REVUE DE PRESSE / PRESS REVIEW LE TRAIT CREATION FESTIVAL D AVIGNON 2012

Dimension: px
Commencer à balayer dès la page:

Download "REVUE DE PRESSE / PRESS REVIEW LE TRAIT CREATION FESTIVAL D AVIGNON 2012"

Transcription

1 Compagnie Nacera Belaza REVUE DE PRESSE / PRESS REVIEW LE TRAIT CREATION FESTIVAL D AVIGNON 2012 Compagnie Nacera Belaza 133 avenue Jean Jaurès, Paris, France Direction artistique / Artistic Director : Nacera Belaza Production - Diffusion : Lucile Rautureau +33 (0) (0) Administration : Marie Seguedy +33 (0) (0) Développement : Clémence Pioche La Compagnie est subventionnée par Région Ile-de-France DRAC Ile-de-France / Ministère de la Culture et de la Communication The Company is subsidized by

2 Extraits de presse Press Extracts Nacera Belaza pratique l'épure, la nuance imperceptible, la peinture d'un corps lent par un jeu d'ombres et de lumières. Elle est à la danse ce que Bresson est au cinéma ou Claude Régy au théâtre. Nacera Belaza practices the detail drawing, the imperceptible nuance, the painting of a slow-moving body with a play of light and shade. She is to the dance what Bresson is to the cinema or Claude Régy to the theatre. Christian Jade, RTBF, juillet July 2012 Nacera Belaza en dit beaucoup avec peu [...] Remettant trois fois sur le métier son obsession des corps tourmentés par leur désir d'émancipation, Nacera Belaza fait mouche. Epoustouflant de justesse et de vérité. Nacera Belaza tells a lot with little [...] Working for third time on her obsession with bodies tormented by their desire for emancipation, Nacera Belaza is right on target. Breathtaking accuracy and truth. Etienne Sorin, Patrick Sourd, Evene, juillet July 2012 En duo avec sa sœur Dalila, ici rejointe par deux interprètes masculins, cette artiste intransigeante offre au regard une danse minimaliste qui fascine [...] Belaza, de pièce en pièce, travaille ce motif récurrent, celui d'un mouvement au plus proche du déséquilibre. Superbe. In duo with her sister Dalila, here joined by two male dancers, this uncompromising artist offers a minimalist fascinating dance [...] Belaza, from piece to piece, works this recurrent motif, the movement's one closer to the unbalance. Superb. Philippe Noisette, Les Echos, juillet July 2012 Dans le Trait, elle rassemble trois pièces, trois gestes radicaux qui nous plongent plus encore dans les profondeurs de sa quête. Une ligne de flottaison qu elle poursuit inlassablement, creusant dans la matière du mouvement et utilisant le corps comme «réceptacle du vide». Entre transe et non-mouvement. Entre le plein et le vide. In Le Trait, she brings together three pieces, three radical gestures that plunge us more in the depths of her seeking. A waterline followed relentlessly, digging in the movement matter and using the body as an "emptiness' receptacle." Between trance and non-movement. Between fullness and emptiness. Delphine Michelangeli, Vaucluse Matin, juillet July 2012 Depuis le Cri, pièce charnière dans son parcours, Nacera Belaza ne dérive pas. Elle trace un seul chemin, qu elle creuse en complicité avec sa sœur Dalila. Partir de l intime, de la sensation intérieure, sans poser la question de la forme avant celle de la spiritualité. Since Le Cri, pivotal piece in her way, Nacera Belaza does not derive. She traces a unique path, that she digs in complicity with her sister Dalila. Starting from the intimate, the inner sensation without asking the form before the spirituality. Marie-Christine Vernay, Libération, juillet July 2012 Toujours, dans son travail, elle revient à son geste essentiel qu elle répète comme si elle écrivait le même roman chorégraphique. Always in her work she returns to her essential gesture that she repeats as if she was writing the same choreographic novel. Marie-Christine Vernay, Libération, juillet July 2012

3 Nacera Belaza poursuit sans dévier sa ligne et compose pour Avignon un triptyque radical [...] A nous de faire le chemin du sens, et de lâcher prise. Nacera Belaza unswervingly pursues her line and composes for Avignon a radical triptych [...] Let make the path of sense and let go ourselves. Delphine Michelangeli, Revue Zibeline, juillet July 2012 La danse considérée comme une présence habitant un espace, comme un générateur de mouvement nourri par la lumière, comme une solitude hantée par le temps [...] Expérience particulière qui tient sans doute davantage de la spiritualité que de la danse proprement dite. The dance considered as a presence inhabiting a space, as a motion generator fueled by light, as a solitude haunted by the time [...] Particular experience which probably borders more on spirituality than on dance itself. Michel Voiturier, Rue du Théâtre, juillet July 2012 Trois pièces présentées sous le titre générique du Trait, dont l essence même est de faire lien, de relier. [...] Une trilogie de l expérience sensible. Trois temps pour explorer le vide et la solitude de l être face à l immensité du plateau. Three pieces presented under the generic title of Le Trait, whose essence is to connect and link. [...] A trilogy of sensory experience. Three times to explore the emptiness and loneliness of a being faced with the vastness of the stage. Anaïs Plasse, Revue L'Insensé, juillet July 2012 Hypnotique tournoiement dans l'espace, frangé de lumières imperceptibles qui confère à l'œuvre un caractère mystérieux, fragile imperceptible danse de l'éternité. C'est magique et magnétique, envoûtant, effrayant. [...] Le regard que l'on porte sur la danse des Belaza demeure lui aussi toujours neuf. Hypnotic whirling in space fringed with imperceptible lights, giving the work mysteriousness, fragile imperceptible dance of eternity. It is magical and magnetic, captivating, chilling. [...] Our look at the Belaza's dance is always in a new light. Geneviève Charras, Blog L'Amuse-Danse, juillet July 2012 Plus que jamais, Nacera Belaza interroge le sensible et le met en scène à la fois dans des lumières et des sons travaillant sur de l'infra-sensible. More than ever Nacera Belaza questions about the sensible and directs it in both lights and sounds working on infra-sensible. Marie-Mai Corbel, Blog de Marie-Mai Corbel, mai May 2012 And though one could barely make out their silhouettes sometimes, there was no mistaking the crackling intensity and raw emotional power of their performance [...] The stage may have been stayed dark. But the journey was illuminating. Et bien que parfois on puisse à peine distinguer les silhouettes, il n'y eut aucun doute sur l'intensité crépitante et la force émotionnelle brute de la performance [...] Le plateau est peut-être resté dans l'obscurité. Mais le voyage fut illuminé. Helmi Yusof, The Business Times (Singapour / Singapore), juin June 2012 Une danse primaire, obscure, qui fouille au fond des yeux et de l'âme et qui dérange. A primary and obscure dance that delves into eyes and soul, and disturbs. Latitude France (Indonésie / Indonesia), juin June 2012

4 Presse écrite et Internet Print and Internet Media Neue Presse (Hanovre, Germany) Septembre September 2013

5 Hannoversche Allgemeine Zeitung (Hanovre, Germany) Septembre September 2013

6 Wenn Hip-Hop Theater wird Braunschweiger Zeitung (Hanovre, Germany) Septembre September 2013 Hannover Hannovers Tanzfestival zeigte die Vielfalt junger Tanzströmungen. Von Andreas Berger Nacera Belaza in ihrem Solo. Foto: Balicki Breakdancer sind seit einigen Jahren die Shootingstars der Tanzszene. Zunächst als unverstellte Botschafter der tänzerischen Bewegung begrüßt, von der sich das etwas in verkopfte Erstarrung geratene Tanztheater wieder zum Tanz lockern ließ, erobern sie nun mit ihrem speziellen Bewegungsvokabular das theatrale Erzählen, die Stückdramaturgie für sich. Das Festival Tanztheater international in Hannover, soeben mit einer Auslastung von 93 Prozent zu Ende gegangen, bot dafür beste Beispiele. Heddy Maalem konfrontiert in seiner Eloge den Krump-Stil, mit dem die Hiphopper ihre eigene Würde behaupten, mit den Empfindungen von Ausgestoßensein, Minderwertigkeit und Wut, die Antrieb dieses Straßentanzes sind. Da erklingt eben ein Kyrie und erweicht die Hiphopper zu langsamen, fast zärtlich werdenden Gesten untereinander. Bevor sie wie aus Reue über die gezeigte Schwäche wieder in aggressive schnelle Gebärden fallen. Maalem erlöst so die angestaute Wut der Monster-Rapper zu brüderlichen Bewegungen einer versäumten Solidarität. Eine wunderbare Konzentration auf die eigene Energie bringen die algerischen Choreographinnen Dalila und Nacera Belaza. Da naht in Herz und Vergessen erst die eine aus völliger Dunkelheit, langsamst und mit sparsamster Gestik, zuletzt wieder abtauchend ins Nichts, während von außen Stammesgesänge Geschichte beschwören. Dann entwickelt die andere zu Sturmgeräuschen im Grelllicht ein andauerndes Kreiseln in trancehafter Selbstvergewisserung. Im Kontrast dazu federn zwei Kerle in anschwellendem Tempo zu lauter Musik auf der Stelle, wackeln mal nur mit den Köpfen, mal mit den Füßen. Gerade in der Reduktion der Mittel entsteht so ein energisch mitreißender Drive.

