Guide de visite. Facile à lire et à comprendre
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- Jeanne Breton
- il y a 7 ans
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1 Guide de visite Facile à lire et à comprendre Correcteurs : EPIARD Olivier, COULAUD Maryline, LAKDAR Frédéric et Valérie Logo européen Facile à lire: Inclusion Europe. Plus d informations sur le site HYPERLINK « easy-to-read.eu
2 Paul Cézanne ( ), Baigneurs, , Paris, musée d Orsay
3 Introduction À partir des années 1850, certains artistes arrêtent de représenter la nature selon les règles établies dans les beaux-arts. Ils sortent de l atelier pour peindre directement en extérieur. Ils ne cherchent plus à embellir ce qu ils voient. Ils veulent traduire en peinture les émotions et perceptions qu ils ressentent à la vue des paysages. Cela peut être des sensations physiques, émotionnelles, ou sensorielles. Paul Cézanne est le premier à parler du terme de «sensation» : «Peindre d après nature, ce n est pas copier l objectif, c est réaliser ses sensations.» Cette exposition présente comment les artistes, depuis Courbet jusqu à aujourd hui, ont représenté la nature grâce à leurs 5 sens. Vous découvrirez diverses techniques de peintures et différents courants artistiques comme le réalisme, l impressionnisme, ou encore l abstraction.
4 Gustave Courbet, Solitude, 1866, huile sur toile, Musée Fabre, Montpellier Méditerranée Métropole
5 Salle 1 Matiérisme, magnétisme, réalisme : Courbet et l épaisseur du monde Gustave Courbet peint beaucoup de paysages. Il s inspire de sa région natale, la Franche-Comté. Il pratique régulièrement la peinture en extérieur. Il refuse certaines règles traditionnelles en particulier celle du «beau idéal». Cela consiste à rendre les objets ou personnes plus belles que la réalité lorsqu on les peint. Courbet traduit ses impressions physiques, émotionnelles et sensorielles par plusieurs techniques : Il réalise ses tableaux dans un cadrage très serré. Le spectateur est comme emprisonné dans l œuvre. Il utilise un couteau à palette pour peindre. Cet outil est normalement utilisé pour mélanger les couleurs mais Courbet l utilise différemment, pour donner de la matière à sa peinture. Cela lui permet de traduire l épaisseur et la texture des éléments naturels : roches, feuillages, écorces Regardez le tableau «Solitude». Courbet partage ses sensations : On entre dans une nature mystérieuse, intacte, pure. La roche paraît rugueuse grâce à l utilisation du couteau à palette et à la superposition des couches de peinture. Remarquez aussi le mélange entre la lumière du ciel et l ombre de la végétation.
6 Claude Monet, La Seine à Port-Villez, Vers 1890, Huile sur toile, Paris, musée d Orsay, legs du comte Isaac de Camondo, 1911
7 Salle 2 Le triomphe de l impression L impressionnisme est un mouvement artistique qui apparaît vers Les artistes impressionnistes sont sensibles à la lumière et aux couleurs changeantes de la nature. C est l instant qui est privilégié. Chaque peintre utilise une technique personnelle : Cézanne fait ressortir les formes géométriques. Pissarro pose sa peinture sous forme de virgules. Signac emploie la technique de la touche divisée : Il pose des petites touches de couleurs différentes pour représenter les formes. Monet se concentre sur la lumière et ses variations. Il travaille par séries : représenter le même motif à différents moments. Monet voyage beaucoup, notamment à Giverny et en Haute-Normandie. Monet se fie beaucoup à sa perception de la nature : «Je n ai que le mérite d avoir peint directement devant la nature, en cherchant à rendre mes impressions». Regardez le tableau «La Seine à Port-Villez». Monet peint un paysage près de Giverny, à côté de Paris. Il a besoin d une connaissance profonde de la nature pour peindre. Pour cela, il dispose à Argenteuil d un atelier-bateau. Celui-ci lui permet de bien voir les reflets et les mouvements de la Seine.
