MISE EN LIGNE DES ARCHIVES DE LA FONDATION

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Claude Bilodeau
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1 MISE EN LIGNE DES ARCHIVES DE LA FONDATION COMMUNIQUÉ DE PRESSE 16/12/13 Croquis Costumes de théâtre et de bals Croquis de décor, L Aigle à deux têtes, 1978

2 troisième mise en ligne costumes de théâtre et de bals Dans le cadre du projet de numérisation du patrimoine culturel lancé par le Ministère de la Culture et de la Communication, la Fondation Pierre Bergé met en ligne ses archives. Le 16 décembre 2013, les internautes pourront découvrir les croquis des costumes de théâtre et de bals réalisés par le couturier. Des photographies accompagnent certains des croquis mis en ligne. La fascination d pour le théâtre commence très jeune. À sept ans, il construit un théâtre miniature dont il habille les marionnettes et imagine sans cesse de nouvelles pièces et décors. Quelques années plus tard, il assiste à une représentation de l école des Femmes mise en scène par Louis Jouvet dans des décors et des costumes de Christian Bérard. Le jeune Yves Saint Laurent est ébloui par le spectacle qui le marque durablement. Plus tard, la création des collections de mode n occulte pas son goût pour le théâtre : parallèlement à son activité de couturier, crée de nombreux costumes de scène. Croquis de costume, Le Mariage de Figaro, 1964 Cette troisième mise en ligne des archives de la Fondation Pierre Bergé est donc naturellement consacrée aux costumes de théâtre et de bals afin que ces croquis et photographies deviennent accessibles à tous. Un lot de photographies des costumes créés pour le cinéma est également mis en ligne et vient enrichir et compléter la publication précédente. Les deux premières vagues de numérisation ont rendu accessibles les Paper Dolls, les planches de la bande dessinée La Vilaine Lulu, les croquis des costumes créés pour le cinéma ainsi que des affiches réalisées par le couturier. CONTACTS PRESSE Laetitia Roux / Simon Freschard / 19 l.roux@fondation-pb-ysl.net s.freschard@fondation-pb-ysl.net 2

3 YVES SAINT LAURENT créateur de costumes pour le théâtre Sur une scène un morceau de tissu bon marché devient, par magie, le plus rare des brocarts, le plus somptueux des velours. Un rideau rouge et une simple cordelière d or évoquent davantage que des décors coûteux et des trompe-l œil savants. Yves Saint Laurent a aussi retenu qu un costume servait à créer un personnage et que la psychologie était plus importante que l esthétique. Sa rigueur, son refus du hasard l ont obligé à oublier qu il était un couturier car il a su depuis toujours qu il s agissait de deux métiers différents. Pierre Bergé En 1959, le chorégraphe Roland Petit est le premier à lui commander la création de costumes de scène pour Cyrano de Bergerac. Cette collaboration inaugure une longue série de travaux destinés à satisfaire les demandes des metteurs en scène les plus prestigieux. En 1964, crée les costumes du Mariage de Figaro et de Il faut passer par les nuages pour Jean-Louis Barrault et Madeleine Renaud. En 1966, il crée les costumes d Arletty pour la reprise des Monstres sacrés de Jean Cocteau au théâtre des Ambassadeurs. Croquis de costume, Les Monstres sacrés, 1966 Costume d Esther ncarnée par Arletty, Les Monstres sacrés,

4 Croquis des costumes de la Reine incarnée par Geneviève Page, L Aigle à deux têtes, 1978 Le travail d pour le théâtre se poursuit entre autres avec Edward Albee en 1967 pour Délicate balance. En 1974, il habille Gérard Depardieu et Jeanne Moreau dans La Chevauchée sur le lac de Constance de Peter Handke avant de réaliser les costumes pour l Aigle à deux têtes d après Jean Cocteau (1978) et de Cher Menteur de Jérôme Kilty (1980). Costume de la Reine incarnée par Geneviève Page, L Aigle à deux têtes,

5 LES COSTUMES POUR LES BALS Les bals costumés semblent appartenir à un passé lointain Pourtant, la seconde moitié du XXème siècle redonne vie à ces fêtes inoubliables, où la noblesse, la jetsociety, des stars de Hollywood et des personnalités du monde de l art et de la mode, retrouvent la légèreté d un monde disparu. Pierre Bergé et sont des habitués de ce cercle brillant. Les bals à thème font appel aux caractéristiques impérissables de la fête, alliant culture, musique, goût de l exotisme et une très grande imagination. La passion d pour le monde du spectacle l a assez naturellement conduit à habiller certains des invités du Bal des Têtes de 1957, ou du mythique Bal Oriental de 1969, donnés par le Baron Alexis de Rédé à l Hôtel Lambert à Paris. Croquis pour le Bal des Têtes,

6 Le 2 décembre 1971, Marie-Hélène de Rothschild organise dans son château de Ferrières un bal costumé pour fêter le centième anniversaire de la naissance de Marcel Proust. crée à cette occasion des robes d inspiration Belle Époque pour Nan Kempner, Hélène Rochas, Jane Birkin et la maîtresse des lieux, Marie- Hélène de Rothschild. Croquis de la robe de Jane Birkin Bal Proust, 1971 Robe de Jane Birkin Bal Proust, 1971 Robe de Jane Birkin (détail) Bal Proust,

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