DOMAINE DE CHANTILLY DOSSIER DE PRESSE SALLE DU JEU DE PAUME DELACROIX ET L AUBE DE L ORIENTALISME

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1 DOSSIER DE PRESSE SALLE DU JEU DE PAUME DELACROIX ET L AUBE DE L ORIENTALISME 30 SEPTEMBRE 2012 /7 JANVIER 2013

2 DELACROIX ET L AUBE DE L ORIENTALISME SOMMAIRE COMMUNIQUÉ DE PRESSE Le parcours de l exposition, de salle en salle LES ŒUVRES PHARES DE L EXPOSITION Autour de l exposition : publications, visites, atelier LE JEU DE PAUME, UN NOUVEL ESPACE D EXPOSITION Le Domaine de Chantilly L A FONDATION POUR L A SAUVEGARDE ET LE DÉVELOPPEMENT du Domaine de Chantilly 2 Informations et renseignements pratiques sur l exposition

3 COMMUNIQUÉ de Presse Le Domaine de Chantilly présente, du 30 septembre 2012 au 7 janvier 2013, une très importante exposition consacrée aux débuts de l Orientalisme, qui propose d explorer la naissance de ce mouvement majeur du XIX e siècle autour de la figure du peintre Eugène Delacroix, et de ces premiers artistes, dont Decamps et Fromentin, qui portèrent leur regard au-delà de l Europe. Delacroix et l aube de l Orientalisme sera la première exposition temporaire organisée dans un nouvel espace restauré et aménagé par la Fondation pour la sauvegarde et de développement du Domaine de Chantilly : le Jeu de Paume. L ORIENTALISME, UN COURANT CHER AU DUC D AUMALE LE SUJET CHOISI POUR L INAUGURATION DU JEU DE PAUME EST CELUI DE L ORIENTALISME, l un des temps forts des collections du musée Condé. Ce mouvement montre l'intérêt du XIX e siècle pour les cultures d'afrique du Nord, turque et arabe, et de toutes les régions dominées par l'empire ottoman, jusqu'au Caucase. Inspiré par le Moyen-Orient, l'art orientaliste ne correspond en France à aucun style particulier et rassemble des artistes aux œuvres et aux personnalités aussi différentes et opposées qu'horace Vernet, Eugène Delacroix, Théodore Chassériau, Eugène Fromentin, Félix Ziem Le Domaine de Chantilly conserve grâce au duc d Aumale plus d une cinquantaine d œuvres orientalistes de la première moitié du XIX e siècle (dont 23 peintures et l album de voyage de Delacroix au Maroc en 1832). L exposition est donc centrée sur le début du courant orientaliste, qui se développe avec le Romantisme ; c est aussi la période du séjour du duc d Aumale en Algérie, entre 1830 et L ORIENTALISME DANS LES COLLECTIONS DU MUSÉE CONDÉ Second musée de France pour la peinture ancienne, le musée Condé conserve de nombreuses œuvres orientalistes, sans compter les ouvrages de la bibliothèque ni les nombreux objets algériens acquis par le duc d Aumale, fils du roi Louis-Philippe, qui combattit et vécut de 1840 à 1848 en Algérie (il en était le gouverneur général en 1848). Le musée Condé conserve un tableau majeur de cette période, Les Pestiférés de Jaffa de Gros, esquisse présentée à Bonaparte avant la réalisation de la grande toile conservée au Louvre. Delacroix est représenté à Chantilly par trois tableaux, dont deux œuvres orientalistes, par son extraordinaire album de voyage au Maroc (1832) et par deux gravures orientalistes. 2