8 Paul Sérusier, Pins et Peupliers, Huile sur toile, Collection Particulière, Londres Pierre Bonnard, Le Cannet, 1930, Huile sur toile, Toulouse, Fondation Bemberg
9 Salle 2 L équivalent passionné d une sensation reçue : Sérusier et Bonnard au seuil du paysage intérieur Paul Sérusier crée le groupe des Nabis. Les artistes de ce mouvement travaillent à partir de leurs idées spirituelles et intellectuelles. Ils ne cherchent plus à représenter la nature de manière fidèle. Ils peignent les motifs tels qu ils les voient, en suivant leurs sensations. Regardez le tableau «Pins et peupliers». Le peintre accentue les contours des arbres avec de la peinture jaune et ajoute des touches de couleurs plus claires dans le ciel. Pierre Bonnard sera membre des Nabis, mais il s éloigne de ce mouvement vers Il note dans un agenda des observations et des sensations qu il ressent au contact de la nature. Il les retranscrit ensuite en peinture. L historien de l art Jean Clair définit la peinture de Bonnard ainsi : «une sensation de globalité visuelle». Regardez le tableau «Lumière du soleil». Bonnard s installe au Cannet, dans le Sud de la France, en Il réalise alors l importance de la couleur. La peinture de Bonnard est très vivante et lumineuse. Ses tableaux comportent beaucoup de tons jaunes, orangés et dorés. Les ombres et lumières sont accentuées.
10 Nicolas de Staël, Le Lavandou, 1952, Huile sur toile marouflée sur bois, Paris, Centre Pompidou, musée national d art moderne, centre de création industrielle, Don de M. et Mme Jacques Dubourg, 1959
11 Salle 3 Nicolas de Staël et le vertige des sens Nicolas de Staël voyage dès sa jeunesse afin de découvrir le plus grand nombre de paysages. En 1951, il est marqué par la technique de la gravure et la visite d une exposition de mosaïques. N. de Staël va donc : privilégier les lignes verticales utiliser de larges damiers de couleurs. Les tableaux de N.de Staël ressemblent à : des tableaux figuratifs. Ils représentent la réalité sous des formes reconnaissables. mais aussi à des tableaux abstraits. Ce qui est abstrait ne représente rien d existant. Regardez «Le Lavandou». L artiste s inspire des grandes différences de lumière qu il observe en Provence. Il associe pour la première fois des couleurs pures. En 1954, Nicolas de Staël s isole et s installe à Antibes, dans le Sud. La solitude est selon lui nécessaire pour être meilleur. Ses peintures deviennent plus fluides et contiennent moins de matière. N. de Staël met fin à ses jours en Il ne finira pas sa dernière œuvre «Le Concert».
12 Anna-Eva Bergman, N Finnmark Hiver, 1966, Vinylique et feuille de métal sur toile, Antibes, Fondation Hartung-Bergman
13 Salle 4 «L art d abstraire» d Anna-Eva Bergman Anna-Eva Bergman est une artiste norvégienne et française. Elle a été dessinatrice avant d être peintre. Sa peinture est proche de l abstraction, c est-à-dire qu elle ne représente rien d existant. Bergman a une technique de fabrication longue pour ses peintures : Elle utilise des matériaux fragiles tels que la feuille d or, Elle utilise peu de couleurs, Elle superpose les couches de peinture ou les met côte à côte. Bergman intègre le nombre d or dans ses toiles. Le nombre d or est presque égal à 1, Ce nombre est présent dans quelques cas dans la nature. Exemple : l ordre des écailles de pomme de pin ou de l écorce d ananas. D autres artistes l ont utilisé Dans des bâtiments ; Exemple : Le Corbusier Dans de la musique ; Exemple : Ex Xenakis Dans la peinture ; Exemple : Dalí Regardez le tableau «N Finnmark Hiver» Le Finnmark se situe au nord de la Norvège. Cette région est connue pour la beauté de ses montagnes et fjords. Les fjords sont des vallées envahies aujourd hui par la mer. Les feuilles d or représentent les reflets du soleil sur la mer. Les feuilles d or et de métal créent un effet de mouvement. Au contraire, la couleur noire, plate, rend le ciel immobile. Ce tableau inspire spiritualité et vitalité.