7 Den nutzt auch Anne Nguyen in Autarcie mit vier Hip-Hopperinnen, die ihre zerstückten Bewegungen in maschineller Perfektion nebeneinander abspulen wie ein autarkes Gebilde. Mal versucht eine die andere aufzuhalten und hängt sich an ihr Bein, mal lehnt ein Kopf zärtlich an der betriebsamen Kollegin. Bewegung erzeugt Gegenbewegung, Balance. Es gibt bedrohliche Dreiecksbildung, Lauern wie Echsen, Ausbrüche zum Headspin und am Ende virtuos verschränkte Arme das System steht wieder. Die Anfechtungen und Ausbrüche hätten allerdings stärker sein können, der Ablauf blieb allzu gleichmäßig in der immer gleichen Musik, die Dramaturgie überschaubar. Dagegen gelingt Sébastien Ramirez in Borderline eine höchst abwechslungsreiche Verarbeitung von Hip-Hop und Artistik zu Experimenten um Schwerkraft und gesellschaftliche Grenzüberschreitung. Ein Kubus wird an einem Seil auf Spitze gehalten und kann so gegen alle Schwerkraft vom Tänzer beklettert werden. Genauso kann die Kollegin am Seil hängend am nächsten hochschreiten und am Ende ins Off springen wie eine Sternschnuppe. Doch ebenso wird der Tänzer am Seil zum Spielball zweier Kollegen, die ihn stoßen und schleudern wie im Kampf. Durch die Schwerelosigkeit wird die Aggression dabei ins Spielerische gewendet. Die Grenze zwischen Tanz-Battle und Gewalt ist schmal. Und während ein Tänzer von der Wirkung liebevoller Worte auf den Pflanzenwuchs erzählt, entfernt sich der andere in seine Hip-Hop-Figuren, die auch Ausdruck gesellschaftlichen Überdrusses sind. Bei Ramirez kommen Material, Show und Anliegen zur Übereinstimmung. Weiter so.

8 Blog Kultur Septembre September 2013 Tanztheater International in Hannover Nacera Belaza, ein weiteres Beispiel Stille. Ruhe. Dunkelheit. Lange Zeit, kaum auszuhalten. Erst allmählich kommen die ersten Töne, die Helligkeit, wenige Bewegungen. Nacera Belaza, die algerisch-französische Tänzerin und Choreografin hat den Mut, so minimalistisch zu beginnen: mit geringsten Mitteln große Wirkung zu erzielen. Für manche Menschen, auch unter den ZuschauerInnen im Ballhof 1 am Mittwoch (4.9.13), ist das offenbar ganz schwer auszuhalten, dass lange gar nichts geschieht. "Ich möchte einen Raum schaffen, in dem Zeit keine Rolle mehr spielt, einen Raum, in dem wir das Unendliche berühren und endlich etwas teilen können", sagt sie zu ihrer Arbeit. In ihrem neuesten dreiteiligen Tanzstück ist ihr das auf beeindruckende Weise gelungen: Le Trait, der Strich, die Verbindungslinie - zwischen den drei Teilen, aber auch von der algerischen Tanztradition zu ihrer eigenen Ausdruckskraft, so möchte ich den Titel deuten. Erst zwei Soli, getanzt von ihrer Schwester Dalila und ihr selbst, dann ein Duett, das sie für zwei algerische Tänzer entworfen hat. Die Anklänge an die heimatliche Tradition sind hörbar und sichtbar. Im ersten Solo sind die Veränderungen zunächst noch gering: die Arme erst in Körpernähe nach unten, dann auf Schulterhöhe und später in die Höhe gereckt. Das zweite Solo zeichnet sich durch rasche, konzentrierte Drehbewegung um die eigene Achse aus (hauptsächlich nach links, ab und zu nach rechts gewechselt - wenn mich meine Wahrnehmung nicht getäuscht hat, ganz sicher bin ich nicht). Die Dichte und Konzentration der Bewegung, die spirituelle Tiefe, erinnern sehr an den Tanz der Derwische. Dann setzt schockartig (allgemeines Zusammenzucken) sehr laut die Musik zum Duett ein: in bewundernswerter Leistung mit sehr schnellen, wilden, manchmal chaotisch scheinenden Bewegungen der Arme, des ganzen Körpers, auch des Kopfes. Der Abbruch ähnlich unvermittelt wie der Einsatz. Danach wieder Stille. "Atemberaubend die Genauigkeit und Wahrhaftigkeit" in ihrem Tanz, urteilen Etienne Sorrin und Patrick Sour in "Evene".

9 Journal César Juin June 2013

10 Moussokouma : Nacera Belaza trace un trait Publié le Mardi 4 juin 2013 Propos recueillis par Florence Freitag. Berlin de Poche (Allemagne- Germany) Juin June 2013 Personne n a poussé Nacera Belaza à la danse. Au contraire, tout lui a interdit, mais sans pouvoir l en empêcher. Le désir de parler avec le corps était plus fort. Depuis, l autodidacte danseuse et chorégraphe algérienne a créée sa compagnie et dansée en duo, toujours avec sa sœur, Dalila. Le Trait, en première allemande au festival Moussokouma, représente sa quête chorégraphique et un changement dans son travail, pour la première fois en solo. Une entrevue sur son langage artistique, la temporalité et l hypnose de la danse. Christophe Raynaud de Lage Que signifie pour vous la notion de temps? Le temps est au cœur mes préoccupations. Je fais en sorte de traiter l espace, le son, la lumière et les corps d une telle façon, qu on a le sentiment d échapper au décompte. Un travail sur scène n aboutit que si il réussit à créer cet espace-temps en dehors de tout. Mais je ne veux pas rendre le temps visible. Un mouvement est juste quand il peut se reproduire à l infini et qu il n est plus quantifiable ni par sa durée ni par l effort physique qu il induit. Un peu comme les mouvements dans la nature qui m inspire beaucoup, des mouvements qui n ont ni début ni fin. Le Cœur et l oubli, La Nuit, Le Cercle? Quel est le trait qui réunit ces trois créations? La relation entre les pièces vient d abord de moi, de mon parcours. Il y a eu pendant des années le travail du duo qui cette fois-ci, pour la première fois, s est scindé en deux solos pour explorer l une et l autre (Nacera Belaza et sa sœur Dalila Belaza, ndlr.) notre propre solitude. De l autre côté, il y a le travail que je mène en Algérie, un travail de formation pour créer un lien entre les deux rives. Le trait, c est la quête qui traverse l ensemble de mes pièces, d une pièce à l autre, comme chez un peintre qui se serait exercé toute sa vie à ne faire qu un trait. Au lieu de m autoriser à une sorte d exploration de la forme dans tous les sens, je préfère me dire que j ai les mêmes costumes, danseurs, espace et me demander ce que ca veut dire «aller plus loin»? Votre danse a un effet très hypnotique. Vous et vos danseurs semblez être en transe ou en contemplation. Y a-t-il une référence à un rituel? Le mouvement dans le cadre du rituel m inspire énormément. Dès le début je prête l oreille à ce qui se passe à l intérieur, par mon passé, ma culture, mon éducation. J ai l impression d écouter quelque chose qui est en train de cheminer en moi. Cette relation d hypnose que j établis avec le public m apporte énormément. Il ne s agit pas de voir une pièce chorégraphique bien construite et bien réfléchie, mais de créer une sorte d espace commun grâce à un matériau chorégraphique permettant une relation forte entre le public et les interprètes. Un danseur soufi m a dit un jour : ce qu on cherche

11 dans la danse, c est l élévation de la conscience. On a conscience d une écriture et de ce que cela provoque et en même temps il y a un relâchement extrême dans le corps. Le public est convié à faire le même cheminement en quelque sorte. Christophe Raynaud de Lage Le Cercle représente votre première chorégraphie dans laquelle vous ne dansez pas. Vous regardez l espace partagé par deux corps. Comment extérioriser le regard quand on est habitué à utiliser son propre corps? C est la première fois que cette dimension de la pièce m échappe. Je me rends compte que j atteins certaines limites d un point de vue chorégraphique que j ai l habitude de pousser en tant qu interprète. Je pars du principe qu on ne peut demander à un interprète que ce qu on est en mesure de faire soimême. Ici, je n interprète pas la pièce et les danseurs sont mon seul repère par rapport à elle. Je leur parle de ma vision, de ce que ca doit raconter, mais à la fin ça leur appartient d aller plus loin. Ils sont libres d interpréter la pièce de manière plus philosophique et poétique ou plus sur un plan chorégraphique. D autant plus que ce sont des danseurs algériens débutants qui n ont pas encore tous les outils que ce travail exige au départ. Aujourd hui, vous essayez de relier votre langage contemporain à votre tradition? Pas forcément de relier, mais j ai toujours éprouvé un besoin d unité. Je n ai jamais tourné le dos à ma culture en pensant qu il y a certainement un endroit ou tout ca se rencontre. Un désir d unité dans le corps et dans la manière de traiter le corps que j ai toujours traité de manière globale, mais tout cela a mis beaucoup de temps. Le festival Moussokouma ne présente que des femmes chorégraphes. En quoi le langage féminin, en Afrique ou en Europe, se distingue-t-il d un langage masculin? Je ne fais pas cette distinction. Je pense que face à des questions existentielles, l homme et la femme sont quand même égaux et comme c est là-dessus que repose mon travail, ça n a absolument aucune incidence d être un homme ou une femme. Qu est-ce que ca veut dire, avoir une écriture féminine? Sur ce qui m intéresse au fond poétique, philosophique, existentiel, le fait d être une femme ne modifie pas mon résonnement. Mon parcours aurait du me pousser à ça, mais ce n est pas du tout à cet endroit-là que j ai placé mon questionnement sur l art. Quand il s agit de véritable liberté, de liberté intérieure, l homme n est pas moins libre que la femme dans notre société, mais différemment enfermé.

