Table. INTRODUCTION L'origine de l'écriture 6 Le lien entre écrit et image 8 I QUEL EST L'ART CHINOIS? 11

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1 Table INTRODUCTION i L'origine de l'écriture 6 Le lien entre écrit et image 8 I QUEL EST L'ART CHINOIS? 11 Qu'entend-on par art en Chine? 11 Quelle esthétique? 11 Le terme d'art existe-t-il? 12 La calligraphie, la peinture et l'artiste 13 La calligraphie 13 «Peinture et calligraphie partagent une commune origine» 16 La peinture 18 Qui sont les calligraphes? 21 Qui sont les peintres? 22 Le rôle de l'art et de l'artiste 22 Le rôle politique de l'art 23 Le rôle de la calligraphie 24 Le rôle de la peinture 27 Le rôle de l'artiste 31 Le grand art chinois est l'art lettré 32 L'art lettré 33 Qui sont les lettrés? 33 Quelques modèles de l'artiste lettré 34 La théorie lettrée de Dong Qichang 35 Un exemple de peinture lettrée comme art total 36 Marché, mécénat, fonction de l'œuvre 38 Le marché de l'art 38 Mécènes et commanditaires 40 Les fonctions des œuvres commandées par la cour 41 Les fonctions de l'œuvre en général 42 La rémunération des œuvres 44 Le prix de l'œuvre et la valeur sociale de l'artiste 44

2 II LA CRÉATION DE L'ŒUVRE 47 A LE MATÉRIEL, LA TECHNIQUE, L'APPRENTISSAGE 47 Le matériel, le support, la tenue du pinceau et la concentration 47 Les quatre trésors du lettré 48 Le matériel et le support 51 La tenue du pinceau 53 Les circonstances 54 La concentration 54 Le geste 57 L'apprentissage : la copie 58 La copie par les estampages et les manuscrits 58 La copie en calligraphie 60 La copie en peinture 62 Quelques règles du tracé et de la composition. Les couleurs 64 Le tracé 64 Quelques principes de composition 66 La composition du rouleau vertical 70 La composition du rouleau horizontal 72 La couleur. Le travail de l'encre 75 B LE TRACÉ, EMPREINTE DU CŒUR 79 L'homme et l'œuvre 80 L'expression artistique révèle son auteur 80 Valeur de l'homme et valeur de l'œuvre 82 Que cherche-t-on dans une forme? 83 Un art issu d'une expérience 84 Le vocabulaire physiologique 84 Calligraphie et physiognomonie 85 Le sang, la chair, l'os, le tendon 86 Le processus créateur commence dans le cœur 91 Le vocabulaire caractériologique 92 Le tracé, révélateur de l'esprit 92 Le choix des modèles 94 Création personnelle ou exemple à modéliser? 98 C LE CŒUR, L'INTENTION, LE GESTE, LE TRACÉ 101 Le cœur, lieu de contact au monde 101 Le cœur, lieu de l'émotion 101 Le cœur, image du miroir 102 Le cœur répond à l'incitation 103 Le cœur et le caractère de la personne 103

3 Dynamisme naturel et effet du tracé : shi 104 Sili et effet visuel 105 Sili et lignes de force 106 Le double sens de shi 107 Shi et li 108 L'intention : yi 110 La représentation est celle du principe interne constant 111 Création et artiste créateur : qi 113 Le pinceau : bi 115 Le pinceau, tracé du cœur 115 Pinceau et absence de geste 116 L'unique trait de pinceau 119 Peindre d'un seul trait 120 Tracé et incorporation 121 L'encre : mo 123 Encre et lumière 124 Yinyun et déploiement 125 Encre et chaos originel 126 III LES CATÉGORIES ESTHÉTIQUES 129 A LA CATÉGORIE SUPRÊME : LE NATUREL 129 Le naturel, source de l'inspiration 129 Définitions 130 Les modèles naturels 131 Les métaphores empruntées au naturel 131 La source intérieure : le chaos 133 Le naturel, source d'immortalité 134 Le naturel, processus créateur 136 Naturel et absence d'action 136 Naturel et autogenèse 138 Naturel et absence de traces 139 Naturel et refus de l'adresse 140 Les conséquences du naturel 143 Naturel et risques du tracé 143 Naturel et laideur 146 Naturel et folie 147 L'actualité du naturel et du laid 148 La composition 154 Naturel et simplicité 154 Naturel et inachevé 157

4 B L'ÉVOLUTION DES CRITÈRES DES SIX RÈGLES DE LA PEINTURE 165 La représentation 165 Réel et représentation 165 Représentation et invisible 168 Réel et illusion 169 Quelques exemples de peintures des H an 171 La transmission de l'esprit 171 Gli Kaizhi et ses prédécesseurs 172 L'esprit se concentre dans le regard 172 Les œuvres de Gu Kaizhi 174 Les règles de la peinture 177 Xie He : les six règles de la peinture 177 Le Qiyun Shengdong 179 Les critères d'évaluation 179 Quête de l'esprit ou quête de la forme? 181 L'énergie vitale 182 Les premières représentations individualisées dans les peintures anciennes 183 La confusion entre esprit et forme 185 La résonance des souffles et le coup de pinceau 187 La différence entre chuanshen et qiyun 187 Qiyun et coup de pinceau 188 Quelques exemples de peintures des Tang 190 Le problème de la vérité en peinture 195 La vérité en peinture 195 Le qi et le yun 198 Quelques peintures de paysage 199 Qiyun et qualité spirituelle 200 G LES CATÉGORIES DE CLASSEMENT 207 Les catégories historiques 208 «Les Jin recherchent la résonance» 209 «Les Tang optent pour la méthode» 210 «Les Song valorisent l'expression» 212 «Les Yuan et les Ming apprécient l'attitude» 213 «Les Qing apprécient la simplicité» 215 Les catégories esthétiques. Historique 215 Catégorisations et caractérisations 216 L'origine des classements. Les principaux textes 218 Fonctionnement et rôle des classements 221

5 Les classes 222 L'évolution de la recherche sur les classements 222 La classe shen 224 Les classes miao et neng 228 La classe yi 231 Réception et évaluation du prix des œuvres 233 Réception et évaluation des calligraphies 233 Réception et évaluation des peintures 237 IV LE MYTHE DU LETTRÉ 241 Présentation du mythe 241 Les écoles du Nord et du Sud 242 L'opposition entre art et artisanat 242 Le mythe dans sa pratique 244 La conception du mythe 244 Un mythe lié à la fonction et à la représentation de l'écriture 244 Un mythe à fonction sociale 246 Le mythe lettré chinois et le mythe moderne occidental 246 Le problème de la couleur 249 Les origines de la couleur 249 La place secondaire de la couleur 251 Le mythe d'écrire une peinture 252 Quelques raisons techniques au rejet de la couleur 252 Les conséquences philosophiques, sociales et esthétiques du mythe 253 Le mythe de l'érémitisme et de la longévité 253 Le mythe de la réalisation spontanée 255 La hiérarchie des thèmes 258 La hiérarchie des genres 260 Le problème des faux et des pinceaux de substitution 261 Les conséquences historiques et esthétiques 263 L'art lettré s'étend dans toute la société 263 La remise en cause de l'art lettré par sa propre diffusion 264 Calligraphie moderne et identité chinoise 264 PERSPECTIVES SUR L'ART CHINOIS CONTEMPORAIN 269 CHRONOLOGIE DES DYNASTIES CHINOISES 277 GLOSSAIRE 279 INDEX 287 BIBLIOGRAPHIE DES TEXTES ANCIENS 295 BIBLIOGRAPHIE CONTEMPORAINE 303

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