4 LE JEU DE PAUME L EXPOSITION DELACROIX ET L AUBE DE L ORIENTALISME se tiendra dans un espace nouvellement restauré : le Jeu de Paume. Construit en 1756 à la demande du prince Louis Joseph de Bourbon Condé pour pratiquer le jeu de paume, cette salle fut transformée en salle d exposition à l époque du duc d Aumale. En 2012, le Jeu de Paume devient à nouveau un lieu d expositions et de rencontres. DELACROIX ET L AUBE DE L ORIENTALISME, DE DECAMPS A FROMENTIN, PEINTURES ET DESSINS. Le parcours de l exposition s organise de façon chronologique : I- LA DÉCOUVERTE DE L ORIENT : l expédition de Bonaparte en Egypte (1798) et les premiers scientifiques. Lors de sa campagne d Egypte, Bonaparte est accompagné de scientifiques, ce qui débouchera notamment sur le décryptage des hiéroglyphes par Champollion. L œuvre phare de ce secteur est le grand tableau de Gros, Les Pestiférés de Jaffa (Chantilly, musée Condé ; première pensée pour le tableau du Louvre). C est l époque de l égyptomanie. II- LES DÉBUTS DU ROMANTISME (1824) ; la guerre d indépendance grecque (1823) et l Orient rêvé. En 1823 la Grèce se soulève contre l occupant turc. Cet événement politique enflamme les artistes romantiques comme Delacroix, et fait de la Grèce une nouvelle source d inspiration non plus archéologique, mais idéologique. La Grèce constitue alors les portes de l Orient. La plupart des artistes romantiques sont fascinés par l Orient et rêvent de le découvrir ; Delacroix, Decamps peignent leurs premiers tableaux orientalistes sans être jamais allés au Proche-Orient ni en Afrique du Nord. M. Auguste, peintre et sculpteur, prête à Delacroix et à ses amis des vêtements, des broderies, des objets venus d Orient. III- LES PREMIERS ARTISTES VOYAGEURS ; dès 1827, les peintres vont se rendre en Grèce, au Proche- < Orient et en Afrique du Nord, notamment en accompagnant des missions scientifiques (Decamps, Marilhat, Dauzats) ou diplomatiques (Delacroix au Maroc) et en séjournant ensuite dans les pays visités (Marilhat signe : l Egyptien Marilhat ). Ils remplissent leurs carnets de croquis, réalisant leurs tableaux en France d après leurs souvenirs et leurs notes de terrain. Delacroix s inspirera ainsi sa vie durant les six mois passés au Maroc en 1832 : Kaïd marocain, 1837, musée de Nantes ; Un Arabe, soldat de la Garde de l Empereur du Maroc, 1845, Bordeaux, musée des Beaux-Arts ; La fiancée d Abydos, musée du Louvre. Mais l artiste orientaliste le plus apprécié à l époque n est pas Delacroix. A l Exposition Universelle de 1855, le critique Gustave Planche peut écrire : Il y a dans l école française trois noms qui dominent tous les autres et qui montrent les tendances diverses de notre génération dans le domaine de la peinture : Ingres, Delacroix et Decamps. Le duc d Aumale, homme de son temps, possède onze peintures de Decamps, dont six peintures orientalistes (deux fois plus que de Delacroix!), et les installe à la place d honneur dans ses galeries. Grâce à lui, Chantilly conserve les chefs-d œuvre de l artiste. 3

5 Le peintre Prosper Marilhat est un peintre de paysage passionné par l Egypte. Son succès est immense mais il meurt prématurément en 1847 à 36 ans en pleine gloire, c est donc un artiste rare. Chantilly conserve trois de ses chefs-d œuvre, sans compter de très beaux dessins, le musée de Beauvais et le musée du quai Branly prêtent deux tableaux majeurs. IV- L ORIENTALISME MILITAIRE : la conquête de l Algérie ( ) En 1830 le roi Charles X prend Alger. Louis-Philippe, dernier roi des Français ( ), achève la pacification et la colonisation de l Algérie grâce à ses fils le duc d Orléans et le duc d Aumale. Celui-ci prend la smalah d Abd el-kader en 1843, reçoit la reddition de l émir en 1847, et devient gouverneur de l Algérie en Dès 1834, Louis-Philippe envoie son peintre officiel Horace Vernet en Algérie (Scène d'arabes dans leur camp écoutant une histoire, Chantilly, musée Condé), puis lui commande une gigantesque peinture de 21 mètres de long pour les Galeries Historiques de Versailles afin de célébrer la prise de la smalah d Abd el-kader par le duc d Aumale (Salon de 1845 ; une version réduite de 4,50 m de longueur à Chantilly par Alfred Decaen). 2 4