12 Taz.de (Allemagne - Germany) Juin June 2013 Körper und Skulpturen TANZ Das Moussokouma-Festival präsentierte neue Choreografien aus Afrika im Berliner HAU Der Afropolitan ist ausgerufen, seine Erfindererin Taiye Selasi tourt mit ihrem Romandebüt "Diese Dinge geschehen nicht einfach so" um die Welt, und gerade hat Teju Cole für seinen Roman "Open City" den Internationalen Literaturpreis des Berliner Hauses der Kulturen der Welt erhalten. Parallel lief im Berliner HAU die zweite Ausgabe von Moussokouma, einem Festival für zeitgenössischen Tanz aus afrikanischen Ländern und der Diaspora. Keine Frage: Afrikanische Kunst ist im Kommen. Allerdings mangelt es, wo es um Tanz geht, an Produzenten wie an Kuratoren. Gezeigt wird, was in Frankreich Erfolg hat und durch die Koproduktionsnetzwerke von Montpellier Danse, den Centres Choréographiques oder dem Festival d'avignon ging. Das ist bei Moussokouma, das Alex Moussa Sawadogo sorgfältig kuratiert und das sieben afrikanische Choreografinnen vorstellt, nicht anders. Aber eine ausdifferenzierte Kuratorenpraxis würde den einzelnen Künstlern ohnehin wenig bringen. Sie versuchen zwar, sich in ihren Heimatländern ein Publikum aufzubauen, doch ihr finanzieller Haushalt speist sich oft vollständig aus dem eurozentrischen Festivalbetrieb. Trotz dieser Polung muss man sich über eine allzu frankophile Tanzsprache keine Gedanken machen; daran lassen die sieben im HAU gezeigten Stücke keinen Zweifel. Ohnehin geht es darin weniger um Tanztechnik als vielmehr um individuelle Körpersprachen. "Ich habe keine Techniken gelernt, sondern vielmehr das Gefühl, da zu sein", sagt die algerischfranzösische Tänzerin Dalia Belaza. Um die Diskriminierung von Frauen geht es in jeder der Aufführungen - mit zum Fetisch erhobenem High Heel, der in fast keiner der Produktionen fehlt. Stärker noch als die inhaltliche Ausrichtung fällt die stark an bildender Kunst orientierte Ästhetik der Stücke auf. Fast jede Bühne könnte auch als Installation in einer Galerie stehen. Bouchra Ouizguen aus Marokko arbeitet seit fünf Jahren mit Sängerinnen und Tänzerinnen, die sie einst in einem Autobahnnachtclub entdeckt hat, zusammen. Deren füllige Leiber arrangieren sich in "Madame Plaza" zu formvollendeten Skulpturen. Assoziation mit Aristide Maillol und Henry Moore kommen auf, jede Kurve scheint in der genau stimmigen Raumkoordinate zu liegen. Auch bei Mamela Nyamza aus Südafrika wirkt jede Aktion gleichzeitig als Bild. Ihr sozialkritisches Gender- und Sportlerinnenstück "Shift" findet in einem weiß gehaltenen Laborguckkasten statt, in dem der XL-Kühlschrank ein letzter Zufluchtsort vor dem eigenen Durchbrennen wird. Die französischalgerische Choreografin Nacera Belaza, die für ihre reduzierte, minimalistische Tanzsprache bekannt ist, schafft in "Le Trait" einen synästhetischen Dämmerungsraum zwischen Klangclustern, peripherer Lichtregie und tänzerischer Trancetechnik. Während Belaza ihre Suche nach dem Jenseits der funktionalen Körper-Geist-Erfahrung auf die Metapher "Wir sind keine Flasche" herunterbricht, ist es bei der ivorischen Tänzerin Nadia Beugré gerade die Flasche, an der sie ihre Sozialkritik festmacht. Die PET-Flaschen stehen hier für Frauen, es geht um Wegwerfen oder Recyceln. Und dabei gelingt in berauschenden Flaschenkostümen und -arrangements das unheimlichste, abgründigste, brutalste, besessenste Stück des Festivals. Auch steht damit fest, dass sich Beugré zumindest als Performerin vom tragischen Tod ihrer Mentorin und Partnerin, der ivorischen Avantgardechoreografin Béatrice Kombé, erholt hat. Moussokouma, das zeigen auch die Publikumsdiskussionen unter der Moderationen von Funmi Adewole, bietet mit starken Stücken und plastischen Bühnenräumen ein anregendes Panorama. Das Resultat: mehr Lust auf ästhetische Transzendenz. ASTRID KAMINSKI

13 Africavenir juin June 2013 Deutsche Erstaufführung: Nacera Belaza Le Trait (Algerien), , 20:00 Uhr, HAU 2 Le Trait - die Linie - heißt die neue Kreation von Nacera Belaza, die drei Stücke zwei Soli und ein Duett - vereint. Mit zwei jungen Tänzern von der anderen Seite des Mittelmeers konfrontiert Nacera Belaza traditionelle und heilige Riten Algeriens mit ihrer eigenen hypnotischen, sensiblen und intimen Handschrift. Nacera Belazas Tanz ist dabei immer ein Tanz der Aufmerksamkeit: Widersprüchlich und fesselnd zugleich nimmt sie uns mit auf ihre Suche»nach einem Raum, in dem Zeit keine Rolle mehr spielt, einem Raum, in dem wir das Unendliche berühren und endlich etwas teilen können«. Geboren in Médéa, Algerien, hat sich Nacera Belaza dem Tanz autodidaktisch genähert. Nach geisteswissenschaftlichen Studien hat sie 1989 ihre eigene Kompanie gegründet. Während sie parallel ihre Schwester ausbildete, bahnte sie sich ihren Weg im Universum des zeitgenössischen Tanzes, indem sie ihre Gesten maximal verfeinerte und ihren Tanz auf das Wesentliche reduzierte. Eine langwierige, vor 20 Jahren begonnene Suche führte zum ersten Stück mit dem Titel Chacun sa chimère. Nacera Belaza hat einen schönen, sinnlichen und anspruchsvollen Tanz erschaffen, der heute seine volle Reife entfaltet und dem Körper die Erinnerung an das Heilige zurück gibt. Première allemande: Nacera Belaza "Le Trait" (Algérie/ France), 13/06/13, HAU 2 "Le Trait" est la nouvelle création de Nacera Belaza, qui unit trois pièces, deux solos et un duo. Avec deux jeunes danseurs rencontrés de l'autre côté de la Méditerranée, Nacera Belaza confronte les rites traditionnels et sacrés algériens avec sa propre écriture hypnotique, sensible et intime. La chorégraphie de Nacera Belaza est toujours une danse de l'attention : à la fois contrastée et captivante, elle nous invite à partager sa recherche «pour trouver l'endroit où le temps n'est plus décompté, à toucher du doigt l'infini pour accéder à cet espace où l'on peut enfin partager». Né à Médéa, Algérie Nacera Belaza a approché la danse en autodidacte. Après des études en sciences humaines, elle a fondé sa propre compagnie en Alors qu'elle construit sa réflexion en parallèle sa sœur, elle a fait son chemin dans l'univers de la danse contemporaine épurant ses gestes au maximum, réduisant sa danse à l'essentiel. Une recherche qui prend du temps, commencée il y a 20 ans et qui a conduit à la première pièce intitulée Chacun sa chimère. Nacera Belaza a créé une danse belle, sensuelle et exigeante qui déploie aujourd'hui sa pleine maturité et «redonne au corps la mémoire du sacré».

14 Schaumedia (Autriche / Austria) Fevrier February 2013 Traduction : "Mars brûlant" à Tanzquartier Wien Rituels et danse contemporaine La chorégraphe algéro-française Nacera Belaza est connue pour sa créativité et son intransigeance artistique. Pour son triptyque pour le Trait, elle travaille avec sa sœur et deux jeunes danseurs algériens. Dans les deux solos et un duo - trois gestes chorégraphiques, trois expériences profondément sensorielles - elle examine les relations entre certaines formes de danses traditionnelles algériennes ou des rituels sacrés et sa propre écriture chorégraphique qui impressionne par son attention aux détails, son intensité et son intimité.

15 De Morgen, Belgique / Belgium (traduction) Novembre 2012 November 2012 Minimalisme saisissant Il y a quelques années la chorégraphe franco-algérienne Nacera Belaza était l'une des révélations du Festival d'avignon. Cette année, elle a confirmé sa réputation avec Le Trait. A chaque fois que Nacera Belaza crée une nouvelle œuvre, selon ses propos, elle «est à l écoute» de la vie qui l entoure. Le mouvement fait partie de la vie et donc provient de cet exercice d'écoute. A travers le duo et les deux solos de la pièce Le Trait, ce processus d écoute se révèle aux yeux du public. On voit rarement dans la danse une telle précision dans la conception et une telle concentration dans la mise en œuvre. Cela est comparable à une pratique spirituelle. L'espace créé y est singulier. Nacera Belaza emmène le public dans un univers lointain, qui s'ouvre par l obscurité de la scène. Dans une lumière qui rend les contours flottants se crée un espace-temps hors du monde, en premier lieu aux lueurs crépusculaires, puis ensuite nettement défini par la lumière. C est cette lumière qui donne vie aux danseurs. Dans la première partie, Le Cercle, deux hommes dansent. La pièce commence par un choc sonore : des percussions polyrythmiques éclatent à fort volume. Une lumière franche découpe un carré lumineux, au centre, à l'apparence surnaturelle. Soudain, sortis de nulle part, surgissent deux hommes dont les bras, jambes et bustes se balancent dans toutes les directions, comme devenus sauvages, de manière désorientée. Cela semble demander peu d'efforts à ces corps élastiques faits d'articulations étonnamment souples. Les mouvements oscillent entre chaos et contrôle. Progressivement, les danseurs calment leurs gestes, jusqu'à s'unir et saccader un simple tressautement. Seule la tête vibrionne encore dans toutes les directions. Puis le mouvement repart de plus belle pour atteindre un véritable saut en puissance. Le motif se répète en miroir au sein du carré de lumière. L'intensité et l'angle de la lumière sont en constante variation, passant d un contre-jour ou d un faible rayonnement à une lumière latérale éblouissante. La matière lumineuse évolue continuellement. Elle se déforme peu à peu de manière imperceptible et le puits de lumière transforme le carré en un cercle. Disparaissant par un saut dans l'obscurité, la pièce s arrête brusquement de manière aussi inattendue qu'elle a commencé. La fin des mouvements frénétiques laisse la place au Cœur et l'oubli, la deuxième partie, chorégraphiée et interprétée par Dalila Belaza. A son commencement, une faible lumière avance lentement sur la scène la découvrant peu à peu jusqu en son milieu. Se dessine alors le corps d'une femme dont les bras se meuvent avec une lenteur extrême. Des chants accompagnent son mouvement. Le corps disparaît à nouveau presque entièrement, avant de réapparaître, imprimant à l'espace sa présence hypnotisante. Le Cœur et l'oubli donne à ressentir l'immensité de l'espace et du vide autour du danseur et à s'y perdre. Le Trait se termine par La Nuit, solo tout aussi fascinant, chorégraphié et interprété par Nacera Belaza. En fond sonore, un motif monte crescendo. Après une traversée de la scène, neuf faisceaux puissants illuminent la scène, aveuglants. L interprète virevolte avec lenteur puis accélérant, les bras tendus. Parfois, le sens du mouvement semble s'être inversé, sans qu'il ne soit possible de savoir comment ni quand cela est arrivé. Au fil des tournoiements, la confiance dans ses propres yeux se dissout tant la magie opère. La lumière donne à l'ombre de la silhouette une grandeur dansante et rend les cercles d'un mouvement infini de plus en plus difficiles à suivre jusqu à ce qu'une interruption brutale fige le tout. De saisissantes images émergent de cette recherche minimale. Stupéfiant. Pieter T'Jonck

