DUTCH DESIGN IN PARIS. Jeudi 2 avril 2009 à 19 h 00. Espace Tajan 37 rue des Mathurins Paris. Exposition. Expert. Consultant

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1 J E U D I 2 AV R I L D E S I G N & A R C H I T E C T U R E D U T C H D E S I G N I N PA R I S 9325 PA R I S - J E U D I 2 AV R I L E S PA C E TA J A N

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5 DUTCH DESIGN IN PARIS Jeudi 2 avril 2009 à 19 h 00 Espace Tajan 37 rue des Mathurins Paris Exposition Espace Tajan 37 rue des Mathurins Paris - T Du mercredi 25 au vendredi 27 mars de 10 à 18 heures Samedi 28 mars de 11 à 18 heures Du lundi 30 mars au mercredi 1 er avril de 10 à 18 heures Jeudi 2 avril de 10 à 12 heures Expert Jean-Jacques Wattel T Consultant Frans Leidelmeijer T Directeur du Département Catherine Chabrillat T Spécialiste Lorraine Aubert T F Commissaire-Priseur habilité Elsa Kozlowski Catalogue visible sur notre site internet LA VENTE EST SOUMISE AUX CONDITIONS GÉNÉRALES IMPRIMÉES EN FIN DE CATALOGUE. LES PHOTOGRAPHIES DU CATALOGUE N ONT PAS DE VALEUR CONTRACTUELLE TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES - SOCIÉTÉ ANONYME AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N N RCS PARIS B TAJAN 3

