PARIS - MARDI 21 JUIN ESPACE TAJAN

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1 MARDI 21 JUIN ET PARIS - MARDI 21 JUIN ESPACE TAJAN

2 TABLEAUX ANCIENS MARDI 21 JUIN 2005 À 18H ESPACE TAJAN 37 RUE DES MATHURINS PARIS EXPOSITIONS ESPACE TAJAN 37 RUE DES MATHURINS PARIS DU LUNDI 6 AU VENDREDI 10 JUIN DE 9H À 12H30 ET DE 14H À 18H LE SAMEDI 11 JUIN DE 11H À 18H DU LUNDI 13 AU VENDREDI 17 JUIN DE 9H À 12H30 ET DE 14H À 18H LE SAMEDI 18 JUIN DE 11H À 18H LE LUNDI 20 JUIN DE 9H À 12H30 ET DE 14H À 18H LE MARDI 21 JUIN DE 9H À 12H30 SPÉCIALISTES RENSEIGNEMENTS THADDÉE PRATE FRÉDÉRIQUE SENÉ EXPERTS CABINET ÉRIC TURQUIN - CHANTAL MAUDUIT - PIERRE ÉTIENNE 69 RUE SAINTE-ANNE PARIS FAX TAJAN 37 RUE DES MATHURINS PARIS (F) fax TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES SOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N N RCS PARIS B

3 INDEX Collection de Madame de V., Montreux : BRAKENBURGH RICHARD 41 BRUEGHEL LE JEUNE PIETER 16 CLAESZ PIETER 15 ÉCOLE FLAMANDE DU XVII e SIÈCLE, SUIVEUR DE PIETER BRUEGHEL LE JEUNE 26 ÉCOLE VENITIENNE VERS 1800, SUIVEUR DE CANALETTO 9 TÉNIERS LE JEUNE DAVID 34 VERKOLJE NICOLAS 40 A divers amateurs : ADRIAENSSEN ALEXANDER 24 AMIGONI JACOPO 3 AST BALTHASAR VAN DER 18 BAUGIN LUBIN 52 BINOIT PIETER 19 BIOT CHARLES JÉRÔME (ATTRIBUÉ À) 69 BISON GIUSEPPE BERNARDINO 7 BOSSCHAERT JEAN-BAPTISTE 38 BOUCHER FRANÇOIS 62 BOURDON SÉBASTIEN 57 BOUYS ANDRÉ 71 CHRISTOPHE JOSEPH 56 CLOUET FRANÇOIS (ATTRIBUÉ À) 48, 50 CUYP ALBERT (ATTRIBUÉ À) 30 DEI CONTI BERNARDINO (DANS LE GOÛT) 1 DELACROIX EUGÈNE 74 DEVÉRIA ACHILLE 76 DUJARDIN KAREL 31 DUPLESSIS JOSEPH-SIFFRÈDE 68 ÉCOLE FLAMANDE VERS 1480, ENTOURAGE DE DIRK BOUTS 12 ÉCOLE FLAMANDE VERS 1650, SUIVEUR DE JAN BRUEGHEL LE JEUNE 21 ÉCOLE FLAMANDE DU XVII e SIÈCLE, ATELIER DE PIETER BRUEGHEL LE JEUNE 33 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVI e SIÈCLE, ATELIER DE FRANÇOIS CLOUET 49 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVII e SIÈCLE 53 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVII e SIÈCLE, SUIVEUR DE JACQUES CALLOT 55 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII e SIÈCLE, ATELIER DE ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES 60 ÉCOLE HOLLANDAISE VERS 1580, SUIVEUR DE LUCAS DE LEYDE 17 ÉCOLE HOLLANDAISE DU XVI e SIÈCLE, SUIVEUR DE LUCAS DE LEYDE 13 ÉCOLE HOLLANDAISE DU XVII e SIÈCLE, PAVH*** 25 ÉCOLE MILANAISE VERS 1640, ENTOURAGE DE CARLO FRANCESCO NUOVOLONE 2 ÉCOLE ROMAINE VERS 1650, ENTOURAGE DE WILLELM DE HEUSCH 5 FAISTENBERGER ANTON 27 FRANCKEN II FRANS 22 FRANCKEN II FRANS (ATTRIBUÉ À) 20 GILLEMANS LE JEUNE JAN PAUWELLS 36 GRASSI NICOLA 4 GUARDI GIACOMO 10 HANNOT JAN 35 HEEMSKERK EGBERT VAN 46 HONDECOETER MELCHIOR DE 44 JANSSENS HIERIONYMUS (ATTRIBUÉ À) 32 JORDAENS JACOB 39 KESSEL LE JEUNE JAN VAN (ATTRIBUÉ À) 23 KEY WILLEM (ATTRIBUÉ À) 47 LALLEMAND JEAN-BAPTISTE 70 LEPEINTRE CHARLES (ATTRIBUÉ À) 67 LIOTARD JEAN ÉTIENNE (ATTRIBUÉ À) 63 LOIR MARIANNE 64 MALAINE JOSEPH LAURENT 72 MARTIN JEAN-BAPTISTE 58 MIÉRIS FRANS VAN 45 MOREAU LOUIS GABRIEL 61 MOUCHERON FRÉDÉRIC DE 28 NATOIRE CHARLES-JOSEPH 65 PANINI GIOVANNI PAOLO 8 PICART JEAN-MICHEL 54 PONTHUS-CINIER ANTOINE CLAUDE 75 QUILLIARD PIERRE-ANTOINE 59 SAINT-JEAN SIMON 73 SAVOY CAREL VAN 42 TIRONI FRANCESCO 11 VITALI CANDIDO 6 VLIET HENDRICK VAN 14 VOIRIOT GUILLAUME (ATTRIBUÉ À) 66 VOS PAUL DE 29 VOSMAER JACOB 37 WEENIX JAN 43 1 DANS LE GOÛT DE BERNARDINO DEI CONTI PORTRAIT DE JEUNE FEMME DE PROFIL À LA COIFFURE ORNÉE DE PERLES Panneau, doublé, parqueté 44 x 29,5 cm /

