prieuré Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Souvigny (1783) et de la cathédrale Saint-Pierre de Poitiers ( ) Théorie de facture d orgue de dom François Bedos de Celles ( ) Première, seconde et troisième compositions Quatrième, cinquième et sixième compositions Septième, huitième et neuvième compositions Dixième, onzième et douzième compositions Orgues de concert et de salon Les orgues du château de Versailles comme type et exception L orgue de la troisième chapelle Royale ( ) L orgue de la cinquième chapelle Royale ( ) Restaurations de l orgue de la cinquième chapelle Royale au XVIII e siècle comme expression de l évolution de la facture d orgue Baroque française Sur le problème de restauration contemporaine de l orgue Baroque français selon le concept historique Évolution de la facture d orgue Baroque française. Périodisation Conclusions Chapitre IV L interprétation à l orgue Baroque français : méthodes et façons Sur la spécificité de l interprétation à l orgue Registration. Les registrations types. Les registrations-genres Registration en France à l époque de la Renaissance : Instruction pour le jeu de l Orgue (ca. 1510) Création des catégories «Plein jeu» et «Grand jeu» Jean Titelouze (1624, 1626) Marin Mersenne (1629/ ) Louis Couperin ( ) Guillaume-Gabriel Nivers (1665)

5 4.2.7 Nicolas Lebègue (1676) André Raison (1688) Jacques Boyvin (1690) François Couperin (1690) Joseph Sauveur (1702) Gaspard Corrette (1703) Michel Corrette (1737) Louis Claude Daquin (1757) Dom François Bedos de Celles (1755/1770) Michel Corrette (1787) Décomposition des principes de registration Baroque française Jean-Jacques Rousseau (1750/1766) Encyclopédie méthodique (1791, 1818) Évolution des principes de registration Baroque française. Périodisation Conclusions «Mouvement», «tempo», «caractère», «mesure», «temps» René Descartes (1618/1650/1668) Jean Titelouze (1624) Marin Mersenne (1629/ ) Louis Couperin ( ) Guillaume-Gabriel Nivers (1665) Nicolas Lebègue (1676) André Raison (1688) Étienne Loulié (1696) Joseph Sauveur (1701) Sébastien de Brossard (1701) Saint-Lambert (1702) Gaspard Corrette (1703) François Couperin (1716) Jean-Philippe Rameau (1722) Michel Corrette (1737) Jean-Jacques Rousseau (1750/1766) Dom François Bedos de Celles (1755/1770) Michel Corrette (1787) «Toucher», «manière», technique d interprétation, «articulation» Au sujet de la terminologie Guillaume-Gabriel Nivers (1665) Nicolas Lebègue (1676) André Raison (1688) Gaspard Corrette (1703) François Couperin (1716) Dom François Bedos de Celles ( ) Michel Corrette (1787) «Notes inégales» Au sujet de la terminologie «Accents». Jean Titelouze (1624) Guillaume-Gabriel Nivers (1665) André Raison (1688) Étienne Loulié (1696) Sébastien de Brossard (1701)

6 4.5.7 Saint-Lambert (1702) Gaspard Corrette (1703) Jacques Martin Hotteterre (1707) François Couperin (1716) Michel Pignolet de Montéclair (1736) Jean-Jacques Rousseau (1750/1766) Dom François Bedos de Celles (1778) Ornementation Jean Titelouze (1624, 1626) Marin Mersenne (1629/ ) Guillaume-Gabriel Nivers (1665) Nicolas Lebègue (1676) André Raison (1688) Jacques Boyvin (1690) Gaspard Corrette (1703) Jean-François Dandrieu (avant 1738) Michel Corrette (ca. 1740) Dom François Bedos de Celles (1778) Évolution de l interprétation à l orgue Baroque français. Périodisation Conclusions Chapitre V Théorie des proportions en France aux XVII XVIII es siècles et art d orgue Baroque français Facture d orgue Interprétation Musique Théorie des proportions dans le contexte de l évolution de l art de l orgue Baroque français Conclusions Conclusion Exemples musicaux Tableaux Bibliographie Table des matières Copyright Natives