6 Dutch Design in Paris, from H.P. Berlage to Droog Design. Nowadays contemporary Dutch Design is known all over the world thanks to Droog Design which was founded in 1991 by art historian Renny Ramakers and designer Gijs Bakker. It was a platform for young designers who, most of them, have studied at the Design Academy in Eindhoven like Richard Hutten (cat. n 8,31), Marcel Wanders (cat. n 100,111), Jurgen Bey, Tjep (cat. n 13,51), Tejo Remy (cat. n 104), Marteen Baas (cat.n 53,79,98), Niels van Eijk (cat.n 133), and Hella Jongerius. What they made was in fact antidesign. Their ironic, critical and conceptual style became known as typically Dutch. When in 1994 Droog Design was commissioned to furnish the lunchroom of the Museum of Modern Art in New York in 1994, their global reputation was set. Apart from the so-called Droog designers there are also Dutch designers who work on their own like Henk Stallinga (cat. n 58,59,115,132), Friso Dijkstra n 55), Aldo Bakker (cat.n 86,136), Sybille Mevissen (cat.n 82,83,84), or the special designs of artist/designer Joep van Lieshout (cat n 30,36). To-day the profession of a good designer is respected and admired. Some designers now even have gained stardom status. But it was not always like that. At the end of the 19 th century with the start of the Modern Movement in Holland, decorative art was judged inferior to fine art and dependent to architecture. It was not until 1904 when decorative art designers founded their own society VANK, a society of decorative art. From that time their profession became autonomous and well respected. Like in the rest of the western world, due to industrialization and the lack of a contemporary style, architects and artists were eager to develop a new style. In Holland industrialization started late, during the last decade of the 19 th century and so did the Modern Movement. The fact that also the guilds were liquidated in 1798, most of the decorative art was of poor quality because there was no interaction between artist and craftsman anymore. Like in other European countries the Dutch government renewed the education on academies for decorative arts. Mostly this academies were attached to a museum, like in London to the Victoria and Albert Museum, in Paris to the Museum of Decorative arts, so the pupils could study the well designed objects of former style periods. In Amsterdam two academies were linked to the Rijksmuseum, newly built in a neo-gothic and neo-renaissance style. This museum housed the National collection of Art. This collection was started by King Louis Napoleon, a brother of Emperor Napoleon Bonaparte, during the French occupation ( ). The architect of this museum P.J.H Cuypers, who was an admirer of the French neo-gothic architect Eugène Viollet le Duc, also opened a studio, inspired by medieval guilds, where designer and craftsman were working together. Nieuwe Kunst (New Art) At the end of the 19 th century all these efforts gave birth to a new style : art nouveau. In Holland it is called Nieuwe Kunst. There were two movements one in Amsterdam and one in The Hague. The movement in Amsterdam was strongly influenced by the architect H.P. Berlage (cat n 5, 25,101,146). He recently has finished his masterpiece the stock exchange (1903). He was also the director of t Binnenhuis a shop where furniture and decorative art were sold in a style typical for the 1900 style in Amsterdam, designed by modern designers. The furniture was rectangular in form with no decoration, mostly in oak, but also in mahogany (cat n 26,94,138) and emphasizing the construction, like in the work of Jac. Van den Bosch. Household objects had the same rectangular and simple forms like the metalwork by Jan Eisenloeffel (cat n 19,67,137), ceramics by W.C. Brouwer (cat n 110,134) and Chris van der Hoef (cat. n 118). The fact that the Nieuwe Kunst in Amsterdam was so geometric was also the result of theosophical designmethods practised by theosophist and non theosophist architects and designers. Berlage was a very influential architect and designer. He very much influenced the furniture of the architect Kropholler with his chairs in medieval style (cat n 1, 14,131). The separation of construction and sitting elements in chairs is characteristic for Berlage s chair design which he derived from ancient Egyptian chairs. Also in Amsterdam was based the art galley E.J. van Wisselingh & Co, who sold paintings of the School