4 2 ÉCOLE MILANAISE VERS 1640, ENTOURAGE DE CARLO FRANCESCO NUVOLONE SAINTE CÉCILE 64 x 54,5 cm / JACOPO AMIGONI (Naples Madrid 1752) PORTRAIT DE DAME À LA ROBE BLEUE, sur son châssis d'origine 128 x 102 cm Dans son cadre d'origine en bois sculpté, doré, travail anglais du XVIII e siècle / NICOLA GRASSI (Formeaso Venise 1748) JACOB PLANTANT DES VERGES 155 x 210 cm Vente anonyme, Lorient, Hôtel des Ventes Gabriel, (Maître Guignard), 29 novembre Nicola Grassi fut très influencé au début de sa carrière par les œuvres d Antonio Carneo puis entra dans l atelier de Nicolo Cassana de 1700 à Après un voyage entre 1723 et 1725 qui le conduira très probablement à Tunis puis à Augsbourg et en Dalmatie, il s installe définitivement à Venise. Ses compositions, essentiellement à sujets religieux et bibliques montrent un style souple et fluide associé à un chromatisme diaphane qui évoque le pastel. Nicola Grassi s inscrit avec personnalité dans le groupe des artistes qui contribue au retour de la grande peinture vénitienne au XVIII e siècle : Sebastiano Pellegrini, Giambattista Pittoni, Giambattista Piazzetta et Sebastiano Ricci. Le sujet de notre tableau est tiré de la Genèse ( ). Fils d Isaac et de Rébecca, Jacob ravit le droit d aînesse de son frère Esaü. Pour échapper à sa colère, il s enfuit en Mésopotamie chez son oncle Laban. Après 20 ans de service auprès de celui-ci, il décide de rentrer chez lui accompagné de ses deux épouses, Rachel et Léa ainsi que de leurs enfants. En guise de salaire, son oncle lui promet de lui offrir au sein de son troupeau tout animal noir parmi les moutons et toute bête mouchetée ou tachetée parmi les chèvres. Aussi, Jacob prend des baguettes fraîches de peuplier, d amandier et de platane et les écorces de bandes blanches, mettant à nu l aubier. Puis il dispose les baguettes en face des bêtes dans les auges et les abreuvoirs. Les animaux qui viennent boire s accouplent devant les verges plantées et mettent bas des petits rayés, mouchetés et tachetés. Ainsi, Jacob se constitue ses propres troupeaux distincts de ceux de son oncle /

5 5 ÉCOLE ROMAINE VERS 1650, ENTOURAGE DE WILLELM DE HEUSCH LE CHRIST DANS UN VASTE PAYSAGE 95,5 x 139,5 cm Sans cadre / CANDIDO VITALI (Bologne ) NATURE MORTE AU TROPHÉE DE CHASSE SURVEILLÉ PAR UN CHIEN 96 x 132,5 cm Sans cadre /

6 7 GIUSEPPE BERNARDINO BISON (Palmanova Milan 1844) VUE DE L'INTÉRIEUR D'UNE ÉGLISE Gouache 103 x 82 cm Accidents / GIOVANNI PAOLO PANINI (Plaisance 1691 ou Rome 1765) PAYSAGE DE FANTAISIE ARCHITECTURALE ROMAINE AVEC MARCUS CURTIUS SAUTANT PAR-DESSUS UN FOYER 74 x 97 cm Le tableau que nous présentons est une reprise autographe d'une composition de Giovanni Paolo Panini connue par plusieurs autres versions avec des variantes : l'une est conservée au Fitzwilliam Museum de Cambridge, une autre au Musée du Louvre à paris et une troisième dans la collection Bellesi à Florence. Le sujet de notre tableau est tiré de la littérature antique. Tite Live mentionne que vers 393, un tremblement de terre ouvrit un précipice au milieu du forum romain. "Il ne peut être comblé dit l'oracle, que si l'on y jette ce qu fait la force de la Cité". Le jeune Curtius s'y précipite à cheval avec ses armes et le gouffre se referme derrière lui. Un certificat de Monsieur Arisi, confirmant l'attribution de notre tableau, sera remis à l'acquéreur /