6 52 LE PARCOURS de l expositionde salle en salle par Nicole Garnier, conservateur général du patrimoine, chargée du musée Condé Le Domaine de Chantilly inaugure en 2012 une nouvelle salle d exposition temporaire dans un Jeu de paume rénové grâce à la Fondation pour la sauvegarde et le développement du domaine de Chantilly. Ce lieu d exposition doit permettre de mettre en valeur tour à tour les extraordinaires collections léguées par Henri d Orléans, duc d Aumale ( ), fils du roi Louis-Philippe, à l Institut de France : peintures, dessins, manuscrits, objets d art. Il s agit d apporter un éclairage particulier sur un aspect précis de la collection en la confrontant à des œuvres extérieures afin de la mettre en perspective et de la faire mieux connaître et apprécier du public. 1 / La découverte de l Orient : l expédition de Bonaparte en Egypte (1798) et les premiers scientifiques LORS DE LA CAMPAGNE D EGYPTE QUI VISE À LIBÉRER LE PAYS DU JOUG DES MAMELOUKS, LE JEUNE GÉNÉRAL BONAPARTE, couvert de gloire depuis la campagne d Italie, réunit une armée de près de quarante mille hommes, mais, nouveauté notable, s entoure de scientifiques et se donne officiellement une mission civilisatrice. Denon, directeur général des musées, suit l armée, se rend jusqu aux cataractes, dessine des monuments, commence des fouilles ; il publiera en 1802 son Voyage dans la Haute et la Basse-Égypte, qui renouvelle complètement les connaissances sur ce pays. Les découvertes amassées par les cent soixante-sept savants et artistes déboucheront notamment sur le décryptage des hiéroglyphes par Champollion. La campagne d Égypte a donc permis la découverte d un pays mythique et le développement des sciences, des arts et des lettres, mettant au point le principe de l expédition scientifique soutenue par le pouvoir politique et militaire, qui mènera au Proche- Orient peintres et dessinateurs durant les années romantiques. L épopée égyptienne est à l origine de l orientalisme. Le chef d orchestre et le conseiller technique est Vivant Denon, le chantre de la campagne d Égypte est le baron Gros ( ), à qui Denon prodigue des conseils pour Les Pestiférés de Jaffa (Salon de 1804, musée du Louvre ; première pensée à Chantilly, musée Condé, cat. 1).

7 Après la chute de l Empire, la campagne d Égypte fera encore l objet de commandes, comme le décor du plafond des salles égyptiennes du Louvre (esquisse et étude, Paris, musée du Louvre, cat. 2-3), qui occupera sept ans Léon Cogniet ( ), auteur d un portrait de Champollion. L égyptomanie ouvre le siècle de l orientalisme. Sous la Restauration, des expéditions archéologiques ou scientifiques, comme celle en du comte de Forbin ( ), directeur des musées royaux et successeur de Denon, à la recherche de pièces archéologiques pour le musée du Louvre, mettent à la mode le Proche-Orient et l Afrique du Nord. Forbin peint à son retour en France Jérusalem (Paris, musée du Louvre). Il était accompagné dans son périple du peintre de panoramas Pierre Prévost ( ) dont l étonnant Panorama de Constantinople vu du haut de la Tour de Galata, mesure plus de 8,50 m de long par 68 cm de haut (Paris, musée du Louvre). 2 / Les débuts du romantisme (1824) ; la guerre d indépendance grecque (1823) et l Orient rêvé Le soulèvement des Grecs contre les Turcs suscite à partir de 1821 un grand intérêt dans les milieux libéraux, surtout parmi les artistes et la jeunesse romantiques. L indépendance est proclamée en 1822, mais les Turcs massacrent la population de l île de Scio, se livrant à une véritable extermination durant deux mois. La France, alliée traditionnelle de l Empire ottoman, inquiète de cette nouvelle poussée révolutionnaire, ne prend pas position. Mais le mouvement romantique, épris de liberté et d idées nouvelles, prend dès le début fait et cause pour la guerre d indépendance grecque, et l opinion française libérale est favorable au combat des Grecs pour des raisons politiques, religieuses ou culturelles. Le suicide des femmes souliotes refusant de tomber en esclavage, les défenseurs de Missolonghi préférant mourir en faisant sauter leurs dépôts de poudre plutôt que de se rendre (23 avril 1826) marquent les esprits et inspirent Delacroix. Cependant, en octobre 1827, poussées par l opinion, la France, la Grande-Bretagne et la Russie finissent par décider d une intervention commune : le combat naval de Navarin détruit la flotte turque. Le sultan reconnaît l indépendance de la Grèce en septembre Ces événements politiques enflamment l imagination des artistes romantiques comme Delacroix et font de la Grèce une nouvelle source d inspiration, non plus archéologique mais idéologique et humanitaire, faisant souffler un vent de liberté qui, en 1830, renversera le trône de Charles X et donnera le pouvoir à Louis Philippe, roi des Français. LA GRÈCE CONSTITUE ALORS LES PORTES DE L ORIENT, et la guerre d indépendance incite les artistes français à regarder au-delà de leurs frontières ou du traditionnel voyage de formation en Italie. Eugène Delacroix ( ) peint ses premiers tableaux orientalistes sans être allé au Proche-Orient ni en Afrique du Nord, se faisant prêter des vêtements, des broderies, des objets venus d Orient, bien avant son voyage au Maroc en 1832 : Jeune Turc caressant son cheval (Luxembourg, musée de la Ville, vers 1825), Portrait présumé de Paul Barroilhet ( ) en costume turc (Paris, musée du Louvre), Etudes de babouches (Paris, musée du Louvre) ou encore Études de reliures, vêtements orientaux et figures d après Goya, vers (Paris, musée national Eugène Delacroix). 6

