17 promenades dans Barcelone Xavier de Coster & Martine Lecluse dans la collection Découvrir l architecture des villes éditions Casterman 1992

Transcription

1 Les dessins de ce cours sont tirés des ouvrages : 17 promenades dans Barcelone Xavier de Coster & Martine Lecluse dans la collection Découvrir l architecture des villes éditions Casterman promenades dans Florence François Nizet dans la collection Découvrir l architecture des villes éditions Casterman Promenades dans Londres Georges Vranckx dans la collection Découvrir l architecture des villes éditions Casterman Promenades dans Prague Léon de Coster & Xavier de Coster dans la collection Découvrir l architecture des villes éditions Casterman 1992 Les autres sont tirés de mes carnets

2 Représenter une architecture 1. Choisir le point de vue adapté à la situation 1.1 Vue intérieure Regard horizontal : Votre regard est dans la diagonale, ou en tout cas, vous avez l angle au milieu de votre dessin, donc vous choisissez deux points de fuite à chaque extrémités de votre feuille (droite et gauche) évaluer la hauteur de votre œil sur l angle (h en vert), pour disposer la ligne de l œil (en bleu) Votre regard et perpendiculaire au mur du fond (perspective dite centrée), vous choisissez le point de fuite unique, en générale quand la composition est symétrique. Vous évaluez la hauteur de votre œil sur le mur du fond La pièce est symétrique, on choisit une perspective centrée, ou même une coupe perspective comme ici. (Florence) Ici la cour n est pas symétrique et vous avez la possibilité de prendre ce porche dans l angle comme cadre «naturel». On voit sur les marches de l escalier que la perspective n est pas tout-à-fait géométriquement juste, mais l impression est juste parce que plus on se rapproche du dessinateur plus la géométrie s éloigne de la perception réelle. (Barcelone)

3 1.1.2 Regard incliné : vers le haut en contre-plongée (quand on a très peu de recul, ou qu on s intéresse au plafond) ou vers le bas en plongée (quand on domine une pièce ou qu on s intéresse au sol) Dans ce cas on ajoute un point de fuite très loin vers le haut (contreplongée) ou le bas (plongée) pour faire fuir les verticales qui dans les cas précédents restaient verticales. La ligne de l œil n est plus présente sur le dessin. On peu faire la même chose avec une vue extérieure pour un clocher par exemple. 1.2 Vue extérieure (Prague)

4 1.2.1 Vue franchement dans l angle (Florence) Lorsque la volumétrie est compliquée, c est la vue dans l angle qui est la plus parlante. Mais lorsque des courbes interviennent il est toujours plus prudent de mettre un plan quelque part, ou une coupe, pour expliquer les sinuosités qui pourraient sembler hasardeuses. (Barcelone)

5 1.2.2 Vue de face Dans tous les cas, le dessin en perspective est l occasion de reconstruire la composition. Donc pas de vue d un étage seulement, ou d un coin en haut, sans qu on puisse le situer sur l ensemble. C est le défaut de certains dessins d après photo. Ici je pense que la plupart de ces dessins sont d après photo, mais le cadrage est pensé en fonction du futur dessin. Finalement c est la plus difficile : Ici on peut remarquer que les limites de la façade sont gommées pour éviter une fixité désagréable ; et la partie centrale est représentée avec plus d acuité. L ombre sur la façade contribue aussi à la rendre plus proche de l impression sur place. (Londres)

6 1.2.3 Vue presque frontale Ici le point de fuite de droite est presque à l infini, et à l évidence c est cette façade à pignon qui intéressait le dessinateur. Notez la partie plus sombre qui vient accentuer le contraste entre les deux faces du volume, et qui se perd et s éclaircit là ou le besoin de contraste n est plus aussi évident. (Londres)

7 2. Jouer des contrastes et ménager des passages Comme on l a vu chez les grands maîtres du dessin, les contrastes sont des outils pour donner de l importance à un élément, qui n en a pas forcément autant dans la réalité. (Grenoble)

8 Les «passages» (terme cher à André Lothe) sont les parties du dessin dont on ne peut pas décider s il font partie du fond ou de l objet qui est placé devant. En général, c est l ombre propre et l ombre portée d un bâtiment qui se confondent, ou un trait sur la partie éclairée qui s interrompt comme si la lumière du ciel ne faisait qu un avec la surface éclairée. Ces passages sont des parties floues du dessin qui aide à rendre la perception humaine, imparfaite mais plus expressive. (Londres)