7 Détail ƒ 9 ÉCOLE VÉNITIENNE VERS 1800, SUIVEUR DE GIOVANNI ANTONIO CANALE DIT LE CANALETTO VENISE : LE RETOUR DU BUCENTAURE LE JOUR DE L ASCENSION 92 x 149 cm Cette composition, l'une des plus spectaculaires dans l'œuvre de Canaletto, est une reprise du Retour du Bucentaure le jour de l'ascension ayant figuré à la vente anonyme, Paris, Hôtel George V, (Maître Ader- Tajan), 15 décembre 1993, n 13 reproduit ( FF) et maintenant conservé à Madrid dans la collection Thyssen Bornemisza. La scène représente une des fêtes les plus importantes de la vie de la cité lagunaire : celle des épousailles avec la mer. Chaque année le jour de l'ascension, une grande procession voyait le Doge sur le Bucentaure, navire amiral de la Sérénissime, aller jusqu'au Lido jeter dans la mer un anneau d'or. Cette fête rappelait le souvenir de l'expédition entreprise peu après l'an 1000 par le Doge Pietro Orsoleo II pour mettre fin aux agressions des pirates sur la cité dalmate. Couronnée de succès, cette campagne marqua le début symbolique de l'histoire de Venise et de son alliance avec la mer. Collection de Madame de V., Montreux /

8 10 GIACOMO GUARDI (Venise ) CAPRICCIO : VUE DE LA LAGUNE VÉNITIENNE 25,5 x 34 cm Collection Galerie A. Tooth. Galerie Cailleux, d'après une étiquette au revers. EXPOSITION : Eighteenth century italy and the grand Tour, Norwich Castle Museum, 1958, n 76 BIBLIOGRAPHIE : A. Morassi, Guardi l'opera completa di Antonio e Françesco Guardi, Venise, nd, t.1, p. 289, reproduit t. 2, fig / FRANCESCO TIRONI (? - Venise 1800) VENISE : VUE DE LA PLACE SAINT MARC VENISE : VUE DU PALAIS DE LA PLACE DES DOGES ET DE LA PIAZZETTA Paire de toiles 55 x 79 cm / la paire Un certificat de monsieur Dario Succi, confirmant l attribution de nos tableaux, sera remis à l aquéreur

9 12 ÉCOLE FLAMANDE VERS 1480, ENTOURAGE DE DIRK BOUTS LA VIERGE À L ENFANT SUR FOND DE PAYSAGE Panneau de chêne, doublé 32 x 20,5 cm Fente et petits manques / ÉCOLE HOLLANDAISE DU XVI E SIÈCLE, SUIVEUR DE LUCAS DE LEYDE MATER DOLOROSA Panneau de chêne, une planche, non parqueté 33,5 x 25, 5 cm Au revers une marque de pannelier / HENDRICK VAN VLIET (Delft ) VUE DE L INTÉRIEUR DE LA NEUE KERK À DELFT Panneau de chêne, parqueté 31,5 x 24 cm Collection Retamoso, Saint Sébastien, Espagne, jusqu'en /

10 Détail ƒ 15 PIETER CLAESZ (Steinfurt vers Haarlem 1661) NATURE MORTE À LA TRANCHE DE SAUMON, AUX CITRONS ET VERRE DE VIN Panneau, une planche 17 x 24,5 cm Monogrammé à droite : PC (liè) Dès ses débuts, Pieter Claesz renouvelle l'art de la nature morte : il applique une perspective plus réaliste que dans la manière traditionnelle en abaissant l'arrière de la table et en accumulant les objets, au lieu de les isoler les uns des autres, ce qui donne à ses natures mortes un aspect plus naturel. Dès les vanités des années 1627 et 1628, les fonds sombres disparaissent au profit d'une palette monochrome et moins vive. Pieter Claesz met ainsi peu à peu au point, parallèlement à Willem Claesz Heda ( ) la peinture de nature morte monochrome, principalement dans les tons jaune-brun et gris, qui aura un très grand succès. A partir de 1635, les banquets de Claesz gagnent en somptuosité. Répondant à la demande de sa clientèle, les tableaux gagnent en taille et en valeur décorative, ils suggèrent un style baroque et exubérant. Parallèlement, Pieter Claesz continue à peindre de petites compositions, mais qui témoignent de son immense virtuosité picturale. Collection de Madame de V., Montreux /