of Barbizon and the Hague School. They had a furniture department for their well to do clients. Here, furniture of oak and expensive exotic wood were made in a gothic and English style like the table and chairs by Gerrit Willem Dijsselhof who was trained as a painter (cat n 40). Opposite to the rectangular style in Amsterdam was the movement in The Hague, the government city. Inspired by the Parisian galerie de l Art Nouveau of Siegfried Bing, Galerie Arts and Crafts opened his doors in Though their name showed their affinity with the ideals of English Arts and Crafts, the gallery sold furniture and decorative at. In the beginning furniture inspired by Belgian art nouveau by Johan Thorn Prikker, later furniture by Chris Wegerif inspired by Scottish and German/Austrian art nouveau. They also sold ceramics by the pottery firm Rozenburg (cat.66), which was located in The Hague too. In the 1880 s ceramic with abstract expressionist decorations by the avantgarde designer Theo Colenbrander was produced (cat n 69). Around 1900 they produced pottery with Japanese inspired naturalistic decoration of motifs from flora and fauna. On the 1900 World Exhibition in Paris, Rozenburg introduced fragile eggshell porcelain in bizarre forms delicately painted with animals and flowers. The whole collection of this eggshell porcelain was sold out on this exhibition. Inspired by this success the Potteryfirm Zuid-Holland in Gouda produced ceramic (cat. n 70) in a similar style with forms and delicate decorations derived from the Rozenburg eggshell porcelain (cat n 116,117,150,151). Amsterdam School Around 1910 a group of young architects, Michel de Klerk, J.- M. van der Mey and Piet Kramer rejected the rational style of Berlage.Thisstylehasbeenwidelyacceptedandnowitwasoutof fashion and time for a new style era. In 1916 the Scheepvaarthuis, a representative officesbuilding for shippingcompanies, designed by J. M van der Mey, was finished and this building marked the beginning of the Amsterdam School. The Amsterdam School style is an expressionisitic style with curvelinneair forms derived from art nouveau or Jugendstil. During Worldwar I, when Holland was neutral, there were not enough commissions for new architecture. So Michel de Klerk (cat n 41,45) designed furniture in an expressionistic style related to his architecture. Inspiration came from Scandinavian farmer furniture, Scottish, German/Austrian art nouveau and Indonesian temple architecture he melted to a unique, personal style. Which inspired his fellow architects like Piet Kramer (cat n 15) and many others The Amsterdam School furniture is mostly heavy of appearance. The Amsterdam School style was integrated in all the interior decoration of that time, carpets, lamps (cat n 23,38,44,77,80.), clocks by the sculptor Hildo Krop (cat n 7,32,71,119) who was the sculptor of the city of Amsterdam. But also in the ceramic production : the white ceramic moose by Van der Hoef (cat. n 90). On the 1925 "Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes" in Paris the Dutch pavilion was built in Amsterdam School style inspired by Indonesian architecture with sculptures by Hildo Krop. The Dutch contribution was dominated by the Amsterdam School. Hague school One of the few examples in a modernistic style was a study, designed by Hendrik Wouda (cat n 43), who was a member of the Hague School. This movement in architecture and decorative art was developped in 1920 in The Hague (cat. n 46,50,81,125). Horizontal and vertical lines were characteristic for the Hague School. Inspired by the work of the American architect Frank Lloyd Wright (cat n 54), Berlage and Rietveld. In furniture design the influence of Wright is obvious in the use of highbacked chairs. Sometimes the wooden furniture is painted like this set furniture for a young girl by F. Spanjaard (cat n 149). Also painted wooden dolls furniture and toys were made in the Hague School style (cat. 21,95,96,121). De Stijl De Stijl artist/designers were curiously enough not invited for the 1925 exhibition in Paris. The artists and designers of this movement were grouped around the magazine De Stijl and started in Based on the design principles of Berlage s universal style, honest using of the materials and a clear construction. The most important members of this movement were Piet Mondriaan, Theo van Doesburg and architect/designer Gerrit Rietveld. In 1914 Mondriaan had to return from 4 TAJAN

