Qu est-ce que le jeu aujourd hui? table ronde du Centre national du Cinéma et de l image animée. CNAM jeudi 18 novembre 2014

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1 Qu est-ce que le jeu aujourd hui? table ronde du Centre national du Cinéma et de l image animée CNAM jeudi 18 novembre 2014

2 Bonsoir à tous et à toutes, merci de votre présence. Nous allons parler de jeu vidéo ce soir, et je laisse tout de suite la parole à Frédérique Bredin, présidente du CNC. Frédérique Bredin Merci Nicolas. Je suis vraiment ravie de voir une assemblée de grands créateurs ici réunis - c est un honneur et une joie d être parmi vous. Pour nous, au Centre National du Cinéma et de l image animée, le jeu vidéo est extrêmement important, car il représente dans le monde, en termes de chiffre d affaire, la première industrie culturelle - devant même le cinéma et la musique. Et son caractère culturel est de plus en plus compris et souligné : il suffit de regarder les grandes expositions qui lui ont été consacrées, notamment au Grand Palais et à la Cité des Sciences et de l Industrie; il suffit aussi de voir comme le rétro-gaming est désormais considéré comme un marché porteur, comme celui du film classique dans le secteur du cinéma. Il y a une tendance nostalgique, mais surtout les prémisses d une vraie patrimonialisation du jeu vidéo. Il y a des jeux d auteur, et comme pour le cinéma, des blockbusters. Par ailleurs, il faut considérer avec attention la place grandissante qu occupe le jeu dans la vie quotidienne. Pour donner un ordre de grandeur, l humanité aurait allègrement dépassé les 7 millions d années cumulées à jouer sur le jeu World of Warcraft! Pour nous, le jeu vidéo constitue donc un levier de croissance économique puissant, mais aussi l un des arts majeurs de demain. Si l on fait un état des lieux de ce que représente le jeu vidéo en France, c est tout d abord un chiffre d affaire important, estimé à 2,7 Mds, soit une croissance de 6% à 10% par an depuis 40 ans. Le marché français du jeu vidéo représente 4% du marché mondial. Et cette croissance s appuie sur la démocratisation de ce secteur en France, puisqu on dénombrait 17 millions de joueurs il y a 5 ans, et 34 millions aujourd hui. Il faut aussi rappeler que malgré un environnement fortement concurrentiel, la France est aujourd hui le 3ème producteur européen de jeu vidéo, derrière l Allemagne et le Royaume-Uni, soit au 7ème rang mondial. Elle peut compter pour ce faire sur un réseau dense de sociétés : 300 entreprises. Même si le jeu vidéo a connu des difficultés et des crises récurrentes, des années 1990 aux années 2000, puisque la filière a alors perdu 50 % de ses effectifs, soit 7500 emplois, le secteur est aujourd hui très dynamique et en train de se restructurer et de se développer. Il est dynamique, et il est contrasté. On constate une évolution à plusieurs vitesses, avec d un côté une multitude de petits studios souvent extrêmement créatifs, et qui se professionnalisent chaque jour davantage et des sociétés telles qu Ubisoft ou Activision-Blizzard, qui font partie du top 5 des éditeurs mondiaux. Ce réseau de sociétés présent sur tout le territoire français emploie personnes. Et le dynamisme du secteur fait que les équipes de création et de production sont majoritairement jeunes (entre 30 et 35 ans) et se renouvellent vite. Depuis 4 ans, on voit que se développe à nouveau l emploi dans cette filière. Les joueurs sont aussi, évidemment, des jeunes mais de façon moins caricaturale qu on le présentait autrefois. 7 Français sur 10 jouent. Et contrairement à ce qu on entend ici et là, le joueur moyen n est pas juste un adolescent fanatique de jeux dits violents, mais un adulte, homme ou femme, de 31 ans, qui pratique différentes sortes de jeux, et notamment des jeux de stratégie, de rôle/ aventure et d action. Il y a donc une vraie évolution, dans les pratiques sociales et culturelles du jeu vidéo, qui marque l ensemble de la société française. La France possède de nombreux atouts qui sont à préserver et renforcer, pour accompagner la filière. Elle est en train de redécoller, après des débuts extrêmement performants puis des années marquées par la crise. Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 2

3 Au premier rang de ses atouts, la France a sa créativité artistique et sa maîtrise technologique. Le jeu vidéo français, ce sont des aventures formidables, comme Assassin s Creed, dont le dernier volet se passe à Paris sous la Révolution française... et des aventures connues dans le monde entier, ne serait-ce que par les adaptations audiovisuelles qui en ont été faites, à l instar des Lapins Crétins. Ce sont aussi des titres emblématiques, comme Game of Thrones, dont on connait la série de HBO, ou encore Dishonored, imaginé par les Lyonnais d Arkane Studio, et qui a séduit plus de 2 millions d adeptes en seulement 6 mois. Sur les plateformes mobiles, le titre phare Criminal Case continue de regrouper une communauté de 10 millions de gamers. Il faut noter que, dès le départ, ces créations sont conçues dans une optique internationale : 80% de ces créations sont destinées à l exportation, ce qui est formidable pour une filière économique, et plus particulièrement pour une industrie culturelle. Si la France connait cette reconnaissance mondiale, c est aussi parce qu elle dispose de formations extrêmement prestigieuses à réputation internationale: et je pense notamment à l Ecole Nationale du Jeu et des Médias Interactifs Numériques, à l école des Gobelins, à Supinfogame à Valenciennes. Toutes forment des grands talents, qui sont ceux du jeu vidéo made in France, et qui renouvellent la créativité. La France a été finalement un pays précurseur, dès les années 1970, et dispose aujourd hui d une réputation et d un capital de talents d excellence. Le jeu vidéo, c est aussi l histoire d une politique publique, mise en place par Jack Lang, à une époque où peu de gens y croyaient, avec le Plan Image, en Il s agissait de créer une véritable industrie autour des talents, pour faire exister et vivre ce qui allait devenir une grande industrie de l imagination. Cette politique publique a marqué les débuts d une grande apothéose du jeu vidéo français dans les années On se souvient de l immense succès du jeu Alone in the dark, édité par Infogrames, entre autres. Je pense à tous ceux qui sont dans la salle et qui ont été de cette grande époque héroïque de la naissance et du développement du jeu vidéo. Le développement du jeu vidéo, c est aussi une illustration de la force des dispositifs du CNC : le jeu vidéo est un produit technologique de grande innovation, mais aussi un bien culturel auquel nous sommes très attachés. Il est essentiel pour le CNC de soutenir les projets les plus originaux par l ensemble de nos dispositifs. Je voudrais évoquer le fonds d aide aux jeux vidéo (le FAVJ, dans notre jargon), qui, sur la seule année 2012, a aidé 50 projets à hauteur de 3 M. Nous coordonnons aussi un autre dispositif : le crédit d impôt jeu vidéo, instauré en Il a, depuis sa création, accordé son agrément provisoire à 111 dossiers. Vous le savez sans doute, un nouvelle version du crédit d impôt jeu vidéo (CIJV) a été votée à la fin de l année dernière et va permettre de donner une vocation plus large à ce crédit d impôt, notamment pour les petits projets et les petites entreprises. Ces textes fondamentaux pour le soutien à la filière sont actuellement examinés à Bruxelles et croyez bien que nous les suivons très attentivement. Il y a aussi, dans les dispositifs du CNC, l aide aux projets pour les nouveaux médias, qui peut intervenir et être d un grand soutien, et le réseau RIAM (Recherche et développement en audiovisuel et multimédia), qui viennent compléter l action ciblée de nos aides et dispositifs. Pour le CNC il s agit de soutenir ce qui, pour nous, est un champion national. Tous ces dispositifs nous permettent de rester dans le jeu, malgré une concurrence internationale extrêmement forte. Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 3