16 Gazet Von Antwerpen (traduction) Octobre Octobre 2012 Nacera Belaza Le Trait Le centre nomade des arts Moussem avait présenté la célèbre chorégraphe et danseuse francoalgérienne Nacera Belaza au Monty avec sa création Les Sentinelles. Le mois prochain,elle sera de retour à Anvers avec Le Trait. Chaque création de Nacera Belaza est basée sur la relation entre l'humain et son environnement, sur la tension entre l'esprit et le corps. Le Trait, comme un "trait d'union", relie les trois parties de sa dernière création : deux solos et un duo. A travers deux solos, les sœurs Belaza scindent le duo pour expérimenter le sentiment de solitude en profondeur.puis à travers un duo interprété par deux jeunes danseurs algériens Nacera Belaza explore la relation entre certains rituels sacrés algériens et sa propre écriture reconnue comme "hypnotique". Cette production a été créée au 66ème Festival d'avignon. Nacera Belaza a acquis une réputation internationale et fait partie des chorégraphes les plus innovants. Son travail se fonde sur le minimal et le sensoriel. La réflexion de la chorégraphe pousse les limites de l'art contemporain à travers un questionnement sur le lien profond que l'art peut avoir avec des formes spirituelles. Nacera Belaza utilise la répétition et la variation infime qui provoquent l'expérience "transcendante". Chaque pièce de la Compagnie Nacera Belaza crée un espace en tension, qui en devient provocateur par son caractère épuré. Un paysage brut et sensoriel émerge, dans lequel coexistent le volume et le vide avec une précision scientifique. «Car si elle emprunte une forme minimaliste, la danse de Nacera Belaza est infiniment généreuse, invitant le spectateur à faire un chemin en soi pour mieux aller à sa rencontre. Toute sa puissance réside là, hors du spectaculaire, dans l'intensité de l'infime, laissant se développer une expérience du sensible, révélant une poésie propre à faire surgir mille et une images, sans jamais en représenter aucune.» (Festival d Avignon) Nacera Belaza est constamment à la recherche de l'espace de rencontre très étroit qui existe entre la spiritualité et la béatitude, en lien avec sa foi islamique. Son art même s'il reste fidèle à un idéal de vie sobre, a quelque chose de l'ordre de la sensualité et de la volupté. Son parcours dans la danse contemporaine, mêlant un apport venu du hip-hop français en passant par Nina Simone puis par un travail sur les rituels algériens se réalise à travers un langage chorégraphique original et radical fait d'images et de sons hypnotiques.

17 Le Trait dans "Le Hip hop dans ses retournements" Gérard Mayen, Traduit de l'arabe, moussem.eu Novembre November 2012

18 Mais où vont-ils? Gérard MAYEN Extrait Hors-Série DABA Maroc - Magazine Scènes Novembre 2012 On citera à présent une autre artiste dont la création a bouleversé la scène chorégraphique festivalière de l'hexagone cet été : Nacera Belaza Le Trait pour le festival d'avignon. Il nous paraît que cette artiste cultive avant toute chose des traitements extrêmement singuliers, complexes, voire énigmatiques des configurations d'espaces-temps qui, en sa qualité d'artiste chorégraphique, constituent le propre de son activité créatrice. C'est dans la biographie de Nacera Belaza qu'on pourrait retrouver la question immigrée assumée de façon plus explicite. La fillette arrivée en France à l'âge de 8 ans s'est forgée seule, à la force de l'obstination solitaire, un parcours dans la danse défiant les conventions sociales de son milieu. Si on y tient, on peut donc s'attarder à considérer le paradoxe de son attachement, par ailleurs explicitement énoncé, aux termes de la croyance religieuse. Ce qui n'est certes pas indifférent à sa forme d'épure minimaliste, de soustraction charnelle, d'incantation énergétique répétitive, frayant vers l'éblouissement en clair-obscur de transes calmes et muettes, qui suggère une lévitation du regard dans un corps spectateur guidé vers une vibration impalpable généralisée de toutes les forces invues animant la création. Or tout cela, dans une exigence folle, ignorant tout compromis, épouse à ce point une dynamique d'élévation, d'échappée et de transgression du trivial, qu'on aurait honte d'en revenir à la misérable indexation sur une seule territorialité identitaire originaire. Ce que prend en charge Nacera Belaza, c'est une dimension ailleurs trop souvent impensée de l'art chorégraphique au prix des pires radotages intellectuellement immatures qui entretiennent l'inépuisable tradition de la bêtise en danse qui aurait à voir, admettons-le, avec de possibles dimensions de transcendance, de sacralité, et d'icônisation des représentations corporelles hors le tapage du régime généralisé de l'image. Avec cette artiste à nouveau, on est loin de l'imagerie banlieusarde ; mais peut-être assez près des questions embarrassantes, peu discernées, pour lesquelles même les mots manquent, que pose la fréquentation de le foi musulmane, à une société massivement sécularisée. On s'autorisera un sourire : de manière forte inattendue, Le trait intégrait la présence sur le plateau, a priori insolite, si ce n'est incongrue, de deux danseurs de hip hop. Oui mais algérois. De sorte que cette pièce travaillait un rapport d'intra-altérité, ne devant strictement rien à l'habituel cliché, lui sur-territorialisé, du Maghrébin de banlieue correctement intégré par les vertus de la construction de soi à travers les bienfaits des pratiques de danse. Une fois de plus, à cet égard encore, la trajectoire de Le trait a continué de décaler celle de Nacera Belaza à rebours de toute assignation originaire.

19 Ce qui reste persiste : Nacera Belaza. Frédérique Villemur Revue Agôn Novembre 2012 November 2012 Le Trait ainsi qu une ligne dessine un trajet, livre un desse(i)n jeté telle une adresse à l espace, le geste chorégraphique de Nacera Belaza, précis et tenace, tenu à sa violence sans jamais la défaire, affirme avec insistance comme un retrait un retrait qui repousse tout horizon pour venir creuser en soi un vide qui élargit les marges au cœur de la nuit. Et qui donne cette expansion si singulière à l espace alors que le spectateur apprivoise le silence au début du spectacle, et que lentement le nocturne se découvre sous la scansion d un bruit sourd, et que monte une musique orientale mixée de bruits de la rue et de chants de femmes. Ce silence qui court sous les sons, couve sous les gestes est celui qui délivre sa lenteur et sa vitesse à la danse, il sous-tend avec persistance ce qui s efface et se retire, et pourtant persiste. Jerry Adiguna En trois séquences qu elle a inversées par rapport à la sélection d Avignon 2012, Nacera Belaza enchaîne avec sa sœur et deux danseurs venus du hip-hop, deux soli et un duo dans l épuisement impossible des corps et l affirmation graduelle d une énergie qui trouve sa place et son lieu. De l horizon reculé du nocturne qui ne relance plus d attente, surgit à la fin la découpe lumineuse d un lieu où la saltation, ainsi que l empreinte immémoriale de la danse, monte en puissance, et jette hors de soi l énergie qui territorialise le geste dans l étendue. Le Cœur et l Oubli exécuté par Dalila Belaza expose l extrême lenteur d un geste courbe qui dégage une douleur, les bras tendus vers d improbables cieux crient avec obstination une espérance déchue. La danseuse demeure d ombre tenue, elle nous apparaît ainsi qu un trouble de l espace : avance-t-elle de dos ou de face? Ces mains et ces bras étirés à l horizontale à qui appartiennent-ils, ce visage d ombre qui se lève lentement sort-il de sa nuit? Le jour qui perce d un moucharabieh se transforme, chute en un puits une lumière zénithale qui crible la scène.

20 Le solo dansé par Nacera Belaza, La Nuit, ouvre sur un élargissement progressif de l espace, dans un mouvement giratoire qui désoriente la danseuse, la détourne de tous repères en même temps que cette désorientation trouve une mise en orbite sur un point de centre et une verticalité toute intérieure. L espace s organise autour de pas qui dessinent une ronde sous le trait de lumière qui partage la scène, les bras fendent l air sous le bruissement du vent, et ouvrent le tournoiement sur soi. Le tour cosmique de Belaza se distingue de la rotation des derviches tourneurs 1 et par le pas, la tête et les bras, mais la virtuosité du tournoiement ainsi que son caractère hypnotique attestent d un temps qui s écoule tout à la fois plus vite et plus lentement. La verticalité s affirme dans une sereine gravité, et dans un lointain proche qu elle nous communique à mesure que l espace nous semble partagé. Nacera Belaza n est pas dans l espace, elle est à l espace. L étendue, la spatialité se déploient à partir d un vide habité, d un point source lumineux qui dispense une dilatation spatiale. «Un vide inattendu qui comble toutes nos attentes, voilà ce qui pourrait être finalement mon propos, ce que j ai poursuivi à travers toutes mes pièces, affirme-t-elle, sculpter ce vide, lui donner un corps, le rendre palpable, le partager et enfin le laisser se dissoudre dans l espace infini de nos corps 2». On conçoit que la figure de la danseuse puisse finir par disparaître, très exactement sur la pointe des pieds, ainsi que la flamme dansante d un djinn. Le Cercle, interprété par Mohamed Ali Djermane et Lotfi Mohand Arab, recompose les corps dans une ultime transe faite de piétinements et de saltations, leur danse frénétique n est pas sans rappeler le mouvement des atomes qui trouvent leur aimantation dans un rythme commun. Là encore l obstination à être, à y être, à être seulement et juste là, prend forme. Le bond qui tire de lui-même sa capacité à libérer une énergie, y affirme son principe vivant. Le jaillissement en une épidémie de sauts, laisse comme la trace obstinée d une circonscription au sol, la répétition inlassable des mouvements compulsifs des bras et des lâchés de tête, occupent un rectangle de lumière pour seul territoire. Impossible de sortir du Cercle, alors comment finir? Si le rythme n est pas assujetti à la musique parce qu il jaillit d un battement au fond de soi, la musique en signe cependant ici l arrêt. Sans se rompre Le Cercle évince les danseurs qui, d un pas hors du cercle de lumière le quittent, dans l irruption soudaine d une interruption du son. Comme si un fil venait en couper la vie, persiste et demeure alors en nous un pur mouvement qui ne cesse, non pas de se déployer, mais d être tenu à ce point d origine et de fin en pure violence. La mémoire dans la danse de Nacera Belaza est archaïque comme l est la danse elle-même avec ses moyens sans fin. Nacera Belaza affirme à ce point final vouloir trouver en partage avec le public cette traversée de la danse : «cette sensation qu il y a eu un chemin très long qui a été parcouru au-dedans, et vouloir se quitter là dessus». À la manière dont Montaigne écrit que «la parole est moitié à celui qui parle, moitié à celui qui écoute 3», nous dansons avec les danseurs et continuons à danser lorsqu ils ont fini. Sauf qu ici le couperet de la fin nous restitue une violence première où la danse s affirme en un retrait radical. Face à l immense nuit semblable au vieux chaos. 1 Confrérie musulmane fondée au XIIIe siècle en Turquie par le poète Djalal al-din Rumi qui pratique la rotation comme invocation divine, indissociable de la transe. 2 Propos de Nacera Belaza : 3 Montaigne, Essais, Livre III, 13.

