Alberto Magnelli ( ) La japonaise Huile sur toile, x 75 cm Musée Magnelli, musée de la céramique, Vallauris

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Fabienne Lamontagne
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1 Alberto Magnelli ( ) La japonaise Huile sur toile, x 75 cm Musée Magnelli, musée de la céramique, Vallauris

2 Vocabulaire plastique Formes Géométriques Cernes noirs Courbes : arcs, fragments de disques, ovales, cercle Droites : angles, orthogonalité, triangles Cubes Couleurs Masses colorées en aplat et partiellement cernées de noir Couleurs pures et saturées Différents verts / Différents jaunes / Différents bleus Violet / Mauve / Rose / Chair Valeurs : Noir / Blanc / Gris Matières Texture uniforme, fine Trame de la toile visible Absence de vernis sur la couche picturale Figures stylisées / Simplification des formes Les figures sont transposées sur un mode semi-abstrait (ou abstrait par endroits à cette période). Pour Magnelli, l abstraction, c est la simplification progressive des objets et des formes. Par un travail de dessin logique et géométrique de simplification, il parvient à l abstraction. Le modelé des figures est abandonné pour un traitement en aplat La construction, la composition par le dessin prédominent, puis viennent les couleurs. (cf. Les peintres de la Renaissance italienne) La japonaise reconnaissable à différents indices. Le kimono, rouge L éventail, Son visage (stylisé en un ovale) Son œil bridé et son nez (stylisés par un trait) Ses cheveux noirs et sa coiffure en chignon (stylisés en un rond) Ses doigts (stylisés en petits rectangles) Les éléments du décor Canapé jaune et coussin violet Chat blanc Table avec boule ou porte avec poignée, dossier de chaise Vase avec fleurs Fenêtre / Rideau avec embrase Vedutta : Ville / Maisons et Toits / Cheminée d usine / Collines embrasées par le soleil couchant Cheminée de salon

3 Composition Simplification des formes Couleurs pures et saturées Composition rigoureuse On passe sans transition d un plan à l autre. La japonaise est au centre du tableau La figure centrale s assimile à un portrait posé classique : une femme parée de ses plus beaux atours, assise, légèrement de trois-quarts (cf. Léonard de Vinci, Ingres, Van Gogh, Manet.) Figuration / Abstraction La partie droite du tableau est plus figurative La partie gauche du tableau est plus abstraite Espace Quatre plans successifs donnent une illusion de profondeur Premier plan : la table, le chat et le sol noir uni qui ouvre une perspective Deuxième plan : la japonaise assise sur le canapé Troisième plan : le mur de la pièce et la fenêtre Quatrième plan : la ville et ses toits Jeu intérieur/extérieur La vedutta : Une tradition de la Renaissance flamande et italienne. La nature «entre» par une fenêtre dans l espace de la toile et de la scène d intérieur comme un tableau dans le tableau. Ici les toits du village «entrent vraiment» dans le salon, derrière le cou de la Japonaise. Courbes et droites Les lignes courbes occupent essentiellement le centre du tableau Les lignes droites occupent essentiellement les bords du tableau Tableau-puzzle Construction à partir de plusieurs formes. Les différentes zones colorées en aplat et cernées évoquent une construction en puzzle ou en origami. Aspects mystérieux Certains éléments stylisés, difficilement identifiables, laissent la porte ouverte à l imagination. Des éléments de la ville «entrent» dans la pièce par la fenêtre. Magnelli joue avec l espace et aime nous y perdre.

4 Références La figure de la japonaise Les bijin-ga (peintures de jolies femmes) constituent l'un des grands genres de la peinture et de l'estampe japonaises (ukiyo-e). XVIIIe siècle Utamaro / Femme se fardant / Femme au miroir /Trois beautés (XVIIIe) XIXe siècle Hiroshige / Scène de neige, étang de Shinobazu à Ueno (XIXe) Eisen / La courtisane Shikishima de la maison Tsuruya et ses suivantes Michino et Yamato

5 La figure de la japonaise dans le japonisme européen James Mc Neil La princesse du pays de la porcelaine (1864) Monet Madame Monet en kimono (la japonaise) (1864) Couverture du Paris illustré / Le Japon / Volume 4 / Mai 1886 Vincent van Gogh / La Courtisane / 1887

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