4 Il faut renforcer la filière, de manière à l aider à se structurer et à empêcher la fuite des talents et mieux que ça : attirer de nouvelles générations, de nouveaux créateurs, à venir étoffer cette industrie de l imagination. Le dessein est très clair : préserver ce prestige culturel et technologique national qu est le jeu vidéo français. Je vous remercie. Merci Frédérique. Le moment est venu de présenter l étude que le CNC a commandée. Benoit Danard Bonsoir. Je vais vous présenter une étude que le CNC a commandée à l institut TNS-Sofres. C est un sondage qui cherche à comprendre et à éclairer les pratiques des français en matière de jeu vidéo. Il s agit de répondre à des questions simples : combien de joueurs? Qui joue? Quelles sont les habitudes et les fréquences de jeu? Sur quels types de jeux jouent-ils, sur quelles consoles? Y a-t-il des pratiques de jeu différentes selon que l on joue sur ordiphone ou tablette? On s intéresse aussi aux pratiques en matière de jeu online ou offline. Enfin, on a dressé au travers de cette étude une typologie des joueurs : des joueurs passionnés, modérés, ou occasionnels. Combien y a-t-il de joueurs en France? Plus de 7 français sur 10 jouent à des jeux vidéo, que ce soit des jeux online ou offline, ou des jeux préinstallés. C est donc une part significative des français âgés de six ans et plus qui jouent à des jeux vidéo : 34 millions d individus. Si on regarde dans le détail la composition de cet effectif, une cible surtout nous intéresse : les joueurs de jeux online et offline dans un univers payant soit ceux qui ne jouent pas qu à des jeux préinstallés. Les pratiques de ces derniers, qui représentent 10% des joueurs, ne sont pas analysées dans cette étude. On a également écarté le 1% des joueurs qui ne joue qu à des jeux d argent. On va plutôt s intéresser aux joueurs qui animent le marché (58%). Le jeu vidéo est une pratique très courante chez les jeunes, et notamment chez les ans : 89% des ans jouent à des jeux vidéo. 77% des 6-9 ans, et 71% des ans. Pour autant, même si c est une pratique répandue chez les jeunes, les joueurs sont aujourd hui des adultes. 60% des joueurs ont plus de 25 ans, et seul 20% des joueurs ont moins de 15 ans. L âge moyen du joueur est donc égal à 32 ans. On constate là un effet générationnel : des habitudes se sont créées chez les jeunes d il y a ans. Leur mode de jeu a bien évidemment évolué, mais c est la raison pour laquelle on observe ce phénomène d une population de joueurs plus âgée. A quelle fréquence joue-t-on? Très régulièrement : près de la moitié des joueurs jouent quotidiennement. Les sessions de jeu sont assez longues : la session moyenne dure 2h15, et les hommes jouent un peu plus longtemps que les femmes : 2h20 pour un homme, contre un peu plus de 2h07 pour une femme. Où joue-t-on? Le plus souvent à son domicile, même si certains jouent à l école ou au travail (10%). Dans 92% des cas, on joue à domicile, et dans 36% des cas chez des amis. On joue aussi un peu plus souvent le weekend que l on ne joue en semaine. Sur quel support de jeu joue-t-on? Principalement et d abord sur l ordinateur, qu il soit fixe ou portable, puis sur console de salon le deuxième support de jeu. Il est intéressant de souligner la montée en puissance récente des ordiphones et des tablettes, qui sont même passés devant les consoles de jeu, en termes de pénétration et d usages. C est lié à l évolution de la pénétration de ces supports : 45% des foyers possèdent des tablettes, et le taux d équipement en ordiphones au sein de la population française est de près de 70%. C est la raison pour laquelle la pratique progresse sur ces terminaux. Le support utilisé le plus souvent est la tablette, mais pour des sessions Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 4