7 Paris to Holland because of the outburst of Worldwar I. Holland stayed neutral. In Paris Mondriaan came in contact with cubism. During the war the avant-garde artistss in Holland were isolated from their fellow artists. In this forced isolation, De Stijl could develop their now famous style idiom. This style called Neo Plasticism was developped by Piet Mondriaan. It was based on minimalism, simplicity and abstraction. In the paintings artists used rectangular compositions of horizontal fields and lines and the use of primary colours red, yellow and blue and the non colours black, grey and white. The architect and furniture designer Gerrit Rietveld used these principles in his now famous red blue chair (cat n 11, 17,42,47,108). He came in contact with De Stijl through his contact with the painter Bart van der Leck, who also designed decorative art like tiles and carpets. More innovative furniture designs followed like the pianostool, crate furniture and a bench for a church (cat n 33). Another painter, who also designed decorative art was Vilmos Huszar (cat. N 4). Functionalism De Stijl influenced the broad and international movement Functionalism which started around Mostly practised by architects whose credo was light, air and space. They used concrete constructions in their buildings which they showed on purpose. Large windows and white painted walls were applied in their architecture. Light constructed furniture made of tubular steel and the use of Bakelite. The German academy Bauhaus was very influential in spreading the ideas of functionalism. The Dutch architect Mart Stam designed a very innovative chair the so-called cantilever chair (cat n 127) which became an icon of 20th century design. The furniture designs of W.H. Gispen in tubular steel executed in his own company in Rotterdam were the most wellknown in Holland. A piano lamp designed by De Stijl architect Oud in geometric forms and executed by the firm of Gispen is a modernistic highlight. (cat n 16). The fifties and sixties The prewar idealistic ideas of functionalistic design were not faded away during the war. With renewed enthousiasm it was practised in the 50 s and 60 s. At the Rietveld Academy in Amsterdam in which several academies of decorarative were fused, two teachers Mart Stam and Johan Niegeman taught their pupils Friso Kramer (34,35,37,113,128) Hein Stolle (cat. n 62,145), Kho Liang Le (cat n 135), Coen de Vries (cat n 143) to design in a modernistic way. Friso Kramer, the son of Amsterdam School architect/designer Piet Kramer is known for his Revolt chair from 1953, a good example of industrial design, in which he used flat steel in stead of tubes for the construction. Another good industrial designer with a famous father is Willem Rietveld (cat n 20,22,48,56,64,103,129,140). In the beginning he designed chairs together with his father Gerrit, but later on his own lamps and furniture for the firm of Gispen (cat. n 52). The multinational Company Philips in Eindhoven had chiefdesigner Louis Kalff who designed lamps in a typical fifties style (cat n 61,141). On a journey in the U.S.A. Cees Braakman (cat.60,97,139) saw the furniture designs of Charles and Ray Eames and when he returned home he designed furniture inspired by the style of this couple in laminated, blond birch, which was executed by UMS Pastoe. All this furniture, designed by these young designers were shown on exhibitions at a foundation Goed Wonen (Good Interior) which was founded in 1946 to show the public how they could furnish their homes with well designed furniture and objects. In the 1960 s the dogmatic modernist design was out of fashion, people liked to have an interior as an expression of their personality. Jewellry In the 1960 s a new wave in jewellery design in Holland occurred. The couple Gijs Bakker (cat. n 28,65,72,85,99,120) en Emmy van Leersum (cat. n 6,29, 93) rejected the use of precious metals and in stead designed highly innovative jewellery in aluminium, textile, plastic in geometric and abstract forms, inspired by artists from Nul (Zéro). Gijs Bakker turned from a designer of applied art into an industrial designer, designing furniture and household objects (cat n 78,92,105,112). No wonder that with two talented parents as Gijs Bakker and Emmy van Leersum their son Aldo Bakker, is one of the new coming men in Dutch design (cat nr.). Apart from being a designer he is a teacher at the Design Academy in Eindhoven, where every year new young designers are ready to design good objects to create a better world. From 1900 on Dutch architects/designers had as goal to create an environment where people can live in a pleasant way. That is the true essence of Dutch Design. Most of the furniture and objects on this sale are fairly new to French public. Stylistically it is rather different from the same style periods that have occurred in France. I sincerely hope that this introduction of Dutch Design will be appreciated by them. Frans Leidelmeijer, expert 20th and 21st century decorative art and design. Après avoir présenté en novembre 2007 à l espace Tajan, l exposition "Sources du Modernisme", réalisée avec l étroite collaboration de M. Alain Demachy, nous sommes heureux de vous présenter la vente "Dutch Design in Paris" conçue avec M. Frans Leidelmeijer. L étude de l histoire de l art nous prouve, que sur la base de motivations diverses, les réponses apportées par les créateurs des Arts décoratifs présentent sur plus d un siècle, de nombreuses similitudes. À la fin du XIX siècle, les mouvements Art & Crafts Européens redéfinirent des Arts décoratifs qui, en réponse à l ère industrielle, mettaient en avant, de manière quasi tactile, la main de l homme. Ces préoccupations, imprégnées des registres historicistes ou traditionnels, avaient jeté les bases d une simplification et d une nouvelle élégance dont les développements en Europe connurent des évolutions propres à chaque pays, tout en s inscrivant dans un sens et un mouvement plus global. L évolution des arts décoratifs hollandais nous paraît riche et éloquente. Ainsi l œuvre de Berlage se trouva-t-elle naturellement poursuivie par l école d Amsterdam, qui s inscrivait tout à la fois en rupture et continuité en ce début de XX siècle. Le mouvement De Stilj, dont la radicalité et l impact confinaient au dénuement par leur simplicité, se poursuivit dans les années 50 par des œuvres réalisées en tôle pliée, lattes de bois, et déclinaisons de compositions géométriques, trouvant alors un aboutissement comparable à l école de La Haye dont les artistes avaient, plus tôt dans le siècle, intégré les préceptes de Frank Lloyd Wright. Les artistes contemporains, intégrés pour partie dans le mouvement Droog design, s inscrivent avec une vision de futur, tout à la fois dans la tradition et le développement durable. Ils déclinent des mobiliers réalisés selon des arts textiles passés : crochet, macramé, métiers à tisser mécaniques, mais au moyen de fibres relevant des technologies les plus récentes, des mobiliers découpés, déformés, assemblés, calcinés et, d une façon plus générale, par le réemploi d objets modestes dont le revival iconoclaste est synonyme de liberté. Nous remercions pour leur soutien M.Frans Leidelmeijer, M. Gijs Bakker, Mme Judy Straten et Droog Design. Jean-Jacques Wattel TAJAN 5