11 ƒ 16 PIETER BRUEGHEL LE JEUNE DIT BRUEGHEL D ENFER (Bruxelles vers Anvers vers 1637 ou 1638) LA DANSE DE NOCES Panneau, une planche 38,5 x 54 cm Signé en bas à gauche : BREUGHEL Au revers la marque d'anvers et une étiquette n 217 Pieter Brueghel est né à Bruxelles, il est le fils aîné de Brueghel l'ancien. Son père étant décédé alors qu'il n'avait que cinq ans, c'est de sa grand-mère, Mayken Coeck, talentueuse femme peintre et épouse du célèbre Pierre Coeck d'alost, qu'il reçut son enseignement. Il eut ensuite Gillis van Coninxloo pour maître. Il intégra la Gilde de Saint-Luc en 1585 puis s'installa à Anvers où il mourut en L'artiste est toujours resté dans la lignée directe de son père, reprenant ses œuvres et les compositions inventées par son père (elles sont un précieux témoignage pour connaître les œuvres perdues). On parle ainsi de la dynastie Brueghel, qui régna sur l'art flamand pendant un siècle. On inclut dans cette dynastie, outre les membres cités précédemment, le frère de Pieter le Jeune, Jan, et ses fils, Jan le Jeune et Ambrosius. Pieter eut lui-même un fils, peintre lui aussi, nommé Pieter III. La notoriété de Pieter Brueghel est due à ses scènes richement détaillées de la vie paysanne, à ses paysages et ses sujets religieux. Ses scènes de genre, parmi lesquelles de nombreuses danses de noces, de cortèges, kermesses, scènes d'auberge au caractère populaire et enjoué, ont marqué la mémoire collective par la vivacité de leurs coloris et l'agitation bouillonnante et drolatique de nombreux petits bonshommes ronds. Elles ont aujourd'hui une grande valeur historique, nous renseignant avec précision sur les coutumes, rituels et activités de toutes sortes de la société flamande de l'époque. Il est intéressant d'évoquer aussi l'affection particulière de Pieter le jeune pour les diableries et les flammes et de rappeler qu'il se trouve être un des premiers artistes flamands à avoir peint sur cuivre. Collection de Madame de V., Montreux /

12 17 ÉCOLE HOLLANDAISE VERS 1580, SUIVEUR DE LUCAS DE LEYDE LE CHRIST PRÉSENTÉ AU PEUPLE Panneau de chêne, parqueté 77 x 108 cm Fentes et manques Sans cadre /

13 Détail 18 BALTHASAR VAN DER AST (Middelbourg Delft 1656) NATURE MORTE AUX COQUILLAGES, COINGS, VASE DE FLEURS, GROSEILLES, CERISES ET SAUTERELLE SUR UN ENTABLEMENT Panneau doublé, non parqueté 30 x 40 cm Signé en bas à droite sur l entablement : B. van der Ast Vente anonyme, Christie's, Londres, 12 mai 1939, n 55. La ville de Middelburg, où naît Balthasar van der Ast, est à la fin du XVI e siècle un grand centre de production picturale qui doit sa notoriété au peintre Ambrosius Booschaert l'ancien. Rapidement sa notoriété de peintre va se répandre et Ambrosius Booschaert s impose comme le véritable inventeur de la nature morte de fleurs en Europe, faisant ainsi de Middelbourg un centre artistique de grande renommée, attirant de nombreux artistes anversois convertis au protestantisme. Balthasar van der Ast, Christoffel van den Berghe, Johannes Godaert en seront quelques uns des plus grands représentants. Balthasar van der Ast devient tout d'abord maître à Utrecht en 1619 avant de rentrer dans l'atelier de Bosschert l'ancien. Ses œuvres, exclusivement des natures mortes associant fleurs, insectes et coquillages montrent l'influence de Jan Brueghel de Velours, de vingt ans son aîné. L'importance qu'il accorde au naturalisme lui fait jouer un rôle déterminant dans la peinture néerlandaise : il marque la transition entre la nature morte austère et raide du début du XVII e siècle à celle, plus réaliste et exubérante de la fin du siècle. Jan Davidsz de Heem et Jan van Huysum se formeront dans son atelier /

14 19 PIETER BINOIT (Actif à Francfort-sur-le-Main vers ) NATURE MORTE AUX PLAT DE RAISINS, VERRE DE VIN, POMMES ET POIRES DANS UNE COUPE EN ARGENT Panneau, deux planches, non parqueté 39,5 x 48,5 cm Restaurations /

15 ATTRIBUÉ À FRANS FRANCKEN II ( ) LES NOCES DE CANA Cuivre 34,5 x 27 cm 21 ÉCOLE FLAMANDE VERS 1650, SUIVEUR DE JAN BRUEGHEL LE JEUNE ALLÉGORIE DE LA TERRE ET DU FEU 50 x 84 cm 22 FRANS FRANCKEN II (Anvers Anvers 1642) LE CHRIST TRAVERSANT LE JOURDAIN Cuivre 54 x 66 cm / / /