5 plus courtes; tandis que la télévision est utilisée moins souvent mais pour des sessions beaucoup plus longues. A quels jeux joue-t-on? Les principaux jeux sont les jeux de stratégie, de rôle/aventure, et les jeux d action. Les pratiques sont cependant assez discriminantes selon le sexe des joueurs : les hommes jouent beaucoup plus à des jeux de football, de tir ou de combat, alors que les femmes jouent plutôt aux jeux musicaux, aux jeux pour enfants et aux jeux sur réseaux sociaux, qui sont un phénomène récent. Pourquoi joue-t-on aux jeux vidéo? Tout d abord, pour s amuser et se divertir (66%), et pour passer le temps (près de 60%). Y a-t-il des différences de comportement, en matière de jeu vidéo, entre adultes et enfants? Les enfants (de 6 à 14 ans) ont répondu à ce questionnaire en présence de leurs parents. On observe que les adultes jouent plus longtemps que les enfants : 2h25 pour un adulte, contre 1h35 pour un enfant. Les adultes jouent plus souvent: près de 50% jouent quotidiennement. Les adultes et les enfants ne jouent pas prioritairement sur les mêmes terminaux : les adultes jouent plutôt sur PC, console de salon, puis ordiphone ; à l inverse, les enfants jouent d abord sur console de salon, puis sur ordinateur, et enfin sur console portable. Les enfants jouent plus souvent mobilité et chez des amis. Les adultes et les enfants ne jouent pas non plus aux mêmes genres de jeux : les enfants jouent plus souvent à des jeux qui leur sont destinés, des jeux de rôle, des jeux d aventure, et des jeux de plateforme. Les joueurs sont-ils exclusifs de l online ou de l offline? De moins en moins. 46% des joueurs déclarent jouer à la fois à des jeux online et offline. Seuls 26% se déclarent des joueurs exclusifs en ligne, et 27% hors ligne. La pratique des joueurs appartient de plus en plus aux deux univers. Y a-t-il des différences entre les joueurs en ligne et hors-ligne? La durée de jeu est plus longue (2h15 contre un peu moins de 2h) pour le offline. Quand on joue en ligne, on joue plus souvent tout seul, alors que le jeu est plus social en offline. Dépense-t-on autant dans le offline que dans le online? La dépense est plus élevée sur le offline : sur une période de six mois, on nous a déclaré une dépense globale de 66 euros, contre 56 euros sur le online. En online, les achats sont pourtant plus nombreux en ligne, le prix unitaire est beaucoup moins coûteux. Ce ne sont donc pas les mêmes paniers, pas plus que la même hiérarchie de jeux : online, on joue plus volontairement sur les réseaux sociaux (c est aussi l intérêt des jeux online que d ouvrir ce champ). On retrouve les jeux de stratégie et les jeux de carte sur le online, et les jeux d action sur le offline. On n utilise pas exactement non plus les mêmes terminaux. Qu en est-il enfin des pratiques sur tablettes et ordiphones, qui sont deux nouveaux supports de jeu émergents? On a une pratique de jeu plus répande sur les ordiphones tout simplement parce que le taux d équipement est aussi plus élevé (près de 40% des joueurs déclarent jouer sur ordiphone, contre 31% sur tablette). La session de jeu sur ordiphone est un peu plus élevée : 2h contre 1h48 sur tablette. Et l ordiphone est utilisé davantage en mobilité, notamment dans les transports longs ; tandis que la tablette est utilisée pour regarder un film plutôt que pour jouer. Qu en est-il de la dépense moyenne selon les types de support? On constate deux univers très différents. Sur les ordiphones, le panier moyen est beaucoup moins élevé (20, contre 26 pour les jeux sur tablette). Ce ne sont pas non plus les mêmes types de jeux : sur tablette, ce sont plutôt des jeux de stratégie et des jeux sur réseaux sociaux, tandis que sur ordiphone les jeux sur réseaux sociaux arrivent en première position. Enfin, on a dressé une typologie des joueurs en fonction de la fréquence de jeu et de la durée de leurs sessions, en définissant trois catégories : les joueurs modérés, les joueurs passionnés, qui jouent souvent et longtemps, et les joueurs occasionnels, qui jouent moins souvent et sur des durées plus courtes. Comment se répartissent les joueurs selon ces trois critères? Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 5

6 42% des joueurs sont passionnés, 32% sont modérés, et 25% sont occasionnels. Quelles sont les spécificités de ces joueurs passionnés, modérés, ou occasionnels? En termes de durée de session, les premiers jouent près de 4 heures, contre 1h16 par session pour les modérés, et 50 minutes pour les joueurs occasionnels. Chez les passionnés, on a un profil de joueur plutôt masculin, dont l âge est compris entre 15 et 24 ans. Les joueurs occasionnels ont un profil plus féminin, et regroupent aussi de jeunes enfants de 6 à 9 ans. Il y a plus de diversité des lieux de jeu chez les passionnés et les modérés que chez les occasionnels. Le nombre de terminaux utilisés est également plus important dans les deux premières catégories. La dépense moyenne, que ce soit en ligne ou hors-ligne, et plus élevée chez les passionnés que dans les populations de joueurs modérés et occasionnels. En revanche, on constate une dépense assez élevée, chez les joueurs occasionnels, pour les jeux en ligne : 44, contre 39 pour les modérés. On retrouve aussi des types de jeux différents : des jeux de stratégie et de rôle chez les passionnés et les modérés, et des jeux à destination de la famille et des enfants chez les occasionnels. Voilà donc, rapidement brossé, le tableau des pratiques en matière de jeu, de profil, et de typologie de plateformes utilisées. Merci Benoit pour cette étude passionnante. Je vous propose à présent de passer à une table ronde. Un milliard de joueurs dans le monde, 34 millions de joueurs en France Et pour autant, un clivage important entre les joueurs et les non-joueurs. Peut-être qu à l inverse du cinéma ou de la télévision (on peut ne pas être cinéphile, mais on voit pourtant des films), quand on n est pas joueur, c est que l on ne joue pas. Il y a aussi un clivage fort au sein des joueurs : on a parlé des joueurs occasionnels, des joueurs plus réguliers : il est fascinant de voir que des joueurs masculins, adolescents, revendiquent le statut de joueur, même s ils jouent peu, tandis que certaines joueuses, et en particulier le groupe très actif sur mobile des ans, réfute le terme. C est sans doute lié au fait qu on est dans une pratique en évolution, une pratique à la fois très engageante et très intense et notamment dans les jeux en ligne. C est surtout une pratique forgée par la création. Frédérique le disait tout à l heure, c est bien un marché dans lequel l offre fait l expérience, et plus encore parce que notre terreau est mouvant : les technologies font les opportunités. L innovation et l essor du web ont fait Dofus ; Microsoft a inventé Kinect et créé Just Dance C est vrai de beaucoup d autres domaines : sur Facebook, Criminal case, jeu de l année en 2013, est l un des jeux phares de la société Pretty Simple. Ce soir, nous n avons pas réuni le producteur d Assasin s creed, ou de Dishonored, qui sont des jeux absolument remarquables, mais finalement plus classiques, plus conventionnels. Nous avons autour de la table David Cage, que je remercie d être ici : un grand créateur, musicien, écrivain, interacteur, bâtisseur, réalisateur, et entrepreneur (avec le studio Quantic Dream). A côté de lui, Arnaud Colinart, qui représente Agat, un producteur extrêmement innovant, qui a toujours réalisé des productions audiovisuelles de grande qualité, et s est lancé dans le jeu avec Type :rider, en partenariat avec Arte, qui a connu un immense succès sur tablette. Stéphane Natkin, que nous remercions de nous accueillir aujourd hui, professeur au Cnam et directeur du Cnam-Enjmin la Fémis du jeu vidéo, comme il a coutume de l appeler, un endroit où se forgent des pratiques et des réalisations passionnantes. Et enfin,, un grand game designer qui a officié longtemps chez Gameloft avant de se lancer dans son entreprise avec Oh BiBi, où il rencontre un incroyable succès. A vous tous, je vais d abord poser la question Qu est-ce que le jeu?. Une question simple, mais sur laquelle les avis divergent. Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 6