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9 1 ALEXANDRE JACOBUS KROPHOLLER ( ) Oak armchair, circa Brown leather backing with brass fixtures. Spectaculaire fauteuil en chêne, circa 1910, piétement quadrangulé à pans coupés, légèrement évasé à la base, dossier incurvé souligné d'ornements sculptés formant volutes, et fleurs de lys, chutes d'accotoirs ornées de singes sculptés en relief, assise et dossier recouverts d'un cuir postérieur brun clouté de laiton, dossier formé à l'arrière de trois larges lames guillochées en bordure, fixées par une visserie apparente de laiton. HAUT. 115,5 CM - LARG. 68 CM - PROF. 60 CM HEIGHT 45,47 IN - WIDTH 26,77 IN - DEPTH 23,62 IN 3 800/4 000 TAJAN 7

10 2 C.J. GELLINGS ( ) Modernist lamp in cast iron, 1920s. Petite lampe moderniste en fer forgé, années 20, base circulaire guillochée reposant sur quatre patins débordants, fût souligné de deux disques verticaux guillochés en pourtour, décor moderniste d'applications géométriques, virole supérieure maintenant une hampe supérieure, abat-jour conique maintenu par un cabochon conique martelé. HAUT. 39 CM - DIAM. 29 CM HEIGHT 15,35 IN - DIAM. 11,42 IN 1 200/ ANNÉES 1920 Pair of oak armchairs. Back and armrests in studded brown leather. Paire de deux fauteuils en chêne, structure corbeille à pans coupés, soutenue par six montants formant piétement sur sabots incisés d'une gorge, présentant trois hauts tableaux, à décor central en bas-relief d'une frise géométrique, large assise à pans coupés. Accotoirs et dossier rembourrés de panneaux de cuir brun clouté. HAUT. 73 CM - LARG. 61,5 CM - PROF. 57,5 CM HEIGHT 28,74 IN - WIDTH 24,21 IN - DEPTH 22,64 IN 1 500/ TAJAN

11 4 VILMOS HUSZAR ( ) Arrangement of yellow glass panels in tin frames. Presented in a blackened wood case. Suite de vitraux formant compositions géométriques en verre translucide et jaune d'or, animés de larges sertis en étain formant rectangles de tailles inégales. Ils sont présentés dans une structure en bois noirci. PAIRE : 138 X 31,5 CM - SÉRIE DE SIX : 30 X 21,5 CM PAIR : 54,33 IN X 12,40 IN - SERIES OF SIX : 11,81 IN X 8,46 IN / TAJAN 9

12 5 HENDRIK PETRUS BERLAGE ( ) & J.B. HILLEN - AMSTERDAM Full dining room set oak, Solid oak with geometric and floral designs. Includes a sideboard, two tables, four chairs, and two armchairs with foot rests. Salle à manger, 1906, en chêne massif clair, comprenant un buffet, deux tables, quatre chaises et deux fauteuils et leurs repose-pieds. Buffet reposant sur cinq pieds colonnes, les montants avant forment colonnettes sculptées et guillochées de motifs géométrique. Il ouvre à la partie gauche par quatre tiroirs, et à la partie droite par un grand tiroir argentier, à la partie inférieure, par deux vantaux sur un intérieur aménagé d'étagères. Prises et entrées de serrure formant motifs floraux stylisés en métal nickelé. Le plateau est souligné à l'arrière d'un large bandeau horizontal hérissé de trois colonnettes stylisées et guillochées. Paire de fauteuils et leurs repose-pieds, structure d'inspiration médiévale, piétement colonne à l'avant sculpté d'ornements géométriques, piétement arrière légèrement monté de biais et soutenant le dossier lui-même monté de biais et reposant sur une entretoise en H, l'ensemble à décor de cannelures, l'avant des accotoirs et le sommet du dossier sont ornés de motifs floraux incisés. Petits repose-pieds rectangulaires à structure guillochée. L'ensemble recouvert postérieurement d'une toile grise. 10 TAJAN

13 Suite de quatre chaises, structure d'inspiration médiévale, piétement colonne à l'avant sculpté d'ornements géométriques, piétement arrière légèrement monté de biais et soutenant le dossier lui-même monté de biais et reposant sur une entretoise en H, l'ensemble à décor de cannelures, le sommet du dossier est orné de motifs floraux incisés, recouverts postérieurement d'une toile grise. Deux tables formant table à écrire pour l'une et table d'appoint pour l'autre, piétement quadripode colonnettes, sculpté de motifs géométriques, ressauts et incisions, fût alternativement à pans coupés, entretoise médiane en X, d'où s'élancent deux colonnettes soutenant le plateau, ornées à la base de culots pyramidaux guillochés. BUFFET: HAUT. PLATEAU. 94 CM - HAUT. TOTALE 109 CM - LONG. 141 CM - PROF. 57 CM - FAUTEUIL: HAUT. 110 CM - LARG. 60 CM - PROF. 71 CM - REPOSE-PIEDS. HAUT. 12 CM - LARG. 31,5 CM - PROF. 23 CM CHAISE: HAUT. 108 CM - LARG CM - PROF. 52 CM - TABLE: HAUT CM - LONG CM - LARG. 61,2-53,5 CM SIDEBOARD: HEIGHT 42,91 IN - LENGTH 55,51 IN - DEPTH 22,44 IN - ARMCHAIR: HEIGHT 43,31 IN - WIDTH 23,62 IN - DEPTH 27,95 IN FOOT RESTS: HEIGHT 4,72 IN - WIDTH 12,40 IN - DEPTH 9,06 IN CHAIR: HEIGHT 42,52 IN - WIDTH - 18,50 IN - DEPTH 20,47 IN - TABLE: HEIGHT 27,56 IN - LENGTH 29,53 IN - WIDTH 21,06 IN / Historique: Ce modèle de mobilier a été exposé à l'exposition Internationale des Arts Décoratifs modernes à Milan en 1906 et faisait partie d'un ensemble de mobilier présenté par T'Binnenhuis à cette exposition. Provenance: Ancienne collection d'un des directeurs de la société hollandaise Philips à Eindhoven. TAJAN 11

