13 ème Baromètre. de la Création TV. En partenariat avec

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1 13 ème Baromètre de la Création TV 2016 En partenariat avec

2 Le Baromètre de la Création TV est réalisé chaque année dans le cadre des Journées de la Création TV organisées par l APA. 13 Journée de la Création TV 28 juin 2016 ème Studio Gabriel L APA remercie ses partenaires

3 ÉDITO NOUS SOURIRONS À TOUS ET N AURONS PEUR DE RIEN ans. La 13 ème Journée de la Création TV fête en 2016 le passage de l adolescence à l âge adulte. 13 ans de débats et de prises de conscience, mais pour quoi faire? Certes notre événement a permis de faire progresser une réflexion commune sur nos métiers, un vivre ensemble, et donné l occasion d annoncer souvent des avancées politiques comme le crédit d impôt audiovisuel. Et le partenariat avec la Commission des Affaires Culturelles du Sénat et la bienveillance de parlementaires amis ont permis à la création audiovisuelle d acquérir ses lettres de noblesse. Mais dans un monde désormais tiraillé d enjeux industriels où les ambitions culturelles des créateurs de télévision semblent parfois négligées, la Journée de la Création apparaît d abord comme un moment de pause propice aux examens de conscience collectifs comme à l anticipation des mouvements sociaux de nos secteurs. Non à la frénésie. Oui à la cohérence! Les scénaristes écrivent. Les réalisateurs réalisent. Les producteurs produisent...et les diffuseurs... diffusent. Chacun pour le meilleur et du mieux possible. Rappeler cela n est pas enfoncer une porte ouverte à l heure où la fameuse devise Shadok nous électrise : «quand on ne sait pas où l on va, il faut y aller le plus vite possible!» Cette année la Journée de la Création revient à Paris, au Studio Gabriel. Le Festival SERIE SERIES a en effet pris une ampleur reconnue et il nous a paru important de nous recentrer sur l âme de notre événement : un lieu convivial pour tous, des échanges de qualité et des réflexions prospectives. Jean-François Boyer, Président de l APA En effet en 13 ans bien des débats ont fleuri dans bien des Festivals... Mais notre fierté est d offrir des tables rondes qui anticipent les mouvements culturels et sociaux de nos métiers. Ainsi en 2016 le débat attendu de l après-midi s intitule : «Hyper concentration et création : les frères ennemis?...» Un point de fixation de nombreux non dits, d anathèmes et présupposés... Le matin deux tables rondes : l une sur les enjeux de l ébranlement de la planète télé par la révolution numérique. Le second sur la place des jeunes à la télévision. Il y a trois ans, déjà en partenariat avec le CSA, nous avions attiré l attention sur les retards dans la représentation des femmes, dans nos métiers et à l écran. L an dernier, même constat, encore plus houleux, sur les diversités... Cette année : où sont les jeunes? Ces millenials ados et pré-ados... Ces enfants du 21 ème siècle passeront ils dans 5 ans plus de 9 heures par jour sur leur mobile comme on le lit souvent? Et pour voir quoi? Enfin je veux saluer un nouveau partenaire : cette année TV5 Monde rejoint l aventure de l Association pour la Promotion de l Audiovisuel. Nos débats seront en effet retransmis en direct par PUBLIC SENAT mais aussi grâce à TV5 sur toute la planète! Une façon de rendre hommage au rayonnement de nos œuvres francophones de fiction, documentaires, animation et captations de spectacle vivant. Un espoir pour nos jeunes talents aussi : le monde est vaste pour nos images et notamment nos séries qui débutent leur âge d or! Comme un vers de Verlaine : «Nous sourirons à tous et n aurons peur de rien!» 1

4 SOMMAIRE LE MARCHÉ DE LA TÉLÉVISION 1. Panorama européen 2. Audience, publicité et production en Comparaison audience TV / internet 4. Evolution de l audience 5. Télévision de rattrapage LA FICTION 1. Production 2. Diffusion 3. Audience LE DOCUMENTAIRE L ANIMATION LES PRODUCTEURS AUDIOVISUELS L EXPORTATION LA MUSIQUE À L IMAGE Cette étude a été réalisée en partenariat avec le CNC - Direction des études, des statistiques et de la prospective et de la SACEM