8 3 / Les premiers artistes voyageurs Dès 1827, les peintres vont se rendre en Grèce, au Proche-Orient et en Afrique du Nord, notamment en accompagnant des missions scientifiques (Decamps, Marilhat, Dauzats) ou diplomatiques (Delacroix au Maroc) et en séjournant ensuite plus ou moins longuement dans les pays visités (Marilhat signe : l Egyptien Marilhat ). Ils remplissent leurs carnets de croquis, réalisant leurs tableaux en France d après leurs souvenirs et leurs notes de terrain. Delacroix s inspirera ainsi sa vie durant des six mois passés au Maroc en 1832, Decamps de l année passée en Turquie en Parmi ces artistes voyageurs, le plus célèbre aujourd hui est sans conteste Eugène Delacroix ( ). Le Maroc, qui, à la différence de l Algérie, n a jamais été sous domination turque et a maintenu la continuité de sa dynastie, est également très apprécié des peintres orientalistes, tel Horace Vernet, qui préfère le royaume chérifien à l Algérie, mais c est Delacroix qui le rend sublime à jamais. POUR LA PLUPART DES AUTEURS, SON VOYAGE AU MAROC MARQUE LE DÉBUT DE L ORIENTALISME ROMANTIQUE, MÊME SI DE NOMBREUX ARTISTES ONT DÉJÀ CONNU AVANT LUI LE CHOC DE LA DÉCOUVERTE DU PROCHE-ORIENT. En 1831, le roi Louis-Philippe, lassé des incursions continuelles des Marocains en Algérie, colonie française depuis 1830, décide d envoyer une délégation conduite par un jeune diplomate, le comte Charles de Mornay ( ), auprès du sultan du Maroc Moulay Abd ar-rahman. Les moyens de la délégation sont limités, la suite de Mornay réduite au strict nécessaire : un traducteur et un secrétaire. Eugène Isabey, peintre officiel de l expédition d Alger, ayant refusé d accompagner la mission, Mlle Mars, célèbre actrice et amie de Mornay, recommande alors Delacroix, âgé de trente-quatre ans, qui accepte de partir au pied levé. Le gouvernement admet ce passager supplémentaire sur le vaisseau, à condition que ses frais à bord comme à terre restent à sa charge. Delacroix accompagne donc de janvier à juin 1832 le comte de Mornay dans son ambassade à Meknès auprès du sultan du Maroc et découvre l Antiquité vivante, s écriant : Rome n est plus dans Rome. Il reçoit un véritable choc depuis le navire où les passagers observent le port de Tanger à leur arrivée le 25 janvier : L aspect de cette ville africaine, surtout vue à la lunette, m a causé un vif sentiment de plaisir Je croyais rêver. J avais tant de fois désiré voir l Orient que je le regardais de tous mes yeux et croyant à peine ce que je voyais. À son ami Pierret, il écrit qu il est au milieu du peuple le plus étrange et qu il faudrait avoir vingt bras et quarante-huit heures par journée [ ] pour donner une idée de tout cela. Comme tant d autres artistes (Horace Vernet, notamment), Delacroix trouve une nouvelle source d inspiration qui vient renouveler le traditionnel voyage d Italie. La casbah de Tanger lui semble un lieu fait pour les peintres Le beau y abonde, non le beau si vanté dans les tableaux à la mode. Vous vous croyez à Rome ou à Athènes moins l atticisme ; mais les manteaux, les toges, et mille accidents les plus antiques lui font voir l Antiquité vivante, selon son expression. Entrant dans Meknès, il a l impression de se trouver nez à nez avec Sardanapale, sujet d un de ses tableaux peints en France. Lui qui voulait visiter l Italie reçoit un choc dont il restera marqué sa vie entière, ainsi que sa peinture. Comme Decamps, qui excelle dans ces sujets, il s arrête devant l école coranique et la médersa, pensant y consacrer plus tard des tableaux. Il se passionne pour les cortèges de mariage, fasciné par les instruments de musique et les riches costumes. 7