16 23 ATTRIBUÉ À JAN VAN KESSEL LE JEUNE ( ) NATURE MORTE AUX PLAT D HUÎTRES, VERRE DE VIN ET MICHE DE PAIN SUR UN ENTABLEMENT Panneau de chêne, une planche, non parqueté 13 x 16 cm Restauration Ancienne collection Franz Trau, Vienne d après une étiquette au revers / ALEXANDER ADRIAENSSEN (Anvers ) NATURE MORTE AUX HOMARD ET PIÈCES DE GIBIER SUR UN ENTABLEMENT Panneau de chêne, une planche, non paqueté 40 x 71 cm Au revers la marque du pannelier : LS / ÉCOLE HOLLANDAISE DU XVII E SIÈCLE, P A V H*** NATURE MORTE AUX POMMES, POIRES, RAISINS, MÛRES, CERISES ET FRAISES DES BOIS DANS DES COUPES WANG-LI Panneau doublé 60 x 101 cm Fentes et restaurations Monogrammé et daté en bas à droite : PAVH (liè) / /

17 Détail ƒ 26 ÉCOLE FLAMANDE DU XVII E SIÈCLE, SUIVEUR DE PIETER BRUEGHEL LE JEUNE LA TRAPPE AUX OISEAUX Panneau, parqueté 48 x 62,5 cm Cette composition est très probablement une des plus célèbres dans l'œuvre des Brueghel. Elle fut inventée par Pierre Brueghel l'ancien en 1565 et la première version est conservée à Bruxelles aux Musées Royaux des Beaux-Arts de Bruxelles. Pieter Brueghel le Jeune reprend cette composition dès 1601 et va contribuer largement à sa diffusion et à sa popularité. Collection de Madame de V., Montreux /

18 27 ANTON FAISTENBERGER (Salzbourg Vienne 1708) PAYSAGE BOISÉ AVEC UNE CARAVANNE TURQUE 60 x 98 cm / FRÉDÉRIC DE MOUCHERON (Emden Amsterdam 1686) TORRENT DANS UN PAYSAGE BOISÉ ANIMÉ DE PROMENEURS 95 x 116 cm Signée en bas à gauche : Moucheron Restaurations Dans un cadre en bois sculpté, redoré, travail français du XVII e siècle / PAUL DE VOS (Hulst Anvers 1678) UN LOUP DÉFENDANT SA PROIE 110 x 175 cm Soulèvements et griffures /

19 30 ATTRIBUÉ À AELBERT CUYP ( ) PAYSAGE PANORAMIQUE VERS LA VILLE DE DORTRECHT Panneau de chêne, une planche, non parqueté 23 x 32,5 cm Porte un monogramme en bas à droite Collection John Goelet, New-York. 31 KAREL DUJARDIN (Amsterdam vers Venise 1678) SCÈNE DE DANSE PAYSANNE DEVANT UNE TAVERNE 37 x 48 cm Signée et datée en bas à droite : K Du jard / 1657 Un numéro en bas à gauche : 72 Au revers du châssis le cachet de cire rouge de E. L.Roy, commissaire-expert du Musée Royal et un second cachet de cire marron, illisible / Probablement vente Edward O [OUTRAM] (Maître Pillet), Paris, 18 janvier 1877, sans numéro. (d après une étiquette ancienne au revers du cadre). Probablement ancienne collection Descamps (auteur de la Vie des peintres flamands) /

20 32 ATTRIBUÉ À HIERONYMUS JANSSENS dit le DANSEUR ( ) L ACCUEIL D UN CAVALIER DANS LA COUR D UN PALAIS 95 x 130,5 cm / ÉCOLE FLAMANDE DU XVII È SIÈCLE ATELIER DE PIETER BRUEGHEL LE JEUNE (Bruxelles vers Anvers vers 1637 ou 1638) LA RIXE DE JEU ENTRE PAYSANS Panneau de chêne, parqueté 72 x 105 cm Petits manques La composition a été créée par Pieter Brueghel le Vieux et reprise par ses deux fils, Jan Brueghel de Velours et Pieter Brueghel le Jeune. Il s agit ici de la reprise de la composition de Pieter Brueghel le Jeune : il en existe plusieurs versions autographes, de dimensions similaires, dont celles conservées au Musée Fabre à Montpellier et au Metropolitan Museum à New York /

21 ƒ 34 DAVID TÉNIERS LE JEUNE (Bruxelles Anvers 1690) LA PARTIE DE JACQUET Panneau, une planche 31,5 x 23,5 cm (panneau agrandi en haut et en bas de 1 cm) Signé et daté en bas à gauche : D TENIERS1670 Cachet de cire au dos Collection de Madame de V., Montreux /