5 LE MARCHÉ DE LA TÉLÉVISION 1. PANORAMA EUROPÉEN Royaume-Uni : le paradis de la pub TV! En Allemagne et en France : une consommation TV encore en hausse. En 2015, la durée d écoute quotidienne de la télévision par individu est en hausse par rapport à 2014 en Allemagne et en France alors qu elle diminue en Espagne, en Italie et au Royaume-Uni. Dans ces cinq pays, les recettes publicitaires nettes des chaînes de télévision sont en augmentation. Elles s élèvent au total à 18,6 Md (+3,6 %). Le Royaume-Uni est le premier marché de la publicité TV en Europe. Durée d écoute quotidienne de la télévision par individu en 2015 (h:mn) (évolution sur un an) Source : AGF/GfK, Auditel, BARB, Kantar Media, Médiamétrie. Recettes publicitaires nettes des chaînes de télévision en 2015 (Md ) (évolution sur un an) Pour le Royaume-Uni, y compris recettes publicitaires de la vidéo en ligne des chaînes de télévision. Source : AA/Warc, InfoAdex, IREP, Nielsen, VPRT. 3

6 LE MARCHÉ DE LA TÉLÉVISION 2. AUDIENCE, PUBLICITÉ ET PRODUCTION EN 2015 Les chaînes TNT captent plus du tiers des recettes publicitaires mais n investissent toujours pas Audience (4 ans et plus) Recettes publicitaires brutes Investissements en production En France, la contribution des chaînes de la TNT à la production audiovisuelle demeure moins élevée que leurs poids en termes d audience et sur le marché publicitaire. En 2015, les chaînes de la TNT représentent 27,1 % de l audience de la télévision, 36,5 % des investissements publicitaires bruts à la télévision et 5,1 % des investissements de l ensemble des chaînes dans la production audiovisuelle aidée par le CNC. Source : Médiamétrie, Kantar Media, CNC Le Baromètre 2016 de la Création TV 4

7 3. COMPARAISON AUDIENCE TV / INTERNET Les jeunes regardent massivement des vidéos, mais sur le net! Une consommation renforcée de la vidéo sur internet chez les jeunes Durée de consommation quotidienne par utilisateur (h:mn) La durée d écoute quotidienne de la télévision par téléspectateur chez les 15 ans et plus (5h05) est significativement plus élevée que chez les ans (3h08). En revanche, les jeunes de ans utilisent quotidiennement internet fixe plus longtemps (1h59) que les 15 ans et plus (1h43). La différence est encore plus marquée en ce qui concerne la consommation vidéo sur internet fixe : 1h14 chez les ans, contre 40 minutes chez les 15 ans et plus. Source : Médiamétrie (télévision : oct.-déc. 2015, internet : févr. 2016). 5

8 LE MARCHÉ DE LA TÉLÉVISION 4. EVOLUTION DE L AUDIENCE Les jeunes consomment moins la télévision Part d audience des chaînes sur les 4 ans et plus (%) La part d audience des chaînes de la TNT augmente (+5,7 points en 5 ans) alors que la part d audience des chaînes nationales historiques (-4,0 points) et des chaînes thématiques (-1,7 point) est en baisse. Source : Médiamétrie. Durée d écoute quotidienne de la télévision par tranche d âge (h:mn) 4-14 ans ans 50 ans et + En 2015, la durée d écoute de la télévision est, par rapport à 2014, en baisse de 2 minutes à 1h56 chez les 4-14 ans et d une minute à 3h02 chez les ans alors qu elle progresse de 5 minutes à 5h07 chez les 50 ans et plus. Source : Médiamétrie. Le Baromètre 2016 de la Création TV 6