7 Il n existe pas une seule forme de jeu, mais une infinité. Je vais vous parler de la forme sur laquelle j ai travaillé depuis que j ai 18 ans. Ma vocation, depuis mon enfance et la première fois que j ai eu entre les mains un ordinateur qui permettait de jouer, c était d être designer. J étais complètement fasciné par le simple fait que l image qui était devant moi n était pas linéaire, mais que je pouvais l influencer et y participer. Quels sont les jeux qui t ont marqués? Un de mes jeux favoris est un jeu français qui s appelait Robinson Requiem. C était justement un jeu très ouvert. J ai d abord fait des jeux sur calculette TI89 : c était une simulation d une ville, une proche copie de SimCity. Je m étais rendu compte que tout le monde jouait sur sa calculette il n y avait à cette époque pas de smartphone sur lequel télécharger des jeux. J ai pu rejoindre un petit studio français, qui s appelait LudiWap, le précurseur de Gameloft. J y suis arrivé en 2000, et nous étions une vingtaine. De fil en aiguille, nous avons défriché le marché mobile : nous étions parmi les premiers sur ce marché, et pendant un temps, les deuxièmes mondiaux, derrière Electronic Arts, qui avait une division mobile très active. J ai vu une société française passer de 20 à 6000 personnes ; j ai aussi vu la production française passer de 200 à peu de personnes, la production française se faisant beaucoup à l étranger. Et j ai vu des milliers de gens animés par une passion commune pour le jeu vidéo, l envie de faire rêver les gens, même si le jeu mobile est très différent du jeu console. Justement, pourquoi as-tu voulu faire du jeu mobile, plutôt que du jeu console? C est la proximité avec les gens. L important, c est qu ils s amusent, qu on leur donne du bon temps. Les jeux sur lesquels on a travaillé ont concerné 500 millions de personnes. On a reçu des data sur des centaines de jeux : j ai pu observer les comportements des gens, ce qui leur plaisait ou non. J ai ainsi créé une série de jeux de voiture sur mobile assez populaires, les Asphalt, qui se vendent à plus de 50 millions d exemplaires. Pour moi, le jeu c est avant tout créer des expériences divertissantes, et dans lesquelles on apprend quelque chose. Le jeu n est jamais que le reflet du cerveau humain : nos aspirations, ce qui nous fascine, ce qui nous fait peur Tout comme il y a de la littérature violente, il existera des jeux violents - mais ce n est pas du tout une obligation pour un jeu vidéo. Comme au bout de 11 ans j étais devenu vice-président de la création de Gameloft, je m occupais surtout de management, et m éloignais de ma vocation initiale. J ai donc décidé de quitter Gameloft pour créer mon propre jeu, que j ai programmé et réalisé intégralement. Chez Gameloft, les projets coûtaient environ 1,5 million par jeu ; là, je me suis restreint à 700 dollars et le jeu a rapporté 4 millions des dollars en deux ans. Fiers de ce résultat, nous avons commencé à embaucher, à faire une levée de fond, pour créer Oh BiBi. On a un seul jeu en vente pour l instant, et l on est en train de préparer le deuxième. Motorworld, c était un jeu de retour à la création. Qu est-ce que tu voulais y mettre, et qu est-ce que tu trouvais de passionnant dans ce jeu? Gameloft fait des jeux magnifiques, mais qui sont souvent Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 7

8 dans le sillage de jeux existants et de licences. Là, en l occurrence, tu es parti sur quelque chose de plus original? La différence avec Gameloft, c est que je n avais pas 6000 personnes à nourrir Gameloft avait donc une stratégie qui minimisait énormément le risque, et grossissait progressivement. Tu as renoué avec le risque, et tu as créé ce que tu pensais être le jeu qu il fallait. Comme j étais un passionné de voiture... J avais fait quelques jeux de voiture qui marchaient bien, mais qui étaient principalement des jeux de course; je me suis dit qu il y avait quelque chose d autre à raconter. J ai concilié cela avec ma passion de l artisanat pour produire un jeu dans lequel on crée sa propre marque automobile, avec du pixel art et un look rétro. Il est sûr que quand on est indépendant, on n a pas du tout le même type de pression, donc on fait un jeu sincère, profond et rigolo qui peut rester un free2play. Merci Stan. David musicien, réalisateur, scénariste, interacteur, bâtisseur comment tu te définis? David Cage Je dirais que je suis un passionné; c est ce qui unit les gens de ce métier, en tout cas dans les petits studios, où on est encore dominé par l envie, l enthousiasme, par le fait de ne pas compter ses heures, et d y passer ses nuits. On n a pas le nez collé dans les business plan. Ce qui n empêche pas d être rationnel et pragmatique dans l approche - mais il est vrai que l on est avant tout conduit par la passion. La narration, l interaction : tu as exploré ce qu il y avait entre ces univers. David Cage J ai un parcours atypique parce que je ne suis pas programmeur, je ne suis pas infographiste, et je ne sais pas dessiner J écris des histoires, je suis passionné de littérature, et évidemment de jeu vidéo. J ai longtemps travaillé dans la musique, et quand j ai vu arriver les premiers jeux en 3D, et notamment la 3D temps réel, je me suis dit : c est un nouveau monde qui s ouvre, avec des possibilités auparavant inaccessibles : raconter une histoire dont le joueur sera le héros. La 3D le permettait d une manière tout à fait novatrice et différente. Je me suis engouffré là-dedans en totale inconscience. Quelques amis ont quitté leur travail, et m ont rejoint. Nous n avions que six mois pour réussir; on a travaillé dur, et à partir de rien : on a créé une démo en temps réel, un moteur, une ville (qui était une des premières villes en trois dimensions, avec des passants, des voitures, du trafic, des immeubles dans lesquels on pouvait entrer). On avait trouvé un partenariat pour faire de la motion capture : à l époque (en 1996), c était complétement inusité. On a finalement signé avec un éditeur qui s appelait Eidos, qui faisait alors Tomb Raider, la dernière semaine de ces six mois. On a créé la société en On emploie aujourd hui autour de 200 personnes, et on travaille exclusivement avec Sony, depuis C est un long partenariat, qui se déroule particulièrement bien, puisque ce qui nous intéresse, c est de conserver notre liberté de création. Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 8