9 Durant la première semaine du séjour à Meknès, les membres de la délégation demeurent prisonniers dans une maison de la ville très curieuse pour l architecture mauresque. Delacroix peut assister à une fantasia, puis visite la ville, s intéressant à la fabrication du torchis comme aux coutumes des habitants. DELACROIX RAMÈNE SEPT CARNETS DE VOYAGE DONT TROIS SONT AU LOUVRE, un au musée Condé de Chantilly (trois pages de l album de Chantilly sont exposées) et d autres sont en main privée ou ont été découpés (prêts du musée du Louvre, du musée des Arts Décoratifs, du musée Marmottan-Monet, du musée de Laon, etc). Au total, l artiste ne rapporte pas moins de esquisses, croquis et dessins qui vont inspirer le reste de son œuvre. Le voyage de Delacroix au Maroc en 1832 constitue une date fondatrice pour l orientalisme. Durant tout le reste de sa carrière ( ), Delacroix utilise ses carnets pour des scènes orientalistes Femmes d Alger dans leur intérieur, Rouen, musée des Beaux-Arts ; Kaïd marocain, Salon de 1838, musée de Nantes ; Un Marocain de la Garde de l Empereur, 1845, Bordeaux, musée des Beaux-Arts ; La fiancée d Abydos, musée du Louvre). L œuvre de Delacroix ne peut bien sûr pas se résumer à ses œuvres orientalistes, mais cette source d inspiration est régulièrement présente dans sa peinture pendant plus de trente ans. MAIS LE VÉRITABLE MAÎTRE DE L ORIENTALISME, L ARTISTE LE PLUS APPRÉCIÉ ÀL ÉPOQUE ET PEUT-ÊTRE LE VÉRITABLE PIONNIER, N EST PAS DELACROIX, MAIS ALEXANDRE-GABRIEL DECAMPS ( ). Avant même d être allé en Orient, il expose au Salon de 1827 sa première peinture orientaliste, un Soldat de la garde d un vizir. Il ne fera qu un voyage d un peu plus d un an au Proche-Orient, mais continuera sa vie durant à exploiter ses croquis. La guerre d indépendance grecque ayant mis l Orient à la mode, il est envoyé en 1828 en Grèce avec le peintre de marine Ambroise-Louis Garneray pour célébrer la bataille navale de Navarin, qui a opposé les forces anglo-franco-russes à la flotte égyptienne. Insatisfait de son travail, il se sépare de son compagnon, avec qui il ne s entend pas bien, et continue seul vers l Asie Mineure, découvre Constantinople et se fixe en février 1828 à Smyrne. À son retour en France, Decamps se fait connaître au Salon de 1831 en exposant ses sujets turcs, qui plaisent au public par leur nouveauté et lui attirent une clientèle fidèle. Il est d emblée proclamé chef de la nouvelle école orientaliste. Sa technique très personnelle est faite d empâtements et de contrastes de lumière. Désormais, il ne peint que d après ses souvenirs. Au Salon de 1834, Le Corps de garde turc sur la route de Smyrne à Magnésie (Chantilly) et La Défaite des Cimbres lui valent une médaille de première classe. À côté de ses sujets turcs modernes, il réalise aussi des scènes bibliques comme Éliézer et Rébecca. II obtient une grande médaille d honneur à l Exposition universelle de 1855, où il exposait une rétrospective de quarante-cinq de ses toiles. L éminent critique Gustave Planche écrit alors dans la Revue des deux mondes en 1855 : Il y a dans l école française trois noms qui dominent tous les autres et qui montrent les tendances diverses de notre génération dans le domaine de la peinture : Ingres, Delacroix et Decamps. Quiconque a bien étudié les œuvres de ces trois artistes sait à quoi s en tenir sur l état du génie français. 8