14 6 EMMY VAN LEERSUM ( ) Necklace in red and blue perspex. Stamped Emmy v. Leersum. Collier formé de deux lanières de perpex, l'une rouge, l'autre bleue. Signature d'un cachet "Emmy v. Leersum". HAUT. 22 CM - LARG. 22 CM HEIGHT 8,66 IN - WIDTH 8,66 IN 1 000/ HILDO KROP ( ) Jewelry box. Lacquered oak with ebony handles. Important coffret à bijoux formant petite commode, structure en chêne laquée rouge, rechampi bleu en façade, corps parallélépipédique à ressauts géométriques, ouvrant par trois tiroirs aménagés de casiers, prises en ébène formant bulbes. HAUT. 36 CM - LARG. 53 CM - PROF. 39 CM HEIGHT 14,17 IN - WIDTH 20,87 IN DEPTH 15,35 IN 3 500/4 000 Provenance: Christie's Amsterdam, 4 juin 2002, lot 223 Succession Hildo Krop TAJAN

15 8 RICHARD HUTTEN (NÉ EN 1967) - E & Y (ÉDITEUR) "SEXY RELAXY", 2001 Red polyester armchair. Aluminum plaque 2001, Sexy Relaxy, Richard Hutten, EY 19/50. Fauteuil bas en polyester rouge, créé en hommage à Basic Instinct. Signé d'une plaque d'aluminium "2001, Sexy Relaxy, Richard Hutten, EY 19/50". HAUT. 72,2 CM - LARG. 60 CM - PROF. 73 CM HEIGHT 28,43 IN - WIDTH 23,62 IN DEPTH 28,74 IN / TAJAN 13

16 9 JAN VAN KARSSEN Small tin, circa Hammered tin. Stamped "Ontwerp Jan van Karssen". Petite broche carrée en étain martelé, circa 1950, à décor central géométrique émaillé polychrome. Signature de cachets en creux "Ontwerp Jan van Karssen". LARG. 4,5 CM WIDTH 1,77 IN 1 500/ WILLEM PENAAT ( ) Elegant bookcase. Wood lacquered in black and off white. Élégant meuble de rangement bibliothèque, structure formant haute arcature galbée en bois laqué noir, abritant un corps principal en bois laqué blanc cassé, présentant à la base, deux casiers ouvrant par des abattants, et à la partie supérieure, aménagés de deux étagères, soutenues par un cylindre médian. HAUT. 140 CM - LONG. 200 CM - PROF. 33 CM HEIGHT 55,12 IN - LENGTH 78,74 IN - DEPTH 12,99 IN 6 000/ TAJAN

17 11 GERRIT THOMAS RIETVELD ( ) Pair of "RoodBlauwe" armchairs, designed in 1918 and made in the 50 s. Wood lacquered in white and black. Large printed stamp "Utrecht-NED 06 GTR ". (One restored leg). Paire de fauteuils modèle "RoodBlauwe", dessinés en 1918, réalisés dans les années 50, formés de tasseaux de bois de section carrée formant structure, en bois laqué blanc, assise et dossier en contreplaqué laqué noir. Larges accotoirs formés de parallélépipèdes en bois laqué blanc. Signature d'un large cachet imprimé "Utrecht-NED 06 GTR ". (Un pied restauré). HAUT. 86,5 CM - LARG. 67,5 CM - PROF. 72 CM HEIGHT 33,86 IN - WIDTH 26,38 IN - DEPTH 72 CM / Bibliographie: Pierre Kjellberg, "Le mobilier du XX e siècle", Les Éditions de l'amateur, Paris, 2001, p TAJAN 15