9 On se voit plutôt comme des artisans : on fait très peu de jeux, mais on y met tout notre cœur, toute notre âme, et toute notre passion. Et est-ce que tu revendiques de faire des jeux, justement? David Cage C est une vaste question que de savoir ce qu est un jeu, et il est vrai que les titres sur lesquels on travaille posent régulièrement cette question. On revendique le fait de créer des expériences interactives, qu on estime ludiques, et qui font vivre des choses. Ce qui m intéresse, c est de créer des expériences que le joueur vivra intensément. Souvent, je fais la distinction entre les jeux qui vident l esprit, et les jeux qui le remplissent : on essaie, modestement, de faire des jeux qui remplissent l esprit, en tout cas qui laissent une trace chez la personne qui joue, et lui font vivre quelque chose de fort, d intense, de particulier. Ce qu il y a d extraordinaire dans les jeux, c est qu on peut vivre des choses qu on ne vit pas dans la vraie vie; on peut aussi ressentir des émotions intenses, pleurer devant un jeu, rire, être surpris, avoir peur On peut ressentir toutes ces choses-là en y participant : pas en le regardant passivement, comme un film, mais en étant partie prenante. Arnaud, Type:rider, c est l exemple même d un jeu qui remplit l esprit? Peux-tu rappeler ce qu est Type :Rider, son parcours, et comment Agat s est lancé dans l aventure du jeu vidéo? Arnaud Colinart Au sein d Agat Films Ex Nihilo, une société de production qui a fêté ses 20 ans cette année, j ai en charge les productions qu on appelle nouveaux médias, qui vont de la web-série au webdocumentaire, en passant désormais par le jeu vidéo. J ai commencé mon activité à Agat Films il y a huit ans, en accompagnant un magasine d Arte qui s appelait Metropolis, et petit à petit, avec les initiatives du CNC, qui a largement aidé au développement de projets et d expériences interactives, on s est intéressés aux web-documentaires, diffusés sur le web et interfacés avec des mécaniques souvent très proches du jeu vidéo. On est même dans une logique de gamification. Ce qui guidait les fondateurs de la société dans ce choix, et leur approche de ce secteur, c était de continuer leur travail éditorial et de création sur d autres supports : le web, les tablettes, le mobile. Après plusieurs créations interactives, on a ressenti le besoin inverse, c est-à-dire de rentrer dans une forme et des pratiques largement généralisées. Vous êtes passés de l interactivité au jeu. Arnaud Colinart Exactement. A mon sens, le jeu c est vivre avec son époque. Dans une société de production qui a 20 ans, qui travaille beaucoup avec le service public, se rapprocher du jeu, c est se rapprocher des joueurs et d une génération que certaines formes de programmes ont désormais du mal à toucher. Type :rider est un platformer sur l histoire de la typographie - il est jouable sur le site d Arte.tv, et a été distribué en version payante sur Smartphone, et sur Steam. On travaille de plus à développer une version pour PS Vita, donc on fait le trajet inverse d un business model classique qui part d habitude de la console au mobile. Notre approche, c est vraiment celle-ci : comment transmettre une histoire et des contenus au travers de ces expériences? Tout à l heure on a parlé du caractère Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 9

10 culturel du jeu en tant qu objet ; mais à mon sens, le jeu peut être aussi vecteur de culture, donc de narration. Les producteurs d Agat sont très sensibles au travail de Quantic Dream, sur tout l aspect scénarisation mais nous n avions pas le même budget, donc on a d abord produit un jeu mobile d arcade, avec une logique de transmission de connaissance au travers du gameplay, sans pour autant en faire un serious game. C est une ligne passionnante, que vous avez vraiment bien réussie. Ne pas être pénible, être ludique ; arriver à donner, à transmettre. Est-ce que ça a été beaucoup de tâtonnements, de la réflexion, de l intuition? Arnaud Colinart Le gros travail a justement été de trouver le bon équilibre. Tout l univers de la typographie nous a servi de storyworld, et au sein de cet univers, on a fait appel à des mécaniques de jeu très simples : les références de l équipe, c est Rayman, Les lapins crétins, Mario Ce qui, pour nous, a marqué un tournant dans la fabrication du jeu, et dans sa diffusion, c est les premiers retours très positifs de jeuxvideo.com : 300 commentaires posent la question Mais pourquoi Arte fait du jeu vidéo?, mais 300 autres répondent C est super, qu Arte fasse du jeu vidéo.. C est à cela que l on souhaitait aboutir : amener un public casual et plus âgé, celui d Arte, à jouer à un jeu, mais aussi apporter un type de jeu différent, certes moins exigeant que les expériences narratives de Quantic Dream par exemple, mais avec un gameplay suffisamment fort pour que les joueurs se retrouvent dans cette expérience. A mon sens, on a rempli cet objectif : la question qui va désormais se poser, c est de pérenniser cette activité de notre société. Nous espérons que cela créera une entrée pour un certain nombre de créateurs qui auparavant ne s adressaient pas aux chaînes de télévision, qui sont pourtant un soutien important à la création ; et d autre part que les chaînes, qui sont à la recherche de ce public, s appuient sur les logiques du jeu vidéo pour capter une audience qui n est plus devant la télévision. On sent l envie d amener des expériences nouvelles. J aimerais me tourner vers Stéphane Natkin : tu formes des étudiants aux médias interactifs numériques, et au jeu vidéo. Est-ce que ce sont deux choses différentes? Stanislas voulait développer ses jeux et a fini par faire un bestseller après avoir commencé chez Gameloft ; David, venu de la musique et de l écriture ; Arnaud, qui nous parlait de son parcours et son envie de transmettre d une manière nouvelle à de nouveaux publics. Comment sont les étudiants qui arrivent aujourd hui? Ont-ils tous envie de faire le prochain Assassin s Creed, ou est-ce que ces nouvelles formes de jeux et ces nouvelles réflexions sont aussi présentes? Stéphane Natkin Je vais peut-être revenir sur la première partie de ta question : qu est-ce qu un jeu? Je pense que ce qui caractérise un jeu, c est le fait d être responsable de ce qui s y passe : l esthétique du jeu vidéo, c est l esthétique de l engagement du joueur. A une époque, il y a eu des débats entre des gens qui disaient Les jeux, c est de la narration et ceux qui affirmaient les jeux, c est de la mécanique. Dans les deux cas, c est la même chose. Si vous jouez à Type :rider ou World of Goo, c est de votre faute si l immeuble s écroule, ou si vous n avez pas réussi à faire sauter les pastilles suffisamment loin : c est vous qui êtes responsable de cet échec. Si vous jouez à Shadow of the Colossus, vous ne pouvez, de toute façon, que perdre, mais ça sera de votre faute. Vous portez votre destin et la narration de cette histoire d un bout à l autre. C est l esthétique de ce domaine. Il y a des œuvres interactives de plasticiens dans lesquelles la relation d interaction est totalement différente, et de l interactivité sur le web; mais le cœur de l esthétique du jeu vidéo, c est l engagement du joueur. Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 10