14 Hans Hartung, T1980-R37, 1980, Acrylique sur toile, Antibes, Fondation Hartung-Bergman Hans Hartung, T1980-R38, 1980, Acrylique sur toile, Antibes, Fondation Hartung-Bergman Hans Hartung, T1980-K1, 1980, Acrylique sur toile, Antibes, Fondation Hartung-Bergman Hans Hartung, T1981-H24, 1981, Acrylique sur toile, Antibes, Fondation Hartung-Bergman
15 Salle 5 La nature pulvérisée d Hans Hartung Hans Hartung fait de la peinture abstraite. Pour lui, les sensations du corps et les émotions ressenties sont très importantes dans la peinture. Vers 1970, Hartung s installe à Antibes, avec sa femme Anna-Eva Bergman. Il construit un atelier où il peut peindre de grandes œuvres. Il fabrique différents outils qu il essaie sur ses toiles. Hartung peint de façon très dynamique et utilise tout son corps. Cela se voit dans ses œuvres, très puissantes et expressives. Regardez les 4 œuvres présentées dans ce livret. Elles ont le même format carré et le même fond mais elles sont indépendantes, ce n est pas une série. Remarquez la différence entre : les fonds assez aériens et légers. Hartung utilise un pulvérisateur. C est un appareil qui projette la peinture sous forme de fines gouttes. la peinture noire dense et violente. Hartung l applique avec des balais fabriqués avec des branches de genêts. Les peintures de Hartung ont donc un lien direct avec la nature. La nature sert d instrument à Hartung pour traduire ses sensations du monde.
16 Giuseppe Penone, Indistinti confini, 2012, Marbre blanc de Carrare et bronze, Collection particulière
17 Salle 5 Penone, de l arbre au marbre Giuseppe Penone fait partie du mouvement Arte Povera. Ce mouvement s oppose à la société de consommation. Penone utilise majoritairement dans ses œuvres le végétal et plus particulièrement l arbre. Il écrit : «Je sens la respiration de la forêt, j entends la croissance lente et inexorable du bois [ ]». Il cherche à montrer les mouvements de la nature, sa respiration et son évolution dans le temps. Il utilise tous ses sens, en particulier le toucher. Il étudie et expérimente les matériaux traditionnels de la sculpture. Il travaille avec des matières qui, selon lui, imitent le mieux l arbre et/ou la végétation. Par exemple le bronze est un mélange de plusieurs métaux. Sa couleur, brun/ vert, change selon le lieu et le climat. Regardez ces remarquables sculptures d arbres, taillées avec précision. Elles sont fabriquées avec du marbre de Carrare. Le marbre reproduit les reliefs de l écorce des arbres. Les extrémités des branches coupées sont recouvertes par du bronze. Le bronze imite la couleur du bois.
18 Crédits Photographiques : Page 2, 6 RMN-Grand Palais (musée d Orsay) / Hervé Lewandowski. Page 4 Musée Fabre de Montpellier Méditerranée Métropole - photographie Frédéric Jaulmes. Page 8 Photographie François Fernandez. Page 8 Fondation Bemberg Adagp, Paris Page 10 imageart, Claude Germain Adagp, Paris Page 12, 14 Fondation Hartung-Bergman Adagp, Paris Page 16 Musée des Beaux-Arts de Grenoble / photo Jean-Luc Lacroix.
19 Merci de votre visite, à bientôt au Musée Courbet
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