18 La boîte de cigares Illustration de deux interprétations de l objet des années 30 à nos jours LOUISE (LOU) LOEBER ( ) Cigar box. Black stained wood with red lacquered interior, red and blue lacquered top. Boîte à cigares parallélépipédique en bois teinté noir, ouvrant sur un intérieur laqué rouge à deux compartiments séparés par une cloison mobile, couvercle et façade à décor géométrique abstrait incisé laqué rouge et bleu. HAUT. 7,2 CM - LONG. 23,2 CM - PROF. 16,5 CM HEIGHT 2,83 IN - LENGTH 9,13 IN - DEPTH 6,50 IN 800/1 200 Le certificat d'authenticité de L.M.Koning-Rietema en date du 31 juillet 1983 sera remis à l'acquéreur. WIEKI SOMERS & DYLAN VAN DER BERG Large cigar box, 2001, edited in five exemplars. Grande boîte à cigares formant armoire en contreplaqué d Okoumé, modèle créé en 2001, édité à cinq exemplaires. HAUT. 201 CM - LONG. 70 CM - PROF. 30 CM Ce lot ne sera pas présenté aux enchères. This lot will not be presented at the auction. 16 TAJAN

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20 13 TJEP "CHAIR OF TEXTURE" (VERSION 1), PROTOTYPE Steel and resin. Signed "Tjep". Edition of 20, only 4 have been edited until now. Chaise sculpture formée de lames d'acier coupées au laser assemblées par une interface en résine noire. Chaque lame est ornée d'un motif différent en découpe, dont l'empilement provoque une superposition d'images: décoration végétale onirique présentant petits animaux, végétaux et flammes. deux grands papillons s'échappent du dossier. Signature en découpe "Tjep". Édition limitée a 20 exemplaires. Seules 4 ont été édités à ce jour. HAUT. 105,6 CM - LARG. 69 CM - PROF. 53,2 CM HEIGHT 41,34 IN - WIDTH 27,17 IN DEPTH 20,87 IN 9 000/ TAJAN

21 14 ALEXANDRE JACOBUS KROPHOLLER ( ) Pair of chairs, circa Oak and copper with leather seat and back. Paire de sièges bas, circa 1910, à structure en chêne de goût Art & Craft et d'inspiration antique, piétement avant cylindrique rainuré à la partie inférieure, les montants sont de section quadrangulaire à pans coupés, soulignés d'éosine, entretoise en biais assemblée par deux lattes débordantes, éléments complémentaires montés de biais soutenant assise et dossier, les montants du dossier sont couronnés de têtes de pélican sculptés, pour l'un et de têtes de personnages stylisés pour l'autre. Assise et dossier tendus de lames de cuir tressé, à larges cloutages de cuivre. HAUT. 75 CM - LARG. 52,5 CM - PROF. 48 CM HEIGHT 29,53 IN - WIDTH 20,67 IN - DEPTH 18,90 IN 3 000/4 000 Historique: Alexandre Jacobus Kropholler s'est inspiré pour ce modèle des anciennes chaises égyptiennes. On retrouve également dans la structure certains éléments inspirés de H.P. Berlage. TAJAN 19