11 Mes élèves arrivent en général à 80%, mais c est en train de changer et de décroître pour faire un AAA sur PS4. Au bout de deux ans, une partie d entre eux a changé d avis. Quelques-uns sont devenus thésards ; d autres ont décidé de créer leur propre studio, et ont compris qu ils ne pourraient pas attaquer directement le AAA sur PS4 et qu il leur fallait commencer par un autre type de jeu. Et un certain nombre d entre eux a pris conscience que ce qui fait le cœur du jeu vidéo, cette façon d engager le lecteur-joueur dans ce qu il est en train de pratiquer, de lui donner une responsabilité vraie ou fausse, peut servir à faire du journal interactif, à apprendre, à faire de la propagande politique. Ça peut servir à véhiculer toute forme de messages, et c est pour ça que l Enjmin ne se limite pas au jeu. Quand on l a créée il y a 13 ans, on voulait expliquer qu à travers le jeu, toutes ces déclinaisons, qu elles soient narratives, ludiques, ou intégrées aux différentes formes de communication, faisaient partie des débouchés possibles. Depuis, on a vu toute sorte de jeux : Type :rider est sorti dans sa version première du master IDE Gobelins-Cnam, le jeu Puddle se trouve sur presque toutes les plateformes On fait des jeux sur des équipements nouveaux : des ordicubes, l Oculus Rift Le jeu est non seulement dans tous les médias, mais dans tous les lieux et tous les temps. Merci Stéphane. Serge Hascoët, directeur créatif éditorial chez Ubisoft parlait du jeu comme porteur de virtuosité, de talent. Est-ce que pour autant on peut avoir de la profondeur dans le jeu vidéo? Tu parles de l avenir du jeu avec beaucoup d ambition ; est-ce qu elle se sent chez les étudiants? Stéphane Natkin Oui : déjà ils vont regarder des jeux qui n en sont pas au sens classique, des jeux indépendants. Il y a sept ou huit ans, les productions de l IGF (Independent Game Festival) étaient à peine regardées : aujourd hui, on s intéresse tous les jours à des productions aussi extraordinaires que Limbo ou Paper Please, pour comprendre ce que sera le jeu de demain. Je pense qu il y a un basculement à faire, avec la mécanique du jeu, qui peut être provocant ou politique. Et les étudiants ont fait des jeux politiques : il y a quelques années, ils ont développé un jeu sur les centres de rétention administrative. Pour mémoire, c est un jeu dans lequel, quoi qu on fasse, ça ne marche jamais. Stéphane Natkin C est la logique d un certain nombre de jeux politiques : c est un jeu de gestion. On est censé gérer un centre de rétention administratif (celui de la porte de Vincennes, en particulier). Quelle que soit la façon dont on gère le centre, cela se termine en catastrophe : si on le gère de façon libérale, on se fait virer par le préfet, et si on le gère de façon serrée, cela finit en émeute - comme ça s est d ailleurs passé Porte de Vincennes. C est donc un jeu qui essaie de porter un message par son analyse. Il y a ainsi des jeux narratifs que je trouve absolument magnifiques. Pour prendre un exemple d Ubisoft, Soldat inconnu, qui vient de sortir sur la guerre de est un jeu remarquable, à la fois dans son univers graphique et la façon dont il aborde la guerre. Il renvoie à mon avis à une expérience plus originale et plus profonde qu Assassin s creed, par exemple. David, tu attires les gens qui veulent faire le prochain titre sur PS4, et pourtant tu amènes toute cette population dans des univers plus lointains qu Assassin s creed, justement. Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 11

12 David Cage Je crois que ce qu il y a d intéressant, c est que pendant très longtemps le jeu vidéo a été imperméable à la société. Il vivait dans ses univers, avec ses thématiques, et était totalement déconnecté du monde réel. C était une volonté intentionnelle : le jeu a longtemps été un moyen de s échapper et de vivre autre chose que le quotidien, donc on ne disait rien de la vie des gens et de notre société. Aujourd hui, cette imperméabilité devient poreuse. Des médias grand public comme les télévisions s intéressent au jeu, y apportent du sang neuf et enrichissent l offre. Il existera toujours une offre de jeu où l on s évade - mais peut-être aussi des expériences vidéo-ludiques qui parlent de notre société, des problèmes environnementaux, sociétaux ou autres. Beaucoup des créateurs viennent chez toi parce qu ils veulent faire la meilleure 3D possible, sur la plus belle des consoles quand tu recrutes des talents pour rejoindre votre équipe, est-ce que vous veillez à ce qu il y ait une ouverture, des envies compatibles avec la mission que tu as définie pour Quantic? David Cage Quantic Dream est une société assez atypique : les gens qui viennent y travailler savent que l on n est pas la meilleure entreprise pour faire des first-person shooter ou des jeux de football. Je dirais qu on attire, de base, les gens qui ont un intérêt pour des expériences différentes, narratives, qui reposent beaucoup sur l immersion émotionnelle du joueur. Il y a une vraie intention chez certains d aller vers ce type d expériences qui permettent de faire d autres choses, d explorer d autres aspects du jeu vidéo. On parle de jeux qui vont porter des messages, parler du réel mais en même temps, selon toi, Stan, le jeu doit être fun, immédiat, gameplay. Certains points se recoupent, mais nous faisons plutôt des expériences rythmiques : les timings, les temps de session sont des obsessions chez nous. La durée de vie des jeux que l on produit est aussi, étonnamment, bien plus longue que celle des jeux console: quand on construit des jeux mobile, on cible des durées de vie d entre 300 et 3000 heures. Beaucoup de joueurs, d après nos données, ont passé plus de 1600 heures sur le jeu. Dans le cas d un contenu narratif et plus ou moins linéaire, qui va durer entre 4 et 8 heures, ce n est pas du tout le même type d expérience. C est extrêmement intense mais nous, on essaie de se projeter dans des mécaniques de jeu, des cycles et des structures d addiction qui vont permettre de maintenir l intérêt des gens sur des milliers d heures. Ça passe énormément par les mathématiques, et par une structure du jeu qui n est pas, dans la plupart des cas, basée sur la narration. Donc dans ton équipe, vous êtes 20 : est-ce qu il y a beaucoup de programmeurs et de gens qui ont une culture de l algorithmie? C est surtout chez les designers que cette conception des structures doit être présente. Aujourd hui, quand on fait des jeux mobiles et que l on n aime pas les maths, regarder des données et les réactions objectives du public à son jeu, on n est pas au bon endroit : c est un monde qui est aujourd hui Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 12