9 5. TÉLÉVISION DE RATTRAPAGE Le Boom de la Télévision de rattrapage Pénétration de la télévision de rattrapage (%) Source : CNC / Harris interactive (internautes âgés de 15 ans et plus). Fort développement de la TV de rattrapage Consommation de la télévision de rattrapage (milliards de vidéos vues) En 2015, 5,1 milliards de vidéos sont visionnées sur les services de télévision de rattrapage, contre 3,7 milliards en 2014, soit une progression de 36,4 % sur un an. Source : CNC / NPA, GfK, régies. 7

10 LA FICTION 1. PRODUCTION Volume annuel de production de fiction depuis 1986 (heures) 2015 : baisse générale d environ 10% des apports des grandes chaînes à la fiction. En 2015, le volume de fiction produite s établit à 743 heures. Il est stable par rapport à Les devis de fiction reculent de 10,9 % entre 2014 et 2015 à 638,9 M. Le coût horaire moyen de la fiction est en baisse de 10,3 % à 859,3 K. En 2015, la contribution des diffuseurs à la production des programmes de fiction diminue de 4,4 % par rapport à 2014 à 462,5 M. Source : CNC Investissement des chaînes dans la production de fiction (M ) En 2015, l investissement des chaînes nationales gratuites dans la production de fiction est en baisse de 12,7 % à 380,4 M. Les chaînes publiques nationales diminuent leur apport financier de 8,8 % à 255,0 M. L investissement des chaînes privées nationales gratuites recule de 19,5 % à 125,4 M. La participation des chaînes de la TNT à la production de fiction est en hausse de 15,2 % à 9,2 M. L investissement des chaînes payantes est en hausse de 71,0 % à 80,4 M. Source : CNC Le Baromètre 2016 de la Création TV 8

11 Investissement des chaînes dans la production de fiction par groupe (M ) France Télévisions 257,3 236,2 Groupe TF1 122,2 107,0 Groupe Canal+ 41,5 75,2 Arte France 24,6 21,1 Groupe M6 32,5 18,6 Orange 2,3 2,4 AB Groupe 1,1 1,0 Disney 0,7 0,5 Lagardère 0,0 0,1 NRJ 1,4 - Quand on aime la création, on la soutient. 1 er investisseur 1 er diffuseur Total 483,6 462,1 En 2015, le groupe France Télévisions demeure le premier investisseur dans la production de fiction (51,1 % des apports de l ensemble des chaînes). Il est suivi par le groupe TF1 (23,1 %), le groupe Canal+ (16,3 %), Arte France (4,6 %) et le groupe M6 (4,0 %). Source : CNC La création, c est 365 jours par an sur l ensemble des antennes et aussi sur francetvpluzz, culturebox, ludo et zouzous, soit 404 millions d euros investis par an*. *Chiffre

12 LA FICTION (SUITE) Répartition de l investissement dans la production de fiction en 2015 (%) Source : CNC Baisse des financements étrangers dans nos séries : effet de cycle ou mouvement de fond? Financements étrangers (coproductions et préventes) dans la production de fiction (M ) En 2015, les financements français pour la fiction (619,2 M ) sont en baisse de 7,8 % par rapport à 2014 et les financements étrangers (19,6 M ) diminuent de 56,7 %. Le nombre de séries d envergure internationale comptabilisé en 2015 est en effet moins important qu en Source : CNC Le Baromètre 2016 de la Création TV 10

13 Volume de fiction produite par format (heures)¹ Volume de fiction produite par catégorie (heures)¹ En 2015, le 52 minutes est le premier format de fiction (36,8 % des heures aidées), devant le 26 minutes (23,9 %), le 90 minutes (22,2 %) et le format court (15,4 %). Le volume de 52 minutes (+9,4 %) est en hausse alors que le volume de 26 minutes est stable et que les volumes de 90 minutes (-5,2 %) et de format court (-16,6 %) sont en baisse. Plus belle la vie représente 59,3 % du volume de fiction de 26 minutes en Source : CNC Une suprématie consacrée pour les Séries! La production de fiction est majoritairement composée de séries. En 2015, le volume des séries est en hausse de 2,3 % par rapport à 2014 à 646 heures alors que les unitaires diminuent de 28,6 % à 68 heures. Les séries représentent 86,9 % du volume de fiction produite. ¹ Hors unitaires de format court. Les collections sont réparties dans les différentes catégories en fonction de leur format. * Y compris mini-série et collection. Source : CNC. 11