Histoires de vie-généalogie Parcours 11. Les papiers parlent-les papiers se taisent. Cicatrices de la Deuxième Guerre mondiale.

Histoires de vie-généalogie Parcours 11. Les papiers parlent-les papiers se taisent. Cicatrices de la Deuxième Guerre mondiale. Histoires de vie-généalogie Parcours 11 Les papiers parlent-les papiers se taisent. Cicatrices de la Deuxième Guerre mondiale Moi,, - _ Document 1a. ADBR 100 J 270 Document 1b. ADBR 100 J 270 Transcription

Plus en détail

Trouver sa façon de flotter : quelle est la mienne?

Trouver sa façon de flotter : quelle est la mienne? Trouver sa façon de flotter : quelle est la mienne? Le bain flottant est un espace libre de toute stimulation et contrainte au corps et à l esprit. À l intérieur, il n y a que vous sans les distractions

Plus en détail

Leçon 1 et 2 Leçon 3 Leçon 4 et 5 L ESPACE. Leçon 6 et 7 Leçon 8 EVALUATION

Leçon 1 et 2 Leçon 3 Leçon 4 et 5 L ESPACE. Leçon 6 et 7 Leçon 8 EVALUATION PROPOSITION D UN PREMIER CYCLE AUTOUR DES PARAMETRES DU MOUVEMENT 1 Leçon 1 et 2 Leçon 3 Leçon 4 et 5 LE TEMPS OBJECTIF : Utiliser la notion de temps dans un souci de composition Etre capable de se repérer

Plus en détail

La triple Flamme Or-Argent-Vert Jade

La triple Flamme Or-Argent-Vert Jade La triple Flamme Or-Argent-Vert Jade Reçu et transmis par Isabelle St-Germain Site internet : www.leveilalasource.con 819-475-1154 La triple Flamme Or-Argent-Vert Jade est l unification de l Amour masculin,

Plus en détail

Dossier de présentation

Dossier de présentation Dossier de présentation Biographie Spectacle théâtral et musical Concert Presse et Fans Contact BIOGRAPHIE Naître et frôler la mort ce premier jour de vie de Halloween 1978, voilà qui pose les bases d

Plus en détail

Die Fotografie als Lebensgefühl, mit all ihren Facetten und Ausdrucksmöglichkeiten,

Die Fotografie als Lebensgefühl, mit all ihren Facetten und Ausdrucksmöglichkeiten, PORTFOLIO Claus Rose Photography as a way of living, with all its aspects and opportunities for expression, became my passion at an early stage. In particular the magic of nude photography, which lends

Plus en détail

DES CLICS ET DES CLASSES DANS L HERAULT (Écoles) Du portrait. à la photo de classe

DES CLICS ET DES CLASSES DANS L HERAULT (Écoles) Du portrait. à la photo de classe DES CLICS ET DES CLASSES DANS L HERAULT (Écoles) Du portrait à la photo de classe !"!#!$ % && '!(% & ) *(+,!-. &/ &$ '!!!!!0! ( (1!'+ '!!!!'2!*!3 *,! ' *! 4!!! 5 5,! 0!,! ' 4'0,!!!*,!0!! '!5! " # "$ %%

Plus en détail

Féminin/Masculin vice versa Ateliers de création chorégraphique

Féminin/Masculin vice versa Ateliers de création chorégraphique Diffusion : Printemps des Femmes - MPT Panier/Joliette Mars 2008 - Marseille. Fête du Panier - Juin 2008 - Marseille. Rencontres de danse contemporaine en amateur Juillet 2008 - St Martin en Hères (38).

Plus en détail

Radio D Teil 1. Deutsch lernen und unterrichten Arbeitsmaterialien. Épisode 05 Louis II de Bavière est en vie!

Radio D Teil 1. Deutsch lernen und unterrichten Arbeitsmaterialien. Épisode 05 Louis II de Bavière est en vie! Épisode 05 Louis II de Bavière est en vie! Chez Radio D, et saluent leur nouveau collègue. Les rédacteurs doivent vite se mettre au travail : le défunt roi Louis II de Bavière serait en vie. Il faut aller

Plus en détail

GREGORY MARKOVIC Dessins

GREGORY MARKOVIC Dessins Dossier de presse GREGORY MARKOVIC Dessins Exposition du 5 février au 28 mars 2010 Vernissage le 4 février à partir de 18h30 La Galerie Particulière 16 rue du Perche 75003 Paris +33.(0)1.48.74.28.40 www.lagalerieparticuliere.com

Plus en détail

PIGE CONFERENCE «Oser se dépasser»

PIGE CONFERENCE «Oser se dépasser» PIGE CONFERENCE «Oser se dépasser» Ar5cles Pré- Event Le Sursaut Le Mandat L Intelligent d Abidjan L Inter Le Sport Supersport Ar5cles Post- Event Fraternité Ma9n Le Mandat Le Patriote Le Sport Le Sursaut

Plus en détail

Dossier de sensibilisation

Dossier de sensibilisation Le grand jeté! Dossier de sensibilisation Contact administratif Annick Boisset : 06 80 54 64 04 / administration@legrandjete.com Contact artistique Frédéric Cellé : 06 72 98 42 50 / artistique@legrandjete.com

Plus en détail

NewCity. Box Storage Container & Caddy

NewCity. Box Storage Container & Caddy NewCity NewCity NewCity überzeugt auf der ganzen Linie. Eine klare Organisation, ein optimales Preis-Leistungs- Verhältnis und viel Spielraum für Individualität zeichnen dieses Konzept aus. Bringen Sie

Plus en détail

ACCOMPAGNTRICE MODÉRATRICE Application du tome 1

ACCOMPAGNTRICE MODÉRATRICE Application du tome 1 ACCOMPAGNTRICE MODÉRATRICE Application du tome 1 J ai le goût de partager avec vous mes expériences de vie qui en 2003 ont créé un précédent incontestable lors de la parution de mon livre : Changez votre

Plus en détail

- - - + + + Exemples. 1 J ai des convictions fermes que je ne modifie qu après mûre réflexion Confiance en soi/ identité

- - - + + + Exemples. 1 J ai des convictions fermes que je ne modifie qu après mûre réflexion Confiance en soi/ identité Documentation C Autoévaluation des compétences sociales et personnelles Vous avez rempli le justificatif des prestations fournies pour l année relatif à votre travail concernant la prise en charge de votre

Plus en détail

Belinda Richle, Zürich

Belinda Richle, Zürich Chère Madame Märkli, J ai vraiment aimé apprendre à calculer grâce à vous. C était tellement bien que j aurais aimé rester un peu plus longtemps avec vous. Hannah Belinda Richle, Zürich Laura Richle, 3.

Plus en détail

un Film de DAVID PUJOL Antoni Pitxot - Montse Aguer - Salvador Dalí

un Film de DAVID PUJOL Antoni Pitxot - Montse Aguer - Salvador Dalí un Film de DAVID PUJOL Antoni Pitxot - Montse Aguer - Salvador Dalí Production IVAN CARRERO Scénario MONTSE AGUER et DAVID PUJOL Photographie IVAN CARRERO Édition et son JORDI MUÑOZ Documentation LUCIA

Plus en détail

Gabriel Delmas SYNTONES. essai sur le dessin

Gabriel Delmas SYNTONES. essai sur le dessin Gabriel Delmas SYNTONES essai sur le dessin Syntones - Essai de Gabriel Delmas Version française et anglaise copyright Gabriel Delmas 2010. English and French version are copyright Gabriel Delmas 2010.

Plus en détail

Affirmations de Louise HAY

Affirmations de Louise HAY Affirmations de Louise HAY C est par des affirmations positives quotidiennes que nous pouvons parvenir à transformer notre vie. Et pour cela, il est bon de répéter le plus souvent possible ces affirmations

Plus en détail

Une approche de la PNL

Une approche de la PNL Qu est ce que la PNL? Une approche de la PNL La PNL signifie Programmation NeuroLinguistique. C est une approche plus ou moins scientifique de tout ce qui touche à la communication et le fonctionnement

Plus en détail

Ateliers Arts & Sens

Ateliers Arts & Sens Ateliers Arts & Sens Management favorisant la relation, le bien-être et l innovation Le Parcours Sensi Experience Management renforce l intelligence collective de l équipe des équipes Sensi Experience

Plus en détail

Nous avons besoin de passeurs

Nous avons besoin de passeurs 1 Nous avons besoin de passeurs «Lier pratiques culturelles et artistiques, formation tout au long de la vie et citoyenneté» François Vercoutère Du point de vue où je parle, militant d éducation populaire

Plus en détail

Remue méninge (10 minutes) Dressez la liste des idées, des thèmes ou des sujets proposés par les membres du groupe 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.

Remue méninge (10 minutes) Dressez la liste des idées, des thèmes ou des sujets proposés par les membres du groupe 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Danses pour des jeunes par des jeunes Processus de création Nous nous exprimons par la danse La danse qui sera créée devra refléter une préoccupation sociale qui est importante et signifiante à ta génération.