22 15 PIET KRAMER ( ) - ÉCOLE D'AMSTERDAM Living room set, 1920s. Includes a large couch, armchair, sideboard, three small tables, and an important end table. Stained wood (oak, mahogany, and ebony) with brass details. Grand salon, années 1920, comprenant : Grande table basse circulaire en placage de palissandre, à structure hexagonale évasée et découpée d'une tablette médiane, reposant sur six patins zoomorphes en bois teinté noir, animés d'un cloutage de laiton en bordure, plateau circulaire en marqueterie radiante centrée dur une étoile en bois clair et bordée d'un jonc en bois teinté noir, ceinture en retrait formant ondulations animée au centre de petits tiroirs fumeurs, aménagés de cendriers en laiton et terminés par des prises zoomorphes. Spectaculaire canapé d'angle, en placage de palissandre et d'ébène de Macassar, présentant deux canapés rectangulaires reliés entre eux par un large élément à pans coupés, haut et large dossier horizontal, piétement latéral zoomorphe en bois laqué noir, plinthe creusée d'une gorge en bois laqué noir, les larges accotoirs latéraux sont allégés d'une gorge latérale, l'accotoir droit présente un petit tiroir muni d'un cendrier en laiton. On y joint quelques coussins. Fauteuil à structure en chêne, et placage de ronce de noyer, piétement avant cylindrique reposant sur des sabots fuselés teintés noir, accotoirs formés de hauts tableaux galbés et godronnés à l avant, assise galbée, recouvert d'un velours frappé beige. Meuble à hauteur d'appui en placage de palissandre, corps parallélépipédique à façade mouvementée, s'élevant d'une plinthe en retrait en bois noirci, sculptée d'une gorge et animée latéralement d'éléments zoomorphes. La partie inférieure, surmontée d'une large tablette, ouvre en façade par deux vantaux, prises zoomorphes en ébène de Macassar, et placage de triangles de palissandre renforçant, au niveau des ferrures, l'effet zoomorphe. Latéralement dans les montants, deux petits vantaux dégagent des casiers. Plateau supérieur évidé en arc de cercle. Petit meuble de rangement formant bahut, corps principal en placage de chêne, plinthe en bois noirci creusée d'une gorge, vantail plaqué d'une marqueterie géométrique en placage d'ébène de Macassar animé d'une prise dans un angle, ouvrant sur un intérieur aménagé de trois tablettes et cinq tiroirs coulissants. (non reproduit). Petit meuble d'appoint à corps galbé en placage de chêne et d'acajou, reposant sur une plinthe en bois laqué noir, bordé d'un ressaut souple, corps principal présentant à la base un ressaut vers l'avant, ouvrant par un grand tiroir animé d'une prise tronconique et ouvrant latéralement à l'arrière par un tiroir traversant. Important bout de canapé en placage de palissandre, piétement formé de deux lames zoomorphes en bois teinté noir, montées façon traîneau, soutenant un corps principal parallélépipédique, ouvrant à l'avant par un vantail dégageant un grand casier, prise zoomorphe en ébène de Macassar, plateau supérieur bordé d'un jonc en ressaut, galbé, teinté noir, à l'arrière, haut casier bibliothèque, ouvrant latéralement par un tiroir bombé, (prise absente), plateau supérieur en ébène de Macassar. Guéridon circulaire, 1905, en chêne et palissandre, piétement quadripode formé d'éléments galbés et rainurés noircis à la base formant sabots, supportant un plateau médian découpé et un plateau supérieur circulaire à doucine. TABLE: HAUT. 60 CM - DIAM. 90 CM CANAPÉ: HAUT. 80 CM - LONG. 261 CM - LARG. 260 CM - PROF. 80,5 CM FAUTEUIL: HAUT 96,5 CM - LARG. 63 CM - PROF. 62 CM MEUBLE À HAUTEUR D'APPUI: HAUT. 121 CM - LONG. 179 CM - PROF. 48 CM PETIT MEUBLE: HAUT. 75 CM - LARG. 60 CM - PROF. 41 CM PETIT MEUBLE: HAUT. 71,5 CM - LARG. 48,5 CM - PROF. 67 CM BOUT DE CANAPÉ: HAUT. TOTALE: 109 CM HAUT. TABLETTE MÉDIANE: 63 CM - LARG. 66,5 CM - PROF. 98 CM TABLE. HEIGHT 23,62 IN - DIAM. 35,43 IN GUERIDON : HAUT. 64,5 CM - DIAM. 60 CM COUCH: HEIGHT 31,50 IN - LENGTH 102,76 IN - WIDTH 102,36 IN DEPTH 31,69 IN. ARMCHAIR: HAUT 37,99 IN - WIDTH 24,80 IN - DEPTH 24,41 IN SIDEBOARD: HEIGHT 47,64 IN - LENGTH 70,47 IN - DEPTH 18,90 IN SMALL TABLE: HEIGHT 29,53 IN - WIDTH 23,62 IN - DEPTH 16,14 IN SMALL TABLE: HEIGHT 28,15 IN - WIDTH 19,09 IN - DEPTH 26,38 IN ENDTABLE: HEIGHT: 42,91 IN - WIDTH 26,18 IN - DEPTH 38,58 IN GUERIDON / HEIGHT 25,39 IN - DIAM. 23,62 IN / Bibliographie: Paul Bromberg, "Het Hollandsche Interieur", Amsterdam 1931, reproduit p TAJAN

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