14 LA FICTION (SUITE) Une majorité de séries récentes (moins de 5 ans) Répartition du volume de production des séries selon leur âge en 2015 (%) En 2015, les séries lancées il y a moins de 5 ans composent 64,7 % du volume horaire de production des séries. Les séries âgées de plus de 10 ans représentent 21,6 % du volume horaire des séries produites. 81 séries de fiction sont produites en Source : CNC Les postes de dépenses de production de fiction (%) les coûts d interprétation et de post-production toujours en baisse... Le poids des dépenses d interprétation dans les devis de fiction est passé de 13,5 % en 2006 à 11,7 % en La part allouée aux moyens techniques et laboratoires est également en baisse sur cette période. La part des dépenses de personnel et la part consacrée aux décors et costumes sont au contraire en progression au cours des dix dernières années. Source : CNC Le Baromètre 2016 de la Création TV 12

15 2. DIFFUSION Cocorico! France 2 et France 3 diffusent massivement des fictions françaises! Soirées de fiction par chaîne et par nationalité en 2015 (%) En 2015, l offre de fiction en première partie de soirée est majoritairement française sur France 2 et France 3, américaine sur TF1, Canal+ et M6, et européenne (hors France) sur Arte. Source : CNC, Médiamétrie SI VOUS AVIEZ UN MÉTIER COMME LES AUTRES... VOUS AURIEZ UNE BANQUE COMME LES AUTRES. MAIS LES ENTREPRENEURS DE L AUDIOVISUEL NE SONT PAS DES ENTREPRENEURS COMME LES AUTRES. Vous avez donc besoin d un interlocuteur qui connait votre univers professionnel et ses spécificités. La Banque Palatine et ses experts de l audiovisuel se mobilisent pour répondre à vos attentes. 13

16 LA FICTION (SUITE) 3. AUDIENCE 2015 : la divine surprise! les fictions françaises battent les fictions américaines en audience! Nombre de fictions françaises et américaines dans les 100 meilleures audiences TV La fiction française retrouve la tête du palmarès des meilleures audiences de fiction. En 2015, la fiction enregistre 33 des 100 meilleures audiences de la télévision (18 fictions françaises et 15 fictions américaines) tous programmes confondus sur l ensemble de la journée, contre 21 en 2014 (5 fictions françaises et 16 fictions américaines). Les fictions françaises sont plus nombreuses que les fictions américaines, dont la présence dans le palmarès recule pour la quatrième année consécutive. Source : Médiamétrie (4 ans et plus) Le Baromètre 2016 de la Création TV 14

17 Succès de la fiction française Répartition des 100 meilleures audiences de fiction à la télévision selon la nationalité (%) En 2015, la fiction française représente, pour la deuxième année consécutive, plus de la moitié des 100 meilleures audiences de fiction sur l ensemble de la journée (59 sur 100 en 2015). Source : CNC, Médiamétrie (4 ans et plus) Documentaires, reportages, magazines, webdocs DESIGN CATHERINE ZASK auteurs racontent le monde. La Scam gère leurs droits. 15

18 LE LA DOCUMENTAIRE FICTION (SUITE) Sur toutes les chaînes, le total des audiences des séries françaises surpasse celui des séries US Part d audience de la fiction en première partie de soirée selon la nationalité en 2015 (%) La fiction française en tête sur toutes les chaînes L audience de la fiction française est plus élevée que l audience de la fiction étrangère sur les six chaînes nationales historiques. En 2015, la part d audience moyenne de la fiction française en première partie de soirée sur les 4 ans et plus s établit à 24,0 % sur TF1 (contre 21,7 % pour la fiction étrangère), 16,6 % sur France 2 (contre 15,3 %), 13,7 % sur France 3 (contre 12,6 %), 11,6 % sur M6 (contre 11,3 %), 2,9 % sur Arte (contre 2,8 %) et 2,2 % sur Canal+ (contre 1,7 %). Source : CNC, Médiamétrie (4 ans et plus) Le Baromètre 2016 de la Création TV 16

