Photo-club- déclic et des Claps Roquefort les Pins. Le Portrait en Photographie

Transcription

1 Photo-club- déclic et des Claps Roquefort les Pins Le Portrait en Photographie

2 Le portrait en photographie Que l on soit en intérieur ou en extérieur, à la lumière artificielle ou à la lumière naturelle, le placement du personnage à l intérieur du film, conduit à des considérations analogues

3 Le Portrait en Photographie Types de cadrage en portrait : - portrait debout ou en pied - portait en buste (portrait américain) - portait en gros plan (épaules et visage) - portrait en très gros plan ( visage)

4 Le Portrait en Photographie Types de portrait : - portrait debout ou en pied :

5 Portrait debout ou en pied Comprend l ensemble du corps. Plus souvent utilisé en extérieur qu en intérieur. Dans ce dernier cas se posent de difficiles problèmes de perspective (on manque souvent de recul pour utiliser l objectif de focale appropriée), d éclairage et de décor

6 Le Portrait en Photographie Types de portrait : - portait en buste dit aussi : portrait américain plan moyen

7 Portrait en buste (américain ou Cadrage plus difficile à réaliser car, il y a lieu de tenir compte de l orientation des épaules et de la position des mains puisque ces éléments sont inclus dans le cadrage. plan moyen)

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9 Portait en gros plan Ne montre qu une faible partie du buste, toute l attention est dirigée sur le visage

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12 Portrait en très gros plan Il ne montre strictement que le visage et même parfois une partie de celui-ci

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15 Le Portrait en Photographie La composition Composer, c est former un tout avec différentes parties. Dans le cadre du portrait, ces différentes parties sont déjà assemblées pour former la structure du visage et du reste du corps. Cependant, si la tête est relativement peu mobile (seuls le maxillaire inférieur et les muscles de l expression peuvent y apporter un changement), il n en va pas de même pour le reste du corps qui peut, au contraire prendre des «poses» variées. On s attachera principalement à orienter agréablement la tête sur le buste, en jouant sur les amples mouvements du cou et des épaules, et à disposer les bras et les mains de manière gracieuse.

16 Le Portrait en Photographie La composition La première décision à prendre lorsque l on cadre un portrait c est de choisir, dans le rectangle délimitant le format, l emplacement du motif principal (ou point fort). Il est bien évident que dans un portrait, même s il est en buste ou en pied, le point fort est le visage et dans le visage, les yeux. C est en fonction de la direction du regard, qu il faut d ailleurs indiquer au modèle, qu il faut déterminer la situation de la tête dans le cadrage

17 La composition (gros plan) BRIGITTE CHRISTELLE

18 La composition PEARL DIAWA

19 La composition (en buste) DORINNE FLORENTINA

20 La composition (en buste) Si la tête est photographiée de face, les yeux regardant dans l objectif, nous serons naturellement conduits à centrer la tête dans l image. Il est tout aussi intéressant de bien situer les yeux dans la hauteur de la composition ELISABETH

21 Le Portrait en Photographie La composition: dans le cas plus général d un trois quart, il convient de laisser plus de place dans le cadrage des yeux: plus la tête est tournée, plus il faut laisser de la place devant elle. A la limite, l arrière de la tête peut être coupée par le bord de l épreuve alors qu il y a un large espace libre- environ ½ largeur de l image du côté des yeux.

22 Le Portrait en Photographie Bien qu il soit préférable de composer une image au moment de la prise de vues en utilisant d emblée toute la surface utile du film, vous pouvez à titre d exercice, réaliser quelques portraits avec beaucoup de marge autour du modèle et, c est lors du tirage ou de la retouche que vous pourrez rechercher quel est, selon vous, le meilleur emplacement du visage et des yeux à l intérieur du format limité par les marges de l épreuve.

23 Le Portrait en Photographie Bien qu il soit préférable de composer une image au moment de la prise de vues en utilisant d emblée toute la surface utile du film, vous pouvez à titre d exercice, réaliser quelques portraits avec beaucoup de marge autour du modèle et, c est lors du tirage ou de la retouche que vous pourrez rechercher quel est, selon vous, le meilleur emplacement du visage et des yeux à l intérieur du format limité par les marges de l épreuve. Toutes les règles sont faites pour être dépassées ou adaptées si les conditions particulières le permettent ou l exigent. Un portrait est le plus souvent cadré dans le sens vertical mais on peut réussir des cadrages originaux dans un format horizontal.

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27 QUELQUES ASTUCES Nez long Lever la tête du modèle Portrait de face Lumière principale plus basse Pas d éclairage latéral : ombre portée Position basse de l appareil Menton petit ou fuyant Front proéminent Yeux proéminents Lever la tête Lever la tête du modèle Position basse de l appareil Faire regarder le modèle vers le bas et prendre le portrait presque de face

28 QUELQUES ASTUCES Calvitie Visage large Position basse de l appareil Mettre moins de lumière sur le sommet de la tête Ne pas provoquer de reflets sur le crâne Position haute de l appareil Lumière principale assez sur le côté Pose de trois quart Rides Lumière diffuse (éclairage doux) Source principale basse et face au visage Pose en buste ou en pied plutôt qu en gros plan

29 QUELQUES ASTUCES Accident : cicatrices Cacher les défauts du côté de l ombre Pose de trois quart Oreilles décollées Cacher la deuxième oreille par une pose trois quart Dissimuler l oreille visible dans l ombre à l aide d un écran Pose de profil si celui-ci est agréable Double menton Lumière principale en position haute Faire lever légèrement la tête au modèle Position haute de l appareil

30 QUELQUES ASTUCES Port de lunettes Lumière principale dirigée et placée assez haute Faire baisser la tête au modèle Lumière d appoint latérale Eviter les reflets dans les verres Silhouette massive et lourde Eclairage de côté Beaucoup d ombre Vêtements sombres Fond sombre

31 Le Portrait en photographie L expression

32 Le Portrait en photographie l expression Nous sommes prêts maintenant à aborder le problème fondamental qui conditionne la réussite d un portrait : l expression La pose peut être parfaitement choisie, l éclairage bien adapté le portrait ne sera pas considéré comme acceptable si l expression est jugée mauvaise

33 Les expressions

34 Les expressions

35 Les expressions

36 Les expressions

37 Les expressions

38 Le Portrait en Photographie MAITRISE ET CONTRÔLE DE LA LUMIERE ( à suivre)