22 35 JAN HANNOT (Actif à Leyde de 1650 à 1683) NATURE MORTE AUX GRAPPES DE RAISIN, CITRON ET HUÎTRES SUR UN ENTABLEMENT 61 x 47 cm Vente anonyme, Sotheby's, New-York, 2 juin 1989, n 27 reproduit (Pieter de Ring); Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, (Maître Ader Tajan), 28 juin 1993, n 59 reproduit (Pieter de Ring) / JAN PAUWELLS GILLEMANS LE JEUNE (Anvers ) NATURE MORTE AUX RAISINS, FRUITS ET PERROQUET SUR UN ENTABLEMENT 57 x 47 cm / JACOB VOSMAER (Deft ) NATURE MORTE DE TULIPES ET DE ROSES DANS UN VERRE ROHMER SUR UN ENTABLEMENT Panneau de chêne, parqueté, réduit sur les côtés 30 x 22 cm /

23 38 JEAN BAPTISTE BOSSCHAERT (Anvers ) NATURE MORTE À LA GUIRLANDE DE FLEURS DÉCORANT UN CARTOUCHE SCULPTÉ 66,5 x 82,5 cm / JACOB JORDAENS (Anvers ) MERCURE DÉCOUVRANT HERSE ET SES COMPAGNONS 120 x 123 cm EXPOSITION : Meesters van het Zuiden. Barokschilders rondom Rubens, 'S-Hertgenbosch, Noordbrabants Museum, 2000, p. 4, n 7, reproduit fig. 18; Dans la lumière de Rubens, Peintures baroques des Pays-Bas du Sud, 2000, p. 39, n 7, reproduit fig /

24 ƒ 40 NICOLAS VERKOLJE (Amsterdam Delft 1693) SCÈNE GALANTE ENTRE DEUX BERGERS SOUS UN ARBRE Panneau, parqueté 49 x 41 cm Porte une ancienne attribution à Antoine Pesne Dans un cadre en chêne sculpté et doré, travail français du XVII e siècle Collection de Madame de V., Montreux / ƒ 41 RICHARD BRAKENBURGH (Haarlem ) SCÈNE D'INTÉRIEUR : JEUNE FEMME ENDOR- MIE ET ENFANT Panneau, deux planches 35,5 x 30 cm Trace de signature, cachets de cire au dos Collection de Madame de V., Montreux / CAREL VAN SAVOY (Amsterdam vers ) LE JUGEMENT DE PÂRIS 151,5 x 114 cm Signée en bas à droite : C.v. Savoy. fe /

25 43 JAN WEENIX (Amsterdam ) TROPHÉE DE CHASSE AVEC CERVIDÉ, OIE ET PERDREAUX GRIS SURVEILLÉS PAR DES CHIENS ET UN PETIT GARÇON 123 x 98 cm Signée en bas à gauche : J. Weenix f / MELCHIOR DE HONDECOETER (Utrecht Amsterdam 1695) NATURE MORTE AU TROPHÉE DE CHASSE : LIÈVRE, PERDREAU ET FAISAN 95 x 84 cm Signée à droite au milieu : M d hondecoeter /

26 45 FRANS VAN MIERIS (Leyde ) PORTRAIT D HOMME TENANT UN FLACON Panneau de chêne, parqueté 24 x 19 cm Restaurations / EGBERT VAN HEEMSKERK (Haarlem Londres 1704) SCÈNE D'INTÉRIEUR DE TAVERNE 50 x 53 cm / ATTRIBUÉ À WILLEM KEY (vers 1515 ou ) PORTRAIT D HOMME AU CHAPEAU FLEURI TENANT SES GANTS Panneau de chêne, une planche, non parqueté 33 x 26 cm Restaurations anciennes /

27 La famille Clouet va acquerir une place importante à la cour et une grande notoriété. Les fonctions qu ils rempliront seront considérées par la cour comme une marque d honorabilité, le Roi considérera l intelligence des Clouet comme une élévation du génie français. Cette génération ne quittera jamais l antichambre royale qui sera leur principale source d inspiration. François Clouet, fils de Jean Clouet, peintre et valet de chambre du Roi sous François I er, il transcrit tous les moments importants de la vie à la cour et doit être présent à chaque cérémonie officielle. Ces compositions ont totalement disparues. 48 ATTRIBUÉ À FRANÇOIS CLOUET ( ) PORTRAIT DE CHARLES IX, ROI DE FRANCE Panneau de chêne, une planche, non parqueté 37 x 26,5 cm Au revers un cachet de cire rouge et un numéro de collection 1333 et exlibris Mailly Collection Mailly Nesle. Collection particulière, France / ÉCOLE FRANCAISE DU XVI E SIÈCLE, ATELIER DE FRANÇOIS CLOUET PORTRAIT DE JEUNE GARÇON TENANT SON CHIEN Panneau de chêne, une planche, non parqueté 31,5 x 23,5 cm Collection particulière, France / ATTRIBUÉ À FRANÇOIS CLOUET ( ) PORTRAIT DE MADAME LECLERC DU TREMBLAY, FEMME DE SÉBASTIEN ZAMET Panneau de chêne, une planche, non parqueté 35 x 25 cm Au revers un cachet de cire rouge et un numéro de collection 1332 et exlibris Mailly Collection Mailly Nesle. Collection particulière, France Un dessin de François Clouet de cette même composition est conservé à la Bibliothèque Nationale de France, Paris /