19 LE DOCUMENTAIRE À part Canal + et France 2, toutes les chaînes historiques consacrent plus d argent à la production de documentaires Volume annuel de production de documentaire depuis 1986 (heures) Source : CNC En 2015, le volume de production de documentaire aidé par le CNC s établit à heures. Il diminue de 4,3 % par rapport à Investissement des chaînes dans la production de documentaire (M ) En 2015, les chaînes nationales gratuites investissent 175,0 M dans la production de documentaire (+6,3 % par rapport à 2014). L apport des chaînes publiques nationales progresse de 2,9 %, à 138,3 M. Celui des chaînes privées nationales gratuites est en hausse de 21,7 %, à 36,7 M. La participation des chaînes de la TNT à la production de documentaire augmente de 29,9 % à 20,3 M en L investissement des chaînes payantes recule de 5,9 % à 29,0 M. Source : CNC 17

20 LES L ANIMATION PRODUCTEURS AUDIOVISUELS Animation : des chiffres inquiétants? Volume annuel de production d animation depuis 1986 (heures) Source : CNC En 2015, le volume de production d animation augmente de 9,7 % par rapport à 2014 à 285 heures mais tend à diminuer depuis dix ans. Investissement des chaînes dans la production d animation (M ) En 2015, l investissement des chaînes nationales gratuites est en baisse de 20,9 % par rapport à 2014 à 31,3 M. Les chaînes publiques nationales apportent 20,0 M (-31,5 %) et les chaînes privées nationales gratuites investissent 11,3 M (+9,0 %). La participation des chaînes de la TNT à la production d animation augmente de 51,4 % à 6,0 M en L investissement des chaînes payantes progresse de 60,1 % à 11,2 M. Source : CNC Le Baromètre 2016 de la Création TV 18

21 LES PRODUCTEURS AUDIOVISUELS Les producteurs français se spécialisent par genres : seulement 14% d entre eux produisent au moins deux genres d oeuvres Un sujet de réflexion et d action pour le CNC? Nombre de producteurs selon les combinaisons de genres produits en 2015 En 2015, 762 entreprises produisent des programmes audiovisuels aidés par le CNC (fiction, documentaire, animation, spectacle vivant, magazine). La majorité des producteurs sont spécialisés. En 2015, 86,4 % des producteurs ne produisent qu un seul genre de programmes. Source : CNC (hors magazine) Moins de 10 % des producteurs produisent plus de 20h d oeuvres par an... Répartition des producteurs selon le nombre d heures produites en 2015 (%) En 2015, 81,1 % des entreprises produisent moins de 10 heures de programmes. Cette proportion s établit à 89,2 % pour la fiction, 87,0 % pour le documentaire, 70,9 % pour l animation, 64,4 % pour le spectacle vivant et 59,3 % pour le magazine. Source : CNC 19

22 L EXPORTATION LES PRODUCTEURS AUDIOVISUELS Le samedi à 17h00 Le magazine culturel présenté par Guillaume Durand et ses correspondants francophones L exportation des programmes audiovisuels (M ) L exportation est en progression constante! Source : CNC, TVFI Le Baromètre 2016 de la Création TV À (re)voir sur tv5monde.com/300mdc Photo Gwendoline Le Goff / PanoramiC En 2014, l exportation des programmes audiovisuels français (ventes et préventes) augmente de 17,1 % par rapport à 2013 à 210,3 M, soit le plus haut niveau jamais atteint. L exportation des programmes de fiction est multipliée par deux. La fiction devient ainsi le premier genre à l export, devant l animation. De gauche à droite : Michel Cerutti (RTS), Estelle Martin (TV5MONDE), Guillaume Durand, Pascale Bourgaux (Wallonie-Bruxelles), Matthieu Dugal (Radio-Canada) et Lise-Laure Étia (TV5MONDE). #300MDC En direct de l Institut du monde arabe 20