Plus en détail

Si nous nous contentions d un champ de vision de 40, il faudrait quatre ou cinq perspectives pour représenter un espace d habitation.

Si nous nous contentions d un champ de vision de 40, il faudrait quatre ou cinq perspectives pour représenter un espace d habitation. Avant-propos La vue en perspective correspond bien à une perception humaine de l espace. La représentation d une perspective à l aide de la géométrie traduit, elle, avec précision les phénomènes optiques

Plus en détail

LE FULGURANT PASSAGE DE LA PRESENCE

LE FULGURANT PASSAGE DE LA PRESENCE LE FULGURANT PASSAGE DE LA PRESENCE «et en plus, il faut faire un tableau.» Alberto Giacometti Ecrire sur la peinture pourrait signifier écrire «par-dessus», recouvrir des signes arbitraires de l écriture

Plus en détail

Une application du monomythe de Joseph Campbell en accompagnement spirituel. Présentation par Martin Paquette 13 juin 2014

Une application du monomythe de Joseph Campbell en accompagnement spirituel. Présentation par Martin Paquette 13 juin 2014 Une application du monomythe de Joseph Campbell en accompagnement spirituel Présentation par Martin Paquette 13 juin 2014 page 4 Axes à considérer lors d une intervention en soins spirituels Axe horizontal:

Plus en détail

Mardi 29.01-08:17 Besançon : Les alcooliques anonymes de Franche Comté organisent leur 25è convention régionale

Mardi 29.01-08:17 Besançon : Les alcooliques anonymes de Franche Comté organisent leur 25è convention régionale Mardi 29.01-08:17 Besançon : Les alcooliques anonymes de Franche Comté organisent leur 25è convention régionale Doubs - Besançon Les alcooliques anonymes de Franche Comté organisent ce weekend leur 25è

Plus en détail

J'implore tous ceux qui m'aiment d'aimer ma solitude. Rainer Maria Rilke

J'implore tous ceux qui m'aiment d'aimer ma solitude. Rainer Maria Rilke HOME solo Une production de la compagnie Louise Vanneste et de Caravan Production Chorégraphie et danse : Louise Vanneste / Installation: Arnaud Gerniers / Eclairage : Arnaud Gerniers et Benjamin Van Thiel

Plus en détail

Epithète. Person a. i!(mouton de vapeur) i! Epithète. et Person a

Epithète. Person a. i!(mouton de vapeur) i! Epithète. et Person a Epithète et Person a Marionnettes habitées et déshabitées. Epithète et Person a i!(mouton de vapeur) i! -Jeux de masque sur, dans, avec, contre le masque! -Corps qui «fait face»! -Personnages échappés

Plus en détail

Florence Delorme. Le Secret du Poids. Éditions Delorme

Florence Delorme. Le Secret du Poids. Éditions Delorme Florence Delorme Le Secret du Poids Éditions Delorme www.lesecretdupoids.com Florence Delorme, Éditions Delorme, Paris, 2012. "À toutes les filles, je vous dédie mon livre et ma méthode". 6 Introduction

Plus en détail

Le Clown de Théâtre : Une formation pour développer la confiance en soi et envers les autres

Le Clown de Théâtre : Une formation pour développer la confiance en soi et envers les autres Le Clown de Théâtre : Une formation pour développer la confiance en soi et envers les autres Formation de développement personnel Nos formateurs Composé de professionnels artistiques, d enseignants et

Plus en détail

Coaching, Une méthode scientifique

Coaching, Une méthode scientifique Coaching, Une méthode scientifique ROSELYNE KATTAR Tout le monde parle de coaching sans savoir exactement de quoi il s agit. Afin de clarifier cette approche selon moi, je vous propose de répondre à 3

Plus en détail

! # % & ( ))))))))))))))))))))))))))))) +,!! #! #

! # % & ( ))))))))))))))))))))))))))))) +,!! #! # ,!! #! #! % & () + ! # % & ( ))))))))))))))))))))))))))))) +,!!#!#!!!. %&%& ( )! +, %. / 0 12 12 %& # ( &!(!& (! & (!(! ( ) +,!. + )(, & (!(! /0.!# 1! # %& # %& ( & ) # % #!#!!!! & & & /0.!# 1! # %& (

Plus en détail

Das Passé composé steht bei neu einsetzenden Handlungen. Tout à coup il a vu un accident. Tout à coup elle a couru chez sa mère.

Das Passé composé steht bei neu einsetzenden Handlungen. Tout à coup il a vu un accident. Tout à coup elle a couru chez sa mère. PASSÉ COMPOSÉ Das Passé composé beschreibt abgeschlossene und zeitlich begrenzte Handlungen in der Vergangenheit. ebenso einmalige, kurze Handlungen. Hier, j ai travaillé de 6 à 10 heures. Il a habité

Plus en détail

Rapport de stage. Travail présenté à Mer et Monde. Par Yohann Lessard

Rapport de stage. Travail présenté à Mer et Monde. Par Yohann Lessard Rapport de stage Travail présenté à Mer et Monde Par Yohann Lessard Université Laval Le 25 octobre 2014 Formation préparatoire Nos formatrices étaient Amélie et Raphaelle. Nous avons abordé plusieurs thèmes,

Plus en détail

L empereur, c est moi

L empereur, c est moi HUGO HORIOT L empereur, c est moi Postface de Françoise Lefèvre L ICONOCLASTE I BIG BANG Des chiffres et des lettres dans les étoiles Je m appelle Julien. Julien Hugo Sylvestre Horiot, mais on m appelle

Plus en détail

Cyclone à la Jamaïque

Cyclone à la Jamaïque La punition des enfants Cyclone à la Jamaïque d Alexander Mackendrick 1 2 3 4 5 6.a 6.b 7.a 7.b 8 9.a 9.b 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20.a 20.b 21 22 23 24 25 26 27 28 29.a 29.b 29.c 30 31 32 33.a 33.b

Plus en détail

L Opéra Théâtre remercie l ensemble de ses partenaires pour leur confiance et leur fidélité

L Opéra Théâtre remercie l ensemble de ses partenaires pour leur confiance et leur fidélité C ie Arcosm danse établissement de la Ville de Saint-étienne, l Opéra Théâtre bénéficie du soutien du Ministère de la Culture et de la Communication ( Direction Régionale des Affaires Culturelles ), du

Plus en détail

AU BORD DE LʼEAU In situ

AU BORD DE LʼEAU In situ Solo dansé pour la petite enfance AU BORD DE LʼEAU In situ! Coproduction La Libentère / Enfance et Musique Avec le soutien de la Région Haute-Normandie, de la Scène Nationale de Dieppe et de la Ville de

Plus en détail

Vers toi Tim Project 2007

Vers toi Tim Project 2007 Vers toi Tu me sondes et me connaît, Tu sais tout de moi, non rien ne t est caché Chaque jour tu éclaires ma vie Tu gardes mes pas, tu me conduis Je veux te louer C est vers toi que je me tourne, Tu m

Plus en détail

incandescence exposition des photographies d alexis pichot

incandescence exposition des photographies d alexis pichot l i t t l e b i g g a l e r i e incandescence exposition des photographies d alexis pichot Installation Photo/Vidéo réalisée en collaboration avec Alexandre Liebert Du 10 novembre au 13 décembre 2015 Rencontre

Plus en détail

PRATIQUES LANGAGIERES EDUCATIVES EFFICIENTES DANS LE DIALOGUE ENTRE ADULTE ET ENFANT

PRATIQUES LANGAGIERES EDUCATIVES EFFICIENTES DANS LE DIALOGUE ENTRE ADULTE ET ENFANT PRATIQUES LANGAGIERES EDUCATIVES EFFICIENTES DANS LE DIALOGUE ENTRE ADULTE ET ENFANT L enfant a besoin d apprendre, et, en premier lieu, d apprendre à parler pour échanger et vivre en société. Ce sont

Plus en détail

La 3D au cinéma. Morpheus (The Matrix) «Bienvenue dans le monde réel.» 2011 Pearson Education France Concevoir des films en 3D relief Sébastien Périer

La 3D au cinéma. Morpheus (The Matrix) «Bienvenue dans le monde réel.» 2011 Pearson Education France Concevoir des films en 3D relief Sébastien Périer 3 La 3D au cinéma «Bienvenue dans le monde réel.» Morpheus (The Matrix) 44 Concevoir des films en 3D relief Maintenant que nous savons comment fonctionne notre cerveau pour recréer la 3D relief, nous allons

Plus en détail

VAGINISME. Quelques pistes pour avancer?

VAGINISME. Quelques pistes pour avancer? VAGINISME Quelques pistes pour avancer? Vaginisme Pendant longtemps, pénétration vaginale quasi impossible car trop douloureuse : brûlures. Et même pas de nom pour ça. Un jour : un mot. VAGINISME. Vaginisme

Plus en détail

Un peu de mécanique. Chaos iii. La pomme et la lune http://www.chaos-math.org

Un peu de mécanique. Chaos iii. La pomme et la lune http://www.chaos-math.org Un peu de mécanique Chaos iii. La pomme et la lune http://www.chaos-math.org Chaos est un film mathématique constitué de neuf chapitres de treize minutes chacun. Il s agit d un film tout public autour

Plus en détail

90558-CDT-06-L3French page 1 of 10. 90558: Listen to and understand complex spoken French in less familiar contexts

90558-CDT-06-L3French page 1 of 10. 90558: Listen to and understand complex spoken French in less familiar contexts 90558-CDT-06-L3French page 1 of 10 NCEA LEVEL 3: FRENCH CD TRANSCRIPT 2006 90558: Listen to and understand complex spoken French in less familiar contexts New Zealand Qualifications Authority: NCEA French

Plus en détail

Douleur, souffrance, démence et fin de vie

Douleur, souffrance, démence et fin de vie Douleur, souffrance, démence et fin de vie Qu est ce que la douleur? Différence entre douleur et souffrance La souffrance serait morale et la douleur physique La douleur serait locale et la souffrance

Plus en détail

Berkeley Center for new media

Berkeley Center for new media Berkeley Center for new media Greg Niemeyer : Comme nous le savons, le monde visuel consiste en une réflexion de la lumière qui est constituée elle même de molécules. La lumière se diffuse par ondes dont

Plus en détail

SESSION 2011. Brevet d Études Professionnelles. «rénové» FRANÇAIS

SESSION 2011. Brevet d Études Professionnelles. «rénové» FRANÇAIS SESSION 2011 Brevet d Études Professionnelles «rénové» FRANÇAIS L usage de la calculatrice n est pas autorisé. Le sujet comporte 5 pages numérotées de 1 à 5. Examen : BEP «rénové» Spécialité : toutes spécialités

Plus en détail

Je venais de raccrocher par deux fois mon téléphone et je me tenais au milieu du couloir, face à la porte de la salle de bains, ma pensée errant à l

Je venais de raccrocher par deux fois mon téléphone et je me tenais au milieu du couloir, face à la porte de la salle de bains, ma pensée errant à l Je venais de raccrocher par deux fois mon téléphone et je me tenais au milieu du couloir, face à la porte de la salle de bains, ma pensée errant à l opposé vers celle, coulissante, de la penderie, dans

Plus en détail

Inspiré de la nouvelle de Richard Matheson, «Escamotage».