10 Eugène Delacroix Portrait de femme juive de face (Jamila Bouzaglo), dessin au crayon, 19.5 x 12.5 cm, Chantilly, musée Condé 9

11 L essentiel de l œuvre de l artiste se trouve aujourd hui rassemblé entre les collections de sir Richard Wallace à Londres, de Thomy-Thiéry au Louvre, du duc d Aumale à Chantilly et d Adolphe Moreau dans la collection Moreau-Nélaton au Louvre. Suivant en cela les goûts de son frère Ferdinand d Orléans, grand mécène et protecteur des arts, le duc d Aumale, homme de son temps, ne possède pas moins d onze œuvres de Decamps, dont six tableaux orientalistes, et les installe à la place d honneur dans ses galeries. Peintre de genre, Decamps puise son inspiration dans la vie quotidienne turque et, peignant avec des effets de matière des paysages brûlants, des foules grouillantes et des couleurs éclatantes, est très attentif à la lumière. Mais l artiste est aussi un peintre novateur, audacieux, qui ne craint pas d introduire l Orient dans la Bible et dont le Joseph vendu par ses frères est refusé au Salon de Le duc d Orléans acheta le tableau pour l imposer, dans une démarche militante, comme il le fit pour d autres artistes brimés pour leurs audaces, dont Delacroix. L artiste était apprécié par Prosper Mérimée, Maxime Du Camp, Charles Baudelaire et Théophile Gautier qui écrivit : Jean-Jacques Rousseau a découvert la nature au XVIII e siècle ( ) Au XIX e siècle M. Decamps a découvert l Orient. IL RENTRE EN FRANCE EN MAI 1833, À BORD DU SPHINX QUI RAPPORTE À PARIS L OBÉLISQUE DE LOUXOR. Ses quatre œuvres orientalistes exposées au Salon de 1834 sont très appréciées, notamment de Théophile Gautier : son Café de l Esbekieh lui donnant la nostalgie de l Orient, où je n avais jamais mis les pieds. Je crus que je venais de reconnaître ma véritable patrie et, lorsque je détournais les yeux de l ardente peinture, je me sentais exilé. Au Salon de 1840, il expose les Ruines de la mosquée du sultan Hakim au Caire (Louvre). LE PEINTRE PROSPER MARILHAT ( ) EST UN PEINTRE DE PAYSAGE PASSIONNÉ PAR L EGYPTE. SON SUCCÈS EST IMMENSE MAIS IL MEURT PRÉMATURÉMENT À 36 ANS, C EST DONC UN ARTISTE RARE. Élève de Roqueplan, il débute au Salon de 1831 à vingt ans, avec un paysage d Auvergne et part en Orient en avril 1831 comme dessinateur dans une expédition scientifique allemande dirigée par le baron von Hügel, naturaliste et diplomate autrichien. D avril 1831 à mai 1833, il passe deux ans en Grèce, en Syrie, au Liban, en Palestine et surtout en Égypte, où il retourne en 1832, séjournant longuement dans le delta. Pris de passion pour ce pays, il refuse de suivre le baron en Inde, signant désormais ses lettres l Égyptien Marilhat. Fin 1832, il est à Alexandrie, où il fait des portraits pour vivre et des études pour apprendre», réalisant le portrait de Méhémet Ali et de l égyptologue Prisse d Avennes ainsi que de notables locaux. 10