23 LA MUSIQUE À L IMAGE Musique et audiovisuel sont étroitement liés. Le répertoire de la Sacem et ses 100 millions d œuvres rayonnent en France et à l international. Si l exposition de la chanson française sur les écrans n a cessé de reculer ces dernières années, fictions et séries télévisées font vivre la musique à l image. La Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique est consciente de l importance de ce secteur et lui dédie des aides spécifiques. LA MUSIQUE ET L IMAGE, UNE LONGUE HISTOIRE Depuis la création du cinématographe à la fin du 19ème siècle puis de la télévision quelques décennies plus tard, la musique a toujours joué un rôle de premier plan. Ce furent d abord les orchestres jouant devant l écran pour accompagner les projections de films muets puis les créations originales avec l arrivée du cinéma parlant. Créée en 1851, la Sacem représente les auteurs-réalisateurs ainsi que les compositeurs de musique à l image. ET UNE BELLE VITALITÉ Depuis cinq ans, les dépôts de musiques originales de fictions et de séries télévisées auprès de la Sacem s établissent en moyenne à par an ; ceux des musiques de films à 600 par an. Ce sont ainsi 14 dépôts de musiques de fictions/séries qui sont enregistrés quotidiennement et plus d une musique de films, preuve d une belle vitalité et créativité dans ce secteur. LES ACTEURS DE LA DIFFUSION DANS L AUDIOVISUEL Le répertoire de la Sacem est abondamment utilisé par les créateurs audiovisuels pour illustrer et accompagner leurs images : musiques originales créées pour les films, séries, fictions télévisées, d habillage, de publicité, œuvres musicales... L explosion du nombre de chaînes de télévision permet une large diffusion de ce répertoire dans le monde entier. LA DIFFUSION TÉLÉVISÉE DU RÉPERTOIRE DE LA SACEM ET SA RÉPARTITION EN 2016 EN FRANCE C est à partir des programmes de diffusion des 8 chaînes de télévision nationales et de 80 chaînes du câble, satellite, ADSL, TNT que les droits d auteur sont répartis. 21

24 LA MUSIQUE À L IMAGE (SUITE) SCHÉMA DE LA RÉPARTITION DES DROITS D AUTEUR DE LA MUSIQUE À LA TÉLÉVISION Collecte des droits d auteur calculé sur le pourcentage des recettes auprès des 8 chaînes nationales et de 80 chaînes du câble, satellite, ADSL, TNT pour leur activité de télédiffuseur mais aussi des réseaux câblés, opérateurs satellitaires et fournisseurs d accès Internet pour leurs offres de programme et des sociétés étrangères pour la diffusion de chaînes françaises sur leur territoire. Remise des programmes par les chaînes. À partir des programmes, calcul de la répartition en fonction : -des droits collectés pour les chaînes ou les opérateurs, -du nombre de secondes de diffusion, -et pour les chaînes nationales de l heure et du jour de diffusion ainsi que du genre : film ou fiction. Chaque œuvre musicale reçoit une part calculée en fonction de sa durée dans le film/fiction. Les droits répartis au titre des chaînes du câble, du satellite et de la TNT ont augmenté de 32% entre 2011 et Droits d auteur collectés en 2015 et répartis en 2016 TF1, M6, Canal +, France 2, France 3, France 5, Arte et La 1ère (anciennement RFO) Le Baromètre 2016 de la Création TV 22