28 51 CORNEILLE DE LYON (La Haye début du XVI e siècle - Lyon vers 1574) PORTRAIT DE JEUNE FEMME À LA ROBE ORNÉE DE COLLIERS DE PERLES Panneau parqueté, réduit dans la partie gauche 22 x 16 cm Collection privée Anglaise avant 1962; Galerie Heim, Paris, EXPOSITIONS : Tableaux des XV e et XVI e siècle, Château de Culan, 1964, cat. 34, reproduit; French portraits in painting and sculpture ( ), Londres, Heim Gallery, Juin-Aout 1969, n 3 reproduit. C est sous le nom «Corneille de Lyon» que l on connaît aujourd hui l artiste, celui-ci ayant résidé pour la majeure partie de sa vie à Lyon. Cependant, du temps où il exerçait, il était appelé «Corneille de La Haye», étant originaire, selon l acte qui le naturalise en 1547, de La Haye en Hollande. Corneille s impose sur le devant de la scène artistique en 1533, alors que la reine Eléonore, seconde épouse de François I er, fait son entrée à Lyon et l appelle à ses côtés pour réaliser les portraits de plusieurs membres de la famille royale française. De 1534 à 1541, il se mit donc au service de la reine Eléonore et fut nommé ensuite peintre officiel du dauphin, futur Henri II ( ), fils de François I er et de sa première femme, Claude de France. L entrée solennelle d Henri II à Lyon le 23 septembre 1548 vint confirmer les bonnes dispositions royales à l égard de Corneille. Sous les règnes de François II et de Charles IX, il conserva ce titre de «peintre et valet de la chambre du Roi». Corneille de Lyon réalisa principalement des portraits de très petit format. La tête du modèle est orientée tantôt vers la gauche, tantôt vers la droite, et la lumière ne vient jamais de face, mais presque toujours de gauche. Quand le modèle est tourné vers la droite, les ombres sont plus marquées, ce qui accentue l impression de relief. Seuls les traits essentiels du visage sont rendus avec précision. Les figures se détachent le plus souvent sur un fond vert, proche du vert olive ou vert tilleul. Ces portraits ont été regroupés sous l appellation «cornelies» /

29 52 LUBIN BAUGIN (Pithiviers vers Paris 1663) SAINT BARTHÉLEMY ET SAINT MATHIAS SAINT PHILIPPE ET SAINT THADDÉE Paire de toiles 35,5 x 36 cm Acquis par l'actuel propriétaire dans le commerce d'art Parisien entre 1992 et EXPOSITIONS : Lubin Baugin, Œuvres religieuses et mythologiques provenant de collections privées, Paris, Galerie Coatalem, 1994, n 1-1 et 1-2, reproduits en couleurs; Lubin Baugin, Orléans, Toulouse, p , n 6 et 7, reproduit en couleur. BIBLIOGRAPHIE : E. Coatalem et N. Delosme, Le génie retrouvé de Lubin Baugin, L'Objet d'art, février, 1996, p. 28. Les dates du séjour en Italie de Lubin Baugin se situe très probablement avec un départ avant 1630, et un retour probable après octobre Les deux tableaux que nous présentons sont des reprises partielles des fresques du Corrège peintes pour la coupole de San Giovanni Evangelista à Parme : ils attestent de l'importance de ce séjour pour l'artiste / la paire 58 59

30 53 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVII E SIÈCLE NATURE MORTE AUX LIVRES ET CHANDELIER SUR UN ENTABLEMENT RECOUVERT D UNE NAPPE ROUGE Papier marouflé sur panneau, doublé, parqueté 23 x 30,5 cm / JEAN MICHEL PICART (? vers Paris 1682) NATURE MORTE AUX PLAT DE CITRON, PANIER DE BIGARADES ET VASE DE FLEURS SUR UN ENTABLEMENT 72 x 106 cm /