12 Alexandre-Gabriel Decamps ( ), Souvenir de la Turquie d Asie : enfants turcs jouant avec une tortue, Chantilly, musée Condé. Il présente des œuvres jusqu en 1844, année où il triomphe avec huit tableaux, dont Les Arabes syriens en voyage (Chantilly, musée Condé), et obtient la médaille d or. Recevant des commandes de l État, Marilhat projette un nouveau voyage en Égypte pour les réaliser, mais il meurt prématurément à trente-six ans, ayant perdu la raison. Ses amis Prosper Mérimée et Camille Corot lui obtiennent une pension du gouvernement durant sa maladie. Il a été largement diffusé de son vivant par la gravure et son succès a entraîné la réalisation de nombreuses copies de ses toiles. Théophile Gautier fera son éloge funèbre en 1847 dans la Revue des deux mondes. 4 / L orientalisme militaire : la conquête de l Algérie ( ) JUSQU À LA PRISE D ALGER EN 1830 PAR LES TROUPES DE CHARLES X, L EUROPE NE CONNAÎT DE L ALGÉRIE QUE SA FAÇADE MARITIME. Depuis trois siècles, sous le nom de régence d Alger, la capitale et le territoire de l Algérie sont sous la suzeraineté théorique du sultan d Istanbul, mais l intérieur du pays, insoumis et réticent à l islamisation, est plus ou moins laissé à l abandon. De la prise d Alger en 1830 à la reddition d Abd el-kader en 1847, l Algérie apparaît dans la peinture orientaliste presque exclusivement liée à la conquête militaire, à l exception notable des œuvres de Chassériau (Juives au balcon, Paris, musée du Louvre). 11

13 Prosper Marilhat Vue de Lattaquié (Syrie), huile sur toile, 63 x 45 cm, musée Condé, Chantilly 12

14 Stanislas von Chkebowski Portrait d Abd-el-Kader, huile sur toile, 216 cm x 174 cm, Musée Condé, Chantilly 13

15 Cependant, dès 1830, comme au temps de la campagne de Bonaparte en Égypte, des artistes (Gudin, Isabey, Morel-Fatio) accompagnent l expédition d Alger. Les peintres de l armée ont un grand souci de réalisme et d exactitude, ce qu illustrent les aquarelles de Dauzats lors de l expédition des Portes de Fer en Adrien Dauzats ( ) s était d abord rendu en Egypte (Intérieur de la mosquée de Qalawun au Caire, Louvre) en 1830, accompagnant le baron Taylor à propos du transfert de l obélisque de Louqsor offert à la France, avant de séjourner en Palestine et au mont Sinaï, où il découvrit Le couvent de Sainte-Catherine au mont Sinaï (musée du Louvre, Salon de 1845). Le général baron Pelet ( ), directeur du Dépôt de la guerre, s intéresse à la topographie et à l illustration, et supervise les travaux des peintres du Dépôt de la guerre, explorateurs autant que soldats, comme Théodore Jung ou son collaborateur et successeur Gaspard Gobaut, qui doivent reconstituer les événements historiques et retracer les étapes essentielles de la conquête algérienne. Ginain, le capitaine Théodore Leblanc, Philippoteaux accompagnent l armée française. Certains officiers sont mandatés par l état-major, d autres agissent de leur propre initiative ; certains ont même une vision encyclopédique de leur mission, une soif de connaissances, un zèle civilisateur, d autant que l armée doit suppléer à l administration turque. En 1833, le roi Louis-Philippe décide de créer au château de Versailles, vide depuis la Révolution, un musée de l histoire de France sous la forme de peintures commandées aux meilleurs artistes du temps : il sera inauguré en 1837 en présence des cinq fils du roi, dont le duc d Aumale, donateur de Chantilly à l Institut de France. La galerie des Batailles retrace l histoire de Clovis à Napoléon Ier, programme qui se poursuit dans les salles d Afrique : la salle dite de Constantine, inaugurée par Louis-Philippe en 1842, comprend ainsi trois grandes toiles d Horace Vernet. En 1843, le roi commande à ce dernier - son peintre favori - la fameuse Prise de la smalah d Abd el-kader par le duc d Aumale (16 mai 1843). Ce vaste panorama de la charge de la cavalerie - 21 mètres de long, 100 mètres carrés! -, (représenté dans l exposition par une copie d Alfred Decaen) exposé au Salon de 1845, présente de nombreux aspects pittoresques de la vie des Bédouins qui composent la capitale ambulante - la smalah - du Commandeur des croyants. D autres artistes comme Bellangé s essaieront à peindre La prise de la smalah. Outre ces grandes fresques militaires, Horace Vernet a peint à Rome en 1834 après son retour d Algérie une Scène d arabes dans leur camp écoutant une histoire (Chantilly, musée Condé). Après la conquête, d autres artistes vont peindre l Algérie, comme Eugène Fromentin, également écrivain. Certains artistes illustrent la conquête de l Algérie sans y être jamais allés. C est le cas du plus populaire d entre eux, Auguste Raffet, l Homère pittoresque de l armée d Afrique, représenté dans l exposition par deux albums de dessins, qui exécute ses gravures d après les relevés et les dessins des peintres du Dépôt de la guerre ainsi que d après les témoignages des officiers, et recueille les dessins des artistes présents sur le terrain, Dauzats, Leblanc, Philippoteaux. 14