13 absolument dirigé par les metrics, qui sont les retours quantifiables de tous les événements au sein d un jeu. David, ça te parle, cet univers? David Cage Absolument. Mais je crois que de manière générale, parler des jeux vidéo est un abus de langage, parce qu il y a une énorme diversité d expériences qui sont proposées, qui sont toutes respectables mais s adressent à des envies et des publics différents. Parfois on a envie d explorer un monde, de se défouler, d acquérir une compétence technique ; de temps en temps on a envie de vivre quelque chose d émotionnel. Il faut des jeux pour tous les publics. Aujourd hui, on est capable de parler à des gens qui ont des attentes et des goûts différents, et c est ce qui rend le jeu passionnant : sa diversité. Je pense que ce qui est intéressant, c est la richesse de cet environnement. Merci. Arnaud, quand on a commencé ce débat, tu me parlais de ta conviction que les médias plus classiques le service public pouvaient trouver dans le jeu une forme de renouvellement. Peux-tu élaborer cette réflexion sur la production française, au sens large? Arnaud Colinart Le jeu vidéo peut permettre à des diffuseurs de toucher une audience plus jeune, et d être vecteur de contenu il a été dit que le jeu vidéo peut porter un regard sur le monde : clairement, c est la mission que se donnent beaucoup de sociétés de productions indépendantes. Le jeu vidéo n est plus imperméable à la société de même que la société n est plus aussi imperméable au jeu vidéo qu elle l était. C est peut-être sur ce terrain qu il y a à réfléchir. D autre part, on voit la forte pression financière qui pèse sur les studios ; or, une des raisons d être du service public, c est sa capacité à soutenir la création. C est ce qui se passe dans l audiovisuel, dans le cinéma, et, à mon sens, le service public doit soutenir le jeu vidéo au même titre. L expérience de Type :rider interroge: qu est-ce qui empêche la création d Arte gaming, ou de France3 gaming, des créations documentaires, de fiction, et d information au travers du média jeu vidéo? Ce n est peut-être qu une question de maturité de ces médias. David, vous parliez de la diversité de ce milieu : dans le cinéma dans les années 2000 est née la notion de films du milieu, qui définissait un cinéma populaire avec des ambitions artistiques. A mon sens, on a besoin de jeux du milieu, qu incarnent Quantic dream et d autres sociétés mais ces jeux ont beaucoup de mal à se faire, parce qu ils sont peu préfinancés, et pas soutenus à la hauteur de la compétition qui règne sur ce marché. Au sein d Agat Films Ex Nihilo, nous voulons clairement continuer dans cette voie, et voir comment la réussite des films et notre activité audiovisuelle peuvent nous permettre de financer des créations jeu vidéo ambitieuses au point de vue artistique et culturel, malgré une prise de risque très forte. Stéphane Natkin Tu avais fait une présentation au forum blanc avec Alexander Knetig, d Arte, qui était absolument fascinante, parce que vous expliquiez que vous aviez lancé Type :rider, et qu en quelques jours, sur la terre entière, dans le cercle particulier des passionnés de typographie, des gens avaient découvert ce jeu. Je me souviens qu il avait dit C est la première qu en Océanie on parlait d Arte. C est exactement l opposé du mode de diffusion classique broadcast, où tout le monde regarde, mais dans un endroit déterminé ; là, à cause de cette mécanique communautaire, on touche l ensemble du monde, et la réflexion que vous aviez sur le croisement entre ces deux modes Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 13

14 de diffusion, l un s apparentant à la diffusion virale, et l autre à la diffusion broadcast, est en train de changer la relation aux médias classiques. Arnaud Colinart A mon sens, c est un mouvement de fond qui correspond à ce que vit l audiovisuel, où la notion de grand public ne veut plus dire grand-chose : on ne fait qu agréger des niches plus ou moins importantes. C est aussi en cela que je pense sincèrement que le jeu vidéo permet de cibler une audience de manière plus précise, et est un outil pour toucher un public que n atteint pas forcément une diffusion broadcast classique. J ai posé en postulat que le jeu était un marché d offre ; vous avez parlé de vos parcours de créateurs, de vos créations, de vos convictions, et de vos équipes. On en arrive à parler de la diversité des jeux ; et si on parlait un peu des joueurs, ceux qui prennent le contrôle, créent du contenu pour leurs jeux, sont connectés les uns aux autres On a vu le succès de Minecraft par exemple, qui appartient à une communauté importante. On parle aussi de l évolution du dispositif technique du jeu je pense évidemment à Oculus qui vous immerge complètement dans l image. Est-ce que ces opportunités technologiques, cet usage, cet appétit d immersion dans l image et de jouer avec les autres vous interpellent, en tant que créateurs? Finalement, c est quoi l avenir du jeu? David Cage Bien malin qui pourra dire quel est l avenir du jeu! Je crois qu il prend nombre de directions différentes en ce moment : tu as cité Oculus Rift, les tablettes, le online... Il y a beaucoup de manières de jouer. Mais malgré ces évolutions technologiques et ces consoles qui deviennent incroyablement puissantes, je reste intéressé par le sens, davantage que par la représentation technologique. Je suis intéressé par les expériences qui ont quelque chose à dire. Souvent on voit des jeux qui n ont pas grand chose à raconter, et même si c est fait avec maestria et beaucoup de technologie... Parfois on a aussi des expériences très épurées comme le jeu Monument valley sur tablette sans aucune performance technologique, mais qui portent un univers, une poésie. Je suis plus intéressé par cela que par la performance technologique. Même si vous faites des images magnifiques, et immersives? David Cage Ça n empêche pas. On est aussi passionnés de technologie : on est sur un média technologique, on ne peut donc pas la mépriser mais on essaie souvent de se dire qu elle pas une fin en soi. Ce n est pas parce qu on a fait une performance technologique que la scène va être intéressante pour le joueur. Qu est-ce qu elle raconte, qu est-ce qu elle porte, qu est-ce qu elle va lui faire vivre? C est avant tout cela qui nous intéresse. Et Stan, est-ce que cet univers de jeu immersif vous intéresse, chez Oh Bibi? Et le côté multi-joueurs, est-il présent quand tu fais des jeux de voiture, et comment t imagines-tu le travailler? Evidemment chez nous l aspect immersif est extrêmement moins poussé que sur console de salon. Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 14