Inspiré de la nouvelle de Richard Matheson, «Escamotage». Inspiré de la nouvelle de Richard Matheson, «Escamotage». EPISODE 1- Le Piège. Internet : sûrement le plus fabuleux réseau qui relie les hommes. Des continents entiers peuvent être reliés entre eux. Mais

Plus en détail

Qu est-ce que la virtualisation?

Qu est-ce que la virtualisation? I Qu est-ce que la virtualisation? L actuel et le virtuel Considérons pour commencer l opposition facile et trompeuse entre réel et virtuel. Dans l usage courant, le mot virtuel s emploie souvent pour

Plus en détail

Dossier Réalisation Artistique Personnelle ESKEMM. Réalisé le 23 Avril 2009 à PolN. LARDEUX Solenn

Dossier Réalisation Artistique Personnelle ESKEMM. Réalisé le 23 Avril 2009 à PolN. LARDEUX Solenn Dossier Réalisation Artistique Personnelle ESKEMM Réalisé le 23 Avril 2009 à PolN LARDEUX Solenn Créer un projet ayant pour intitulé «réalisation artistique personnelle» laisse une très grande liberté.

Plus en détail

Raconter dans l espace public

Raconter dans l espace public Raconter dans l espace public STAGE DE FORMATION PROFESSIONNELLE DOSSIER PÉDAGOGIQUE Durée du stage I 5 jours (35 heures) Lieu I La Compagnie, lieu de création - quartier Belsune à Marseille Période I

Plus en détail

Le travail de l Atelier Jade

Le travail de l Atelier Jade Le travail de l Atelier Jade Jacques Devillers Graphiste de l invisible Jacques Devillers naît le 4 septembre 1921 à Amiens dans une famille d architectes. Après une formation en philosophie et un passage

Plus en détail

Le chorégraphe - Niveau 1

Le chorégraphe - Niveau 1 Le chorégraphe - iveau 1 Composer et présenter une chorégraphie collective structurée en enrichissant des formes corporelles et des gestes simples, en jouant sur les composantes du mouvement : l espace,

Plus en détail

Renforcer votre engagement à changer

Renforcer votre engagement à changer RENFORCER VOTRE ENGAGEMENT À CHANGER PROGRÈS RÉALISÉS DEPUIS L ÉTAPE PRÉCÉDENTE Posez-vous les questions suivantes avant d aborder le deuxième sujet : 1. Est-ce que vous atteignez votre but de traitement?

Plus en détail

Dossier de Presse. Art Shopping 25 & 26 octobre 2014. Stand D5 - Salle Soufflot

Dossier de Presse. Art Shopping 25 & 26 octobre 2014. Stand D5 - Salle Soufflot Le réseau artistique et culturel www.erya.info contact@erya.info Dossier de Presse Stand D5 - Salle Soufflot Promotion des artistes contemporains reconnus ou émergents représentatifs des grandes tendances

Plus en détail

Deux regards sur la société des individus

Deux regards sur la société des individus Deux regards sur la société des individus Véronique GUIENNE Dans leurs derniers ouvrages, Robert Castel et François Dubet s interrogent sur la recherche en sociologie et son utilité sociale et politique.

Plus en détail

THÉÂTRE - CINÉMA DANSE - MUSIQUE - CHANT COACHING PERSONNALISÉ ATELIERS ARTISTIQUES ENFANTS - ADOS - ADULTES

THÉÂTRE - CINÉMA DANSE - MUSIQUE - CHANT COACHING PERSONNALISÉ ATELIERS ARTISTIQUES ENFANTS - ADOS - ADULTES ATELIERS ARTISTIQUES NEUILLY SUR SEINE THÉÂTRE - CINÉMA DANSE - MUSIQUE - CHANT COACHING PERSONNALISÉ ENFANTS - ADOS - ADULTES Johanna Cohen 06 61 41 13 03 coursanna@hotmail.fr wwww.coursanna.fr LE COURS

Plus en détail

À toutes les femmes qui sont des princesses, mais qui ne le savent pas encore.

À toutes les femmes qui sont des princesses, mais qui ne le savent pas encore. À toutes les femmes qui sont des princesses, mais qui ne le savent pas encore. «Tu seras aimée le jour où tu pourras montrer ta faiblesse, sans que l autre s en serve pour affirmer sa force.» Cesare PAVESE.

Plus en détail

Du 12 mai au 30 juillet 2012. Au Musée des Arts Naïfs et Populaires de Noyers sur Serein

Du 12 mai au 30 juillet 2012. Au Musée des Arts Naïfs et Populaires de Noyers sur Serein Du 12 mai au 30 juillet 2012 Au Musée des Arts Naïfs et Populaires de Noyers sur Serein "Noyers: les cabanes de vignes vues par un peintre, François Poitout" Crédit photos: François Poitout Textes extraits

Plus en détail

La Préparation Mentale

La Préparation Mentale La Préparation Mentale Une des clés du succès est la confiance en soi. Une des clés de la confiance en soi est la préparation. Arthur Ashe La préparation mentale : Un élément clé de la victoire La quasi

Plus en détail

Comment discuter de la mort

Comment discuter de la mort Chapitre 3 Comment discuter de la mort 1. Le questionnement de l enfant 2. Jusqu où aller dans la discussion? 3. La transmission par les parents de leur savoir et de leur expérience 4. Les questions majeures

Plus en détail

POURQUOI EST-CE SI DIFFICILE DE PERDRE UN BÉBÉ?

POURQUOI EST-CE SI DIFFICILE DE PERDRE UN BÉBÉ? POURQUOI EST-CE SI DIFFICILE DE PERDRE UN BÉBÉ? Ce n est pas juste un petit bébé qui a été perdu. C est une vie au complet qui ne sera pas vécue. Contrairement aux idées véhiculées dans la société, le

Plus en détail

La dictée à l adulte. Dessin d une expérimentation. «Après j ai rebouché avec la main et il était tout sec le chiffon. J ai rebouché en appuyant.

La dictée à l adulte. Dessin d une expérimentation. «Après j ai rebouché avec la main et il était tout sec le chiffon. J ai rebouché en appuyant. La dictée à l adulte Dessin d une expérimentation «Après j ai rebouché avec la main et il était tout sec le chiffon. J ai rebouché en appuyant.» La dictée à l adulte Déjà préconisée dans les IO de 1995,

Plus en détail

Questionnaire pour connaître ton profil de perception sensorielle Visuelle / Auditive / Kinesthésique

Questionnaire pour connaître ton profil de perception sensorielle Visuelle / Auditive / Kinesthésique Questionnaire pour connaître ton profil de perception sensorielle Visuelle / Auditive / Kinesthésique BUT : Découvrir ton profil préférentiel «Visuel / Auditif / Kinesthésique» et tu trouveras des trucs

Plus en détail

Alexie Morin. royauté. le quartanier

Alexie Morin. royauté. le quartanier Alexie Morin royauté le quartanier I je suis à peu près certain d avoir vu tout ce qu il a tourné. À un moment je ne pouvais plus regarder autre chose, et quand le filon s est épuisé, j ai recommencé,

Plus en détail

ateliers de création plastique catalogue Karine WITTIG

ateliers de création plastique catalogue Karine WITTIG ateliers de création plastique catalogue Karine WITTIG Karine WITTIG Artiste plasticienne www.pluri-l.com Ateliers créatifs proposés Ateliers créatifs par tranche d âge Animations évènementielles Animation

Plus en détail

Gestion du mental de l archer. (Mental Management System for Archers) Posté le 9 mars 2013 in Mental Management, Sport Psychology

Gestion du mental de l archer. (Mental Management System for Archers) Posté le 9 mars 2013 in Mental Management, Sport Psychology Gestion du mental de l archer (Mental Management System for Archers) Posté le 9 mars 2013 in Mental Management, Sport Psychology Traduction : Vince Tabourier, juillet 2014 Copyright ACINZ 2013 «Il faut

Plus en détail

Un reflex numérique comme le vôtre avec un ou deux zooms constituent. 8 La photo de paysage

Un reflex numérique comme le vôtre avec un ou deux zooms constituent. 8 La photo de paysage 8 La photo de paysage Un reflex numérique comme le vôtre avec un ou deux zooms constituent un équipement idéal pour la photo de paysage. Cette découverte de la photo de paysage va vous permettre de mettre

Plus en détail

La création artistique : outil de construction et de développement personnel des individus.