31 55 ÉCOLE FRANCAISE DU XVII E SIÈCLE, SUIVEUR DE JACQUES CALLOT LES MISÈRES DE LA GUERRE Série de douze cuivres montés dans trois cadres Chaque cuivre : 16,5 x 36 cm Chaque tableau : 35 x 76 cm Aucun tableau de Callot n est parvenu jusqu à nous mais ses dessins et ses gravures le mettent au rang des plus grands maîtres lorrains du XVII siècle. Après un long séjour en Italie, Callot rentre à Nancy en 1632 et assiste à la fin de l indépendance du duché de Lorraine envahi à trois reprises par les troupes de Louis XIII ( ) et dévasté par la peste. Dans ce climat, l artiste publie les désastres de la guerre en 1633 chez Israël Henriet à Paris, suite de dix huit pièces considérées comme l un des sommets de la gravure française. Ces compositions animées d innombrables personnages ne sacrifient jamais au détail le sujet lui-même ; elles mêlent la vivacité de l observation la plus précise à une cruelle réalité / l ensemble 62 63

32 57 56 JOSEPH CHRISTOPHE ( Verdun Paris 1748) LA SAINTE FAMILLE AVEC SAINT JEAN-BAPTISTE 64 x 53 cm Dans un cadre en bois sculpté, doré, travail français d époque Louis XV, provenant de la maison Lebrun 56 Joseph Christophe fut l élève de Bon de Boulogne. Il obtient le prix de Rome en 1687 et il est reçu Académicien en Il peignit, en 1696, pour la corporation des orfèvres, le soixante-sixième tableau votif offert à Notre Dame. Il représentait le Miracle des cinq pains. Il expose aux Salon de 1704 à / SÉBASTIEN BOURDON (Montpellier ) LA FUITE EN ÉGYPTE DANS UN VASTE PAYSAGE CLASSIQUE 23,5 x 27,5 cm / JEAN BAPTISTE MARTIN DIT MARTIN DES BATAILLES (Paris ) UN CONVOI EN VUE D UNE VILLE FORTIFIÉE 51.5 x 76.5 cm Dans son cadre d origine en bois sculpté et doré, travail français d'époque Louis XIV /

33 59 PIERRE-ANTOINE QUILLIARD (Paris Lisbonne 1733) SCÈNE DE CONCERT DANS UN PARC 101 x 77 cm / ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII E SIÈCLE ATELIER DE ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES TROPHÉE DE CHASSE SURVEILLÉ PAR DEUX CHIENS DANS UN PAYSAGE AVEC UN PERROQUET PAYSAGE ANIMÉ DE VOLATILES AVEC UN TAPIR Paire de toiles à vue cintrée dans la partie supérieure, agrandies d'une bande de 11,5 cm dans la partie supérieure 217 x 108,5 cm Restaurations Provenance : Commandé pour l'hôtel situé au 238 rue de Rivoli (actuellement Hôtel de Castiglione). Collection de Boissieu / la paire 66 67

34 61 LOUIS GABRIEL MOREAU DIT MOREAU L AINÊ (Paris ) PAYSAGE FLUVIAL AVEC UNE FERME PRÈS D UN PONT 72 x 104 cm / FRANÇOIS BOUCHER (Paris ) LA BALANÇOIRE 74 x 138 cm Collection Beurdeley, avant 1883 ; Sa vente, Paris, Hôtel Drouot, (Maître Chevallier), avril 1883, n 323 (80 x 146 cm) BIBLIOGRAPHIE : L. Souliè et Ch. Masson, Catalogue raisonné de l œuvre peint et dessiné de François Boucher, Paris, 1906, n 1131 M. Ananoff, François Boucher, Genève, 1976, t. I, citè sous le numéro 45. Notre tableau, qui avait à la vente Beurdeley un pendant «Le jeu du saut de mouton», est à rapprocher d une œuvre signée François Boucher de même sujet ( 100 x 128 cm) actuellement disparue et dont la composition nous est connue par une gravure de Fessard (voir A. Ananoff, Opus cité supra, t. I, p. 182) /

35 63 ATTRIBUÉ À JEAN ÉTIENNE LIOTARD ( ) PORTRAIT D HOMME À LA ROBE D INTÉRIEUR ROUGE 81,5 x 65 cm Dans un cadre en bois sculpté, doré, travail français du XVIII e siècle / CHARLES JOSEPH NATOIRE ( ) PORTRAIT DE MONSEIGNEUR ROUSSEAU DE LA PARISIÈRE, ÉVÊQUE DE NÎMES EN x 73 cm Signée en bas à gauche : C natoire f Le tableau figurera dans le catalogue raisonné de l'œuvre de Natoire, actuellement en préparation par Monsieur Patrice Marandel / MARIANNE LOIR (Active à Paris au XVIII e siècle) PORTRAIT D HOMME EN ROBE DE BURE 117 x 89 cm Dans un cadre en bois sculpté, doré, travail français du XVIII e siècle / ATTRIBUÉ À GUILLAUME VOIRIOT ( ) PORTRAIT DE L ABBÉ DE MONTESQUIOU-FEZENSAC À SON BUREAU Sur sa toile d origine 76 x 62 cm Ancienne collection M. Cailleux. EXPOSITION : Exposition du troisième centenaire de l Académie Française, Paris, 1935, n 825 (école Française du XVIII e siècle) /

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