16 COMMISSARIAT NICOLE GARNIER, conservateur général du patrimoine, chargée du musée Condé VINCENT POMARÈDE, conservateur général du patrimoine, chargé du département des peintures du musée du Louvre Nombre d œuvres exposées 111 œuvres (dont la moitié vient de Chantilly et la moitié de l extérieur). 28 œuvres de Delacroix : 12 peintures, 14 dessins et 2 estampes Sur ces 28 œuvres, 9 appartiennent à Chantilly (3 tableaux, 4 dessins, 2 gravures). Prêteurs Paris, musée du Louvre, Département des Peintures Paris, musée du Louvre, Département des Arts Graphiques Paris, musée des Arts Décoratifs Paris, musée du quai Branly Paris, musée Eugène Delacroix Paris, musée Marmottan-Monet Beauvais, musée départemental de l Oise Bordeaux, musée des Beaux-Arts Laon, musée d Art et d Archéologie Lyon, musée des Beaux-Arts Nantes, musée de Beaux-Arts Rouen, musée des Beaux-Arts Luxembourg, Villa Vauban, musée de la ville de Luxembourg SCENOGRAPHIE DÉCORAL 15

17 162 LES ŒUVRES PHARES DE L EXPOSITION commentées par NICOLE GARNIER, conservateur général du patrimoine, chargée DU MUSEE Condé

18 LES ŒUVRES PHARES DE L EXPOSITION Antoine-Jean Gros (Paris, 1771 Meudon, 1835) Bonaparte touchant une tumeur pestilentielle, en visitant les pestiférés dans l hôpital de Jaffa, dit aussi Les Pestiférés de Jaffa, esquisse du tableau du Salon de 1804 (Louvre) Toile. H. 91 cm ; L. 116 cm, S. b. d. : Gros, Chantilly, musée Condé, PE-428 CETTE TOILE EST L ESQUISSE DU GRAND TABLEAU DU MUSÉE DU LOUVRE qui est exposé au Salon de 1804 et acquis par l État. Bonaparte, Premier Consul, l aurait commandée à Gros en personne, alors qu il croisait l artiste dans la galerie du Louvre. Gros travaille d après les souvenirs de Vivant Denon. Peu de différences séparent l esquisse de Chantilly de la version finale. C est un immense succès au Salon de David, le maître de Gros, l admire beaucoup. Après la campagne d Égypte, Bonaparte poursuit en Syrie la guerre contre l Empire ottoman quand une épidémie de peste décime l armée française. Pour rassurer ses troupes, le général visite l hôpital militaire en compagnie de ses officiers le 11 mars Bonaparte, qui se prépare à devenir l empereur Napoléon, est représenté tel un roi thaumaturge guérissant les écrouelles, ayant ôté son gant et touchant les tumeurs d un pestiféré, accompagné des généraux Berthier et Bessières. Le calme de Bonaparte contraste avec la peur de son entourage, le mouchoir sur la bouche pour éviter la contagion. Un malade expire sur les genoux de Masclet, jeune médecin français, lui-même atteint et qui succombera au fléau. Un médecin turc panse un soldat nu soutenu par un jeune Arabe. Un officier atteint d ophtalmie s approche à tâtons. Cette représentation s inscrit dans la tradition iconographique du Christ guérissant les malades. Gros aborde l histoire contemporaine comme il le ferait de l antique ou de la Bible. 17

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