La création artistique : outil de construction et de développement personnel des individus. Association Loi 1901 Siret n 399 056 050 00046 APE n 900 1Z 13 rue Etienne Marcel 93500 PANTIN Tél : 01 49 42 10 52 Mail : association.latribu@free.fr Site : www.latribudepantin.com TEAM BUILDING Dynamisation

Plus en détail

RESSOURCEMENT SUR MESURE

RESSOURCEMENT SUR MESURE RESSOURCEMENT SUR MESURE Le Centre Assomption de Lourdes propose d avril à octobre la formule innovante du RESSOURCEMENT SUR MESURE La nouvelle équipe d animation, composée de sœurs et de laïcs, répond

Plus en détail

confiance Amma, l'amour absolu numéro 8 féminin positif inspirant Le rire est la musique de l'âme Le miracle de l'eau

confiance Amma, l'amour absolu numéro 8 féminin positif inspirant Le rire est la musique de l'âme Le miracle de l'eau féminin positif inspirant LE PREMIER MINDSTYLE MAGAZINE numéro 8 En cadeau Paulo Coelho la malle aux trésors de sagesse Alexandre Jollien Guy Corneau BEL : 5,90 - DOM/S : 5,90 - CH : 9,30 FS L 14655-8

Plus en détail

S ouvrir aux différences ou s y enfarger

S ouvrir aux différences ou s y enfarger Audet, G. (2006). Voir http://www.recitdepratique.fse.ulaval.ca/ S ouvrir aux différences ou s y enfarger Je suis enseignante à la maternelle depuis trente ans, dont treize ans vécus en milieu défavorisé.

Plus en détail

Mon premier mois de course Complétez votre premier mois d entraînement à la course à pied

Mon premier mois de course Complétez votre premier mois d entraînement à la course à pied Mon premier mois de course Complétez votre premier mois d entraînement à la course à pied Table des matières Quoi savoir avant de débuter?... 3 Comment utiliser le plan d entraînement?... 4 Comment éviter

Plus en détail

Confiance en soi. 6 techniques infaillibles pour retrouver confiance en soi. www.osezvotrereussite.com. MOUNET Sylvie

Confiance en soi. 6 techniques infaillibles pour retrouver confiance en soi. www.osezvotrereussite.com. MOUNET Sylvie Confiance en soi 6 techniques infaillibles pour retrouver confiance en soi MOUNET Sylvie www.osezvotrereussite.com Page 1 sur 9 Technique 1 Voici 10 attitudes qui diminuent la confiance en soi. La technique

Plus en détail

Libérez-vous d une relation toxique au travail!

Libérez-vous d une relation toxique au travail! Libérez-vous d une relation toxique au travail! Permettez-moi de vous poser ces trois questions : Travaillez-vous avec une personne qui vous fait souvent sortir de vos gonds et qui siphonne votre enthousiasme,

Plus en détail

Comment être heureux en Amour. Découvrez l ERREUR N 1 que nous commettons toutes dans nos vies amoureuses et comment l éviter

Comment être heureux en Amour. Découvrez l ERREUR N 1 que nous commettons toutes dans nos vies amoureuses et comment l éviter Comment être heureux en Amour Découvrez l ERREUR N 1 que nous commettons toutes dans nos vies amoureuses et comment l éviter A propos de l auteure Régine Coicou est coach en rencontre et relation amoureuse.

Plus en détail

Accueillir, faire connaissance

Accueillir, faire connaissance Formation/action de l Institut Catholique de Paris Recension de méthodes et techniques d animation Accueillir, faire connaissance 1. Constitution du groupe 1.1 Jeu «Aveugle et son guide» Des binômes constitués

Plus en détail

On a volé La plage de Sainte-Adresse!

On a volé La plage de Sainte-Adresse! On a volé La plage de Sainte-Adresse! par Ana 5e Aza 4e Ahmed 5e Dagman 5e Emilienne 6e Taïmoor 3e Jeudi 5 Mai 2011 08:32 Chapitre 1 Salut! Je m' appelle Séléna, j' ai 16 ans. Les vacances viennent de

Plus en détail

Projets de résidence à Chatel Guyon dans le cadre des résidences d'artistes sur le Pays du Grand Clermont. Cie DARUMA

Projets de résidence à Chatel Guyon dans le cadre des résidences d'artistes sur le Pays du Grand Clermont. Cie DARUMA Projets de résidence à Chatel Guyon dans le cadre des résidences d'artistes sur le Pays du Grand Clermont Cie DARUMA, La Les différents projets dans le cadre des résidences d'artistes sur le Pays du Grand

Plus en détail

Test d expression écrite

Test d expression écrite Name Klasse Schreiben F HT 2012/13 Schriftliche Reifeprüfung Haupttermin aus Französisch Haupttermin 08. Mai 2013 08. Mai 2013 Name Gesamtpunkte EXERCICE 1: Klasse von 40 Gesamtpunkte EXERCICE 2: von 40

Plus en détail

Petite enfance et éveil musical

Petite enfance et éveil musical Petite enfance et éveil musical Objectifs : Donner aux professionnels de la petite enfance les moyens de mettre en place un éveil sonore et musical pour le tout petit dans leurs structures d accueil. MOYENS

Plus en détail

Et maintenant? Conseils.

Et maintenant? Conseils. Et maintenant? Conseils. Il y a quelques semaines, le docteur nous a renvoyé à la maison en nous annonçant : votre père souffre de démence. Mon frère et moi, nous nous demandons maintenant ce que nous

Plus en détail

Le conte du Petit Chaperon rouge

Le conte du Petit Chaperon rouge Le conte du Petit Chaperon rouge d après les frères Grimm Il était une fois une petite fille que tout le monde aimait et sa grand-mère encore plus. Elle ne savait que faire pour lui faire plaisir. Un jour,

Plus en détail

L épée de diamant. L adhésion au Bouddhisme passe par le simple engagement qu on appelle la «prise de refuge.» C est le premier acte bouddhique :

L épée de diamant. L adhésion au Bouddhisme passe par le simple engagement qu on appelle la «prise de refuge.» C est le premier acte bouddhique : CHAN & ZEN montage 7/09/06 11:51 Page 21 L adhésion au Bouddhisme passe par le simple engagement qu on appelle la «prise de refuge.» C est le premier acte bouddhique : Je prends refuge en le Bouddha Je

Plus en détail

Ce jeu a été écrit pour se jouer dans un endroit confiné, une salle noire et nue est idéale.

Ce jeu a été écrit pour se jouer dans un endroit confiné, une salle noire et nue est idéale. Shooting Un jeu de Baptiste CAZES expérience electro-gn Ce jeu a été écrit pour se jouer dans un endroit confiné, une salle noire et nue est idéale. C est un jeu pour deux joueurs. Le premier personnage

Plus en détail

Dossier de Presse «SPONTAKI» Concert dans l Univers.

Dossier de Presse «SPONTAKI» Concert dans l Univers. Dossier de Presse «SPONTAKI» Concert dans l Univers. Un spectacle musical d une grandeur incroyable Une originalité artistique qui transcende les frontières, il émane de cette musique une force particulière

Plus en détail

Le Clown de Théâtre : Une formation pour améliorer sa communication relationnelle et conflictuelle

Le Clown de Théâtre : Une formation pour améliorer sa communication relationnelle et conflictuelle Le Clown de Théâtre : Une formation pour améliorer sa communication relationnelle et conflictuelle Formation de développement personnel Nos formateurs Composé de professionnels artistiques, d enseignants

Plus en détail

Vers 2 ans et 6 moins

Vers 2 ans et 6 moins Le développement de l enfant Quelques repères De la naissance à 18 mois : - réagit aux bruits à la naissance - comprend des petites phrases vers 8 mois - - gazouille vers 3 mois - rit aux éclats vers 4

Plus en détail

Wirtschaftsmittelschulen Bern Biel Thun La Neuveville

Wirtschaftsmittelschulen Bern Biel Thun La Neuveville Wirtschaftsmittelschulen Bern Biel Thun La Neuveville Aufnahmeprüfungen 2012 Datum: Montag, 19. März 2012 Fach: Zeit: Französisch 60 Minuten Prüfungsteil Maximale Punktzahl 1. Teil: Compréhension de texte

Plus en détail

SEQUENCE : Expression corporelle

SEQUENCE : Expression corporelle SEQUENCE : Expression corporelle Compétence : Découvrir son corps pour s exprimer grâce à lui Objectifs : - Créer une dynamique de classe, travailler en groupe, ou au contraire, canaliser son énergie -

Plus en détail

L'audiodescription. Principes et orientations

L'audiodescription. Principes et orientations L'audiodescription Principes et orientations Rendre la culture accessible à tous permet d éviter l exclusion. L audiodescription est une technique de description destinée aux personnes aveugles et malvoyantes.

Plus en détail

Le témoignage d'une famille ayant adopté un enfant à besoins spécifiques...

Le témoignage d'une famille ayant adopté un enfant à besoins spécifiques... Le témoignage d'une famille ayant adopté un enfant à besoins spécifiques... Je suis Karine Nivelais je vis en couple, nous avons 40 et 45 ans, et 4 enfants qui ont 14, 12, 11 ans et 6 ans. Pour notre troisième

Plus en détail

VIVRE DE BELLES RÉUSSITES

VIVRE DE BELLES RÉUSSITES Mise en contexte : Dans le cadre d une activité de formation basée sur une analyse en groupe de récits exemplaires de pratiques d enseignants expérimentés, des futurs enseignants du préscolaire/primaire

Plus en détail

Jouer et imaginer avec les ballons de baudruche

Jouer et imaginer avec les ballons de baudruche Séance 1 : Le M aura préalablement gonflé autant de ballons que d enfants. Faire asseoir les E en ronde au sol dans le calme. Le M annonce plusieurs séances avec les ballons de baudruche. Mise en garde

Plus en détail

CONSTRUIRE UN PROJET PEDAGOGIQUE POUR LES JEUX D OPPOSITION

CONSTRUIRE UN PROJET PEDAGOGIQUE POUR LES JEUX D OPPOSITION CONSTRUIRE UN PROJET PEDAGOGIQUE POUR LES JEUX D OPPOSITION Eléments à prendre en compte : 1. Le projet pédagogique doit être construit à partir des programmes de l école primaire et des compétences à

Plus en détail

Travail de peinture pour le premier semestre de M1 ; Les Grands Animaux.

Travail de peinture pour le premier semestre de M1 ; Les Grands Animaux. Travail de peinture pour le premier semestre de M1 ; Les Grands Animaux. Le programme de ce semestre de travail était le suivant : Fixer un format, une méthode et un thème pour réaliser une série d au

Plus en détail

ASAD. parce qu on est bien à la maison

ASAD. parce qu on est bien à la maison ASAD parce qu on est bien à la maison 01 L ASAD qui sommes-nous? Parce qu on est bien à la maison, l ASAD met tout en œuvre pour que chacune et chacun, selon sa propre histoire, puisse y rester le plus

Plus en détail