25 MUSIQUE ET AUDIOVISUEL : L ENJEU DE L INTERNATIONAL La Sacem reçoit des droits d auteur de 95 pays Les films et fictions françaises s exportent bien et les musiques françaises sont appréciées à l international. Le secteur est surtout tiré par des auteurs-compositeurs de musiques de fictions, de séries animées et de films dont le talent est reconnu en France comme à l étranger. Les musiques de films, téléfilms ou séries sont un secteur important à l international puisqu ils représentent 15% des collectes. Les droits d auteur font vivre ceux qui nous font rêver Chaque année, l Action culturelle de la Sacem contribue à la création de musique originale et valorise la musique pour l audiovisuel. La Sacem aide la création, la diffusion et promeut la musique à l image Tout au long de l année, l action culturelle de la Sacem développe des programmes d aides pour soutenir la création, la diffusion, la promotion et la valorisation du répertoire de la Sacem. Elle propose notamment 6 programmes pour soutenir la création, la production et la diffusion d œuvres pour la fiction, le court métrage, le long métrage, le documentaire, le vidéo clip, la captation de spectacle vivant, de cinéconcert, les émissions musicales,... 23

26 LA MUSIQUE À L IMAGE (SUITE) ENTRETIEN : Pierre Adenot, compositeur de musique à l image Après une formation classique au Conservatoire de Lyon, Pierre Adenot s impose très vite comme un arrangeur et un orchestrateur incontournable et se distingue dans la composition de musiques originales pour le cinéma, entre autres avec Jean-Pierre Améris (Les Émotifs anonymes, 2010 ; Les Aveux de l innocent, 1996), Sam Karmann (Kennedy et moi, 1999 ; La Vérité ou presque, 2006), Alexander Payne et Wes Craven (Paris je t aime, 2006) ; Christophe Gans (La Belle et la bête (2014) et Rémi Bezançon (Nos Futurs 2015). Il a écrit la musique de la série Les Aventuriers de l art moderne (2015), qui obtient le prix du Meilleur documentaire 2015 du Syndicat Français de la critique, ainsi que celui de la Meilleure série documentaire au Club Audiovisuel. En 2015, il reçoit le Grand Prix Sacem, récompensant l ensemble de sa carrière de compositeur de musique à l image. Composer une musique pour un film ou pour une série? Est-ce différent? «J ai l habitude de travailler seul, j écris tout à la main sur des feuilles A3 que j envoie à un copiste. Je dirais que ma façon de travailler a évolué depuis ma collaboration avec Christophe Gans pour créer la musique originale de «La Belle et la Bête». C était une commande exigeante et ambitieuse : les morceaux ont été enregistrés dans les studios d Abbey Road avec 80 musiciens. Je me suis entouré d assistants pour répondre à la demande. Finalement, leur relecture m a permis d avoir plus de liberté et de recul. Je compose toujours seul mais le travail est moins solitaire!» Comment avez-vous abordé votre dernier projet de série «Les aventuriers de l art moderne», documentaire de 6 épisodes consacré aux grandes figures qui ont façonné l art moderne dans la première moitié du XXe siècle? «La commande de musique était plus importante que pour un film : 3 heures. Au départ, j ai dialogué avec la réalisatrice, sans avoir d images, pour qu elle m indique 3 thèmes qu elle souhaitait absolument illustrer. Par la suite, une fois ces ambiances validées, nous nous sommes intéressés aux images : il y a de nombreuses images d archives du Paris des années 20. Nous ne voulions pas tomber dans la caricature : le piano bastringue que l on a souvent l habitude d entendre pour illustrer cette époque. J ai donc privilégié des instruments comme la guitare, le ukulélé ou le charango.»

27 NOTES

28 APA Association pour la Promotion de l Audiovisuel 60 rue Marcel Dassault Boulogne Billancourt Président de l APA : Jean-François Boyer Déléguée Générale : Julie Carrère l APA remercie son Bureau, composé de : Carole BIENAIME-BESSE, vice-présidente Jean NAINCHRIK, vice-président David KODSI, trésorier Denis GOULETTE, Secrétaire Général Sylvette FRYDMAN Nicole JAMET Christel GONNARD Paul ROZENBERG Graphiste : Mathilde Élu Imprimeur : Pro Images