15 Sur mobile, on peut se poser la question de savoir si un jeu immersif a un avantage compétitif par rapport aux autres : la réponse est plutôt non. Le cœur de ce qu on fait, avec Motorworld par exemple, c est un jeu social. Le sous-titre de Oh BiBi, c est socialtainment. Une grande part de l intérêt du jeu, c est que les joueurs sont mis en relation par une passion commune. En ce qui concerne l évolution des technologies, sur mobile, on a évidemment une augmentation impressionnante de la capacité de calcul et de la mémoire. Ton IPhone, aujourd hui, c est quasiment une PS3. Mais le public n attend pas vraiment ce genre de jeux. A Gameloft, on a fait des portages de jeux console sur IPhone, et ce n était pas toujours ce qui marchait le mieux. L expérience doit être absolument dédiée à son support, conçue pour lui. Il y a des durée de sessions, des contraintes physiques, tout simplement, sur le device : transposer l un à l autre n a pas forcément de sens. Tout comme un écrivain qui adapte son œuvre au cinéma doit s interroger sur le rythme de narration, le nombre de séquences, etc. Finalement, que l on ait une grande capacité de calcul ou pas de mémoire, le métier est le même : c est d apporter un sens, une expérience. La technique, on ne la voit pas. Ceci dit, tu parlais tout à l heure de l importance de l algorithmie, de l analyse, de la programmation. Tout ça c est dans la conception des choses, la façon dont on veut raconter, les structures que l on va créer, l expérience et la relation que l on va avoir avec les gens. Même si David faisait des jeux avec quatre ou fois moins de puissance, l émotion resterait la même - l histoire de Beyond : two souls aurait marché sur tous les supports. La beauté de ce jeu ne réside pas du tout dans la qualité des graphismes ça aide évidemment à y entrer, mais c est la puissance de la narration qui fait la beauté du jeu. Pour le sujet multi-joueurs. Prenons Trackmania, un jeu de voitures: les contenus sont faits par les utilisateurs. On a parlé de Minecraft... Est-ce que ça reste des jeux, pour toi, ou pas? Evidemment, c est formidable. L interaction des gens avec le jeu va même jusqu à l édition de contenu. Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 15

16 Ça a un avenir pour tes jeux, par exemple? Evidemment. Le contenu généré par des utilisateurs, c est très important. Dans les free2play, le modèle économique qui m intéresse, c est assez particulier - mais de manière générale, que le fait de créer des choses qui amusent d autres gens soit accessible aux joueurs, c est pour moi la plus belle chose du monde. Arnaud, qu en est-il chez vous de la dimension partage, création? Finalement, quand on crée un film ou un documentaire, on porte quelque chose de figé est-ce que ce côté interactif, évolutif, vous avez envie de le développer? Arnaud Colinart Effectivement, on a tendance à dire que dans les œuvres interactives, et en particulier en ligne, la vie du projet commence vraiment au moment de sa diffusion. Dans le cas de Type:rider, le jeu était accompagné d un social game sur Facebook où on pouvait éditer des messages, en sélectionnant chaque fois une typographie différente, les envoyer à ses amis, puis rider les lettres pour découvrir ces messages. On avait vraiment une logique de partage. A mon sens, la dimension sociale va prendre toute son importance dans des problématiques, justement, plus sociales. On parlait tout à l heure de Paper please ou de jeux abordant des enjeux sociaux. Je crois que cette dimension sociale peut permettre une nouvelle mécanique de transmission d information et d échange entre les créateurs du jeu et son audience. Dans le cas de Type:rider, effectivement, on a eu toute une équipe qui venait d une formation Enjmin-Gobelins, et c était des auteurs qui avaient envie de développer des projets originaux et personnels, et souvent dans l optique de partager quelque chose de différent avec le public. En ce qui concerne nos productions, la dimension sociale va croître : d une part parce que c est un soutien marketing important pour la publication du jeu en lui-même, et d autre part parce que c est la mission que l on se donne (la transmission de connaissances ou d expériences), et qu elle s appuie clairement sur un échange entre des communautés en ligne et un diffuseur de contenus. Aucun de vous trois n a trop réagi à Oculus Rift plonger le spectateur dans une image, ce n est pas plus qu un gadget? Arnaud Colinart Il y a beaucoup de producteurs audiovisuels, de documentaires, qui ont des projets sur Oculus. On va vous placer dans la position d un soldat en Irak, des choses très engagées. Aujourd hui, la vraie question pour ces sociétés, c est leur capacité à diffuser ces contenus, puisqu il n y a pas de politique en la matière aujourd hui je n ai encore entendu aucun média s intéresser à la réalité augmentée. Un certain nombre de producteurs de documentaires décide de se lancer dans ce type d expérience, mais ce sont des coûts de développement et un savoir-faire que l on n a pas forcément. On a donc vraiment besoin du soutien des diffuseurs et du CNC, au risque de laisser la place, sur la réalité augmentée, aux blockbusters : les studios hollywoodiens vont abreuver ces devices de contenus. On est encore dans les temps pour avoir une plateforme documentaire, de fiction, de captation, qui soit adaptée à ces contenus. A mon sens l Oculus se développera aussi bien dans le jeu vidéo que dans l audiovisuel. Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 16

17 Stéphane, je sais que c est quelque chose qui intéresse tes étudiants? Stéphane Natkin Ce qui me semble intéressant, c est que l évolution des technologies, qui en soi est fascinante, donne aux étudiants de nouvelles idées, qui ne nécessiteraient pourtant pas les technologies. On a eu trois jeux sur Oculus, par exemple Ascent, dans lequel on grimpe une montagne. On aurait pu le faire sans Oculus Rift, mais c est cela qui leur en a donné l idée. A l Enjmin, on a depuis quelques années changé nos formats, et créé quelques expériences, qui renvoient à différentes formes d écritures. Par exemple, Cécile Le Prado organise depuis quatre ans un séminaire autour d un jeu dans la ville : l idée étant que dans un jeu vidéo il faut connaître un territoire. On donne aux élèves un minimum de technologie, le but étant qu ils s intéressent à l espace. Le même exercice n aurait pas marché il y a sept ou huit ans; aujourd hui, à force de jeux géo-localisés, les étudiants ont adopté cette pratique. La technologie les ramène à un mode d écriture qui existait de longue date. Pour terminer, je pense que l aspect communautaire, le fait d être collectivement engagé dans une action ou dans un jeu, est un élément essentiel, et en particulier sur mobile. Le mobile est un outil de communication; or les jeux pour mobile ne permettent absolument pas de communiquer ça commence à peine, avec Facebook. Il ne faut pas se leurrer : il y a peu de gens qui ont créé des choses formidables dans Minecraft, ou des niveaux exceptionnels dans Lonely planet; mais c est la potentialité de créer qui importe. Se réunir, échanger, et créer ensemble, c est peut-être l essence du jeu. Merci. Notre ambition, c était de montrer la diversité que le jeu porte, et l ambition des créateurs. Forcément, on ne répond pas facilement à la question Qu est-ce que le jeu aujourd hui?. Mais nous espérons poser de nouvelles questions, créer de nouvelles envies, et faire découvrir le jeu vidéo. Table ronde du Centre national du cinéma et de l image animée : qu est-ce que le jeu aujourd hui? 17

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